女人们 The Women(2008)
简介：
- 玛丽·海恩斯（梅格·瑞恩 Meg Ryan 饰）住在纽约曼哈顿区，是小有成就的服装设计师，她还有英俊且事业有成的老公，乖巧可爱的女儿，一家人住在豪华别墅，在任何人眼中都是艳羡对象。在玛丽身边，围绕着一群多年死党，包括独立的时尚杂志撰稿人西尔维娅·福勒（安妮特·贝宁 Annette Bening 饰）、有点唠叨的艾迪·科恩（戴博拉·麦辛 Debra Messing 饰）和性感的散文家亚历克斯·费舍尔（贾达·平克特·史密斯 Jada Pinkett Smith 饰）。但是看似完美的生活被一个意外发现打破，玛丽老公出轨了，对象是外形完美的香水专柜小姐克瑞斯托·艾伦（伊娃·门德斯 Eva Mendes 饰），玛丽寻求好友们帮助，没想到却遭到西尔维娅的背叛……
演员：
影评：
- 你看到“思丁格”了吗？在影片字幕结束后，四位主角纷纷谈了对作为女人的看法（不知道是作为剧中人，还是本身的感悟），最后一句是“Being woman is a gift”.
很久没有看到这么感动的电影了，不是说那种让你痛哭流涕的感动，而是一种共鸣。没错，是很俗套，很典型的美式梦幻成功，现实中可不会那么简单把问题全解决了。但她确实是指引了一个积极的方向，作为一个女人，改变命运的神奇点非常的多，幸福的可能性也很多。
这是一部送给女人的礼物，整部电影没有一个男人的镜头（除了最后刚出生的小boy），四个女主角的设定很容易让人想到欲望都市，但是比起来，这部显然更平易近人，至少我觉得Meg的角色比“作女”Carrie要可爱的多。“珠玉在前的《欲望都市》走的是机智道路，不时来点名言警句，试图成为一部女人“都市情感生活指南”，告诉你男人远不如漂亮的鞋子有用，但显然还是女孩做派——她们还足够年轻，能无忧无虑、勇敢追求爱情。这部《女人们》则像是《欲望都市》的后续篇，告诉你当那些女人老了一点，曾经轰轰烈烈的爱情不怎么靠得住的时候，接下来会发生什么。”
很多人把这部和39年的原版比然后说这部多么“没深度”，我觉得这有些太装了，原版固然好，但这一切都是由时代背景的，难道翻拍就是换个人来演一样的故事？“旧版本的宣传标语是“It’s all about Men。”,暗指虽然影片没一个男人出现，发生的一切却都是因男人引起。而新版本的标语则改成了“It’s all about women。”即使主要故事没变化，这里更强调的女人对生活的感受。本片对旧版本最大的改变就是，让人体会到，有时两个女性好朋友之间的决裂，比男女的分手更令人难过、对生活影响更大，对女人来说，事业、友谊和自我追求都可以高于男人对她们的重要性。”
女人的地位提高了，这是毋庸置疑的，但是女人的天性不会变，我们是敏感的，思绪万千，容易感动而且钟爱小玩意化妆品衣鞋包帽等一切漂亮的和能让我们变漂亮的东西，我想很多男人可能是无法理解的，即使作为女人我也一直在学习着。
电影里的女性角色们都各有特色又真实，女主角Mary (Meg Ryan)是个整日周旋于工作、家务和社交的大忙人，她有漂亮奢华的郊区别墅，英俊且事业有成的老公，以及乖巧听话的女儿，然后~老公出轨了，孩子不和她谈心事了，父亲不承认她的才华了，电影开始了。其实剧情还是蛮俗套的，但这部妙就妙在没有落入俗套，最后，Meg奋起后成功举办了时装发布会，但当事业的大巅峰（电影中反复出现的“大赞助”SAKS要定她的服装）摆在眼前时，她却犹豫了。“S:为设么你没有答应她？M:我不想要那么大的订单.S:你不想成功吗？M:那取决于你如何定义它，我是说，我只要一间小小的服装精品店就心满意足了，而且我还有个很需要我的女儿。S:你女儿今天看你的眼神都不同了，你给了他一个有事业的母亲，这很重要。M:记得有人说过，我们不可能拥有一切吗？我们可以拥有一切，问题是我们需要吗？”这里我很喜欢，很多电影或书都教女人你们也可以成功也可以做大事，当然有得必有失，问题是你需要的是设么，就像M失意时遇到的“高人”说的"Don't give a shit about anybody.Be selfish"这里的自私当然不是狭义上的自私自利，而是停下脚步问下自己What do I want?
