火腿，火腿 Jamón, jamón(1992)

简介：

希尔维娅（Penélope Cruz 佩内洛普•克鲁兹 饰）是西班牙某小镇上参逊内裤厂的缝纫女工，她与厂主的儿子乔西相恋，并怀有对方的孩子。优柔寡断的乔西发誓迎娶希尔维娅，却遭到母亲的强烈反对。为了拆散两人，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍。

演员：

影评：

1.      又是一部片名《AA,AA》格式的电影。《火腿，火腿》，也叫《同妻共夫》。西班牙导演比加斯•鲁纳（J.J. Bigas Luna ）“伊比利亚”三部曲中的第一部。于92年获得了威尼斯电影节的银狮奖。不少人看这部片子看到了忧愁和哀伤，我却几乎从开头笑到了结尾。也许，跟我笑点古怪有关，但不管怎么说，这即使是一部搞笑片，也是一部很专业的搞笑片。抖包袱的时机抓的很是精准，大笑、爆笑场景也安排的疏密得当。够好笑！
   　　
   　 电影开头，导演似乎想先用镜头告诉观众，我是在拍情色片哦。可是，当镜头对某猛男（就是下面说的男二）的老二进行特写的时候，我却禁不住的狂笑出来了。我告诉自己，别笑，忍住！要文艺！要情色！可两个壮男光着膀子穿着条丑到爆的内裤练斗牛，还不时插进来某局部的特写，你叫我怎么忍得住？
   　　
   　　电影人物关系比较复杂，所以介绍起来难度比较大。我试着把这三男三女编上号，然后通过不同号码的组合，叙述这个畸形的故事。
   　　
   　　开始的组合：女一男一 女二 男二 女三男三
   　　第一次变化：女二男一
   　　第二次变化：女三男二
   　　第三次变化：女一男二
   　　第四次变化：女一男三
   　　最后的组合：女一男三 女三男二 女二男一（被男二误杀了）
   　　
   　　女一 美丽性感的少女 男士内裤制造厂女工
   　　男一 年轻气盛的男孩 男士内裤制造厂儿子
   　　
   　　女二 女一的妈妈 过去做妓女 现在开酒吧
   　　男二 斗牛能手 男士内裤男模
   　　
   　　女三 男一的妈妈 男士内裤设计师
   　　男三 男一的爸爸 男士内裤制造厂老板
   　　
   　　女一、男一本是一对相爱的情侣。女一怀了男一的孩子，担心因为贫富差距太大两个人没有未来。男一答应女一，一定会娶她。还送上戒指——其实就是一易拉罐拉手。（原来现在偶像剧里的穷小子送女孩易拉罐拉手戒指是从这儿学的……）
   　　女三嫌弃女二曾经做过妓女，极力反对这门亲事。于是找来男二去勾引女一，破坏这对恋人的感情，好处是给他买一辆奔驰车，还让他担任内裤广告的男模特。
   　　男一因为这门亲事遭反对，十分苦闷。就去酒吧找女二。女二极尽挑逗能事，满足了男一。你看，女婿和丈母娘搞在了一起。
   　　男二开始的时候引诱不成功，在向女三汇报情况的时候，成功被女三引诱。婆婆和媳妇的情人搞在了一起。复杂了说是男二跟他情敌的老娘上了床，简单了说就是跟老板上了床。
   　　后来，在男二的穷追不舍下，女一终于动了心，无视肚子里的孩子与男二腻歪在了一起。男一发现女一的变化，跟踪女一，发现了男二的存在，于是要去杀了男二。
   　　女一听说男一要去杀男二，急的去找男三。男三听到女一说男一要杀男二，并不着急。只是抱过女一的头，对着她的嘴啃了又啃。而此时，他老婆女三正和啃着的这个少女的爱人男二睡在同一张床上。
   　　男一找到了男二。男二光着膀子和男一拿着火腿在门外决斗。衣衫不整的女三站在一旁，自己的儿子和自己的爱人（确切的说是儿媳妇的爱人）决斗，她做不出选择。
   　　男二不愧是斗牛能手，几下就把愤怒的男一用火腿敲死了。女三抱着死去的儿子痛哭。男三开着车载着女一赶来，女二也骑着小摩托来了，她把女儿丢给男三，直奔男一。
   　　影片最后颇具喜感。男三拥着女一故作沉思状（一夫伺二女，二女是婆媳），男二趴在女三的大腿上故作痛哭状（一夫伺二女，二女是婆媳），死去的男一被女二拥在怀里（一夫伺二女，二女是母女）……
   　　
   　　什么，只是觉得复杂，没有觉得好笑？当然不好笑，因为笑点不在这些人物关系上。
   　　在这个复杂的乱伦故事里，穿插着各种各样让人意想不到的包袱。比如女二与鹦鹉配合挑逗男一；男二女一狼狈赶猪；男二和朋友全裸斗牛；最后六人以极其畸形的组合分成三对，故做沉思状、痛苦状的定格在画面里……全是爆笑的点！
2. 迷乱的欲望与爱情交织，分不清两者间的差别，这是影片《火腿，火腿》所呈现出的浮世绘。
   
