史密斯夫妇 第一季 Mr. & Mrs. Smith Season 1(2024)
又名: 史密斯夫妇(剧版)
导演: 村井浩 卡莉娜·埃文斯 克里斯汀·斯普林格 艾米·西米茨 唐纳德·格洛弗
编剧: 弗朗西丝卡·斯隆 唐纳德·格洛弗 伊冯·哈娜·易 阿达玛·埃博 亚丹恩·埃博 卡拉·陈 史蒂芬·格洛弗 斯凯勒·帕帕斯
主演: 唐纳德·格洛弗 玛雅·厄斯金 莎拉·保罗森 保罗·达诺 约翰·特托罗 朗·普尔曼 米凯拉·科尔 瓦格纳·马拉 帕克·波西 亚历山大·斯卡斯加德 艾莎·冈萨雷斯 莎朗·豪根 比利·坎贝尔 乌苏拉·科尔维罗 贝弗利·格洛弗 戴夫·阿特尔 塔玛拉·托雷斯 亚伦·凯恩 凯莱布·希伦 Dontae Hawkins Martinus Tocchi Rell Battle Moise Morancy
上映日期: 2024-02-02(美国)
集数: 8 单集片长: 60分钟 IMDb: tt14044212 豆瓣评分：7.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 两个孤独的陌生人在一家神秘的间谍机构找到了工作，该机构为他们提供包含间谍活动、财富、环球旅行和一栋曼哈顿褐沙石房屋的炫丽生活。条件是什么呢？成为John和Jane Smith，一对包办婚姻中的夫妻。如今结婚的John（唐纳德·格洛弗 Donald Glover 饰）和Jane（玛雅·厄斯金 Maya Erskine 饰）每周都要执行一次高风险任务，同时还要面对新的感情里程碑。当两人对彼此产生真感情时，他们复杂的身份伪装变得更加混乱。哪一个风险更大：间谍活动，还是婚姻？
演员：
影评：
MTC的评分基本上也就只有数字可以稍微参考，具体的报刊评论大部分其实写得很平庸，因为是上线或者上映之前的提前评分，所以必然有一半的篇幅在剧情简介，除此之外又因为篇幅有限缺乏细节，好一点的能有些精准的形容词，但很多时候往往是一些cliche。比如《史密斯夫妇》剧版评论里的两个中评，概括一下，一篇讲的是没啥cp感，另一篇说的则是没啥动作戏，普通豆瓣影评的水准，根本没啥洞察。
（个人观点）这部剧最大的一个问题其实是看上去女主Jane是关系里更有主动权、更有把控的一方，但其实故事里她反而是偏被动的。
第一集里换包裹的两个决定性动作（买假包裹、通过和路人争执吸引注意）都是John完成的，前一个动作在完成时，Jane一个人在寻找那个中年女人。
第二集到达拍卖场，John决定脱下正装扮作服务员，让Jane一个人入场。
第三集John不顾Jane的劝阻一意孤行去解救人质。
第五集Jane上岛了才发现丈夫背着她买了房子，甚至后面生孩子的愿望都是丈夫更强烈。
编剧在设定上把Jane的个性写得偏bossy和有主见，但又在具体情境下让她的行为动作在逻辑上很被动：第五集炸毁了房子、面临hihi的询问“是否要换掉你的John”陷入两难、第七集Jane先怀疑丈夫出轨打破了John的计划、最后一集里被hihi所误导于是Jane先误解了男主，并先做出了报复的动作（旋转门炸弹）。
这样的呈现结果就是婚姻关系破碎时，男主角John显得更无辜。不确定Phoebe在创意阶段的退出是否与此相关，但故事确有不平衡之处。
Phoebe关于退出的回应但还是很喜欢这部，不展开了，贴一下观看过程的一些想法和短评：
