大红灯笼高高挂(芭蕾舞剧)(2008)
简介：
- 由张艺谋导演、陈其纲作曲、王新鹏编舞、中央芭蕾舞团制作并演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，由电影《大红灯笼高高挂》的情节进行改编后创作而成。
演员：
影评：
张艺谋导演，在舞蹈语汇上有很多想象力恣意汪洋的探索，麻将舞令人眼前一亮，拍在白墙上的红色血迹鬼打印声声作疼，老爷与颂莲新婚之夜以皮影戏的剪影方式呈现，利用点源光做出的近大远小强烈对比，把恶放大，让弱小更为弱小。且不说贯穿全剧的灯笼元素的使用，屏风其实也是关键！这种充满了年代感的物件，加以各色灯光的正反打，很容易营造出不同感情状态的氛围，更为大胆的是，在追逐戏中，演员竟然冲破纸做的屏风来回穿梭，不论是视觉上还是听觉上都有极大的冲击，太敢了！据老师说，屏风的这种纸特别硬，如果动作没处理好，迎着纸锋很可能被割伤，所以这种尝试的确很大胆。
从剧情上来说，舞剧从来都不是倾向于叙事的艺术形式，更多是利用肢体进行情感表达，也就是用身体的有限去探索未知的无限，因此不必执念于它有没有把故事讲清楚。的确，在二姨太告密后，老爷为什么也会把二姨太关起来，其实用台词就很好解决，然而用舞蹈就没有那么容易了，但张艺谋还是去认真思索解决，他的解释是，这种家丑在打麻将的时候外扬，让老爷很没面子，于是对二姨太很不爽。而最后颂莲和武生演员原谅了二姨太的解释只能交由观众猜测了，老师给出的理解是，天下苦命人相知相怜。
最佩服老谋子的还是他对于结局的处理，如此大悲的结局，难以想象当年是怎么过审的，但这种悲剧的力量的确是深入人心的，就像盖在三具尸体上的雪，寒至骨髓，一个画面就把当年封建专制阶级的严酷逼迫给展现出来了，冷！
有人形容这是一部甄嬛传、有人说这是描述封建社会、而我愿意把它看作体制内的自己。
颂莲在剧前的表达展现了自己清楚女性被压抑，自己却不敢反抗，最终听继母的话，嫁入有钱人当小老婆。
当她与接嫁背道而驰的时候，我以为她会逃离家庭、逃离封建，没想到自己走进了城墙，走进了体制内。可能是为了有人伺候、为了吃喝不愁、为继母，而把自己推向了悬崖。
当颂莲拜见大奶奶的时候，大奶奶一句：罪过、罪过…说明有一个新人进入大院要被遭殃。
剧中一道城墙，把四个女人（二、三、四、雁儿）锁在了大院里，通过争老爷的宠，从而点灯、享受锤脚、吃想吃的菜、违法大院的规矩等等。展现女人们明争暗斗、争风吃醋。看着别的女人点灯，锤脚，自己从而羡慕，从而脚痒。真实人性的写照。
影片本身没有过多声音重叠的场景，也没有任何后期添加的音效，比如为了显示黑暗势力的统治地位，一直没露面的老爷的对白就比较简单，却非常有效果，仿佛老爷并不存在，却掌握着大院中每个人的生死。可以说张艺谋的这部电影有点像韩国导演金基德的无声风格，张艺谋很好地利用了京腔和锣鼓，因此在声效上各个声音之间不会相互干扰
这应是寓意很深的一部电影 我想我能看到的层次太浅 多年前看过的电影了 印象中 巩俐刚开始带着少女的懵懂走进那个院子 和那里的人发生纠葛 在那样一个年代 自己的丈夫或许是自己唯一的依靠 所以她开始用一些小手段争宠 和其他姨太太去斗 还有何赛飞演的 悲剧人物 最后的结局也很惨 在那样一个压抑的年代 又有多少人会幸福呢