一次等于没有(2011)
演员：
影评：
- 《一次等于没有》——拍了等于没拍 BY魏晓波
2012-07-31 01:30:21
《一次等于没有》
——拍了等于没拍
薛鉴羌是一个非常喜欢电影的人，可能他觉得电影可以给他带来名声、金钱、女人……基于这样简单而单纯的目的，他拍出了一部又一部的纪录片和剧情片。
他早期的作品非常随意，比如《三只小动物》，但到了《一次等于没有》，他开始考虑影片的结构了，因为影片中出现了很多人，素材杂乱，所以他把每个人剪成一段，整个片子看起来像是一个并列结构，显得很专业。
我和薛鉴羌是好朋友，要是碰上同去了一个国内的电影节，我们经常会睡在一个标准间。众所周知，人们在公共场所说的和在卧室说的往往是不一样的。所以我会得知一些更私密一些的信息。比如他为什么会和另一个导演闹矛盾，根源是什么，还有他喜欢哪个女的，做过什么，还有他的生活面临着的矛盾，等等。
《一次等于没有》其实是一个交友的片子。拍的是一些和薛鉴羌有关系又似乎没关系的人，每个人剪进去了两段。一段是第一次碰面时拍的，一段是又一次碰面时拍的。机器用的是两三千块钱的小DV，那些人都不设防，也不知道他的意图，所以在镜头前都没有刻意的伪装，显得僵硬而自然。两次见面对薛的态度必然不一样，这样使片子呈现出一定的戏剧性。
观众是喜欢看这种戏剧性的，甚至还能从中分析出很多哲学问题和心理学问题。他的上一个片子《火星综合症》也是这样，因为涉及到打斗，有人把这个片子上升到了纪录片伦理的高度。
其实，他拍下来的都是些常态，普通的生活而已。只不过这些常态被忽略了，人们以为只有大事才能放到片子里，只有大人才能放到片子里。
大多数情况下，人们把纪录片想的太理想化了，以为纪录片可以做很多事，往往认为纪录片是基于社会、国家，甚至人类整体的存在而存在的。所以不管看没看，人们都会觉得《归途列车》是个好片子，表一下态，来表示对人类的关心。我认为，现在我们缺少的恰恰是微观的纪录片，尤其是在这样一个动荡的社会里，我们需要的是基于个人的存在而拍摄的纪录片，以此来参照社会和理想。
否则，都是幻想、空想、一厢情愿。
魏晓波
魏晓波
魏晓波
2012-5-10
纪录片作者魏晓波，作品《北京》、《渔湾市》、《业余》、《5152》、《生活而已》等。 - 《一次等于没有》
—— 几次都可以是没有。
首先,这是一部相当贵的电影，300RMB。
其实我更想让它的创作成为一个谜，其实我更不想解释，让误解继续存在：你是故意的卑鄙的还是本能的自发的拍了这部纪录片？
如果有一天我和我的观众之间一点误会都没用了，那是多么的悲哀啊,那是多么完美的世界啊。
我请著名独立导演魏晓波来写这片的影评，他除了骂好，就不再动笔了，他不敢写；我又请和死人打交道的江丰导演来写，他立即由原来对此片的絮絮叨叨变得安静，他不敢写。最后终于轮到我自己来写了。
这是一部实践电影。
纪录片本身是一种实践，甚至可能是一种用肉体来当炮弹的实践，就如自拍AV一样，外在的自观形式。
在激情四射火花乱溅欲火焚身的战斗里拍摄，把自己的生活搞得一塌糊涂为沾沾自喜，因为除此之外，我还没有生活，或者我的生活还没有开始，于是有了《一次等于没有》，我的生活开始了。生活里的那些东西该治疗的立即治疗，该宣泄的立即宣泄，该反思的放在案板上，电影像一条蛇蜕变后的皮，看着它的人说：哦，这是那条蛇啊；但猜测和现实永远不同。
生活本身是一种实验，变幻莫测的实验，人在扩张自己，就必须从实验下手。
