神女峰的迷雾(1980)
简介：
- 故事发生在1970年代未，正在神女峰写生的女画家赵欣（何玲 饰）发现有人斗殴，忙向公安局报案。当夜，侦察员姜涧（张国民 饰）、覃南（赵守凯 饰）在崖下发现了陶荣荣的尸体。陶母因骄纵儿子导致其犯罪而不敢认领尸体，不得已，姜涧只好把破案希望寄托在目击者赵欣身上，通过耐心启发，赵欣终于为破案提供了线索。一个偶然的机会，吴新竹（侯克明 饰）发现岩洞中藏有一套价值连城的古书，不料被尾随而至的陶荣荣发现，两人发生打斗，吴坠崖侥幸不死，后被认为疑犯而受关押，真正的凶手则想杀死姜涧携书外逃。姜涧在神女峰下与之进行殊死博斗，最终，这套完整文物重新回到人民手中......
演员：
影评：
- 一位年轻的女画家在神女峰上独自写生，忽见崖顶有两个年轻男子在打斗，其中一人更是拔刀相向。女画家慌忙跑下山打电话报警。但当警察赶到崖顶时，已不见两个男子的身影。三天后的夜晚，在神女峰下的河边，村民发现了一具男尸。根据女画家的素描画像确认，这具男尸正是当日在崖顶争斗的其中一个男子陶戎戎。于是，警方迅速将罪犯锁定了争斗中的另一男子。但是通过警方的争讯，情况却出乎大家的意料……
那名生存的男子是个爱好读书的青年，数月前的一日，其与女友一同在神女峰游玩。两人在山间发现了一处人迹罕至的洞穴，便点了火把进去探险。在挂满钟乳石、美轮美奂的山洞里，两人无疑中在夹缝里发现了一个装有明代历史学家著述的盒子，实属文物局失踪的重要文物。为了鉴别真假，两人便取了其中一本回去看看。不料此书被偶来家中的无赖陶戎戎发现并偷偷拿走。为了拿回被陶戎戎偷走的书并保护剩余的几本，文学青年又再次回到神女峰的洞穴。谁知，凶恶的陶戎戎竟跟踪至此。为了争夺文物，于是发生了文首的那一幕崖顶争斗，文学青年不敌陶戎戎，被其推下悬崖……
另侦察员们疑惑不解的是，既然先掉下悬崖的是文学青年，那么陶戎戎又是怎么掉下山崖而死去的，谁是杀害他的凶手？那几本遗失了的明代文物又落入了谁的手里？
这部《神女峰的迷雾》拍摄于27年前的1980年，由广西电影制片厂拍摄，是著名导演郭宝昌的处女作。在当年上映的时候，票房大好，且深受观众的喜爱。
看了这些介绍，不知你是否和最初的我一样，对这部电影产生了浓厚的兴趣呢？最近，电影频道每周一的《流金岁月》栏目推出了一系列惊险探案的老电影。这无疑特别合我的胃口。于是早早下班回家，等着19点30分的到来。
不过很可惜，在看这部电影的过程中，我想吃冰淇淋，想吃葡萄，想先洗个澡，想睡觉，就是不想继续看下去。或许，用2007年的眼光和标准去苛求一部20年前刚刚开始改革开放、还未褪去文化大革命烙印的电影是太严酷了点，但是这部电影实在是无法满足一个推理迷的熊熊欲望的。
籍着这部电影，我总结了几点70、80年代中国侦破型电影的共同点，完全是随心想到的，不可能面面俱到：
其一，侦探形象脸谱化。在中国的侦破电影里，是没有所谓私人侦探的。即使放在2007年的今天，中国也不存在私人侦探，即使存在也是不合法的。否则就不会看到满大街的居民小区的垃圾箱边的小广告，上书保护环境，下书私人侦探。这些侦破电影中的侦破案件的主角一定是公安部门的侦察员。这些侦察员无一不是高大、英俊、满脸正气，阳刚，非帅哥不可。
