曼哈顿二人行 Deux hommes dans Manhattan(1959)
又名: 两个男人在曼哈顿 / Two Men in Manhattan
导演: 让-皮埃尔·梅尔维尔
编剧: 让-皮埃尔·梅尔维尔
主演: 让-皮埃尔·梅尔维尔 Christiane Eudes Ginger Hall Colette Fleury
制片国家/地区: 法国
上映日期: 1959-10-16
片长: 84 分钟 IMDb: tt0052733 豆瓣评分：7.1 下载地址：迅雷下载
简介：
- 有梅尔维尔主演，还有Smoky Jazz，你还要求什么。。。
演员：
影评：
- 《曼哈顿二人行》外交官的女人们
题记：
许多探询之后或许就是这样的结果，一个让大家都乏味的结局和一堆堆各自表述的传记和回忆录，而，真相永远沉默。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
夏尔·福特在《法国当代电影史》里指出：导演出色地使用了带有弱点的剧本以便制造出“悬念”气氛，从编剧来说这是一部没事情找事的电影，即便有好莱坞黑色电影的影子也和它不是一回事，不是曼哈顿午夜的幽光和黑色电影经常用侧光就可认为它是黑色片。法国人的散漫和叙事模式注定让这部影片有如白开水。梅尔维尔作为编导演理应更能让这部《曼哈顿二人行》出彩，不过他除了让观众在一片泛着幽光的曼哈顿街头两个找寻着孤单的影子就是那些纠葛在外交家周围的女孩子。
影片故事非常简单，一个法国外交官没有出席联合国某次会议从而引起了媒体注意，法新社（Agence France Presse）记者莫罗奉命调查此时，为了便利调查他找了搭档自由摄影师戴尔马一同寻访外交官的失踪之谜，消息灵通的戴尔马找到了和外交官有关系的女人们，这些女人终于还原出外交家的真实面目。
摄影师戴尔马在本片里就像狗仔队，他寻找花边新闻的热衷远大于他对新闻本身的兴趣，梅尔维尔以纽约盛行的爵士乐作为影片的音乐，可是，始终无法让观众紧张的情节让电影变成了对于外交家私生活的审判，面对他的放任，他的太太只能让女儿找私人侦探，而那些背景不同的女人有歌手、舞者、交际花和演员，这似乎是上流社会生活的规则，梅尔维尔通过夜晚的找寻去挖掘曼哈顿夜色里鲜为人知的一面，他确实营造了一种扑朔迷离却最终没有任何价值的气氛，这种氛围完全有别于好莱坞，但是，我相信观众需要的是刺激，法国电影对于叙事不太感兴趣而导演其实是有这个能力的，在两位寻找外交官的过程里，观众隐约可以觉察到他们后面有一双注视的眼睛，那辆神秘的小车让观众充满期待，最后却发现原来如此，导演更感兴趣的是人性里的道德趋向，但这些东西却不是一般观众所关心的，外交官的结局让我想到了20多年后《W悲剧》静香饭店里的场景，老板需要遮丑，外交官有关国家形象更加需要遮丑，遮丑行为成为官方体系的共谋，导演通过一场尸体移动表现了传媒同样的没有道德诚心，这个选择会让观众反思新闻真相以及自由狗仔队对于国家监督性的意义，任何的存在都有双面性，在国家威权里真相的选择性就像戴尔马被曝光的照片，在威权下，人民可以得到的只是舞者的赤裸身体的展示，五十年前如此，五十年后依旧如此。
这部黑白影像记存的50年代的曼哈顿，光怪陆离下却有被吞噬的感觉，这种感觉是这部影片最大的亮点。
在演员上法国人注重的是演员的创造性，非职业演员的运用确实增加了影片的现实感，但是，本片导演亲自出演的角色却没有多大的意思，只有那些描绘曼哈顿环境的镜头让人追忆一个还有着巨大烟囱的年代，一个寻找乐子的年代，外交家玩笑般的命运让我们明白，华衣背后人的简单。
另，影片有段首都公司录音棚的戏，喜欢爵士乐的不容错过。
【附录：影片资料】
《曼哈顿二人行（Deux hommes dans Manhattan）》1959法国
导演: :让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）
主演:皮埃尔·葛来斯特（Pierre Grasset）、让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）、保拉·蒂荷丽（Paula Dehelly）