主角的三个闺蜜是女强人Sylvia(Annette Bening)，时尚杂志主编，很像欲望都市里的Samantha：以自我为中心，崇尚单身。想要个男孩而不断生孩子、有些婆妈又追求艺术的家庭主妇Edie (Debra Messing)以及说话犀利的女同性恋Alex (Jada Pinkett Smith)。其实后两者的刻画并不是很多，而Sylvia的戏份是告诉大家，女人的友情是很重要的！
海报上有五个女人，除了四个好友，还有一个就是勾引主角老公的狐狸精。现实中这个角色也很多啊，男人的宠儿，女人的公敌，通常姿色上乘，身材绝好，爱慕虚荣且无所不用其极。我们喜欢称她们为bitch。片中她与Meg两情敌身穿内衣对峙，“狐狸精”的优势一览无余，连女人也不得不承认“黄脸婆”在吸引男性方面严重处于下峰。说再多大道理也顶不上那性感身材有说服力，这虽然让大部分女人感到很无奈，但又是不得不接受的事实。但是电影最后也不免俗套的告诉广大bitch们，做狐狸精是没有好下场的。
作为一部全女性阵容电影，影片中还有很多很有趣有真实的角色，主角去拉皮的妈妈曾经也遇过丈夫出轨，但她真一眼闭一只演得让事情过去了，后来她坦诚“我也想要些东西，漂亮的衣服和房子。从你父亲那得来的社会地位比我自己努力来得容易”。主角的女儿是个看似乖巧其实只是个抽烟装酷叛逆逃学的青春期少女，对性充满好奇，也对主角一开始崇尚的“Every thing will going ro be fine”嗤之以鼻，其实小姑娘都明了他的父亲只是为了排遣寂寞才搞得外遇，但是她要长大了才懂当事情发生在自己身上时，就不那么好看透和解决了。还有结了五次婚的女权主义者，很明事理的可爱的老仆人，以及一群每天以谈论别人八卦、散布谣言为乐的长舌妇。
直译的电影名是“女人们”。台湾译名“女人至上”和香港译名“女人大作战”我比较喜欢后者，还有个译名女人我最大我觉得要比女人至上好些。总的来说，这是部值得看的电影，尤其我觉得在中国很多女的都很服老，结了婚生了孩子四五十几岁就灰头土脸不打扮了，其实越老越见味道是女人的最高境界吧！
Meg Ryan还是没怎么变呢！完全看不出已经47岁了~~看来她还是演回俏皮随和的爱情喜剧女主角最顺眼，表演方式也跟以前一样，知性、迷人、纯真、大大咧咧有些小神经质。
影片结束后的放了些后续情节，貌似Sylvia重拾了事业，四个好友上了《The girlfriend issue》，主题是：Real women,Real beauty ；Alex出了新书《life and other distractions》（下面有行小字：Wake me up when it's over）；主角全家在一起刻南瓜，似乎和丈夫冰释前嫌了 ；最有趣的是狐狸精成了同性恋？！
在cast都结束后还有哦！你有没有看到字幕就急着关掉了呢？没关系，我都记下来了，最后，四个女主角谈了对做女人的感悟
M:I think real beauty is real authenticity and it's pretty much as simple as that.
S:I think a sense of humor is really a beautiful thing.
E:Peole become beautiful when you feel their confidence.
A:Because the beautiful thing about being a women is that we are so many things.
M:Honestly,it takes some cultivation to know who you are with all the mixed messages and different kind of cultural demands of who you should be.
S:Be kind to yourself.Because I promise you,it will come and it will evolve and you will see just how spectacular your "differents" are.