其二，案件社会化，政治化。在中国那个年代的惊险侦破电影中，极少甚至绝无涉及私人恩怨的凶杀案件。即使是杀人也不会是因为爱情或是仇杀之类的私人恩怨，而一定会上升到社会高度。譬如涉及倒卖文物（很多侦破电影都和文物有关），走私等，总之你的犯罪必定危害了社会主义国家的安全和稳定。你就算是犯罪，也得犯的有高度，有内涵。如果你仅仅因为别人抢了你的女朋友或者因为你心理变态就会连环杀人，这样的犯罪未免太资本主义了吧，也不适合让大批侦察员为了你日夜奋战。
其三，侦察员的感情生活。侦察员们的感情生活一般有两种模式。如果是结婚了的中年侦察员，为了案件往往无心恋家，总是在妻子烧的菜凉了后，孩子睡着后才能回家，孩子病了没时间送医院，家务重担都由妻子承担。如果是没有结婚的侦察员，则会在侦破案件的过程中与重要的女证人或是女侦察员甚至女嫌疑人由冤家变成恋人。
其四，烟不离手。或许那个年代并没有吸烟有害健康的概念。每当侦察员陷入沉思时或是公安局开案件讨论会时，几乎人手一根烟，烟雾缭绕中线索一条条涌现。如果侦察员们都像岛田洁一样，每天克制只吸一根烟，破案还能不能那么神勇？
如果想要看到一部很本格，充满逻辑推理、抽丝播茧的推理影片，那么你一定会很失望。如果想要找到80年代初的回忆，这部电影会是不错的选择。 - 这个电影给我的好感可以说来自女主角的一句话：你们这样的人，如果没有事情谁愿意搭理。
这个电影的核说是拍出干警的日常生活：训练，恋爱和情绪波动，无疑都是做到的，男主角张国民用陈肖依的话讲就是这几天脑子里都是你的眼睛，就是有丝寒意。
导演郭宝昌的最大贡献感觉还是拿所谓的干部子弟开刀，那些被王朔叶京们美化的所谓大院孩子其实就是袁苑这样，对娘老子讨钱最狠：看来你得见点血。要不是自己娘老子，你把手砍下来又如何呢？
现在还想起我之后去溶洞那种风景点总希望自己能找到藏书之类的，那时候和贪婪无关，找到了总会自己看，不会想孤版书多值钱之类的问题。
那个电影里的书呆子其实演得不到位，书呆子不是傻子更不是软蛋。
看电影的时候好像听到说那书是何心隐的，何心隐有名气离不开李贽的大力鼓吹（有点像老塔和伯格曼的关系），他的书被删减的最厉害，纪晓岚基本是以斩草除根的方针祛除这个名字的，用这个人的藏书在这个电影里我觉得不是没有道理的，虽然其实也许名字就不是这个，那么立论完全土崩瓦解，只不过我脑子里忽悠一下罢了。
电影里的那个秃鹰其实没有什么技术含量，凶狠罢了。
陈肖依的 没有户口，没有单位，没有一切的委屈倒是蛮有时代特点的。
这个电影的妙处还是在于那个女画家，既对文革时期的公安造成不可磨灭的坏印象，又对新警察新的一面表示了好感和认可，这就比较润滑地主旋律了一把。
这个电影关于吃的部分就是公园石桌上的火锅，那种老式的炭炉，大热天的，怪奇怪的。 前言
大师不愧为大师，郭宝昌导演处女作刑侦电影《神女峰的迷雾》不同于《405谋杀案》的虚构，走出一条阳光明媚的电影之路。刑侦电影讲得当下青年的故事，把伤痕文学搬上大银幕。电影堪称是八十年代初期伤痕文学与刑侦电影结合的标杆典范之作。电影节奏流畅不拖沓案件发展清晰可见，悬疑一波未平一波又起，既是对过去十年大声控诉，又是对新时代充满期待，不逃避历史问题，鼓励青年放下历史包袱张开双臂拥抱明天。
电影可圈可点
电影开头典型的反特电影惊悚悬疑氛围营造手法。神女峰上两个年轻人在打斗，其中一个一看就不是好人掏出刀子，预示着将会有命案发生。电影拍的巧妙，俩人争夺一个古色古香的盒子，在女画家第三者眼中俩人跑到山峰上打斗戛然而止，等警察赶到人早已消失无踪，如同神女峰被大雾笼罩不识真面目。优美的山景动听的音乐，全然没有哀愁之感与电影相得益彰。片头曲过后，该来的总要来命案发生了。郭导手法高明深谙观众的心理，未展示死者容貌或死者描述，增添悬疑效果，观众理所应当以为是戴眼镜文质彬彬的青年遇害。
