狼山喋血记(1936)
简介：
- 某山村长年为狼患滋扰，小玉（黎莉莉 饰）的哥哥、赵二的儿子、李老爹、刘三夫妇的儿子接连被恶狼所害。众人有心除害，然迷信的茶馆老板赵二却认为狼有山神护佑，打不尽、杀不绝，贸然行事还容易触怒神灵。
演员：
影评：
《狼山喋血记》：国防电影开山之作
费穆的爱国情感在这部1936年11月上映的电影《狼山喋血记》中得到了充分展示。
影片由费穆导演，黎莉莉和张翼等主演，蓝苹在影片中出演刘三的妻子一角，在某场戏时，曾用力过猛一教踩空磕掉两颗牙齿。拍摄期间不满戏份过少，曾逼迫费穆加戏，“费穆被她纠缠得烦了，不得以加了几个在灶前用柴火烧饭、在家里干杂活的镜头”，费穆也因此得罪了蓝苹。
整个影片有两个关键词：“寓意”和“鼓舞”，贯穿全片。影片有很多有寓意的事物和人物，比如狼、哑巴、迷信的赵二等等；鼓舞着人们抗争、鼓舞着人们团结。影片受到了进步舆论的高度赞扬，32位进步影评家联名推荐这部影片，它也被当作国防电影的开山之作。
电影之外，费穆说剧本立即得到通过，想必也是通过得勉强，不然不会闹出警官学校临时变卦拒借大狼犬的事情，他们“最后只好求助于动物园，勉强凑合着拍”，这意味着影片写实美学的先天缺失，这给了费穆很大的打击。
我只给了三颗星，是因为影片的结尾实在距离预期差了一些，有些拉低了前面的精彩，有点虎头蛇尾。但是这部电影还是有很多可取之处的。从制作上来讲同时期的电影很少能比得上它。 这部影片讲了一个本质上的问题。人心齐，泰山移。在那个时代，封建迷信是怂人的一种表现。人们变得懦弱，心存恐惧。在那个特定时期左翼电影运动之下，这部电影也表达了战争之下，导演对于当时人们崛起的一种企盼。尤其是影片最后哑巴也张口说了一声狼，暗示人们的抗争和觉醒。当然影片在一定程度上也具备同时其影片的一些特性，比如在对女性的处理上，企图改变人们对女性的一些固有偏见，这里也是塑造女性英雄形象。 声音在这里对于塑造环境起到了很大的作用。镜头语言整体是比较稳重的。可以看到很多长镜头的影子。景别丰富，使用得体。影片多次使用越轴。对于时空上的处理在同时期影片中是比较超前的。很多的人物独白处理的像旁白，逐渐形成了费穆导演的风格（有点像小城之春，但还不成熟）。 值得一提的是光影上的处理。很多室内室外场景光影层次丰富。人物注意和光的位置。相较于很多同时期的电影视觉中心和画面细节是比较完整的。一些室外的场景也是将目标置于光亮区，一目了然。 这部影片注重对于画外空间的使用。一些使用方法上类似于希区柯克，经常使用画外音的狼声暗示危险场景，镜头跟随给到人物近景。但是影片的结尾，由于拍摄条件的局限，迟迟没有给到狼被击倒的镜头。这就造成有因没有果。在长达七八分钟的片段里，纵使运用了各种手段，但是没有形成一个动作反应的过程。显得过于冗长且不精彩。而且我认为在人物的转变上也是像很多影片一样，有点突然，外部动因不够，之前很多人一直反对，这里几个镜头就奋勇杀狼去了，如果把重心一直放在人物内心动因上，观众没有办法看到，就会出现一些逻辑上的问题。人物弧光不够圆满。在很多电影中也出现类似问题，导演知道人物最终是要觉醒的，高潮来临，是时候了，人物就应该转变了，但是却没有把重心放到转变的过程上，几个镜头，一念之间，导演一带而过觉得可以了，但是观众是第一次看，就会疑问，这个人怎么突然想通了，刚才怎么就没想通？所以在对外部矛盾进行处理的时候，也要注重对人物的刻画，这样才能形成一个真人，才会更有说服力。
自然物象的表达
韩兰根的出色表演
自然音响，底层人民，反抗色彩
黎莉莉的表演
音响
越怕越打
齐心协力打狼
表层大团结大联合打狼。深层隐喻了打狼的进步意识，国防应该团结起来抵抗外敌
一硫二硝三木炭对抗外敌，装火药
首尾呼应的打狼歌
快速切换镜头最后
最后胜利，在美丽的山谷的画面，哟优美的歌声中结束了全片
国防电影的开山之作。
不愧是费穆，拍国防电影也充满了诗意。
取景以远为主，情节以淡为主，构图以简为主，动作以虚为主。
与狼搏斗等镜头并不直接拍摄，而是通过村民的动作来暗示画外空间中，被狼咬或打狼的场景。
除此之外，还拍摄了许多山、松、江和暗夜镜头，让我们能从环境中感受人物的心理。有一种言有尽而意无穷的意蕴。
以狼比喻日本帝国主义，以一个寓言般的故事来呼吁国人奋勇抗敌。