A:Being a women is a gift. - 你一定明白，在消费主义社会，与女性对话需要特定的语码。如果没有恤髮修甲做facial的习惯，不常看时尚杂誌，不介意拿什么手袋，对某几个资产阶级牌子无涉猎或无看法，便彷彿隔绝于大部分的女性共同体。一个由消费主义主导的中产女性话语（包括影像）佔据社会上大部分媒体空间，将基层、主妇、知识份子消等其它各种女性话语挤到边缘，当要介入这种几乎由大集团及媒体合力打造的文化领导权（culture hegemony），重新发掘消费性主流话语在原初的自主意义，你必须先掌握《女人大作战》（The Women，下称《女》）开首时莎菲Sylvie（安纳贝寧Annette Bening饰）进入Saks高级百货公司的主观镜的高速扫瞄功能：五分钟内高速猎取当买货品，价钱型号产地特色了然于心，一眼辨出真货假货，自我定位掌握良好绝不迷路。
结构性中年危机
2008年港女的其中一件大事，很可能包括相约女性好友入场观看《色欲都巿》电影版（Sex and the City，下称SATC）。不幸，就片论片，SATC电影版实在无足观，其拜物以及童话包装都率直天真得厉害，而且用非常老气横秋的语气讲出来：「每年都有许多20出头的女生来到纽约市，追求名牌和爱情。20年前，我也和她们一样，只是我很早就懂得名牌的时尚潮流…于是我把重心放在爱情上。」女主角凯莉的梦幻婚礼是SATC的电影重心，电影且暗示婚后诸女会一如既往地生活，如同童话最后那句「王子和公主（及公主之女友）幸福快乐地生活在一起，直至永远」，意识上的保守实在有点令人惊讶。而教人一开始便鬆口气的是，《女》的故事就是从SATC结束的地方开始：中年是无爱情的，中年中产女性的两条出路，即由爱结合而生的家庭，及将爱情降调之下被高扬的事业，均给女性带来挫败，并不能再作为赋予自我意义之生命实践。这些大概也足以构成男性的「结构性中年危机」；当然Diane English比倪震更为成熟的是，她写的女角不再以爱情来解决空虚。
玛丽Mary Haines (Meg Ryan美琪赖恩饰)丈夫是金融界钜子，女儿活泼可爱，家裏有位能幹的管家及超级保姆。她在自己父亲的製衣厂做兼职设计师，又亦步亦趋学母亲担任妇女会主席，专为社群内的妇女组织园游午餐会，閒来研究园艺和烹饪，有教养、为人设想、神经质得来有点冒失。八足咁多爪之馀，当有天修甲时从八卦的修甲师口中听到自己的丈夫与卖香水的性感女郎姬丝图Crystal（Eva Mendes伊娃文迪丝）有染，她平静的生活就此崩溃。与姬丝图在内衣店的更衣室较劲遭败，暗场交代夫妻摊牌，失去人生目标，同时又遭遇莎菲的背叛。
任职女性杂誌总编的莎菲渐失老闆信任，发现她那种强调深度、尊严、批判性和明星级写手群的编辑方法逐渐被边缘化；她害怕失去这份经营终生的工作，一时心乱将玛丽的婚变事件出卖予一个「八珍姐」式的专栏写手。但即使出卖朋友，甚至向老闆交上出自年轻手下、自己本来不屑的题目，仍没能保住饭碗。职业女性的终极绝望是，就算出卖了自己，仍然无法挽回败局。
感到失去人生目标的玛丽出走（其实是到野外参加亲近自然的学习营），结果受神奇的荷李活经理人点醒，为自己而活，就设计了自己的时装品牌；后悔背叛朋友的莎菲则在寻找玛丽时，意外成为了玛丽女儿的人生导师（亦即母亲），两名好友交换了人生的位置，然后和好如初——说不上是很大突破，只是已有元素的重组。而结尾是莎菲办起了自己的杂誌、又沐浴爱河；至于玛丽，丈夫表示对她重燃爱情，她设计的品牌也获第五大街商店垂青；但她却因为珍惜独身生活、不愿把品牌变成量产，踌躇着未有回应。《女》的剧本由1939年「从事创造性工作而获取自我价值」，并没有什么意外之喜和奇蹟。我们不妨这样看：《女》当代中产阶级女性的反叛癥兆，那个炸弹的小小药引，不在于宏图大略而在于出于坚持的拒绝，或仅仅是考虑拒绝一刹那的犹豫。
