邂逅之时 Le Temps de l’aventure(2013)
简介：
- 平凡的一天。一列火车。两个陌生人。眼神相会，心跳加速。他看着她离开，永远失去她或放纵一下自己，来一次邂逅又何妨？但若他的生活因此而完全脱轨怎么办？
演员：
影评：
导演和两位主要演员功力深厚，克制的表演节奏下自有惊涛骇浪。选角导演也值得夸赞，能看到Devos和Byrne那共通的深邃安静。
或许爱情也不过就是这样的，我们人类失去智慧与语言，俯首在爱神面前，一切全凭天意：一次眼神的交错、一个未接的电话、一幅小画反面的信封....
就像Pascal说的，我们追忆着爱，渴求着爱，沉默而野蛮地追逐，想拥有那个从不在“现在”存在的幸福，那个将来未来的东西，那个从鸡毛蒜皮的现实中长出来的梦。
Le temps de l’aventure? Or just a sigh?
Ça n’a aucune importance. Un peu d’humour,ça c’est la vie,et si demain on s’en sort bien...
C’est parce qu’on est toujours en vie.
套用一句俗话：所有邂逅的电影，都与邂逅相关，又各有各的不同。
而阿丽与道格在前往巴黎的列车上相遇，则有着超现实性。其它相关的人物皆纯粹的配衬，而非配角。这一天的时间，从早上八点开始，一直到晚上六点多，所有的时空都给予了他俩。絮絮叨叨的教授鲁道夫、阿丽那一言不和即招来一巴掌的妹妹以及阿丽的妈妈等，都是在特定邂逅时段中足以忽略的人物。
表面看起来，与男友的七年之痒，僵局已定，没有走进实质性婚姻也非借故。似乎男友的故意关机成就了阿丽的邂逅，其实不然。邂逅进行式，特定氛围之外的空间只是给了邂逅一个或有或无的理由，而非直接参与的关键。
在这种专门营造的邂逅情调中，阿丽只能听从内心的召唤，即或回到空荡荡的家，即或去试了镜，她还是要忍不住前往道格教授在列车上询问过的教堂。尽管道格是从伦敦前来巴黎参加一位老同学的葬礼，这明显与谈情说爱的所需要的氛围不搭，但沉静的阿丽穿插其中，让道格颇为讶异，没有寒暄，只有若有所思的眼神交流，以至于看到阿丽被那位神经刀的老友鲁道夫缠住，他就悄然离开了。难道道格不在乎阿丽投来的深情一瞥？抑或有着某种担忧？真如一阵风来去无踪。
阿丽实在不甘心。她来到道格的酒店。不料继续被迅即赶到的鲁道夫套牢。好在阿丽问他饿了吗。他才说是饿了。她往前指了一下，那有一家面包店。他问她要不要。她说只要一点。他终于离开了。松了一口气的阿丽上楼，挨个敲门。他的门开了，是那张气质不凡的脸。没有多余的话。她进来。接着慢慢地发生了邂逅当中所该发生的事。而那位鲁道夫呆呆地拿着面包敲了一会门后，就不解的离开了。
激情过后的唯一对话，是先猜后透的身份。阿丽是演员，道格猜中了。而道格是文学教授，有两个孩子，都已长大成家。阿丽有了七周的身孕，但男友还不知道，道格是第二个知道的人。她说我怀着孩子就像是众神交给我的使命，这显示出她在现实中的无奈，毕竟她已43岁。其它就再也没什么可说的了，只有深情又新鲜的凝视。
这种激情发生在这对从不逾轨的男女身上，简直不可思议，连他们自己都不相信。相差二十多岁的年纪只是其次，一个在伦敦一个在巴黎也是其次，问题是他们都是相对安静的人，或者说对于再次的爱情根本就没有奢望。更非荷尔蒙激素或风骚躁动的过激之类。但或许人人都或有一颗邂逅之心，只是未在对的时间遇到对的人。
