大叔的爱 おっさんずラブ 年の瀬 変愛ドラマ第3夜(2016)
简介：
- 33岁的春田创一（田中圭 饰）没有女朋友，也因为太麻烦而根本不想结婚，这样的他和在同一个公司不同部门工作的后辈长谷川幸也（落合扶树 饰）过着合租的生活。春田是一个生活白痴，饮食起居整理洒扫全部交由长谷川来处理，对此他并没有觉得有什么不妥，长谷川也没有发表过怨言。
演员：
影评：
朝日电视台于2016年末推出了三部一套的“年终变爱剧”（年の瀬変愛ドラマ）。“変愛”（hen-ai）剧旨在颠覆恋爱罗曼史，以“崭新的感性”邀请观众进入“前所未闻的dokidoki情爱世界”。在三部剧中，《大叔的爱》（おっさんずラブ）因其“同志大叔的恐慌恋爱喜剧”（おっさん同士のパニック・ラブコメ）主题显得颇为醒目。
就效果而言，《大叔的爱》是成功的：六千多位豆友打出了8.3的分数，B站弹幕也相当欢乐。不过，同性恋主题电影的摄制与观看不能仅停留于娱乐层面，它有其特殊的社会责任与效应，因此同性恋形象的呈现及其与异性恋形象的关系问题也成为考察此类影片的重要维度。
《大叔的爱》在剧本设计上颇具巧思。普通上班族春田创一在33岁时突然遭遇了寂寞多年来从未有过的桃花期（“菊花期”hhh），但表白的对象一个是55岁的部门上司黑泽武藏，另一个是25岁的室友兼公司后辈长谷川幸也。作为直男，春田的理想型是巨乳萝莉人妻，遭遇一老一少同性的告白，很自然地受到了震撼和惊吓。
从演员的外型可以看出，作为“变爱”的一员，本片非但没有美少年，也谈不上“小鲜肉”，甚至可以说有刻意压低颜值的嫌疑。当然笔者对此表示喜闻乐见，因为“耽美的暴政”已经太重。遥想N年前高中一同班女生宣称“丑男没有搞gay的权利”，“耽美”对于同志平权运动究竟有几分助益，犹值得存疑。说远了。
《大叔的爱》主要有两个戏剧冲突：黑泽与长谷川的求爱争夺；同性恋-异性恋的性取向冲突。影片把这两个冲突巧妙地结合起来，并把直男春田放在纠结的中心位置，很好地与一般的BL故事区别开来。根据本片文案，影片的自我定位一样是BL，当然这也提供了一些描述上的便利。长谷川是人妻年下攻，黑泽是少女大叔受，夹在他们之中的春田因此微妙地“可攻可受”。但《大叔的爱》并没有霸道总裁爱上我或者被强暴后爱上你的常见耽美烂俗剧情，而是轻快活泼地探讨如何面对自己对爱的需求，如何正面他人的爱意——这跟性取向有关，也可以说跟性取向无关。
10个优点vs10个缺点
乍一看，部长黑泽的求爱攻势有些粗暴，很容易就能解读为职场性骚扰甚或潜规则，当然也可以解读为此，现实中如有这种上司，显然不应该忍气吞寿司（作为遭遇过类似骚扰行为的笔者对此表示身心非常不适，朋友们也一定要保护自己）。不过另一方面，少女心爆棚的部长除了偷拍和捏屁股之外，似乎也没有做更过分的事，而是饱含深情地制作爱心便当，甚至送上亲手织的围巾。尤其当他在信中自白对春田的暗恋已有十年之久，更是在意识到自己对春田的爱的一开始就与妻子离婚，“守身如玉”单恋至今，想必观众和春田都会对黑泽部长产生更为复杂的印象。
春田欣赏作为部长的黑泽，但尽管感动于其暗恋，却无法答应与之交往。此时的他要面对是杂糅了同性恋、办公室恋情、潜规则等等元素的复杂人际关系，更何况对方还是五十几岁的大叔，年龄相差22岁，哪怕自己喜欢同性，他大概也没有恋父/恋老趣味。不过，尽管春田义正言辞地拒绝了部长，想必他也已经透过部长，对“同性恋”有更为深刻的体会。这一种更加具体的印象，也为长谷川最后的胜出奠定了基础。
至于长谷川，他不动声色地喜欢着春田大概也有一年多，说不定成为室友也不仅仅是“因缘际会”这么简单。不同于喜感的少女心部长，长谷川的戏份相对而言比较难以让这一个角色显得足够丰满。但妙就妙在圣诞聚会上的修罗场中，黑泽和长谷川两人要对方说出春田的十个优点/缺点，又为了宣示自己的骑士精神展开暗黑料理大作战。长谷川要黑泽说出春田的十个缺点，黑泽说的是“长得太帅”、“人太温柔”之类的反语，长谷川却实打实地列出了十个生活小缺点。尽管在当事人春田耳中这似乎不是什么爱意的表达，观众对此却足以心领神会。若不是近距离地生活和观察，又哪能说出这些小缺点；更重要的是，若不是出于爱，又哪能接受和忍受这些小缺点？这种心情，可以借John Legend的金曲“All of Me”表达：’Cause all of me, love all of you; love your curves and all your edges, all your perfect imperfections.相比之下，太帅、太温柔是心动，却不一定是爱。