坚持政治正确
The Women本是1936年Clare Boothe Luce所写的的舞台剧，1939年。George Cukor 将之拍成百老匯歌舞剧，今次Diane English改编以当代纽约为背景的《女》，是中年的童话（较诸青年童话，中年童话涉及性别的动摇多于肯认），里面存在一些经典的女性主义出路建议。前文的「从事创造性工作」，就是一个非常政治正确的建议。
The Women历来采用全女角、无男角，今次也一样，纽约大街上的随便步行、掠过镜头的配角，都是女性，连一个男性都没有（这也象征性地说明了这部电影不可能真正「写实」），这传统并被导演刻意作为打造「女性自足」的世界之宣言。前作中玛丽扭尽六壬，仍会被说服「要忘记自己的傲慢，别离婚」，但今次则将焦点从夫妇情转到女性情谊。对于母亲和女性友人来说，脱离爱情与家庭的女人，就像回巢，是以玛丽的母亲眼中带着深沉的喜悦对她说：你离婚是不幸的，但我很高兴你仍需要母亲。玛丽认为被朋友背叛，比婚姻关系内的背叛糟得多；而「幻痛」——失去肢体之后、但觉得肢体仍然存在——所形容的不是失去丈夫，而是失去朋友。片子以硬朗、好色、好讲大话的同性恋女作家亚历斯（Jada Pinkett Smith珍达萍洁史密夫饰），彻底取代男性角色的表演功能。而玛丽知道丈夫有外遇之后第一场与女友们碰头的戏，也是在lesbian bar。
女性谱系，一代代的母亲与女儿，连串的母女对话：玛丽的母亲说忍一忍外遇就过去了；莎菲与玛丽的女儿莫丽甚至有「先有性再有爱」这样接近教育电视的话题，连安纳贝寧Annette Bening做来都有点吃力。玛丽即使婚变也不想向朋友们谈论每个细节，这是拒绝窥私的教养。象征玛丽青绪崩溃的一场戏，不过是讲了「没人能在床上给予史提芬更大的快乐，我可以把木板上的钉子吸出来而这肯定是个事实！」这样几句涉及性的露骨台词。嗯，由此可见，中产女性背负的包袱可真是大啊，而她们连发洩与失控都太温和。
全片唯一一个男性角色是片末出生的爱迪（Debra Messing狄宝娜美臣饰）儿子，像一颗星降落般掠过画面的男婴，可以说，他非常老土地象征了一个「新开始」，但同时也象征了「中止」——已生四女的爱迪终于「追到仔」，完成了「母亲」的责任。那么相信「生产」的，就已经露了福特主义年代的底牌：这大概不是着重「消费」的后女性主义口味。
被击倒的女性主义
投资1600万美金的《女》既不叫好又不叫座。浏览美国网上短评一片骂声，看来是因为1939年原着舞台剧过于经典，许多人认为改编失色。去掉原作脉络，香港也无人写过影评。你以为一般港女观众会喜欢吗？不，她们喜欢SATC，嫌《女》没有精彩对白——我几乎马上想起莎菲在开杂誌会议时如何被年轻女子打败：她不断想着要「make a statement」，做能够反省自身的杂誌，不满瘦身和美容的广告虚偽；而新来的年轻女子则建议以「復仇」为题，找个年轻模特拍令整件事不可抗拒，然后让杂誌成为整个出版业的罪恶快感（guilty pleasure）。莎菲觉得復仇是老套的思维，与她想的「爱自己」相反——而同事马上插口：但我会买那本杂誌。噢，纯靠感官直觉、等待被煽动的消费者口吻。孰新孰旧？经典女性主义定义下的「新」，已经被消费主义追打了。一如莎菲，某些思维显得比较保守的女性团体，虽然握有较强的话语权，但其实，自觉势孤力弱、充满危机感，并随时因为不够自信而犯上从众与背叛的错。