当道格沉浸于激情过后的酣睡中，阿丽穿好衣服，静静地看着他，不舍地悄然离开。走进现实吵吵嚷嚷的世界，男友的手机继续关机，银行卡继续取不了钱，前来久未见面的妹妹家（只为了借买火车票的15欧元），没想到妹妹又挑起了争端。
一切都让她心烦意乱，原定下午一点多要前往加莱的计划也泡了汤。这倒是她乐见的。她返回酒店。敲门没人。在大堂她给道格留言，却画了一幅他的肖像。他就在后面。她说我想象着你年轻时的样子。他们继续着这得来不易的邂逅。
这次，他问她是否打算跟他到伦敦生活。她含笑未答。其实这本身就是一种作答。他们不再说话了，仍只有不尽的凝视。但她晚上必须赶回加莱。他们出来散步。听到了户外音乐节中飘来的歌声“如果你遭遇到了困难，你也一定要面对，因为这就是生活”。他俩相互笑笑。随意的、不慌不忙的散步，成了这次邂逅中唯一看似闲适的现实风景。
但他们不知不觉来到了站台。她说还有6分钟。他们紧紧地相拥在一起。邂逅就是邂逅，没有未来，以后也难见上一面。他说生活是漫长的，你要好好的。她微笑着点头。她转头跑着上车。这就是她不得不面对的现实生活。道格一直静静地看着列车离开，转瞬间这段超现实的邂逅就成了他们现实中最美好的回忆。
出演道格的演员加布里埃尔·伯恩说看到这部电影的剧本后，他就想到了大卫·里恩的《相见恨晚》，那是部很棒的电影，但2013年的这部《邂逅之时》（又译《一声叹息》）有着迥异的格调和氛围。他说出演阿丽的艾曼纽·德芙知性、漂亮、敏感和腼腆，当然，她也很性感。
其实，敏感和腼腆同样适用于伯恩身上。这位享誉国际影坛的气质男，出演过很多名导的电影，是文艺电影的宠儿。而艾曼纽·德芙，非艾曼纽·贝阿，就演技而言，二人乃不同的风格，但都有某种相似的静态。只是艾曼纽·德芙的沉静与表情，是由内及外的，而艾曼纽·贝阿是由外向里的，这从她出演过的《今生情未了》就可看出。
最有意思的是，伯恩曾问过拍摄这部电影的年轻导演哲内姆·鲍内尔，《邂逅之时》是不是他的亲身经历。鲍内尔说的确其中有些生活细节是他所经历的，至于邂逅本身，可能人人都以不同方式邂逅过，而我所要做的，就是需要伯恩和艾曼纽·德芙这样出色的演员来完成这种邂逅的特定氛围，他们做到了，这是我所欣悦的。
2013、9、1
选自海天出版社影评集《看不见的电影》
- 看这部电影不能不让我想起那个与之保持暧昧关系多年的女人和多年来一直想以此经历写的一部小说。
影片故事很简单，可以称为一夜情，尽管一切都发生在白天。影片可圈可点的地方不是故事，而是表演，尤其是气质女主角的表演，十分到位。她的每个眼神，每个下意识的动作都把人物的内心世界真实的表现出来。男主角的表演也很内敛，把一个中年人的沉稳，低调和克制表现的无可挑剔。
真实再现生活中的一个片段，不评论，不夸张，有开始，却没有结局。这就是生活，即使一段轰轰烈烈的感情，结束后也变得无足轻重，与逐日琐碎的生活比较起来。
爱情是美丽的，所有经历过刻骨铭心的爱情的人们都知道。但是，爱情也是稀缺的，因为爱，那种不顾一切的感觉无法持久，爱久了，会生情，当爱转化为亲情，爱就只能是美丽的回忆。
像影片中的一夜情，婚外情对婚姻中人，尤其是中年人，就变成生活中渴望不可及，同时触及时又隐含危险的经历。
邂逅之时，可能不仅仅是愉悦的开始，快感之后，可能是伤痛。天下没有不散的宴席，再热列的爱情也会慢慢冷却。这不是什么不可接受的事实，生命之琴弦绷得太紧就会断裂。如日中天之后，必然是黄昏的冷清或者恬淡。