寅次郎的故事：欢迎归来 男はつらいよ お帰り 寅さん(2019)
又名: 男人之苦 – 寅次郎返嚟啦！(港) / 寅次郎的故事：欢迎归来，寅次郎 / 寅次郎的故事：欢迎归来，寅桑 / 寅次郎的故事：欢迎归来，阿寅 / 男人之苦 / Tora-san / Welcome Back! / Tora-san / Wish You Were Here
导演: 山田洋次
主演: 渥美清 倍赏千惠子 吉冈秀隆 后藤久美子 前田吟 池胁千鹤 夏木真理 浅丘琉璃子 美保纯 佐藤蛾次郎 出川哲朗 滨田麻里 桥爪功 Tamahei Hayashiya 北山雅康 小林稔侍 松野太纪 樱田日和 笹野高史 竹山隆范 Sôtarô Tanaka 立川志らく 富田望生
制片国家/地区: 日本
上映日期: 2019-10-28(东京电影节) 2019-12-27(日本)
片长: 116分钟 IMDb: tt10628692 豆瓣评分：7.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 该片是系列第50部作品，由新拍摄的部分与旧作名场面组合而成，主演是已经去世的渥美清，倍赏千惠子、前田吟、吉冈秀隆等共演。
演员：
影评：
从1969-1995年，电影《寅次郎的故事》拍摄公映了48部，直至演员渥美清去世，未完成的第49部才被迫停止。2019年，已经年近90岁的日本电影导演大师山田洋次又拍摄了这部世界上最长的系列电影的第50部《寅次郎的故事：欢迎归来》，以纪念这个风靡日本社会半个世纪之久的平民喜剧人物形象诞生50年！
第50部的海报本片以寅次郎的已经成为中年作家的侄儿的生活和回忆为情节线，将侄儿过去与舅舅、父母、初恋情人的故事与今天的生活变故巧妙地交错、闪回衔接在一起，毫无违和、生硬之感，特别是看到已经75岁的名演员倍赏千惠子与她20岁时的青春影像来回衔接时，真是让人感慨岁月无情、人生沧桑、情谊永恒啊！要知道那48部老电影都是用传统胶片拍摄，要经过多么好的底片保存及高清数字修复工作，才能把它们和用今天的高清数字技术拍摄的新素材统一起来，不仅是画幅、色调、光影风格要统一，还要让重搭建的家庭、餐馆、街道布景与过去的完全衔接。搞电影的人看看它，会对百年传统胶片的电影制作与数字技术新时代的巨大转变和有机传承，深深地叹服！
重聚在一起的山田导演与倍赏千惠子等演员这个系列电影上世纪80年代似乎只在我国公映过一二部，据说后来中央电视台引进了不少，估计看过和知道寅次郎的人也很少。导演山田洋次和演员倍赏千惠子倒是因为其它的电影而在当时的中国观众中非常有名，诸如《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》、《母亲》等。那是八十年代一代中国观众的永恒回忆！
说起当代日本影坛、以家庭为主线的导演中、山田洋次在我心目中是排名第一的，近年他创作的家族之苦系列、以及再早期一些的东京家族、我的弟弟，都是在寅次郎系列之后。针对当代日本式的家族核心价值观、特别是小津导演之后的走势、山田进行了完整的传承、保护、挖掘和发扬。他描绘的家庭都是小康之家、这点类似于小津，亲情被置于很高的地位、在导演框定的范围内亲人们之间的误会和冲突、怎么看都是可以无数次循环的温馨。山田一直奋斗在一线的老导演、像伊斯特伍德一样的老当益壮，在2019年依然放不下对寅次郎的情节，召集一般老伙伴拍了这部年终总结式的第50集。我给这部戏打高分、也是给这位老导演的执著点一个赞，估计年轻人很少看过之前的49部、也不会有什么共鸣。寅次郎系列很好的记录了日本经济腾飞的70、80和90之间的黄金年代，通俗而不庸俗、生活在柴又这样的下町中努力奋斗、记录了两代人的成长和世道变迁，中间穿插了各种的时代话题，我们和樱花这家人一起走过这30年。 倍赏千惠子和吉冈秀隆果然是老了，看看当年第1集中千惠子的少女模样、导演不用给她化妆的这么苍老吧。吉冈秀隆被山田宠爱了几十年、之前小学生的他尖尖的小脸令人怜爱、如今是彻底的大叔了、估计也是妆化浓了。 樱田日和、她在祈祷落幕时里的演出印象深刻，虽然有那么一点黑眼圈、但是特别的耐看、并且有那么一股极力掩盖的色气、很特别——就像即将要熟透的挑子、饱满而布满纤细绒毛的果皮、感觉指甲轻轻一划就破、满脑子都是吃到口里的遐想、但是又不忍心在最好的时节前摘下、明明又很确定即使现在摘下肯定是别有风味，就是这种感觉。 