美雨 ビューティフルレイン(2012)
演员：
影评：
- 可能跑偏了, 亲情片看到第六集真正有共鸣的是小茜和拓哉的婚姻.
拓哉找到小茜家里, 为了挽回.
小茜说，
“我要离婚的理由不是因为照顾你生病的妈妈, 而是在你母亲葬礼上你说的一句话，
你说, ‘要是早点把妈妈送去养老院, 说不定她能活的久一点. ’ ”
拓哉虽然认了错, 恳求再给他一次机会, 但之后又默默地添了句,
"女人为什么总是为这样的小事斤斤计较."
这句话对小茜来说 一定比针扎在心上更痛.
这还不够，
“你知道要是离婚了上司会怎么看我么？我现在已经在极力掩饰我们分居的事实了."
小茜终于不再对这个男人抱一点希望. 对一个把自己的仕途看得比两个人的生活还要重的人, 能指望什么.
如果可以, 下辈子还真想试着做一回男人. 看看哪个轻松一点.
放弃自己在银行光鲜亮丽的事业, 三年如一日地照顾生病的婆婆, 最后的最后还落了埋怨. 女人要爱的多深才可以爱屋及乌地, 把婆婆当作妈妈一样照顾.
小茜最后依然强颜欢笑, 眼泪却不知不觉地往下掉.
那是怎样的失望. 看了一些有儿童角色的日剧，我似乎摸出点门路。日剧的儿童角色大致分为几类： 1.天真纯洁型。这种角色一般有固定喜好，偏向静态，如画画。当大人说了某某提议后，该正太（萝莉）往往会露出灿烂笑容，附带一声非常有力的“嗯！！！” 假如他的家庭成员遇到变故，该名小孩立刻展现出连大人都望尘莫及的懂事，超越理想儿童的范畴，闪耀着圣子的光辉。 2.沉默寡言型。如果某儿童角色属于这种，那么此娃不是家里死过人就是父母离过婚。不过相对的，这种角色往往在某方面有特殊才华。 3.腹黑心机型。这种小孩通常分天赋异禀和报复社会两类。一个坏得没理由，一个往往有黑暗过去。一旦登场，相应的就会出现废柴成年人。不但智商被该儿童碾压，连体力优势都丧失殆尽。 4.阳光健气型。这种角色十有八九学习一般，但运动很好，往往很有人气。个性豪爽霸气不屈服敢于挑战权威。 日剧儿童角色基本就这四种。经过排列组合添加调料会诞生一些变型，如沉默寡言内心腹黑型，看似天真内心腹黑型，天真纯洁沉默寡言型……只要找准了类型，很多作者就不在细节上动脑子了。观众的逻辑是只要具备某种萌属性和话题性，分就往高了打。参考豆瓣的日剧评分。 以上是日剧角色。天朝的儿童角色则是： 1.油嘴滑舌型。小孩和大人一样贫。明明毛都没有长齐却一副欠打的拽样子。喜欢说点根本不好笑的油腻笑话。 2. 圣母玛利亚型。儿童版苦情戏。一般以女孩为主，各种懂事各种苦逼各种忍辱负重。小小年纪就已经具备了封建小媳妇的传统“美德”。 3. 撒娇脑残型。常见情景是摇头跺脚不停重复“不！不嘛！我就要XX（妈妈，爸爸，玩具，食物）！” 国产剧这种角色我一看头就两个大。日剧的乍一看还行，稍微看看就容易审美疲劳。成年人记不起小孩子是怎样还好点，小孩子自己都记不起来就比较悲催。被日本那流水线造星事务所荼毒(z在天朝是被望子成龙的家长推波助澜)，掉进娱乐圈大染缸，过早面对镜头，连用什么表情怎么回答问题都要教导成一个模式，标准就是讨肤浅的成年人欢心。 此文没特别说谁，乃泛指，这种剧这种角色太多数不过来。楼主是需要考虑情节的普通观众，不是怪蜀黍怪阿姨。