侦察员姜涧覃南直接登门找潘局长是个漏洞，根据前面交代他们是从失踪人员着手调查，而听潘局长的口气，对儿子偶尔不归家习以为常不会轻易去报警。当然了这是细枝末节，没必要咬住不放。潘局长对待公安是一副高高在上的领导派头，看到匿名信后神色慌张，选择为了前程不说清情况，我认为也不合理。经历过十年坐到高位之上，觉悟不会低思想不会落后，杀人案件严重性是能想明白的，这里与后面情节衔接其实是能理解为家家一本难念的经，家丑不可外扬。从人物塑造上看，潘局长出场伊始是个令人生厌的反面人物，与后面陶荣荣十年所受到的伤害保持了一致。
侦查员在潘局长那碰了钉子所以还要找目击证人女画家了解情况。当代电影中俊男靓女碰到一块儿，肯定会擦出爱情火花，但在刚刚结束十年的1980年是开了爱情戏先河。女画家说话夹枪带棒摆明敌视公安，经历过十年的观众心领神会，她厌恶憎恨的是过去胡乱扣帽子胡乱抓人。作为新时代女性代表，她是要有个转变过程，人物丰满立体起来。事实上她的过激反应有情可原，覃南还在用粗暴蛮横的问话方式，引人不快勾起痛苦回忆。赵欣代表着希望新时代，不会被怒气冲昏头脑，控制住不快情绪，为公安提供了重要线索。从案件侦破上看她的帮助至关重要，不然潘局长守口如瓶，案件调查走进死胡同。
郭导在1980年便已对商业电影有了充分认识，电影节奏流畅情节高速推进，全片唯独在女画家赵欣及陶荣荣回忆时略微放缓，主要与案件无关与时代有关，不得不停下来讲讲过去使电影思想升华。通过人物对过去大声控诉与当下案件侦破交叉上演，你中有我以案讲人，每一次人物未愈的伤口都是案件侦破的突破口。郭导难能可贵的是两者关系走偏本末倒置，电影自始至终都是刑侦电影没有后来伤痕文学占了上风。三年后广西电影厂试图延续本片风格的《508疑案》便是最佳例子，两者关系颠倒刑侦电影到头来拍成了纯粹的伤痕文学电影，虽有创新但作为刑侦电影来看是失败不合格的影片。
镜头一转女画家退场，开场两位小伙子中那位戴眼镜文质彬彬的竟然安然无恙，出乎观众意料不禁会去想案件错综复杂谁杀了小流氓呢？还是俩人打斗中意外跌落摔死？从人物外形看吴新竹无疑是个大好青年，这段戏主要表现出吴新竹痛苦无助，却能引发观众尽情思考。紧接着是侦查员训练戏，尽显郭导名导水平。先是一个从外到内从体育馆外进入馆内的长镜头，满眼尽收五花八门的功夫训练，把打斗与分析案情精妙组合，观众看得新奇有趣。这场戏可视为商业电影中的动作戏，只不过在1980年的大陆影人尚在摸着石头过河。
有了赵欣提供的画像，潘局长不能继续推脱了，姜涧二次登门。确定死者身份是案件的突破口十分重要。姜涧对潘局长问话再陷入僵局。确定死者身份是破案向前走的重要一步，通过潘局长回忆电影语言表明她已知儿子被害身亡，不配合调查难道不想抓住凶手为儿子报仇吗？还是高官厚禄重于骨肉亲情？作为母亲想念儿子的眼泪不会骗人，她之所以不配合还是出于过去十年非法抄家的精神创伤，她与赵欣一样对公安不信任有意见。电影至此确认死者身份走进死胡同，换个方向吴新竹有所行动了。吴新竹一介手无缚鸡之力的书生，承受不住压力，选择脚底抹油一走了之，他又怎么会知道一举一动早在公安的监视中。郭导这场逃跑戏，我认为是反特电影优良传统无声默剧配以音乐，突出一个紧张悬疑。平生不做亏心事，半夜敲门不吃惊。观众眼中吴新竹逃跑必然有重大嫌疑，可随后而来的女朋友无声劝说，又似乎另有隐情。郭导通过两位侦察员见此情景分歧，身后又出现鬼魅黑影，加重凸显案情扑朔迷离。侦察员颜翊看着眼熟，演员郭法曾此时未成为少奇同志特型演员，但看到这里我总觉得此人面熟留下深刻印象，一查资料恍然大悟，我想大部分观众都会作此感想。