“进化型”同志故事
日本性别研究学者沟口彰子在《BL进化论》中将富含全新的现实叙事元素的BL出版物评价为“进化型”，这种新的故事摆脱了早期YAOI漫画“创伤少年因爱而得救”的模式，并且力图避免同志学者所批评的“表象的掠夺”，即避免“明明以呼唤男同志的男性角色恋爱作品为表象，却毫不在意现实中的男同志，只是随心所欲地将幻想投射在那些‘看起来像同志的’角色身上”……“一面将看起来像男同志的角色表象化（一面故意召唤男同志）、‘又主张与现实中的男同志无关，而剥夺了男同志的存在’。”从这一点出发，《大叔的爱》可以说得上是“进化型”的同志电影，原因在于它在人物设定上有不少必要的现实的屈折，并且对 (homo)sexuality做出了有益探讨。
上文说到，黑泽是少女大叔受，长谷川是人妻年下攻，夹在他们之中的春田因此微妙地“可攻可受”。仔细来看，黑泽部长外表颇有几分凌厉，又身居部长之位，然而他却“令人大跌眼镜”地拥有一颗少女心，受属性暴露无遗。长谷川作为后辈，家务全能，人妻特征显著，却又强烈地表现出攻的气质。更不必说田中圭饰演的春田，从外型到气质都直得不能再直，也难以想象他为何变成“弯仔码头”吸引黑泽和长谷川，这般设计当然大大提高了喜剧效果。然而也正是这些拒绝脸谱化、拒绝本质化性别气质的处理，在“耽美想象”被颠覆的同时，重返复杂的现实。看似公式化其实正可以说是反公式化的，有效再造了男性气质。
更重要的还在于，在笔者看来，作为喜剧的本片难能可贵地没有丑化同性恋形象（当然也谈不上美化）。整部电影中基本找不到一句“我才不是同性恋”这种带有情绪和价值判断的台词，也没有“我不是同性恋，我只是刚好喜欢上同性的你”这种看似深情实则恐同的言论。
在春田与女同事飞鸟的谈心一幕中，春田抱怨“为什么我要被这样怀疑”，飞鸟却说，“还不是因为你对别人的告白优柔寡断”。不得不说，飞鸟的直觉相当敏锐。如果春田早早就正式拒绝课长，那么那样尴尬的一幕大概不会发生，毕竟课长也不像是个死缠烂打的人。飞鸟追问了春田对课长这个人的看法，并强调，“本来喜不喜欢就跟是男是女没有关系”——三观多么正啊！不过，这样的修辞当然是十分理想化的，导致春田针锋相对地说，跟性别当然是有关系的。春田起初之所以拒绝部长和后辈，只是因为认为自己是直男，而非出于对同性恋的厌恶。
另有一幕是后辈趁机想偷吻田中结果被发现，两人吵了一架。田中的反应是“难道你一直以来都在觊觎我吗？这算什么？感觉自己被狠狠背叛了。恶心死了！”这样的话乍一看颇有恐同色彩，但其实还是比较合理的反应，原因就在于“背叛”二字表达的是田中更重视友情。毕竟确实有人不能接受好朋友的表白，更不必说是来自同性好友。
再有一幕是食物大战之后部门八卦四起，有一位同事被田中碰到手结果恐惧地说了声“我不是那种……”接着落荒而逃。有趣的是，这个同事的颜值却也低得吓人。为什么这边不选用更好看的男同事，或者干脆用女同事？当然是为了制造更大的戏剧性。但也正是这个欲言又止的“丑男”揭露了一种常见的直男自以为是的嘴脸：男同性恋对一切雄性生物都有欲望，以至于自己会受到“侵害”。如果这边有此反应的是某一帅气小哥，直男观众大概会在某种同一化幻觉中强化并默许这种恐同情结。（有些同性恋也很排斥跟别人尤其是同性有肢体接触的，对他们来说可能也感觉很恶心！）这个恐同丑男为直男观众提供了一个含蓄的自省机会。
影片中春田的诸多反应可以说比较自然，但他的反应更多的是感觉受到“困扰”，而非“恐惧”。换句话说，与其说春田恐同，不如说他困惑，困惑同性恋究竟是什么样的群体，困惑自己应该如何面对黑泽和长谷川，并在最后困惑自己应该如何面对自己。