首集写得很好，one mission one date，mission和date重叠，在第一个约会地（任务点）彼此试探，在下一个约会地之前交换联系方式，在新的约会地增加情感，在约会之后交换秘密和脆弱。
同时任务困难的解决依靠的是约会里给出的信息（Jane说的和恋童癖吃煎饼故事），John在吸引注意挑起事端时说的那句“别靠近我女儿”可以理解为他站在Jane的父亲立场上在警告恋童癖。与此同时还加上了同居的日常，诸如发现室友吃完饭不刷锅，第一天同居没穿上衣的尴尬。
剧集采用的是CBS1996年同名剧集的设定，即先婚后爱，而非影版的真夫妻。
CBS同名剧集改编上将亲密关系的探讨放在动作类型之前，后者甚至是省略的（第四集最明显，打斗用黑屏过渡）。
每一集都能清楚锚定婚恋关系的发展阶段：从前四集的蜜月期——first date、first kiss、first argue、和其他Smith夫妇的double date，到后四集关系出现裂痕——是否要孩子和赡养老人、婚姻咨询、“出轨与捉奸”、互相伤害的撕扯。
在此之上Francesca Sloane和Donald Glover又给出了非常具体的日常生活细节：吃完饭没刷的锅、给猫取名、是否要在伴侣面前放屁，分享脆弱与共恶等等。
不过最后一集延续电影版的室内枪战有些偷懒了，完全可以更笨拙一点。
喜欢Sharon Horgan和Michaela客串的那两集，爱一些编剧同台（btw此剧卡司阵容能凑二三十个艾美奖提名了）。/Maya今年艾美提个视后吧！
我看的时候全程被男主的翘屁股大熊吸引 黑人的种族天赋是不是天生翘屁股 我记得粉雄救兵里面的心理改造的哥们(or 姐们)也是不用锻炼就身材超好被其他人嫉妒死了
截图的时候发现 这个故事大概一集一个阶段
第一集 认识
第二集 睡觉
第三集 旅游磨合
第四集 被同事坑去做任务 差点被宰之后说我爱你
第五集 照顾超龄老孩子 产生孩子分歧
第六集 看therapist复盘吵架
第七集 试图捉奸未果闹分手
第八集 打架炸房子表真心和好
大多数情侣的感情路线配上杀手搭档的身份一边杀人一边谈恋爱吵架 还挺有意思 能看
小时候看电影老喜欢了 以至于朱莉皮特离婚撕也依然觉得他俩当年真好真般配啊 剧里这俩人笨叉叉的 打斗一点不帅气 虽然一本正经但很好笑 有时候分不清是故意肢体搞笑还是在严肃地打架执行任务 剧加了好多日常 全是普通人谈恋爱的真实写照 杀手谈恋爱跟普通人没啥区别 有些台词也用的电影台词 比如问彼此初印象然后走到最后总是会想起最初 对于亲密关系的讨论感觉还是弱了点 但是当爱情喜剧看足够了
男主真胸大屁股翘 还总穿紧身衣 好看 爱看 上些图片
上来就光膀子
这是干什么 故意的吧
这熊
意大利这一套紧身黑毛衣 超显身材
紧
超紧
超级贴身
这西裤显得这个屁股哟
所谓前凸后翘
为什么这么多戏穿短裤
这么短
这到底是在家穿的还是在外面穿的
俩杀手要孩子怎么养 你在想屁吃
看你屁股翘原谅你
男主是fashion人设嘛?
这套明显用心搭的
这套也不错
我可能是单纯喜欢灰色西裤
不 是这个屁股太突出
这里明显故意站起来的
非常感谢你站起来走了一圈
这个男模的走路姿势哟~
这个帽子为啥这么戴 我笑出声 头围太大了嘛
我看到短裤心想 不好 又来
I mean...
jesus 打鱼而已 这是在干什么
你别说 配上这个靴子再看一眼是有那个时尚味儿的
这个也好看的
在野外也要情侣睡衣啊?