电影主题人物陶荣荣
吴新竹被抓交代出案件起因是电影往下走的一大步，由此之后案件调查进入到探究电影核心人物陶荣荣上。吴新竹交代的事件并不复杂，与其说是道出事件缘由，倒不如说讲陶荣荣这个人更恰当。在他的讲述中有耐人寻味之处，小流氓陶荣荣找他不是借钱而是借书。兴许这是登门显摆汽车顺嘴一提，但是他识得古书成套是明朝的，说明陶荣荣真来借书平日里爱读书学习，显然与他后面威胁吴新竹的地痞流氓形象矛盾冲突。在陶荣荣家出现的女友，既与陶荣荣有亲密关系，又知道古书存在，作为陶荣荣吴新竹之外案件出现的第三人最有嫌疑。神女峰上的搏斗中是吴新竹先落水，画家赵欣不可能是凶手，说明现场还有一个人杀害陶荣荣抢走古书，会是他女友吗？鬼魅黑影再次出现，在陶荣荣屋子找古书，典型反特电影拍摄手法。身影是名男性，排除陶荣荣女友作案嫌疑，这段影对剧情发展极为重要，说明凶手没找到成套古书，古书将会是他落网的关键。
事已至此有了人证势必要与潘局长展开正面冲突了。既然吴新竹证明死者是陶荣荣，问询潘局长不再重要。想要破案必须进陶荣荣屋子寻找蛛丝马迹。搜家出动潘局长敏感脆弱神经，就在双方僵持不下之际，破局者竟是赵欣观众再次大呼意外。天缘凑巧是商业电影缺一不可的罗曼蒂克，这在1980年是一次大胆创新尝试。赵欣是拖着满身伤痕从旧时代走向新时代的青年，伤口未愈仍憧憬真善美，她苦口婆心劝导潘局长，安抚激动的情绪晓之以理。潘局长不是胡搅蛮缠不明事理，她对公安抵触是有情可原。赵欣代表着理性良知，潘局长在理性面前唯有妥协配合。姜涧在陶荣荣房间发现撬门痕迹，侦察员在屋内找到了陶荣荣藏起来的古书。
另一边潘局长向赵欣道出憋在心里一个少年时代蹂躏的悲剧。动荡岁月开始时陶荣荣年仅十五岁，家被砸父母双双被带走不知去向。在动荡年代学校也非安身之所，甚至比社会更加混乱。十五岁的少年无家可归在社会上游荡结交了狐朋狗友。或者说是一个十五岁的少年为了活下去，在无法无天的岁月中同流合污无视法律。等动荡结束，潘荣荣已与官复原职的父母分别十年之久，这十年完全改变了少不更事的陶荣荣。前面陶荣荣爱看书学习的伏笔到这里便能说通了，他曾是一个积极向上的少年，他的人生轨迹原本是成为对社会有用的人，覆巢之下安有完卵时代巨浪摧毁了每一个人，失去家庭没有学校管教他不可避免走上歧途。陶荣荣父亲以工作为由不管孩子，母亲心存愧疚不敢管，他们明白孩子的今天是作为父母过去不尽责。陶荣荣家是无数个被拆散的家庭缩影，庆幸的是父母活着归来，而很多人没能熬到1976年10月。
姜涧去博物馆了解古书情况，偶然间看见陶荣荣女友靓猫与神秘男子交谈。警察直觉使然他追着黑影返回馆内。我任务这段真凶现身太过偶然性，而且是毫无必要的偶然。按常理来说下一步侦察方向是靓猫，通过她找到真凶是迟早的事，没必要刻意出场。而姜涧与赵欣相遇，完全可以是了解完古书在馆内碰到，返回馆内碰见可有可无。缘分妙不可言，这是俩人第三次碰面，俩人的优良品质形成爱情磁场擦出火花。中间穿插进颜翊监视靓猫与理发师傅碰面。郭导高明用靓猫插入作为转折点，赵欣在讲心事，姜涧满脑子想的却是案子，由相谈甚欢直下为话不投机。正如画家追求朦胧浪漫与警察的求真务实毫不搭配。