有趣的是，女同事飞鸟的存在一时成了春田对homosexuality的解围工具，但故事庆幸并没有走向春田与飞鸟在一起，因为一旦如此处理，非但飞鸟沦为春田证明自己heterosexuality/直男力的避难所（而非真的喜欢飞鸟），同性恋在这里也将沦为异性恋配对的工具，它便将伤害女性观众和同性恋观众。正如沟口彰子在批评《彩虹老人院》时睿智地指出，《彩虹老人院》“根本不是一部描绘同志的电影，而是人气演员小田切让与柴崎幸主演的另类异性恋浪漫喜剧”。与此形成对比，作为“变爱剧”的《大叔之爱》也强调“另类”，但它以喜剧的方式掐断春田与飞鸟，最终抵达同性恋爱的结局，正是这一中断与抵达表现出了本片的巧思。
“可以接受……再来一次”
当然，这一个抵达并不是浪漫的一马平川，也绝非狗血地在脑海中浮现长谷川的身影就等于觉醒了同性恋意识。
剧中有两处“奔跑”。一是影片前期，加班到晚上的春田误读黑泽的一系列举动，以为将要被强行潜规则，因而落荒而逃，整个场景的色调也特意调配成鬼片般惨绿。另一处是电影末尾，春田在街道上奔走寻找突然消失的长谷川，跑得满头大汗泪光闪闪，最终在冷风吹拂的桥上与长谷川重逢，并发生了宣告长谷川胜出的两个吻。
在笔者看来，前一段跑表达的是春田初次对阵威权之下的同性告白而产生的恐慌，末尾这段“日剧跑”说明的则是春田重启自我情感需求的思考并付诸实践。在奔跑过程中，春田的鞋跟断了，这种几乎只会发生在穿着高跟鞋的女主角身上的戏码，在春田直男气质的外围涂抹上了一层女性气质的影廓，也一定程度上可以解释春田的心理变化。相遇后的谈话中，长谷川突然吻上来，镜头频繁地正反打，两人只用眼神小心翼翼地交流、攻防，视野也随之逐渐打开，从特写变为中远景，随着春田以极其微妙的表情表示“可以接受……再吻一次（试试）”，完成了“那人却在灯火阑珊处”的结局。
这样的结尾一方面当然有简化之嫌（毕竟是只有五十分钟的SP），另一方面也可以说是开放式结尾。谁也不知道那一个吻究竟能让春田“觉醒”到何种程度（毕竟，也有大量的境遇型同性恋——例如在监狱——其同性性行为在身体层面是“可以接受”的）。这一个吻只是让春田觉得“可以接受”，也就是说一定程度上让春田感觉“同性恋似乎真的没有什么让人恐怖的不同”，但真正的恐惧源于无知，春田如果要正视自己的这一个吻，进一步去思索homosexuality意味着什么，思索与他人的情感连接，想必他还需要做大量的认知工作。
同样的，如此处理的片尾似乎也在传递这样一种信息：如果春田可以接受同性之吻，那么其他同性恋是否也可以接受异性之吻？用更常见的一种论调来说，即“你没有跟女的做过，你怎么知道你不喜欢女的？”应该指出的是，性行为其实在一定程度上是可以忍受乃至控制的，例如很多同性恋“能够”与异性结婚并生子，性行为的对象并非判断性取向的严格指标。越来越多的研究者也趋向于将性取向理解为一个谱带，大部分都不是死硬的同性恋或异性恋。
更重要是，我们应当去思考一种更加真实且有效的情爱关系，在这个层面，恐怕标签乃至身份都不是充分有效的行动出发点。正如笔者之前观看真正探讨“大叔之爱”的英剧《黄瓜》写下的：“问题的关键在于，是谁在描述gay？谁在规定gay？这些描述和规定是否也在侵害着个体的可能生活？生活的自决权似乎被可悲地被某些身份标签给收缴了……它揭露的正是身份（identity）本身的暴力。因此，对于亨利而言，更为必要也更有成效的问题绝非How to be Gay，而是How to be Henry?或者——How to be gay/happy? 这是追求真正生活自决的人所应该郑重考虑的。”
没有滥用悲情，没有控诉疼痛，没有渲染禁断，也没有耽溺绮梦。正是在这里，春田初步抛开了标签所带来的恐惧，踏出了重要的一步，这种大方与勇气充满感染力，也令观众欢呼。这对于直人弯人而言都有启发，也意味着，假如主流社会愿意回应性少数群体的一个吻，或许它也会发自内心地感到“可以接受”，进而慢慢消除内心的恐惧与无知。