最近刚刚看了粉红的窗帘、怎么美保纯又作为中年熟女出现在本片，当年的她真是搭配昭和年代、圆润又美艳，近40年过去了她的身材依然遮不住。 影片中间穿插的联合国难民署的环节有点鸡肋，初恋情人的再会可以与寅次郎的穿插互动再多一些。吉冈秀隆的亡妻因素太突兀、缺乏与寅次郎之间的关联。而且，我觉得吉冈秀隆应该仍旧住在柴又、和母亲樱花在一起，然后寅次郎的精神力量不断鼓舞着现今的人，缅怀过去的同时、引发出日本未来家庭模式的探索。 最后是那首主题曲。桑田佳佑大叔片头演绎、中间长音节的部分舌头打卷、高潮部分身体微颤，讲一部下町小曲带偏到日式演歌，不过唱得真好。结尾处寅次郎过去的桃花运中的美女们依依闪过、最喜欢田中裕子，最后渥美清亲自演唱，老味道、120度的眼泪，是不是我该好好从头再看一遍寅次郎的故事了。 希望山田导演身体健康，多拍好片，问天再要50年。
看完第五十部也就是目前为止最后一部《寅次郎的故事》，情绪有些激动，片尾曲放的是渥美清本人唱的主题曲，也是以往四十八部正片开头都会听到的歌曲。假如不是身旁还有人，那我会毫不吝啬地掉下眼泪，其实从开头现片名的那一下心中便十分感慨。仔细想来，其实只用了几个月看完这一系列前四十九集拍了二十六年、最后一集又隔了二十四年的电影，却依旧感受到五十年岁月的流逝。导演山田洋次自己也说，不谈别的，希望观众能考虑到这是花了五十年才拍出来的电影。
是的，时间的力量是巨大的，是唐诺把我引向这部电影，那在这里引用一个他喜欢举的关于美国民主制的例子：有人问，怎样才能像美国一样实行民主制实行得那么好？答，很简单，你只要种一块普通的草坪，然后等上两百年就好了。时间是唐诺关注的重点，一个人在哪个阶段大概有什么样的想法，以此对应着判断一个人写的东西有几分真实可靠，又有几分是出自幻想和模仿。我妈也关注年龄，相比唐诺，她关注的更多是外在。我们大概每两天看一集，每一集拍摄的间隔是半年到一年，每一次看她都特别注意这些人外貌的改变。她最喜欢说的话是：“某某变老的速度肉眼可见。”谁病了，老了，垮了，外貌发生或大或小的变化，都逃不过她的双眼。而观看第五十集时，那些演员相比第一集已经老了五十岁，她便感叹：“这些老头老太婆也有年轻的时候啊！”。我会在这时候故意拆她的台：“你以为人家生来就是老人啊？”
唐诺推荐这系列电影的另一个原因是，它们描绘了一个理想的社会——应然社会，人与人之间应该是充满温情的，人应该是见到别人落难就毫不犹豫地伸出援助之手的，人应该是相互包容的，人应该是彼此原谅的。这个建构出来的应然社会的中心则是电影中的“寅屋”，一个由寅次郎、他的叔叔婶婶、妹妹樱花、妹夫阿博、侄子满男，还有总是不在自己的家呆着，老跑到隔壁来凑热闹的厂长章鱼所构成的温情驿站，一家卖日式团子的小商铺，总是热情地招待、收留寅次郎在外漂泊时认识的各路人马，并全力帮助他们解决问题。然而，出现在想象中的应然世界恰好说明现实是个平庸的实然世界，现实中，人处理自己的事务都成困难，哪有心思去管别人的事？更何况自己的好心随时可能被利用，当成那些坏人谋求自己利益的工具。怪不得妈妈看的时候总说：“现实世界哪有这么好的一家人哦？”
没错，山田洋次创造的应然世界并不设定为整个日本社会，而是基本划定在寅屋，或者稍微大了点说柴又这块地方。这样，便可以在一边描绘在这块地方外遇到问题的人，揭露当下的社会问题，比如：智力低于一般水平的人被社会漠视，金融公司职员生活完全被工作占据，艺妓遇上恶意诈骗无法讨回公道，失去父亲的未成年少女不知前路在何方······所有这些迷茫的、被伤害的，某种程度上是弱者的人都会遇上寅次郎，然后他便会告诉他们有事可以来到寅屋做客，有时也会把人直接带去，寅屋的人最开始也会露出一副怀疑这些陌生人可不可信的姿态，过一会儿又会没办法只好顺了任性寅次郎的意招待下来，最终大家一起吃饭聊得很开心，得到一个给予别人前所未有的照顾和关心的美好结局。假如一个人活在世上只要被爱过一次人生便不会失去全部希望，那寅屋就是一次这样的机会。
然而，要全然享受这个应然社会并不是一件完全不费劲的事，除了暂时忘记现实的危险，还要考虑另一件也属于应然的事情，那就是——《寅次郎的故事》中的应然对我来说也算应然吗？人与人不计报酬、不看阶级、不分性别，最单纯的关心和互助，固然是美好的。但这部电影的应然其实进一步来说，直指向一个群体——男人，《寅次郎的故事》这个名字也不是本名，它的本名是《男人命真苦》，这个命苦的男人就是片中的寅次郎。
