当怪物来敲门 A Monster Calls(2016)
又名: 怪物召唤 / 恶魔呼唤 / 魔树奇缘(港) / 怪物来敲门(台) / Un monstruo viene a verme
导演: J·A·巴亚纳
主演: 刘易斯·麦克杜格尔 西格妮·韦弗 菲丽希缇·琼斯 连姆·尼森 托比·凯贝尔 本·摩尔 詹姆斯·梅尔维尔 多米尼克·博伊尔 詹尼弗·林 摩根·赛姆斯 弗瑞达·帕尔森 旺达·奥普琳斯卡
上映日期: 2017-05-19(中国大陆) 2016-09-09(多伦多电影节) 2016-10-07(西班牙) 2017-01-06(美国)
片长: 108分钟 IMDb: tt3416532 豆瓣评分：7.2 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- "A boy too old to be a kid, too young to be a man"
開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。是的，這個大概才中學的男孩驚人地早熟，因為母親生病，單親的他不得不懂事和堅強起來，一手包辦生活中的大小事。他希望母親能夠好起來，回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。平靜是他最大的願望，也許母親康復，那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。怪物的出現給了他曇花一現的希望，直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事，而不是幫他趕走討厭的外婆，也不保證能治癒媽媽，失望如他大致確定人生不會再慘了。
「等我說完三個故事，換你跟我說第四個故事」
但康納不要聽故事，他要媽媽好起來，他要外婆滾出他們家，他要爸爸回來團聚，他不要再被霸凌，他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他，但又不實現他的心願，這到底算哪門子治癒？然後，他也討厭怪物的故事，為什麼邪惡女巫最後得到救贖？殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王？壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰，助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍？為什麼隱形人被看到後反而更寂寞？這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎？
是的，它沒有，但它也有。世界很複雜，比它更複雜的是人心，怪物說，沒有絕對的好人和壞人，大部分人既會做好事，也會做壞事，會起善念，也會生邪念，但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一，比想法和言詞更重要的是你的行動，行動才能推動故事前進，行動才是第四個故事的結尾，那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局，它只是故事的一部分，它很重要，也無足輕重。
「唯有現在緊緊抱住她，他才能放手讓她走」
康納飛奔到病床前，哭喊「我不想要你走！我不想要你走！」媽媽虛弱地說她明白。最後的結果雖然可預料，但依然令人感傷。我想到某集辛普森家庭：Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣，氣她總是隨意拋棄他，只顧自己。但在Marge提點下，他覺得自己應該跟母親和解，因為母親做的一切都是為了他。但當他帶著道歉卡片走到樓下，他發現母親已經在睡夢中離世了。後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡，因為他想要跟母親說他不氣她了，他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事，因為當康納有一天回想起來，他才不會遺憾沒有好好道別，遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。
「人生就是不斷的放下；但總讓人遺憾的是，沒能好好地道別。」
電影《少年Pi的奇幻漂流》裡，長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。人生有無數的遺憾和離別，正如同電影裡父親和康納所說，美好時光是人生的意外和插曲，大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。即使說了這麼不堪的事實，康納的爸爸還是告訴他，其實到現在他仍愛他媽媽，雖然只有愛是不夠的。愛不是萬能，它的功能可能比錢還少許多，所以它沒有自己的諺語，像是愛並沒有治癒康納的媽媽，也沒有阻止爸爸回美國。但是，在康納或我們的人生中，永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫，一山還有一山險，愛不可能解決每一個困難，但愛給我們勇氣和力量去面對問題，愛讓人生繼續，而這才是怪物被召喚的理由。
原著小說我看了四遍有，每看必哭，而我並不是容易感動的讀者。而電影大概從一半就開始哭哭停停，停停哭哭，實在很難明言感動的點是什麼，我想是故事背後的溫柔。如同怪物在康納一吐噩夢真相後，它炯炯的雙眼不再冒火，眼神平靜如水，這才相信它真的與這塊土地齊壽，看過也看透世事，兇惡的外表下是柔軟易感的心，對於受過傷的人，可能真的無法抗拒這樣的溫柔。
最後談一下演員，我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好！」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷，有一幕是他砸爛外婆的客廳後，靜靜坐在外婆房門外，沒有台詞，僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。配音的Liam Neeson不但配音配的好，還提供一個感人的彩蛋。最後，對原著迷而言，最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。
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原文：
同時刊於PTT Movie： - too old to be a kid， too young to be a man
是电影开篇的一句话，康奈作为孩子还是太年轻，而树怪作为老人也已经足够老。
too old to be a kid
too young to be a man
（附注：本文会有一些剧透，观看前请谨慎）
关于“四个故事”
将电影串联起来的是“四个故事”。三个树怪讲给康纳的童话故事，和康纳自己的故事。
第一个故事说的是王子手拿宝剑，带领民众为爱人向后母报仇。最终加冕登基成为一代明君的故事。然而树怪却给了这篇故事另一种说法，王子不好，后母不坏。所谓的好坏只是每个人的一面之词，也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。
看一个人好坏真的很难