- 美雨第一集，带着拯救CX收视的重任出发，在还没遇到强对打的首周旗开得胜。愛菜的演技如何不必多说，喜欢这种风格的夸赞，不喜欢这种风格依旧会说做作。但是有一点很打动我，那就是在小表情的处理上越来越到位了。要知道正常小孩的举止就是很夸张的，除非那种经历特殊的小孩才会沉着自然。
用力多少是监督把握的尺度。我们不妨不要专注几个哭戏的镜头，来细细品味mana的各种表情细节吧，十分到位。更何况，看惯了某些子役每部戏都哭的一个样子一种表情的技巧表现，mana的哭戏不知道高到哪里去了。
关于美雨的剧情，是否俗套，得看第二话。私认为这部剧简直可以称得上mana的写真剧。每一个镜头都无死角的美好，也足以让那些挑剔mana颜的人动摇。不过即使后面真如大部分所说那般俗套，别忘了它的出发点就是来拯救收视的。如果不能满足主妇，CX这个档估计要断了。所以说制作人员是顶着任务来做这部剧的。
和收视一样，我认为在首话剧情上还是略高于高护木的规矩。因为看的出与mother不同，美雨走的是渐进释放型的剧情发展。当初高护木的规矩同样首话没多少人看好。另外，正因为要为收视着想，同时也是为观众群着想。做到平衡儿童、主妇和大众收视群的口味并不容易，太深奥太苦情太曲折太平淡都不好。
从这点上来说，平淡的亲情剧比什么有原著的刑侦悬疑剧某种角度上难把握得多。从演员到编剧，再到导演都是如此。 - 作为亲子剧，单论第一集我个人认为略好于高护木的规矩。
从某些角度，越是平淡的剧情往往对演员考验越大。因为观众不会纠结于谜一般的剧情，也不会沉浸在搞笑的片段中，而是更专注看你的表现。
先说丰川叔，不愧是老戏骨，出乎意料的演绎出一个温柔的单亲爸爸。细节上处理得很好，令人期待的是接下来病情恶化后的演绎。
至于爱菜，我想作为本剧的收视大杀器，制作有意刻画她的镜头。这样一来，有这么几个后果：
1.爱菜粉丝（比如我）就很开心了，简直如同看写真集一般，美不胜收，我想连一些质疑mana颜的人多少都有点动摇吧。
2.不喜欢爱菜或者不喜欢这种风格演技的人不爽了。如果觉得高护木的规矩里的演绎都不舒服的话，我想这部剧只会有过之而无不及，所以建议弃之。
3.对爱菜本人是更高的挑战。越是长镜头刻画，越容易被挑剔，越是需要演戏时深入理解和把握。同样的镜头，剪切的好的话往往有对演技不同的认识。长镜头下对演技的考验是毋庸置疑的。
个人最喜欢的是这部剧中爱菜的各种小表情，将一个小女孩的形象很立体地刻画出来了。或喜欢或厌恶这点都不重要了（如果专注角色而不纠结戏外的认识）。丢水壶也好，撒娇也好，其实这种表现才是一个小女孩常有的状态。这点和mother中饱受欺凌不同常人的自然沉着明显不同。（换句话说，怜南才是不正常的自然，这是角色所定的）我觉得在这点上很多人把个人对小孩的喜好代入到对角色的理解上了。
对于剧情，有人说催泪，其实还好。我个人只是略有感动，印象最深的反而是开头的琐碎生活刻画，我看笑了，很真实很动人，两位主演的对戏很妙。后面的剧情反而略显俗套。作为脑残粉，从俗套里也看出了编剧的巧妙与野心。野心在哪我不细说了，巧妙之处就是女儿丢水壶对父亲隐瞒的桥段，与父亲患病对女儿隐瞒的呼应。以小映大，可见编剧不甘于俗套的戏码安排的，这一点要等到第二话之后才能得到验证，我们拭目以待。