没有季节的城市 季節のない街(2023)
演员：
影评：
这部剧真的很不像我们熟悉的宫九，不见以往的伏线回收和最后涌现的治愈，反倒写尽了无法用幽默化解的痛苦。
第一集还呈现了一点心酸后突如其来的温暖，可是从第二集起是无尽的窒息。
自己存的钱被吸血哥哥抢走还被妈妈说不够体贴的次子、为流浪汉父亲的尊严四处讨饭病死的儿子、做手工活养活全家被伯父侵犯的侄女…临时住宅的所有人，都在灾后失去了家园，怀抱痛苦的过去和现在，成为被遗忘的底层边缘群体。
那是在创伤过后，无法重新拼贴起破碎的自己，索性躺进瓦砾堆里蛰居起来。
“没有季节的城市”，是不以花开花落、节日庆典、人文社情来区分四季，而是怀抱伤痛，让时间停在永无止境的三月。
他们很清楚一件事，没有比那里更糟糕的生活，但是那种生活方式也最像个人。
怀揣理想主义至死的终末，是被灾后重建推搡着走向新生。一直躺在原地也无妨，可是决定消除过去，融入社会打拼，更需要勇气。
“下次请写一些温暖风格，没有人会受伤的故事。”
1.《开往街区的无轨电车》:
荒诞的作品，灾难背景，发疯的儿子与母亲之间的温暖故事，两个人相互慰藉的细节。
2.《孝心》:
男宝妈和讨债哥哥联手逼疯弟弟，看得人心梗，妈妈和弟弟吵架的戏份太揪心了，为什么妈妈一直偏爱哥哥，因为哥哥给妈妈提供情绪价值，而且哥哥是和前夫生的儿子。妈妈把自己婚姻的不幸投射到孩子身上，害人害己，气死了。看得想扇她一巴掌。黑暗故事，并且搞不懂日本人那种亲情至上的理念。
并且非常奇怪的是，并不抒情，并不呈现弟弟的人生走向，并不走现实主义的路子，反而用吃白菜这种暖心的情节来收尾，蜻蜓点水。说实话看得不得劲。看来人对公平和幸福的向往依旧亘古不变地存在，哪怕实在追剧。
果然，能够心无旁骛地维持开心的，永远是疯子。
两位演员演技绝佳。
3.《半助和猫》:
给猫猫拟人真是罪恶啊，看得出来导演的用意。儿子为了理想主义的父亲四处乞讨的情节真的实在接受无能啊，主角都知道辞职干苦力，维护自己最后的良知。父亲的做法同情不了一点，倒是男主角的台词道破天机，国家不可能永远顾着流浪汉的。
4.《牧歌调》:
非常怪异的一集，一开始以为在讽刺，后来又走《小偷家族》边缘人温情的路子。换妻，出轨，地下偶像，刻意把每个人物都写得很丑陋，两个醉酒男穿着复古的衣服，行事也像极了传统家庭的男性，酗酒，暴躁。两个妻子则是没有道德感，丑陋的男人为女神扶养不是自己亲身的孩子。导演以轻松的笔力化解了故事背后的道德困境，看剧这么多了，还是第一次有这种观感，不理解也不赞同。
用戏谑荒诞的喜剧书写悲剧黑暗的故事，改得好是神作，改不好就是不伦不类，显然这剧就属于后者。
ps:疯癫吵闹这些都不是问题，重要的是剧作的态度，剧作对于灾难后人性近乎灭绝的乌托邦式的态度究竟是怎样的，导演戏谑的手法让人时不时觉得他好像很向往这种生活。
5.《我的妻子》:
感触比较深的一集，并且看出来导演的意图了，刻画灾后人间浮世绘，温情与黑暗并重，这集比较可惜，卑微丈夫和凶恶妻子的故事，如果把这集扩展成电影的话可能会比较动人，现在的体量有点小，单凭最后的美食无法深入刻画妻子背后的善意。
6.《有泳池的房子》:
很恶心的一集，和第二集难分伯仲，手脚双全，学富五车的父亲居然要靠儿子养活，一直沉浸在幻想之中。我嘲笑他们的自尊，鄙夷他们的幻想，最可笑的是最后父亲养了一只狗来代替儿子还假惺惺地做出承诺，恶心坏了，不知道导演安排这样的故事是想干嘛，假模假样的温情有的时候比人性的恶更让人恶心。
7-8.《油豆腐》:
又是气死人的一集，少女为酗酒的伯父拼命工作，还要被qj，真的太苦了。想不发疯都难。
9.《丹波老人》:
这集反而温暖一点，和事佬大爷的工作，感觉这爷年轻时的故事肯定很好看。
10.《爸爸》
学园祭闹剧式结尾。