寅次郎年少离家出走，在外漂泊一生，从未有过正经工作，长相难看，讨不到老婆。二十年后回到家乡柴又，多年不见的舅舅舅娘、妹妹樱花对他热情以待，他却不识趣地跑去搅乱妹妹的相亲会。热心的他虽然乐于助人，但钱包羞涩总要妹妹和舅舅来救济他。由于坎坷的成长经历，对不中听的话非常敏感，稍有不慎便大发火气，和舅舅或章鱼大打一通离家出走。难相处的他只有一个时候是和蔼的，那便是看到美女，而且是全日本最美最美的美女的时候。四十多集下来，他大概要邂逅二三十个这样的美女，除了一部分心有所属令他心碎以外，不乏又忠诚又温柔的女性向他表白，而他却由于自卑、胆怯、爱自由，一个也没有谈成。这种设定当然可以说是为了电影效果，为了让观众年年重温相同的欢乐与苦涩。但是，我不知道别的女人怎么看，我作为一个女人看来，心中是很不痛快的。寅次郎最大的优点是会讲有趣的笑话，有困难时为对方赴汤蹈火，然而，当他的这一系列优点成功吸引到他喜欢的人，他又会退缩。因此，他讨不到老婆完全是作茧自缚。男人真辛苦这个社会现实，或者一个男人的人生是这种结果，也是咎由自取。
山田洋次祝福这样的寅次郎。“寅次郎”是一条街上妈妈用来教育自己小孩“不努力就会变成他那样”的名字，也是百般包容和忍耐他的舅舅舅妈、妹妹和各大美女们口中那个“与众不同，善良，温柔体贴，有趣，独一无二的阿寅”。他有一颗做善事的心，只是做善事过程中的资本要让别人来付，他是自己梦中的英雄，没睡醒的青少年，做的事情幼稚到无害，都可以被原谅。这的确是一系列体现了日本国民性的电影，男人是给生活带来乐趣但长不大的儿子，女人是想要一辈子原谅照顾儿子的母亲。山田洋次祝福这样一个人，那么他拍母亲三部曲也不奇怪。不过这种趣味，还是留给喜欢当儿子的男人，以及喜欢当母亲的女人去歌颂吧。
唐诺和他母亲的关系是怎样的呢？
男人连烦恼都那么奢侈啊，这都叫命苦？那我不知道女人是什么。
真想对着这样的社会叫一声“救命”！
~这一系列电影，从1969年拍到了1995年，26年时间，长片达48部，又剪辑1部，纪念1部，足足50部，居然没看够，这就是日本松竹映画制作的《寅次郎的故事》（日文片名：男はつらいよ）。编剧、导演为山田洋次，由、倍赏千惠子、三崎千惠子、前田吟、太宰久雄、吉冈秀隆等等主演。
~下面分享一下我的观影感受：
1、电影描述的是在昭和经济奇迹的背景下，当日本全民一心忙于奋斗事业的时候，有一个热爱家乡却四处流浪、又四处失恋的浪子闲人寅次郎的故事。通过观影体会才明白，原来大家都高估了自己，大家都是无用的人而已；
2、昭和时代之所以能够发生经济奇迹，跟整体的社会氛围有关，大家都特别的团结和宽容。这部电影也是特别的温情的看待这个世界，能帮就帮一把，但也不卖惨，御前大人（笠智众饰演）的去世、满男的失恋等等都一笔带过。就像主题歌唱的，把泪流到肚子里吧，而脸上是微笑的，人间正道是沧桑，继续加油生活吧。经历了从喜剧到悲剧再到喜剧的过程，温情却不煽情；
3、真的可以作为日本旅游观光介绍片了，各地美景、美食、美器物、美装饰布置、当然最重要的美女-寅女郎。从光本幸子、佐藤织江、新珠三千代、栗原小卷、浅丘琉璃子、岸惠子、吉永小百合、、、、、、、木之实娜娜、、、香川京子、松坂庆子、、田中裕子、都春美、竹下景子、中原里慧、樋口可南子等等吧，几乎昭和女优们悉数登场，让我们大饱眼福。而我们的男主阿寅风流而不下流，好色而不淫，"花丛中过，片叶不沾身"；
4、寅次郎能代表日本的地方也是在日本呆着最舒服的地方：人与人之间保持最恰当的距离感，他既能温暖别人又保持恰当的距离；
5、最后一集（48集）真的是有预兆，我一直认为最适合阿寅的就是琉璃子，但是两只无脚鸟，两颗玻璃心注定不能轻易在一起。所以这里面又有一个层次，相爱何必猪猪肉肉呢，相见不如怀念，也是一种遗憾的美。一部电影就算再长也拍不尽的人间的感情；
6、最后一点，我的父亲长得极像寅次郎，同样也是尝尽人间疾苦的商売人，同样笑对这个惨淡的人生。
~寅次郎的故事对于我们的启示在于，在经济下行的大环境下，我们应该学会如何顶住压力，好好生活。人生这辆列车大家开的都不平稳，学会乐观的面对人生的苦难，哪怕日子再苦，也要学会快乐。再说人生不过是一场梦而已，不要太认真了，梦里笑起来吧。