假装深沉男模
男主有时候显得呆愣愣的
换医生就换 点人房子是为了点啥
又是短裤 那么短
这个胸肌哎~
这个姐姐也不知为啥很搞笑
姐姐拿着冰棍 不知所措 这对夫妻要杀我 我还要给他们传话做治疗 我好累
这个T恤好合身
正正好好的修身
生气 我媳妇为什么在执行任务的时候我俩正吵架呢 非要买这么多吃的 疯了吧
我没钱！！谁吃谁买！！
这个止血的丝巾怎么还成时尚单品了
突然变成店里的服务员 偷听俩人吵架
任务失败了吵得再累也要给你煮汤
这一段镜头移下去又移上来 是什么意思 嗯？
是特写胡萝卜吗？
这个远景 好看 做饭的男人 穿背心做饭的男人 穿背心做饭的身材不错的男人 哎嘿嘿
贴心
居家服也好看的
分手也是煮了汤之后再分手 nice
服装师又是故意给他穿紧身毛衣
从街对面看过去这身材可以的 不胖 有肉 但不壮 没有那么强的侵略性和压迫感
翘屁男趴着更翘了
豆瓣简介hot neighbor都没有姓名 你俩到底谁hot?
这一套衣服 哎哟
这个轮廓
这个衣服这个紧身啊
紧 非常紧 超贴身
不得不说这大奶
全方位显身材
hot neighbor不是同行 不图我媳妇 只是图我房子 放心了
显身材
大显特显我全程被屁股吸引我真的是没有办法.....可能会再看一遍 看看没看到的表情.....
扯什么种族皮肤的一律视为引战引流 无聊 欣赏身材不比那个有意思多了
1. 肤色“不对”。剧版《史密斯夫妇》启用非裔演员Donald Glover作为男主，亚裔演员Maya Erskine作为女主，这在简中引起了巨大争议，因为2005年电影版主角皮特和朱莉两位当年全球最性感艺人的白人形象已经深入人心，简中观众认为美国zzzq已经走火入魔、矫枉过正，于是纷纷在看剧之前就恶意差评，理由是认为两人的肤色不对
2. 谁能想到white supremacy已经漂洋过海，在这里生根发芽。“好莱坞的毒奶要吐，那些（白人主演的）剧根本就不是拍给我们（亚裔及其他少数群体）看的。”在播客《疲惫娇娃》上听到这个观点时，真的醍醐灌顶。
“就像那些在Taylor Swift身上听‘少女心’故事的听众一样，Taylor讲述的白人的‘少女心’故事，那是和其他群体完全不一样的处境。”更确切地说，Taylor讲述的是白人、顺直的‘少女心’故事。其他群体的代入可以适可而止。
3. 剧版《史密斯夫妇》相较电影版有了更接地、更丰满的亲密关系探讨。一是没有了后者的精英感——皮特和朱莉时刻在散发“你看我多有魅力”的讯号，二是花了更大的篇幅来描绘两人亲密关系的进展，在先婚后爱的框架下，循循步入“试探-热恋-嫉妒-争执-分手-修复”的路径，三是——在二的前提下，把特工任务与亲密关系的叙事交织在一起，每一个特工任务的外壳都包裹着亲密关系的内核，比如EP5任务中两人须要照顾一位老人——其实是照顾小孩的隐喻，同时两人关于生育的矛盾开始出现；比如EP7任务中John须要假装出轨另一位非裔女性，引发Jane的嫉妒，并引出两人对于灵与肉出轨的差异态度，男方更不能接受肉体出轨，女方更不能接受精神出轨。
4. 近年好莱坞给我一种朦胧的感觉，叙事从结果导向往状态导向转型。以往的美剧有更强的英雄主义色彩，更注重讲述一个人如何克服困境获得成长，也更注重通过一个个情节的链接来导向一个明晰的结局。而近年的美剧更偏重一种“状态的呈现”，剧情的进展并不是完全为了推动个人成长，而是为了越来越接近一段关系的本质，那种奇迹般的、英雄式的人物弧光少了，观众看到的反而是一种被困的、结构性的、无法挣脱的人物处境和注定重复的宿命（最典型的是《继承之战》）。或者说，以前的剧更偏向“局”——done，即使那是一个开放式结局，现在的剧更偏向“状态”——being。这不仅仅体现在剧终的closure感变弱了，更体现在剧中人物对话、人物互动更加微观，观众得以以一种显微镜视角去感知两人关系的微妙变化，有一种聆听他们whisper的窥探感。这种转变，我认为一是来自宏观经济低迷大家更诉诸于微观叙事，二是来自女性力量的崛起带来叙事审美的变化——less heroic，more human。