侦查员找吴新竹女友问话，重点不是问话而是郭导在大银幕上展现恋爱中的如胶似漆令人大开眼界，男欢女爱出现在国产电影中，这在1980年是开天辟地的壮举。姜涧与赵欣的恋情却是荆棘满布。一个是案件侦察员，另一个是案件证人，坠入爱河不免遭人非议。姜涧与覃南在射击场练枪，覃南当面冷嘲热讽是出于战友情好心提醒，正如他所说对赵欣十分反感。覃南本质不坏但作为旧时代代表，顽固保守是一时改不过来的，慢了新时代发展节奏半拍。赵欣与覃南彼此看着不顺眼，因为赵欣是拖着满身伤痕拥抱迎接新时代，覃南则是用旧时代铁头去适应新时代，一方是进步思想，另一方是保守思想，两者碰到一起针尖对麦芒。电影是1980年神州大地真实写照，两种思想在碰撞，改革开放也非一帆风顺。
赵欣约姜涧去拜访大官陶父，对案件帮助不大，主要是为悲剧人物陶荣荣画下句号。同时俩人在博物馆不欢而散后得到机会修复升温。陶荣荣与父亲一番金钱论，反映出当时冒出头的拜金主义享乐主义，陶荣荣熟知马克思经典著作，再次证明他可不是脑子空空如也。他对父亲叛逆的态度既是无力反抗时代的破罐子破摔，也是发泄对过去不应遭受苦难的不满，父亲一巴掌打下去，既是对不争气儿子的愤怒，也是对过去的愤怒。如果没有动荡岁月，陶荣荣必将是新时代急需的四有人才。 陶荣荣振振有词的呐喊说出被耽误一代人的心声：“我以为通往明天的道路上已经铺满了鲜花，这些年一切都破灭了。社会人生都是虚伪撒谎和欺骗。我是个没用的人，没有读书没有文化，搞四个现代化我有什么资格。让我抡榔头，过去我抡了，可现在我不！我要弥补生活欠我的债，什么理想未来都是空的，我要尽情玩乐尽情享受。”陶荣荣的话是自我折磨，说完埋头大哭起来，在新旧时代交替中他迷茫不知所措，被旧时代毁了，又被新时代抛弃。只好用玩乐麻痹自己逃避现实，他也想找回理想找到前路。假如社会能对症下药，假如陶父陶母不回避问题溺爱孩子，而是用心教育发掘出陶荣荣爱读书学习优点，创造改过自新的机会，一切都不会一样。假如就是假如，晚了晚了，陶家客厅黄昏落下黑暗吞噬光明，人死不能复生。
姜涧与赵欣的爱情
随着电影主题人物陶荣荣退场，进入到案件侦破。古书成套价值连城，凶手一定会舍命找陶荣荣藏起来的那本，公安守株待兔抓住与靓猫碰头的想进陶家行窃的理发师傅。刑讯中真凶浮出水面，诨名秃鹰。郭导别开生面拍侦察员吃饭讨论案情充满生活气息，一下子把公安与群众的距离拉近了，也预示着新时代是人民公安，为后面覃南转变做铺垫。前面未交待赵欣在神女峰上见过神秘人，放在后面演出来无关疼痒，主要是借此机会赵欣讲出过去。三番两次问话又在姜涧道出的真理面前，赵欣无话可说敞开心扉。在十年期间她为父亲说了几句公道话，遭到公安逮捕。覃南的一脸震惊表明，那个时候的逮捕不可同日而语，严刑拷打遭受非人虐待折磨。赵欣解开心结，覃南放下成见，俩人身上发生翻天覆地转变。覃南通情达理成人之美，放下过去的赵欣与姜涧单独相处向前迈出一大步。中间穿插的颜翊与靓猫接触依旧是转折作用，一次是赵欣与过去挥别，一次是与姜涧感情升温。