看过这部电影的人智商明显提高。
这是一种好电影的特征：看的时候觉得也不过如此，生活的荷尔蒙完全被摄录下来了；但是普通观众只给三分，他们说这不过是生活本身而已——散落、失焦。所以我卖300RMB,因为我不打算卖给普通观众，因为我不想被评个三分；这个电影是要看过一段时间或者很长时间才能明白的，那时候是要打五分的。
故事的内容的是什么？这部电影的这12个故事？
这真的很难说，我也不敢说。因为被拍摄的人只有一个到两个死了，其它的都还活着，我认为闭嘴比较好。
很难开发的影评。这是个问题。
2012－5-4
正在治疗或者自我治疗的人们，这个国家的历史不断催眠着这个国家的人，单从电影这方面来说，也是几十年如一日的重复。我们用固化的几个角度来看待它，尊从这个教育制度所教授的一切视角和标准；丧失了人心的灵性和好奇探索之心。那是一种惧怕危险的懦弱和将丧失掉自信和地位的尝试。
其实自我阉割才是中国电影多少年来的主题，一再重复，就像封建史的太监为了接近权利而自阉相同，这在历史上是可以找到对应的符号的。
看不懂是正常的、不接受是正常的、不情愿的另眼相看是未来才会发生的事，到那时这又是简单的、基础的。
没有重复是相同的，《一次等于没有》是一个简单的电影，但它的视角落在了地上，身边，击毁懦弱，成为电影也成为生活。里面生活在这片土地上追求文化的人，用文化创造来自赎，也许赎了很多年，但身体被历史的折磨的伤痕和局限仍然存在，在肉体上刹那显现，如何看待这种可悲？或者如何从催眠中苏醒？不断的苏醒？
我是不成熟的，整个电影都是不成熟的，我们都是不成熟的，人类本身便是不成熟的。
成熟是个糟糕的词，它将避讳了真实，它将让人逃避害怕面对真实。它真是一个地位、一个虚假的不存在的地位。
2012-5-8
那个阶段我几乎每天带着DV强制拍摄。
我几乎没有计划过要拍这样一部纪录片，但有一天我发现我脑海里有了这么一个素材，我决定蒙太奇一下看看，看看我的某一部分的生活，在小小的电影世界里来说它还算完整，而现实这个世界太庞大。
后来我花了很多时间找出了这24个片段12个故事。
有很多人觉得这些时间是卑鄙的存在。但它们存在的有力量，最起码对于我来说。
2012-5-8
导演：重点不是去导别人、而是去导自己
——罗伯特•布列松《电影手记》
在戈达尔的电影《爱情研究所》里看到
2012-5-6
几次都可以等于没有
纵观中国之前的电影，都有一种很强的体制性在其中，无论是第几代。两种审查，外在的审查和个人内心的创作体制。
而我以为拍《一次等于没有》就是发现这种体制，然后突破它，忠于真实的自己和生活，真正的活。
2012-5-12
薛鉴羌 KOKOKA
纪录片有《三只小动物1》《三只小动物2》《火星综合症》《我年轻时也打老虎》《一次等于没有》《三只小动物3》
剧情片有《残废科幻》《猪离开了它的外套》《烂猫》《我都录下来了，这里没有剩下的回忆了》《番瓜》等 - 他的谎言——紧张到误解自己
——XXX谈论 “谈论XXX的人”
《一次等于没有》落选了北京纪录片交流周，纪录片交流周没办成。
《一次等于没有》入选了南京影展，南京影展就可以办成；很显然这种逻辑是不成立的。
做一个有深度的人忽然容易起来，似乎只要反对政府就可以了；上围脖看看有多少有深度的人就知道了，一个女歌手都可以变的极为有深度，但事实是只是生理本能，只是另一种盲目的崇拜权威和遵守文艺圈内部的舆论；生活、习惯、交际、世界观可能仍然一塌糊涂。