我愿意相信，《女》是经典女性主义穿上消费主义外装的一个反扑，但得不到大众同情。出身电视剧的导演无疑因功力不够而节奏鬆散拖沓，大家打落水狗，没有人想到鬆散拖沓、过于关怀细节也是阴性特质的一种。片中多次反对瘦身大潮，莎菲发现小莫丽也禁食减肥时，哀叫「看我们把世界变成什么样子了」，这和她三个女人一个墟或在高级百货公司装身猎货时是天渊之别——也许导演的意思是：面对下一代时，我们比较倾近于美德。
然而，那些卡通化、常在电视上看到的bitchy，引起强烈反应，有网上影评说，「没人会喜欢那些自我中心的讨厌女人」，感觉有点像港男之仇恨声讨港女。而同时，影片的消费主义语码包装之下，是外在批判的角度，是以角色们如此不可爱，女消费者的认同感不高。如果影片的目标是要将经典女性主义的理想重新啟蒙大众，换言之是依靠大众的接受度来评断其成败，那么影片的失败就成了证据如山，因为是他们主动放弃那些以诚意为量度标准的范畴。甚至连这种理想都彷彿是过了时的：偽装成大众的样子，走进他们之间，不知不觉地改变他们，在一个壁垒分明、过于熟练的社会，已经接近不可能了。
《女》作为电影是疲软无力的，但仍然比SATC更容易让我接受。但念及现实的社会文化政治，想到涉及淫审或社会监管的各个范畴，女性团体阵营之分裂令人扼腕。每日唱着同样的政治正确的女性主义啟蒙论点，那些女性团体，是否已经再无野性的活力，只剩下保守的尊严？在我们的精神与能量耗尽、槁木死灰鸡皮鹤髮之前，至少埋下多一点激进的种子。 - 这是一部女权主义电影？就因为没有男性角色？说这些话的人，一定对“女权主义”这四个字毫无了解。
这是一部充满梦幻的电影？就因为最后是happy ending？假如你真正懂得，你一定不会这么说。
这就是真实世界里发生的真实故事。
唯一显得梦幻的，不过是她们都不缺钱，她们不用担心离开男人露宿街头。但假如因为这个就是不够真实，那么这世界就只剩贫穷是属于真实。
做为《欲望都市》的资深粉丝，这两部电影的确看起来很像，然而却其实是完全不同的内涵。
还记得BIG逃婚之后，她们是怎么干的吗？她们去度假了。最后的最后，他把所有最著名的情书email给凯利。于是，他们再次步入婚姻的殿堂。
可是这里。当梅格瑞恩从一个大嘴巴的美甲师那知道丈夫出轨的事之后，她茫然失措，觉得全世界都就此崩塌。
然后，她的妈妈告诉她，她的父亲也曾出轨过。可是，她选择了沉默，并且相信丈夫终究会回到她身边。
按照母亲的意见，她选择了逃避，带着女儿去度假。
正当她希望按照母亲的方式来解决这件事的时候，在内衣店，她碰到了那个年轻、性感并且没有丝毫罪恶感的小三。在好友的怂恿下，她冲进去与她理论。可是，她却说：你们这帮自以为生活完美的富太太，其实根本都不懂男人到底是什么生物，根本不懂人生到底是什么玩意。
她被打败了。回到家大吵一番。第二天，扔掉他所有物品，开始暴饮暴食的生活。
就在她自以为没有什么比这个更糟糕的时候。她的好友为了保住工作出卖了她，全世界都知道她正在闹离婚了。报纸上大幅照片登着，左边是意气风发的小三，右边是颓废失意的大婆。
她十三年矜矜业业，不吃甜食，不吃高热量食品，热爱园艺，热衷慈善，体贴丈夫，换来的居然是这样的局面。
可悲吗。
就像《我的前半生》里，一觉醒来，全世界的人不仅不同情她，反而觉得并不意外有此结果。
是的，她去找寻自我去了。
梦幻吗？并不。现实中，也唯一只有这条路走而已。区别只是，电影里寻找自我只需要二十分钟，而现实里需要一年两年甚至三四年。
这是好女人的命运谱。她们往往都是这样，希望所有人都满意，孝顺长辈，管教晚辈，叮咛丈夫，友爱朋友。直到有一天，发现所有人并不满意，却要面对丢失自我的沉重打击。
那个好莱坞经纪人这样告诉她：请让我告诉你一个人生准则，当你自己对了的时候，全世界都对了。
没有谁愿意舍弃掉自己，然而却依然难免掉进这个黑洞里。