姜涧与赵欣爱情结晶秃鹰画像是案件重大突破口，鬼影现真身。侦察方案抓住秃鹰是其次，重要的是古书完璧归赵，确保万无一失使用美男计，接近靓猫通过她结识秃鹰找到古书。活像个金刚的覃南不合适，肯定是英俊帅气的姜涧去俘获靓猫的心。这段布网抓捕收尾戏不是多此一举有其合理性，郭导水平之高令人叹服，通过与靓猫接触对人物进行深度塑造，为最后的成功抓捕秃鹰做足铺垫，不会拍成人物转变看着突兀。在那个年代年轻人社交聚会的场所不多，去舞厅埋伏等着靓猫上钩。电影用青春快乐的镜头展现出自由新生活，俊男靓女翩翩起舞，渴了累了买瓶汽车喝聊聊天，美好生活在过去十年想都不敢想。既然是年轻人聚集地，赵欣撞见恋人与别的女人在一起情理之中。郭导把握住爱情电影精髓一波三折悲悲戚戚，这是对恋情的一次大考验。一个在过去受到伤害的女人能信任所爱的男人？姜涧与赵欣是开放式的，电影结尾以吴新竹与女友幸福相拥结束，没有拍姜涧赵欣是否重归于好。俩人爱情戏最后一幕是赵欣望着远去的姜涧倚在树上流下伤心泪，画面预示着俩人到此结束，但我认为片中姜涧与赵欣是被正直与良知内在吸引，即便一个浪漫画家，一个是务实警察，依然无法阻止爱情魔力，所以俩人会在类似的磕磕绊绊中磨合白头偕老。
靓猫的故事
姜涧与靓猫到风景别具一格的洞天福地餐厅吃着火锅喝着茅台尔侬我侬，除了展现风景秀丽与生活大为改善外，重点把扁平脸谱化坏人角色靓猫进行丰富立体塑造，甚至是全片点睛之笔。陶荣荣与靓猫是一对饱受过去十年摧残迫害的青年，他俩与姜涧赵欣这对走向新时代的青年形成强烈对比，一对是反面人物走向犯罪末路，一对是正面人物拥有美好的前程。全面展现陶荣荣过去用电影语言告诉观众，人不是生来堕落，陶荣荣曾是博览群书的有志少年。靓猫同样如此，她的堕落是时代缩影。1979年绝大部分知青回城，大量青年没有工作，是我国失业率最高的年代，无业游民滋生犯罪。通过靓猫讲述摔杯子刁难老同学，观众能看明白相貌平平的老同学与靓丽的靓猫相比，无疑靓猫更适合服务员工作。她这位插队老同学走后门抢走的是本应属于靓猫的工作，所以她恨透了走后门。经历过十年谎言欺骗，又在新时代遭受不公，走投无路的靓猫遇人不淑被秃鹰欺骗强暴了。靓猫的发自肺腑的自白不逊于前面陶荣荣的呐喊：“没有工作，没有前途，谁管过我，谁愿意过这样的生活。”此话一出靓猫不再是脸谱化反面人物，而成为悲情人物令观众怜悯惋惜。不仅是人物形象转变人物命运也发生改变，靓猫有心回头是岸，不同于旧时代，新时代包容犯错的人给靓猫新生的机会。
颇具商业电影风范的结尾
电影留下十分钟拍抓秃鹰找古书，结尾郭导拍的不同凡响。十分钟是分成两场戏，首场是演给秃鹰看的戏，姜涧偷古书与侦察员覃南打斗在一起，秃鹰见状开车要撞死俩人，幸亏姜涧眼疾手快推开覃南，随后杀死覃南赢得秃鹰信任。这场戏是把传统反特电影动作戏发扬光大，无声打斗配以紧张音乐一切尽在不言中，短短两分钟从俩人打斗到开车撞人再到覃南掏出假死血袋公安布控，没有一丝一毫多余画面，如同当今的商业电影般节奏。
第二场戏是山洞三人戏，循规蹈矩反特电影会拍男主角姜涧与大反派秃鹰大战，但郭导勇于探索不走寻常路配角抢了主角戏，承前启后把靓猫戏份加重夺人双眸。电影如此处理合乎情理，靓猫要想过上新生活与过去割裂，不仅仅是配合姜涧工作，更要有付出有行动有献身精神，表明改过自新的决心。在山洞内险些遭秃鹰毒手，在姜涧与秃鹰殊死一搏时找到箱子，靓猫戴罪立功会得到宽大处理，过上新生活找回明天。细看电影中陶荣荣与靓猫戏份与男女主角姜涧赵欣是旗鼓相当，而且由于展现了过去人物丰富多彩，又在大银幕为青年观众说出心声引起情感共鸣更能打动人心。陶荣荣被害再也不能回头寻找明天，靓猫必须要活下去在新时代有她的明天。电影主题是以一桩悬疑案件大胆揭露出出社会历史问题新旧时代交替，相比于男女主角陶荣荣靓猫更具代表性。最后剩下一分钟留给男主角表演，他与秃鹰的打斗难以匹敌山洞内靓猫的惊险，走个过程打套军体拳结束。