5. 关于亲密关系的本质。剧版《史密斯夫妇》虽然沿用了电影版的大的情节主线（也算一波三折），但我认为该剧实则在层层揭露一个真相——亲密关系的本质是权力关系。这句话来自播客《随机波动》的嘉宾张春，她说“爱是为了混淆权力关系的用词。”
剧中的John和Jane，既是“合法夫妻”，又是工作伙伴，更重要的是，他们要面对同一个老板，即对他们而言最重要的观众。共事初期，两人能力旗鼓相当，各有行事优势，又处在初识阶段，一切都在试探和了解，所以两人的关系还算和睦，谈不上明显的博弈，但绝对算得上平衡。直至某次任务，因为Jane的表现更出色，受到了老板的额外嘉奖，John因此觉得不公平，于是产生了嫉妒之情。两人的矛盾在心理咨询室完全暴露，John说，“It felt like youwerelooking up to me. And I miss that. I felt more comfortable in that role.”John并不喜欢自己处于这段亲密关系的权力下位，他希望Jane可以在执行任务时听他的安排、以他的方式取得成功，希望Jane可以按他的意愿生五个孩子，希望Jane会为他悄悄买的房子喜出望外，希望Jane以后为了孩子而去接更低风险的任务。其实都是关于masculinity的老生常谈。
6. EP6夫妻心理咨询我认为是最精彩的一集。两人不能向咨询师透漏自己的特工身份，只能谎称是软件工程师，但又因为两人的感情与工作纠葛在一起，所以不得不用软件工程的话术来抽象描述执行特工任务时的矛盾。于是心理咨询师只能雾里看花，试图从只言片语中拼凑两人的关系dynamics。以抽象来描述抽象固然是编剧的黑色幽默包袱，但我认为这隐喻了亲密关系的困境：任何关于亲密关系的叙述，都因为叠加了太多当事人有意无意的混淆视听的要素，而显得扑朔迷离，同时又因为当事人的感受和立场不同，进而变成一场罗生门。但比罗生门更吊诡的是，亲密关系哪有什么谁是凶手、谁对谁错的所谓真相。所以，以权力关系来理解亲密关系，某种程度上让人豁然开朗，也变得有依可循——不是谁对谁错，而是谁强谁弱。很多情绪和冲突都是因“谁强谁弱”的矛盾和转变而展开。
7. 最后说一下他们的共同老板Hihi，从头到尾只以短信形式出现，但ta无时不在、无所不知、无所不能。ta把任务切割成碎片交由二人执行——在唐人街偷一个蛋糕、在雪山酒店录音一通电话、在某个湖边小镇把一个老男人运送到安全屋。ta无所不知，Jane在寝室砸烂了电脑，ta次日清晨就安排寄送一台新的。ta随时在线，答疑任务，甚至“关心”Jane的精神状态，问她“你快乐么”。夫妻的同事说，“老板就是神”，因为ta全知全能，没有真身，且永不出错。
在信息技术的加持下，以前人们信仰的“神”现在更接近一个“系统”，一个类似《超体》Lucy的系统，天眼以互联网的形式出现了，一举一动以数据的形式被知晓了，所思所想被聪明的算法预测了，告解室从实体变成了线上可被破解的加密对话。在神的关注下，人在真正意义上变透明了。
John和Jane即使拿着高薪，冒着生命危险，也只是在完成一个个没有任何context的碎片任务，这和白领打工人没有区别，都只是这个系统之下无法获知全貌的运转部件。他俩从来没有过一丝一毫的讨论，究竟为什么要做这样莫名其妙的任务，他们甚至凭借想象来脑补项目的可能的更宏大意义。他们对任务造成的伤害震惊（比如爆炸造成伤亡），但他们从来没有问过“Why?”。