- 可能少量剧透，请观剧之后阅读。以及，对非bg的cp接受不能的朋友请不要往下看啦。
空虚寂寞冷的时候（2017冬季日剧还没有开始呀）在电视剧区寻寻觅觅寻寻觅觅的看在演员表的份上点开了这部名为《大叔的爱》的sp，心里还想着这算是什么名字呀，简直像是没有钱的网剧，然后，笑了四五十分钟，哈哈哈哈哈哈。
故事讲了三十代的男主春田的“春天来了”的故事。
不知道为什么三十年一直被甩的春田突然成了香饽饽，桃花朵朵开。
只是这桃花一个是离过一次婚的大叔部长黑泽，型男的外表下，有着一颗少女一样纤细的内心，还格外心灵手巧。
另一个是男主妈妈“离家出走”寻找梦想之后，和男主一起合租的设计部后辈长谷川。
外表柔弱的长谷川家务全能，把家收拾的井井有条，会在男主一回家就送上可口的饭菜，性格温柔却又坚定。
春田本来平静的单身生活因为部长的告白打破。
洗手间的告白又强势又好笑。
部长的告白引起了连锁反应，让一直暗暗喜欢着他的室友长谷川也忍不住有所行动。
喜欢丰满可爱女孩的春田让后辈拿了下浴巾就被对方壁咚啦，台词太那啥不好意思写出来呀。
来自部长的“爱”一波接着一波，三层便当什么的，春田这个大吃货，明明自己知道“吃了便当之后，下次被吃掉的就是我啦”。却还是因为部长的烹饪的手艺太好而抱紧了饭盒，吃光了所有的食物。
这是怎样的一种令人尊敬的吃货的精神呀。
发觉长谷川想偷亲自己，口不择言之后又后悔的男主，人设拿捏的恰到好处真实又太可爱，难怪大家都悄悄地喜欢上他了呢。
圣诞聚会“麋鹿”和“圣诞老人”的男主争夺战精彩纷呈。芥末和辣椒油的战争，都是吃货，都是食物，相煎何太急呀。
还有春田的同期女性好友湊，漂亮帅气，性格利落，也成为让男主发觉自己真心的关键。
可爱的妹子，你会遇到对的人的啦。
就这样，意志薄弱的男主在美食，感动中摇摆，终于在和妹子的正面“交往”中发觉自己早已经习惯和陷入了那个人的温柔。
不可或缺的日剧跑之后，被归来的那人轻轻一吻，原先作为一名直男的春田的反应居然是“可以接受，再来一次”，好吧，这么可爱的男主，请和你的他继续撒娇继续幸福吧。
并不经常主役，存在感又不是特别强的田中圭，其实演技一直是很成熟的，这次主役之后让观众瞬时发现了他的萌点，最后桥上的撒娇和被亲的反应，每一个微微小的表情动作都有种让观众心要化了的感觉。
吉田钢太郎大叔用那么一张粗犷硬汉又带点性感型男的脸妥妥地演绎出了“少女情怀总是诗”，“我的眼中只有你”的暗恋又明恋的柔情。
暗恋十年的那封信是唯一笑声可能暂停地地方，十年暗恋也是爱得深沉呀。
长谷川的扮演着落合扶树虽然出道时间不算短，但是一直都没有大火。本剧中的长谷川的角色刻画的细腻动人，每每从暗处守望着所爱之人的时候，那种表情，那个眼神会不由自主的让观众为之感动。
而最让人感觉享受的是这部sp的节奏和剪辑，快而不乱，简直好像是看了一场精彩纷呈的跑酷。诸如像是男主在办公桌前揉头发，然后自然的转换到和凑倾诉。 剧情张弛有度，恰到好处的跳跃感，配合整部剧的气氛妙不可言。四五十分钟，简直连开个小差的想法也不会有，更不要说拖进度条啦。
近一个小时的时间里，从一点开视频时心里想着这是什么呀，到开始哈哈哈哈怎么这么逗，然后，哇，不会真的是bl吧。哈？居然还是小帅哥也是……爽快毫不拖泥带水的台词，可爱的或优柔或贤惠或坚定的人设，让人笑得停不下来的剧情，穿插着小小的深沉的感动，以及，最后可爱的结尾。 真是一部让人等不及要和大家分享的sp啊。 记得是以前看过的啊怎么还浩浩荡荡的突然重新宣传原来是改成ep还有改动啊！！去看看 看完回来，感觉还是2016年的sp好看。 虽然以前的后辈比较丑(现在的其实也不帅)但看久了也能接受，关键是后辈一把温柔的嗓音，演技感觉也足够优秀，给颜值很加滤镜，看完一点都不觉得丑感觉就是完美人妻攻！
对比一下两届后辈对大叔抱怨的时候。sp时后辈的台词明显更好，很温柔自然就念出来了，大叔的回应也是自然而然的打个滚撒个娇的模式
后辈还是很宠的去捡袜子啊！！这句台词重点推荐！！！太苏了(不小心暴露声控属性?)