结尾十余分钟拍了两场戏，后面一场拍出山洞中秃鹰阴险狡诈，靓猫进行正面塑造，最后男主角大战秃鹰。郭导首次拿执导筒拍的戏多不乱，条理分明剧情合理，节奏快观众却看的明明白白。电影结尾即便是放在今天与商业电影对比，依旧是标杆之作。
电影开创刑侦电影新局面
《神女峰的迷雾》与《405谋杀案》于1980年同年上映，后者轰动一时创造观影奇迹，正是后者空前成功引领八十年代从反特电影里走出的刑侦电影风潮。两部电影毋庸置疑脱胎于反特电影的刑侦电影，没有敌对势力帝国主义间谍特务，全是人民内部社会问题。电影主题却大为不同，《神女峰的迷雾》表现新旧时代交替，对过去做个回顾向新时代出发紧跟时代脉搏。《405谋杀案》则不同喽，突出一个大胆敢拍对过去十年进行猛烈批判，对新时代及1980年当下社会问题只字不提。正因为如此《405谋杀案》仅限于此一部，伴随着吐露青年心声的伤痕文学崛起，只聚焦于过去不看眼前的刑侦电影跟不上时代脚步，在《405谋杀案》开创的刑侦电影热潮席卷大江南北后，雨后春笋冒出来的是《神女峰的迷雾》这类案件动机反派人物来自过去，主角正面人物放下过去往前跑的刑侦电影。
《神女峰的迷雾》与其后伤痕文学与刑侦结合的电影相比，有一点不同，电影整体氛围除了陶荣荣的过去外，积极向上振奋人心。后续一些刑侦电影完全走偏，伤痕文学谋权篡位刑侦为其服务，电影整体压抑灰暗，沉浸在过去十年中不可自拔。郭导把握住新旧时代交替两者平衡关系拿捏到位，而后续很多此类电影拍的不尽如人意两者失衡。
聊聊演员收尾
我认为虽然开天辟地加入男女主角爱情戏，但主角形象依旧扁平脸谱化，即便是赵欣过去痛苦也是一句话带过，演员表演发挥空间有限。反而是扮演电影核心人物陶荣荣的新人演员袁苑从外表及演技上演出坏，还不能如秃鹰般无药可救的坏。人物充满矛盾，前面的坏后面的悲，尤其是最后一幕独角戏演的恰到好处。从演坏人特型演员来讲，袁苑以本片一举成名。
扮演靓猫的同样是新人演员陈肖依，从外形条件看她比女主角出彩，但不适合演文静的画家。她演出的活力妩媚醉人迷了观众的心。最后提一句扮演秃鹰的演员，那一双秃鹰般阴险狡诈的眼睛令人不寒而栗！
影片中，很多描述了文化大革命后的社会现象。其中，如果是80-00后，甚至70后，看了这种片子，估计一开始已经云里雾里。很多对方还是充满着阶级斗争和文革各种的思维残余。甚至，再看到警察问被害者父亲，你难道没发现你儿子的堕落行为吗？父亲斩钉截铁地说，早发现了。画面一转，是父亲发现儿子在房间里面，居然。。。。居然 ，和一堆青年男女，在，在，他们居然在跳集体舞。伴随着，是电子音乐paul anka的
堕落如此，那让我堕落吧！《Dianna》
I'm so young and you're so old This, my darling, I've been told I don't care just what they say 'Cause forever I will pray You and I will be as free As the birds up in the trees Oh, please stay by me, Diana
原来，跳交谊舞，听电子音乐就是堕落，那么让我堕落吧。