《一次等于没有》可能要放映了，我忽然接到一些不重要的电话，先是恭喜然后是询问片子里有没有他（她）的镜头。是呀，这部片子里涉及的人物太多，演员表好长一串；我有一种有趣的感觉，我们生活在一个游戏里，魔兽世界忽然和穿越火线打通了；被别人置入一种关系－你在某处生活着忽然就有了自己主演的片子上映、悲喜交集、滋味难以形容。
你继续平淡生活、片子则继续轰轰烈烈放映，下面一群人假设可以吃上花生米、他们就那样呆呆的坐着。
你就像一个上帝
一个我不认识的人我告诉他我认识他，在吃饭的时候恶狠狠的看着我，他称呼我为上帝，似乎知道我是谁，然后又问我1是干什么的？——拍片的；2你获过奖没有？——没有；3你参加过影展没有？——没有；4为什么——因为欲望没有那么强烈；5你可以做一个诗人去——我就是啊。
他最后称呼我为上帝，当然这其中有多深的讽刺那是含冤未白两把泪；一句话：我在误解我自己。
我仍然在误解我自己；每个人的感觉是这样的，总是在别人的目光下生存着，被不同的目光不同的误解你，最初你是“小孩”或者“看起来不大”，接着是“你和XXX都不能相处？”“你看看人家吴XX”然后是“你的作品不行”“观众看不懂”“那个片子时间太长没有中心思想”我认为我很客观的批评了一个拍片子的女士，她哭着跑掉不再联络我，她觉得我误读了她，那她又了解自己多少？我新认识的朋友火星男二号（火星男一号请看纪录片《火星综合症》）有一天抑郁的不吃饭，是因为有人误解了他，他离席而去。如果是在电影里误解完了的下一个主题就是证明——证明自己。
我误解自己的程度一下子变深了。
我是真诚的吗？我尽量睁大了想让自己有这个美德的谎言之眼，脑细胞的理由系统低负荷运作。
我非常荣幸的介入了另一个关系，在我仍然在酣睡的时候，我被人议论着被拍成电影。我也有了我的上帝。
《7又2/1》这部片子是黎小锋的帅气学生的作品，他一直辗转流传在我的粉丝们手里，就电影语言来说比我更像我拍的——失焦－曝光过度－乱晃－大量调侃－脏话－撒谎－毫不掩饰拍摄此片只是为了交作业，其中探讨了意义、真诚、言之有物、不愿被尊重的人；最使我兴奋的是这段：
“我拍这些东西就和费里尼一样的，费里尼在他的作品《8部半》里他想要去骂那些宗教，骂那些神，然后他就和主教去聊天，就塑造了一个神，通过神去骂神， 所以我就通过XXX去骂XXX(XXX是我的名字)，我觉得我这样好变态哦，但是我希望这个片子不要让他看到，万一他那天想不通了”“他不会想不通”单佐伦
我坐在家里看着别人揣测我，感觉还不错的，我觉得我的弹子球蹦到了单佐伦那里了。
我是实验电影里重要的一环了，我忽然变成了个符号，在我的上帝那里。
关于拍摄者的状态——紧张到误解自己
这恐怕是我最后想提一下的一点，我们以为自己都是撒谎天才“这样的东西肯定是不能做电影的”“我只是随便拍拍”“我发誓我不会把你放到片里”；他也危言耸听“这个东西就这么恐怖？”“就因为这个东西你就紧张成这样？”有时候我发现持摄像机的人状态其实是最紧张的，紧张到开始撒谎。这时候还真有些很特别的谎言诞生，这些谎言曾经把撒谎的人都骗倒。还有一种可笑的状态，就是紧张到没人敢说你别拍了，反正有的纪录片作者就是这么干的。
还有有趣的一件事，酒桌旁边有一个人问我1“你也拍片的？”“嗯”2“你住哪”“草场地”3“薛鉴羌也住草场地，你认识他么？”“见过几次”
2011年10月23日 北京