片长：84分钟
个人评价：艺术性5，欣赏性3.5（喜欢摄影可看）
2006年9月19日 星期二 下午10时35分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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邮箱： [email protected] - 梅尔维尔作品《曼哈顿二人行》观后座谈会纪要
/范达明整理/
杭州祥茂路2号影天像素园
时 间：2017年11月25日（星期六）下午15：40—16：05
地 点：杭州祥茂路2号影天像素园2号楼B座一层咖啡吧
(影天艺术影吧梅尔维尔作品《曼哈顿二人行》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、杨越辉、王增光、严强、陈树敏、赵建平、张艾白、吴陈承、任钟麟、熊华（观影者：万邦炎、孙铁等）
主持人：范达明
记 录：熊华
梅尔维尔作品《曼哈顿二人行》海报
影友在观影前协助遮挡大排玻璃窗户
影友们观影前小聚之一
影友们观影前小聚之二
梅尔维尔：“新浪潮之父”，法国新浪潮运动电影观念和摄制手法的开启者
范达明：今年，2017年，10月20日，是让-皮埃尔•梅尔维尔诞辰100周年纪念日。我是多年前在看了他的《影子部队》碟片后开始知道这位生于法国巴黎本土的老前辈导演的。他被誉为“新浪潮之父”，是因为他破除了好莱坞电影那种层层制约、大制作、大投入的拍片模式，采用了编导剪接一体化的独立制片方式，而其影片所蕴含的个人风格与作者意识因被强化而尤为突出，这些成了后来像特吕弗等青年导演所竞相学习的目标，他由此成为法国新浪潮运动电影观念和摄制手法的开启者。真正确立他本人风格的影片是警匪片。从今天起，我们在杭州影天艺术影吧谨以举办梅尔维尔电影月，通过欣赏他不同时期的6部影片来向所谓“成为不朽，然后死去”的梅尔维尔致敬礼！不过《曼哈顿二人行》及下周的《莱昂莫汉神父》还不属于警匪片。《曼哈顿二人行》84分钟，摄于1959年，今天来看这部将近60年前的影片可能会觉得老旧。影片背景是在美国大都会纽约，整个影片的调查式结构以及探寻大人物隐私的情节，有点类似奥逊•威尔斯《公民凯恩》的影片路数。影片还提出了新闻从业者的操守或职业道德的问题。是不是请张艾白先来说说。你原本就是浙江报业集团，做新闻媒体的。（张艾白：我来晚了，前面都没有看到，让别人先说吧）那么，杨越辉，你来说说。
电影体现出人的多面性，题材面宽泛。影片是对于新闻记者从业者的真实反映
杨越辉：我看了影片，一是体会到人的多面性。对于一个人的评价，不能仅仅归于好或者坏。影片涉及了发达国家的一名驻联合国大使，他应该是个政治角色，表现这样的题材跟一些国家的做法有区别，它做得更加真实。影片中这个大使有他正义的一面，而在私生活上也有不可告人的一面。二是在法国或者美国，电影的题材面宽泛，可以拍摄各种不同的人物故事。因为文化已经启蒙，艺术创作与新闻媒体就更加自由。三是影片是对于法国上世纪50年代新闻记者从业者的真实反映。通过他们的行为，体现出了他们的职业道德与价值观等等。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：杨越辉发言
法国大使是位“二战”英雄，导演后来拍摄的《影子部队》可以说就是写他的前传
范达明：从影片背景介绍这位驻联合国法国大使以往的个人简历来看，知道他是个“二战”英雄。他之前的历史，如“二战”中做抵抗运动的地下工作，包括从英国空降法国等等的细节，非常像导演梅尔维尔后来拍摄《影子部队》里主人公的情况。看来，导演确实是把这位外交大使的前传，最终写到了他的影片《影子部队》里。无奈的是，这位有妻女的高层官员与驻外使节，在美国纽约曼哈顿供职期间，最终因心脏病突发而死在了一位美丽女明星的卧室里，这个花边故事令人非常感慨，或者也是“英雄难过美人关”吧。
影片总体构思比较肤浅，两个记者构成的冲突也不够深刻