   于其说比格斯.鲁纳天生充满了对女性乳房的迷恋，倒不如说他是一位性图腾的膜拜者。在他的电影里永远充满着对情色的追逐，所有的符号简单直露地指向人类原始而无尽的欲望。
   
    
   
   片名“火腿，火腿”正如影片中劳尔所说的它是种激发性欲的食品，同时它也在劳尔手中成为杀死荷西的武器，它指代着欲望，可以杀死人的男性欲望。而另一层面西班牙语“JAMON”这个单词同时也有“一个漂亮女人”之义，十六岁的佩妮洛普克鲁兹正将塞尔维亚塑造成一个欲望的危险化身。
   
    
   
   影片的结尾被处理成了悲剧，这似乎是这样一部荒诞情色电影的应有归宿，或许在导演比格斯的心中未必有多少悲伤的想法，更象是他内心对性欲认识的放大的交织，如果可以被处理成喜剧，只怕他也愿意。影片中的男男女女都有着两个性伴侣，形成了一张混乱的性关系网，传统爱情的忠诚在影片荡然无存，如果用中国人的视角来看塞尔维亚几乎就是一个水性杨花的女子，然而在比格斯的镜头下她却是个随爱飘荡的率真女子。混乱的性爱似乎并不影响爱情，比格斯将性与爱彻底割裂开来，荷西可以为了爱情失去生命，但同时他与塞尔维亚母亲的偷欢又似乎理所当然。
   
    
   
   性的欲望是比格斯在竭力在表达的东西，它的重要性不亚与爱的存在，男性内裤、大蒜、火腿这一切符号都衬托着欲望在影片之中的地位，最原始最基本不可替代的。当比格斯用错综复杂的交合关系来颠覆社会伦理基础时，所有道德的结构似乎变得无比脆弱，欲望的不可控制使它充满了危险。
   
    
   
   比格斯这位欲望的膜拜者的思维如此大胆不羁，这源自西班牙这个斗牛民族那热情而狂放的血液，不可想象它在千年儒家思想浸淫的中国将会遭遇如何的抨击。当性学家李银河坦然地说出相似的思维观点时，面对的是无数的反对声浪，这本不是对与不对那么简单，因为欲望在于克制与放纵的差别，可不能违背的却是内心深处的潜意识，你是否最于正视面对。
   
    
   
   一部活色生香的电影，在黄沙和烈日下弥漫开爱恨情欲，原始状态下的欲望横流，看得到十六岁时含苞欲放的佩尼洛普和健美如牛的年轻贾维尔，什么叫无修饰的欲望之美，或许在这样一部电影中可以嗅到一切，那些肆无忌惮对俗望最直露的追逐并不可耻，当摈弃掉道德条规的束缚，最忠实的是对自己心灵的提问，内心的需要是什么，隐藏在生活阴暗处的点点滴滴见不得阳光，却被比格斯用电影曝光在世人面前，虽然刺眼但却真实。
   
    
   
    
   
   文：眉间尺
   
    
   
3. 这部电影是以死者——厂主的儿子乔西在死后的眼光拍摄的，乔西在死后俯瞰大地，看到父亲、母亲、女友、情敌、后母，还有自己，他俯瞰自己的一生，讲述人间可歌可泣的故事。
   
   这部电影在人物架构、情感推进、细节设置、画面设计、音乐设置上都堪称完美。
   人物架构上，合理的将所有角色串成一个整体，表现了西班牙文化、又表现了欲望和人物性格，最后，导演像上帝曾做过的那样，将他们成功“配对”，无论死去的还是活着的人，每一个都不孤单。
   情感推进上，人物性格的合理设计为激情勃发、情节突变做好了铺垫，做到了合情合理。
   细节设置上最神，小猪、火腿、大蒜、珍珠、车标、斗牛、鹦鹉、苍蝇、摩托、可口可乐、内裤、游戏机、广告牌等种种符号齐上阵，运用合理，毫不空洞。充分表现了人的“灵魂之轻”，上帝眼中的人，都是可笑的、可怜的、可爱的。乔西和酒吧女孩偷情的那段，女友和鹦鹉的表演太精彩了，那个魔扇啊。还有女主角的怪梦的那段也相当丰富而深刻。
   画面设计上，很恰当的表现人物情感的变化，比如斗牛士骑摩托倒下后，女主角飞奔的场面等等。
   音乐设置就不用说了，无论是舞厅还是片尾，音乐的运用都十分合理，尤其是片尾，有力的表现了全片的情感基调，就是一种怜悯的感觉，好像每一个人都走出了痛苦和悲伤，恢复了平静，从他们脸上我仿佛看到上帝的微笑，上帝已经原谅了人们的可笑，他们的所作所为只是出于冲动和柔情，死去的儿子又重新站起来，每个人都陶醉在黄昏的暮色里、牧人的铃声里……那个牧人就是上帝啊，他在牧养众生。
   