观感其实越来越好的，尤其是最后几集，黑暗中有温暖的感觉，可惜导演的个人能力驾驭不了这种风格，如果走现实主义路子，浓缩成电影会比现在精彩很多，当然也更加套路。所以导演采用荒诞喜剧的路子讲悲伤的故事，反套路，最后把所有人的丑陋都揭露出来，然后再通过时间来弥合伤口，但是荒诞不够荒诞，深刻不够深刻，有点可惜，只能当类型剧看看补充一下视野。
第2集最为动人，因为这样故事更加贴合每个人的生活，其次就是7，8两集，第6集不要看不要看，会被气死。
遗憾之作，三星半。
伤痛，没有有效期… 面对伤痛，不同的人，应对方式注定不一样，个人并不觉得这个应对方式有通用标准化模式，也是因为这个，自己并不喜欢被干扰或者干预自己的哀悼方式… 同样的一个水杯摔碎，有些人可能看都不看一眼，随口一句"岁岁平安"就继续过自己的生活，有些人可能会感觉山崩地裂日月无光愁云惨淡星辰陨落世界末日，或者惴惴不安，或者遗憾无比，或者辗转反侧，或者枕戈待旦…你能说前者是正确的后者是错误的？你能说我们都应该学习前者我们应该谴责或者奚落后者？你能说前者是乐观的积极的应该鼓励，后者是悲观的消极的应该被清除？ 同样的一件事情，比如亲人离世，比如生活崩溃，比如一无所有，比如无依无靠，有些人可以很快振作起来，重新开始，也许有些人就此沉溺于悲伤的情绪泥淖中无法自拔，我们可以给与帮助，但是如果帮助也没有明显效果，我们可以说这个人是自甘堕落，这个人是烂泥扶不上墙，这个人是脑袋有病么…个人觉得，还是没有立场的，哪怕你觉得自己已经对其仁至义尽了，如果是这样，你可以停止你的干预，但是你依旧没有立场去对其谴责与指摘… 如果悲伤有期限，那么也是个性化的期限，一场台风，让无数家庭支离破碎，无数梦想破灭成灰，无数灵魂无可寄托，有人很快爬了起来重新开始，他她不想去回想那段记忆，不想哪怕一刻重新记起过去，这样无可厚非，而有些人，喜欢一次诉说，二次诉说，一年讲述，两年讲述，一生讲述，喜欢将结疤的伤口重新戳破，让里面的脓血飞溅，一次又一次，仿佛这样才能证明自己还活着，而自己在意的一切都已经死了… 一场灾难，对于有些人，也许已经过去十二年，但是对于有些人，也许就是眨眼间，你当然可以将其转化成记忆中的一缕灰色，你也可以将其变成每年一次的纪念日，但是你却没有立场要求别人忘记，不去诉说，一次又一次，一辈子就诉说一件事… 总得来说，也许有些人看起来癫狂，有些人看起来荒谬，有些人看起来可笑，可是，癫狂，荒谬，可笑，也是真实的，犹如那些破茧重生的，涅槃而起的，浴火辉煌的，真实的存下于这个时空，我们可以歌颂那些积极的乐观的坚强的成功的强者，但是我们没有权利和立场去清除或者鄙视或者嘲讽那些"祥林嫂"们，甚至我们使用"祥林嫂"这样的概念都是不应该的，你可以强大，你却没有立场要求别人也强大，你可以成功，你却没有立场要求别人也成功，你可以把悲伤遗忘或者埋在心底，但是你没有立场去阻止别人一遍又一遍讲述悲伤的故事，归根到底，每个人，都有自己的悲伤保质期，个人评分9.0分，推荐指数五颗星。
编剧宫藤官九郎+音乐大友良英，这个配置一看就是类《海女》的描绘地方人物画像的群像剧。 我原本是抱着看荒诞/治愈喜剧的目的去看的。
故事讲的是因为311大地震失去家园而搬进一个临时社区的底层群体，在这里发生的关于生存、亲密关系、身份认同等的一系列事件。 开局充斥着熟悉的宫九元素：铁道、地方偶像、杂乱无序、小镇上的各种怪人。 看到第二集讲太贺的家庭关系，我感觉不妙。一个乐观努力工作一心想带着家人搬离贫民区的青年，只因为反对妈妈一再无条件接济撒谎成性不学无术的哥哥，而被妈妈讨厌被骂“一点也不体贴”。
确认自己不被爱着的瞬间，大概是成年人最孤独的时刻之一。
再往后看，由主要角色引出的人，因无奈的原因走向悲剧的流浪汉儿子、被伯父性侵的侄女……好像都在证实“有些人只是想努力活下去，就用尽了所有力气”这句话。从没想过有一天会在宫九的剧里感受到痛苦。
宫九你变了。就好像一个小孩，终于被迫来到了成人世界。这里有真正的烦恼，有不知如何消解的痛苦。 不是不能面对这些，只是宫九，没有你谁还把我当小孩。“下次请写一些温暖风格，没有人会受伤的故事。”