而ep呢 同样是抱怨，这里的后辈就完全是老妈子的感觉了(粉丝别打我，只针对角色)大叔的回应也像是被人发现小毛病的尴尬，没有了温馨tanlianai的感觉了！
这里有个改动是，sp两人是同居一年后的相处，ep是应该没多久，可能有点这个的原因？？两人感情还不是特别好？？反正ep里的后辈告白的也一点都不自然！！！莫名其妙！！！感觉把同居一年的前提改了完全是莫名其妙啊！！同居没几天相处还有点尴尬就爱上了(maybe有人会说有两人相处的很好的铺垫，大叔的可爱啊善良啊打动了后辈，但感觉完全就是强行加戏！还没有sp里的后辈陪前辈打一局游戏里的感情来的多！)
这里不得不说sp里剧情的浓缩精炼，把后辈对前辈的暗恋通过生活里的几句话，打几分钟的游戏就体现的淋漓尽致。
后辈这小心翼翼的试探！
经典名台词出现，恭喜大叔激活正太巨根一位
完全就是后辈啊！
现在陪你玩的是谁你自己看！！！
听到这句的时候我严重怀疑大叔是不是诱受！！前面边玩游戏边聊天的时候后辈很自然的输过！！你缩你个大叔是不是撩人家小男生！！这么一个默默照顾大叔，相处老夫老妻模式的后辈，不得不说让人感受到了爱情啊！！！
Emmm再说同样是游戏这件事
对比从来没说过自己是不是喜欢玩游戏的sp后辈，高下立见。
更不要说后面的告白时候。。我都懒得截屏了，总之sp真的就是很自然，后面假装是开玩笑也很有说服力！ep里就是满满的尴尬要溢出屏幕啦。。
巨经典的片段部长告白啊，加班惊魂夜吧，不知道是不是剪辑的原因，也都没有sp精彩，sp里部长第一次告白那种紧张又让人诧异又觉得确实如此的氛围渲染的好到让我一开始很有把握的猜应该先是大叔自己幻想的。还有加班惊魂夜真的有很可怕的好像马上节操不保的危机感啊！看的时候好担心后辈的大叔被可恶的部长欺负啊心都揪起来了！！不过后面部长各种少女心的告白还是蛮拉好感的对他讨厌不起来了ε-(•́ω•̀๑)还有sp里我大叔虽然生活废柴工作上也不会很差到被下属欺负啊！！！！ep是为了墙加强废柴的属性吗把大叔改的好惨业绩垫底好一直被一个下属没大没小的怼！这种下属真的能在职场存活的很好吗！sp里虽然也有这样的下属，但那种还算是情商低不会说话的那种。ep的大叔真的是废柴到让人不忍直视，这样的大叔好让人担心啊，仿佛不丢工作都是因为部长的袒护，让人很不喜欢的感觉。
吐槽累了，放一张sp后辈的美颜暴击(๑✦ˑ̫✦)✨看久了超帅了，不要骂他
被人安利看的因为只有四十八分钟，剧情紧凑不拖沓，难得的好剧。
主角通通颜值并不高，但是男主身为中年白领还有腹肌这我能跪舔了。完了这部剧人妻巨根攻简直不要再萌，废材吃货受也不能再赞，剩下一个上司简直不知啥属性，可能是少女攻哈哈哈哈哈哈。
内心感情戏几乎没有，男主耿直的可以，以至于最后直接进入happy ending.所以这是我最喜欢的地方，任何误会都没有哈哈哈，只有男主在面对性向的一小会犹豫，但是完全不虐啊，适合我这种玻璃少女心的人看。
最感动的是，男主在几次说到性向问题时，本剧出场的唯一女性（差点跟男主有一腿，唯一一个雷点）却表示爱情与性别没什么关系。明显感觉出女性对性向的宽容度更高（如果你不同意就当我随便bb），而且也顺便给这部电影深化一下。
毕竟本片男主角原本是个直男癌患者。哈哈哈哈哈哈