   性与命等同。电影将人的欲望和命运等同起来，这种隐喻的设计使影片变成一出宿命论的喜剧。如在被乔西打掉阳具的公牛广告下偷情，片尾两人打斗的最后一个动作，乔西打了斗牛士的下身，斗牛士一怒之下棒杀了乔西。性是动物性的，命是神性的，将二者等同，体现导演对人性洞察之深、仁者爱人之心切。这一特点也曾体现在《巨人传》《萨朗波》等小说中。
   
   还要说一下，为什么导演要选择让厂主的儿子死去，因为在整个人物架构中，厂主儿子连接了所有人物关系，也是所有人中最弱的一个，从来被溺爱，性格懦弱，感情生活中最吃亏，但他又最富于幻想，最易于冲动，可以说，所有人的特点在他身上都表现得最突出，矛盾也在他身上最激化，所以他是最终解开错综复杂矛盾的关键一结。他的软弱性格导致他硬件（身体、事业）上的软弱，所以他收到的伤害也最大，痛苦最深，所以他的灵魂最“轻”，最靠近上帝。所以导演选择他，就像被情敌撞死的小猪那样，被轻易的杀死了，也为所有人的所作所为做了个了结，暂时叫停赛事，让人的恩怨得以平复，错误得到原谅，情绪得到安慰。导演真是温柔啊
   
   最后要说，这是一部道德审判被悬置的电影，每一个人物都没有罪过，没有惩罚，有的只是冲动和柔情，有的只是误会和懊恼、人性的柔软和令人心碎的宿命感，片尾斗牛士请求他的情人原谅，那并不是请求上帝的原谅，因为这是人的世界，是一切温柔和残忍之地。这就是导演的世界，一个诗的世界。
   
4.    西班牙素乏恬淡与轻柔。阳光与尘土交织成浑浊而酷烈的空气。绯色的云压得很低，快要垂落在无垠的平原上，为撩人的暑热更添一层迷离的颜色。
      大航海时代的西班牙，一度有过资本主义萌芽阶段的奢豪与华美，“阔的荒唐闪烁”（张爱玲语）。败落后的西班牙在镜头下总是黄沙漫漫，有种呛人的灰蒙。希腊也败落已久，然而终究有种令人怀念的典雅浪漫，在海风里闪耀着纯白的柔光，西班牙却没有。碧血黄沙，斗牛士的血凝成暗赭色的痂；西班牙女郎身上轻薄的衣裙永远欲褪还掩，摇曳而热辣。
      故事发生的地点大约是人烟稀少的中部平原，荒芜而颓败，一直不见一个通透的晴天。穷困而不潦倒，是西班牙式的气节。没有浪漫的资本，还有浪漫的规矩。人们的情欲中涌动着兽性，在干燥的平原上追逐搏斗，成就一种原始的放荡不羁。
      故事中的男女围猎爱情，爱情反过来煎熬着他们。夏天的火炙烤着大地，Silvia的梦中，自己赤裸着身体跪在龟裂的土地上，宛如远古仪式里的祭品。风沙粗砺，太阳是天空中匍匐的毒虫，自然之力，女性之美，交混成动荡强烈的画面。
      爱，于是得到他/她；恨，于是杀死他。情感欲望的角力，拒绝伦理道德。自以为有智谋的人，却败的惨重。
      父、母与子，母与女，受雇的情人，六人关系结成一张网，得此失彼，没有赢家。
      男人对女人说：“火腿可以催情。”影片最后，火腿亦成杀人武器。
      好一幕活色生香的爱恨情仇，热度是对爱情的挑逗，令人疯狂失智，令人躁郁难堪。欲望是生命的神秘所在。而欲望一旦满足，又能向何处去呢？最后一个扫视的镜头下，疲惫的人们互相依偎，从尘土中来，回尘土中去，在此之间，欲望将是一轮轮无止尽的消耗。