因为我不想让对方伤心，因为我不想让对方尴尬，因为我不想让对方失落。于是，吸收了过多负能量的自我，失掉了快乐的正能量。
她觉得自己很忙碌，追求着完美的婚姻生活。就像她朋友说的，她无时不在完善自己，于是忘记了撒娇，忘记了性感，忘记了可爱。
前几天和小蜜聊天的时候，差点就想拍桌子起来。因着公婆做饭难吃，并且从不肯在这方面费心，宁愿看着她千里迢迢拖回来的土鸡蛋烂掉。我问她，为什么你不自己进厨房做呢。她说，因为她不想让他们尴尬。她说，你不懂，你没和公婆一起住过。
是，我是没有这个经验。然而，我只知道，每一个无限制的忍让，只会迎来更加激烈的爆发。
最后说一句，我欣赏毛豆豆的智慧。或者，这是更适合中国式已婚妇女的道路：卑而不微，孝而不顺。 - 我的习惯是每晚看一部电影。九点半，既来得及在意识模糊之前观赏完整的剧情，又赶得上在一天尚未结束之前进入梦乡，让电影的观感在一夜睡眠中发酵。至于影片的内容，生冷不忌。
有的时候影片还没结束，人便睡着了。有的时候，却是影片结束了，人还神采奕奕。跟什么都没关，只跟当天的疲惫程度有关。
某人怎么也没法理解我为什么会被这部平淡絮叨的电影所吸引。没有英雄，没有仇恨，没有攫人眼球的动作，没有引人入胜的情节。电影如同小溪般潺潺单调地流过，甚至在前半部，连我自己也说不出其中的意义何在。我是一个永远记不住明星脸的人，如果没人告诉我，恐怕也不会知道女主角就是Meg Ryan。但我却津津有味地看了下去，直到早已沉沉入睡的某人嫌Dora生育时夸张诙谐的叫喊声太吵，我不得不把音响关低了声音。
但四个女人在一间充斥着蓝天白云的产房中，慌乱而惊喜地相互拥抱，安慰与祝贺的情景，即使声音微弱，也是那样充满了温暖。
Mary的母亲是那样一个睿智的女人，在女儿的情感发生危机时，第一时间提出了正确的解决方案。以她的年纪，什么样的危机没有见过？一个自信满满却微不足道的香水女郎小三，一个因缺少注意而苦闷，转而寻求刺激的丈夫，这些都是琐碎生活中必不可少的插曲，家家都有本难念的经，而爱情正是在这样的沟沟坎坎中通过考验，从荷尔蒙短暂的爆发转化生长出强大的根系，有力地笼络住相爱的人的生命。理智。信任。这就是你所需要的全部。在妈妈和朋友们的帮助之下，Mary最终不仅赢回丈夫，事业成功，更成功地与女儿进行了有效沟通，转化成了一个真正的母亲。
Mary的丈夫始终是爱Mary的。香水女郎只是他生活中的一个小小点缀。这是剧情想要告诉我们的。到了香水女郎的口中，出轨的原因被叙述为：妻子们忙于社会活动，却忽略了应当多加关注的丈夫。然而最终Mary终究通过成功的事业完善了自身，这就令人有些模糊，男人回归的缘故究竟是重新发现了Mary的光华四射，还是简简单单地，只因为爱。从只存在于声音与转述中的丈夫形象里，要找到答案有点儿难。
在Mary的光环之下，她的朋友们显得更加具有代表性。随着时间的推移，成功的杂志编辑Sylvia不得不多多少少为风头正健的新人让位。一般在这样的情节中，我总会更多地看到让位者的不甘，现实的残酷，从而愈发替人觉得郁闷。但看到Sylvia在电话中哽咽着却竭力克制地表示同意新人的观点，或许是温馨的灯光使然，我却更多地注意到了努力过后的成长，看到了宽容与成熟的心态，不由得微笑，心头释然。
Dora这个勇敢的数个孩子的母亲，在片尾经过一场痛苦而诙谐的生产搏杀之后，终于拥有了一个儿子。而总是一副男装扮相的Alex被要求陪进产房，慌慌张张地也终于挺到了最后。她的心里会想些什么呢？或许会想，如此幸福，做个女人也挺好。生产场景的惨烈与母亲幸福微笑的对比，应该会让她对自己的性别多少产生一些认同吧？
很意外，这样一部平铺直叙，充满生活中细小场景的影片，竟然这样深入我心。喜欢为自己寻找些小小意外的各位，欢迎试试看。