所以，史密斯夫妇的亲密关系先是被嵌套在一个关于权力的工作关系里，而这个工作关系又被嵌套在一个更巨大、更精密、更难以言说的权力关系里。
<完>
不知这是否算是一种价值观的折中进步，亦或是为了顺应时代审美，《流人》和剧版《史密斯夫妇》都弥漫着强烈的社畜感。
两部剧中，人物是疲惫的、紧绷的，丧丧的，喜欢自嘲，面对组织派发的任务很少游刃有余，而是怀揣“想办法把活干完再下班”的苦逼心态，时常翻车。人物情感不再热烈，情欲寡淡，偶有激情，角色的“fuck对象”更多的是糟糕的处境与不得不承担的责任。
甚至就连“谍战”本身也在后冷战时代被逐渐祛魅，谍战不再与宏大叙事挂钩，主角要面对的不再是地缘政治与战争危机，而是生存危机与精神困境——《流人》中的下等马们时常被视作总部的炮灰，甚至观众都在猜测这一季又是哪个“幸运儿”即将下线；《史密斯夫妇》的主角俩都无处可去，成为特工只是不得已的选择。
通缩时代，通缩的不仅是经济，也包括文艺作品的内核。
因此，相比起向外探索，本世代的创作者们更倾向于向内探索，寻求出路。
而随着旧时代的大银幕➕白人叙事经年累月为谍战题材镀上的光辉消褪，传统男性气概也呈现出缓步退出主流舞台的趋势。
最明显的，是《流人》里的男特工除了兰姆都不怎么靠谱，相比起玩弄权术的女上司和关键时刻救场的女同事，要么天真，要么愚蠢——尤其是男主，明明是谍二代，却还保持着清澈的愚蠢。
而热衷于彰显阳刚气质，比如喜欢直球撩妹、说骚话和在车牌号上做文章（车牌号是Big Rod）的何，他既不受女同事们待见，也时常成为一众同僚尤其是兰姆的讽刺对象。
至于剧版《史密斯夫妇》的选角与人物塑造则有些耐人寻味，男主身材火辣，肌肉发达，看似为营造主角CP之间的性张力提供了非必要不充分条件，然而主角之间的互动却相对克制，绝非想象中的阳刚硬汉与性感尤物激情碰撞，火花四溅。
当女主目睹赤裸上身的男主跑来道晚安，她的第一反应是有被冒犯到和不明所以——你不妨想象下，初次见面的男同事突然半夜闯入你的房间，你会是什么反应？
第二集，女主出于善意给对方带了早餐，男主试探性追问：就是说，咱们真的不做爱，对吧？
此时，二人的心态出现了微妙的偏差，女主想的是好好搞事业，等工作结束咱俩就一拍两散，男主想的是工作归工作，谈个办公室恋情也不赖，万一还能拿下女主，岂不美哉。
很快，剧中出现了更尴尬的一幕：男主伸手撩起女主的发尾，女主火速退后并再次重申：我不是来谈恋爱的。男主窘迫地解释道，他只是想帮对方戴个耳机。
如果换做1.0版本的韩剧，这一幕绝对是浪漫氛围拉满，bgm助攻，主角眼神拉丝，暧昧丛生，怦然心动，妥妥的粉丝二创cut之名场面。
然而《史密斯夫妇》的观众就算想嗑糖，至少此时也很难磕的下去。
在我看来，剧情初期主角之间缺乏没有性张力，并非出于对政治正确的妥协，而是刻意为之。
必须承认，如果想速成人物的性张力，往往要仰赖于性别刻板印象，以及调动诸如英雄救美这类旧有的性别叙事模式。
对于试图改头换面，改弦更张，从选角层面便引起热议的《史密斯夫妇》来说，调教或者说纠偏男主的男性气概只是第一步，打破观众的预期则是第二步。
可以说，本剧主创几乎是在向观众摊牌：想看俊男美女相爱相杀？左转05版《史密斯夫妇》不送。
此处显然是在自嘲男性对身高的执念剧集的最终目的，无外乎要重新拆解性别议题与谍战议题，重塑后冷战时代的特工形象，将政治话语权重新归还给小人物。
说到底，就像《流人》把镜头对准了特工界的“下等马”，《史密斯夫妇》又为何只能是传统意义上俊男美女的故事呢？
英雄男主大杀四方，花瓶女主等待救赎，这样的老套故事，我们难道还没看够？
反正我看够了。