王增光：影片表现了一个西方国家驻外大使的失踪，这样一个事情仅仅由新闻媒体的两名记者在出面调查，虽然体现出他们新闻的自由，但是我觉得这个体裁原本应该做得更有丰富的内容。这也表明影片总体构思比较肤浅。其中借助两个记者具有不同利益的思想立场为基点所构成的冲突，总的表现也不够深刻。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：王增光发言
西方国家各种新闻都可以公开。其中也有虚伪与欺骗的东西
严 强：西方国家有所谓新闻自由，各种新闻都可以公开。而其中当然也有虚伪与欺骗的东西。而这部影片也表明，新闻从业人员中，还是有能将社会正义和良心参与到他们的新闻工作中去的人在 。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：严强发言
上世纪50年代美国在经济上已经相当发达，譬如他们大都市里的建筑
陈树敏：这部写上世纪50年代美国的社会情况的影片。看了让我觉得，美国当年在经济上已经相当发达了。譬如他们大都市里的建筑等。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：陈树敏发言
一些官员从国家利益出发，实际上也就把真相掩盖了起来
任钟麟：一些官员把大使的遗体从女演员家中转移出来放入车中，显然是考虑了法国国家的形象，这是从国家利益出发，实际上也就把真相掩盖了起来，由此也必然会使新闻失去其应有的真实性。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：任钟麟发言
影片挖掘出了当时社会更深层次的东西。那个摄影记者非常无德
张艾白：影片挖掘出了当时社会更深层次的东西。那个摄影记者非常无德，完全是为了谋取个人利益而伪造现场，企图制造假新闻。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：张艾白发言
影片反映了正义与非正义、良心与昧良心的两面
赵建平：影片安排了两个新闻记者的不同态度与行为，反映了正义与非正义、良心与昧良心的两面。同时也反映了在西方国家，一方面会有人从社会正义来考虑，一方面更会以国家利益的名义从其政治需要出发来考虑，哪怕它总是以所谓民主自由自称。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：赵建平发言
影片的可观性较差，所表现的价值观完全可以理解
吴陈承：我觉得本片的可观性较差，没有什么悬念，女演员的相貌也不理想。如果现在来拍摄一定会拍摄得更精彩。而影片所表现的价值观很正常，完全可以理解。
徐俊卿：我也觉得影片可观性差。
《曼哈顿二人行》观后座谈会：吴陈承发言
《曼哈顿二人行》观后座谈会：徐俊卿发言
本片不仅是梅尔维尔自编自导，还由他主演。他年轻时代的形象很不错，那年才42岁
范达明：影片在开头描述联合国例行会议的片段里，可能用了一些当时的纪录片镜头。这部影片对于喜爱导演梅尔维尔的影迷来说，是会喜欢的。因为本片不仅是梅尔维尔自编自导，还由他自己主演。梅尔维尔本人在表演艺术上如何，不去管他，但他年轻时代的形象，很不错，就是说颜值很高。1959年，他才42岁啊。
《曼哈顿二人行》观后座谈会一角
《曼哈顿二人行》观后座谈会现场
《曼哈顿二人行》观后座谈会：熊华记录
最深刻的是影片最后一刻。它是编导价值立场的体现，为影片展示出希望的亮色
熊 华：要我说的话，最深刻的是影片最后一刻，那个摄影记者将胶卷丢进了下水道，他的面部出现了那轻松的一笑。
范达明：观众根据影片前面这位摄影记者的表现与所作所为，相信他是职业道德很差的人物，所以期待的只是像他这样的人最后会出现一个什么样的结局，多半不会估量到他还会有如此新的转机——这个，或者说就是影片安排在他身上所体现出来的悬念吧——其实，这一点也正是编导的价值立场的体现：正义终究要战胜邪恶。它为影片展示出一个希望的亮色。
2017年12月12 -13日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第141篇纪要（影天影吧02）