期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏，从而隐忍下欺凌与不公平。
欺凌画面拍的克制而真实
而这在最后得到了结果。高大个最终于康纳“握手言和”，决定把他当做一个隐形人。（故事后面情节接下在表）
一次有趣的握手
第二个故事关于药师与牧师的故事。为了救自己的女儿，牧师违背了自己的信仰。而药师在一番考察后最终选择了不救，这个故事包含的东西最多。一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。另一方面也告诉了我们一个道理，不要轻易违背自己的信仰。
正义与邪恶此刻无比的讽刺
“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词，其实从西方根深蒂固的基督观念来看，我并不赞成，但是因为本篇改编自小说，所以基于小说作者的主观臆想，以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。
原作A Monster Calls，作者派崔克·奈斯
第三个故事是关于隐形人的故事，经常被人忽略的隐形人最终爆发，而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射，高大个被康纳打到生病住院。
我与你同在（force with me）
相比与前两个故事的因，第三个故事更像是果。
“我是为你而来的”，树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。
而第四个故事，母亲去世，康纳终于释怀，怪物消失。
第四个故事其实一直源于康纳的一个梦，也是树怪一直想知道的内容。在经过梦境重演，树怪的逼迫内心想法以后，康纳终于喊出了：“我想让她早点死。”
从内心深处，康纳自己知道母亲最终会离去，但是潜意识里他不愿相信这一事实。这在梦境中得到了影射，虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。而梦境也是重压之下的产物。
最后一次母子相见，康纳面对离别说出了自己的真实想法：“我不想让你走。”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实，没有经过之前的压力释放，我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。
本篇最泪崩场景
关于“树怪”
其实，电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物，他召唤了怪兽。而这只怪兽源于对母亲的爱。从母亲与康纳的对话中不难看出，其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。
本片为数不多的引子
而这从后续外婆观看播放的旧录像中，可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。而树怪所说的三个故事（准确的来说是两个）也是母亲跟康纳说的儿时童话。
母亲召唤了树怪，而康纳将其物质化。另外一个有趣的现象，树怪作为实体，是物质。而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪，而树怪间接影响并引导了康纳。也就是“意识决定了物质，物质是对意识的能动反映。”这属于唯心论，马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。
这就是所谓的画面感
关于“感动”
其实现在国人的泪点，其实很难捉摸。我们会因为陌生人的小事而感动，对于自己身边所在却无动于衷。也许正是应了那句话：“他人即彼岸”。导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著，被感动随即将小说改编成了电影。
右一电影导演胡安·安东尼奥·巴亚纳
不可否认，这篇电影是标准工业化电影的产物。情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬，甚至可以说是有些刻意为之。（ps：韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的），从导演之前的做品诸如海啸奇迹，古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演，于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。（所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳）
扮演树怪的巨人为《飓风营救》硬汉大叔连姆尼森
看到豆瓣有些评论说，电影漂亮，却无法感动。诸如此类的话语，我想问的只是，你上一次和你父母通电话是什么时候了？
站在巨人的肩膀上的是母亲
“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣？后来你又一次听到它，突然间，犹如恍然一新，你就会想起为何一开始就会喜欢它了”
【ps：本人原创，转载请联系授权（微信：anpengxian）】 - 还行吧，可能不适合所有人看吧。
第一个故事讲的是，有时候谎言是善意的，是需要存在的。虽然听起来那个故事跟小男孩儿毛关系也没有，其实呢，就是小男孩因为不知母亲外婆都瞒着他感到痛苦愤怒，所以，有些谎言是善意的。
第二个故事是说，如果没有信仰，那就啥都没有了。当然故事也说了，有信仰也没毛用。不过对于病人家属来说，有信仰，坚信一切会好起来的，也许是一个不错的选择。这个挺明显的，小男孩自己说出来了，要有信念嘛。
第三个故事是啥来着？看不见的人被看见之后也一样是孤独吧，好象是，我忘了，就是你怎么发泄你的愤怒，惨叫求救，最后也只是给自己增加麻烦，如果你遇到生命不能承受之痛，闭上你的鸟嘴，默默忍着，一切会过去的，时间会抚平一切。
第四个故事是比较重点的，就是小男孩儿无论如何也不肯说的，他其实已经承受不了生命中至痛之事，怀疑至爱的亲人会死，恐惧，有时候比伤痛更难承受，所以，有时候他会希望这种痛苦结束，希望妈妈快点死。所有，很多时候，亲人朋友过世，留下来的人，会深怀愧疚，他们也不会告诉别人，自己心里曾经希望快点结束这种煎熬吧。
这个也不是说教，也不象治愈，有个毛治愈的啊，当你遇到至亲离去的痛苦时，就是这样，你会愤怒，别的家人也愤怒，多数时候会遇到冰冷的互相伤害，当然，你们仍然是家人。然后，泪水日流夜流，流上一二个月，也就快干了，人很快就承受不了了，希望结束。整个电影，就是讲了这么一个无比写实的过程，唯一的说教就是：接受现实吧，接受自己吧，到了放手的时候，你只能放手。 日光之下，并无新事。不过是一场又一场的告别。
微博上一直关注了一位叫燕子的摄影师，她喜欢拍散发着阳光气味、明媚肆意的少女人像照片，拥有很多忠实的拥趸。几年前，她消失了很长一段时间，网路上也看不到她的新作品和动态，很多人都在询问，她去哪了。
后来她发表了一篇文章，人们才知道，原来那一阵，她刚刚出生几个月的女儿小桔子夭折了。记得从她怀孕到小桔子出生，燕子都和每一个平凡的母亲一样，用相机记录宝宝一点一滴的变化。奶白色的小衣服套在小孩子身上格外熨帖，仿佛她就是降临到人世间的天使。可是造化弄人，命运就这样绝情逼迫她忍受这样的别离。她在文中写自己曾一度抑郁，精神恍惚，甚至与死神擦肩，丈夫无奈到跪下来求她活下去。
你看，面对死亡如此沉重的话题，无论你曾多么积极乐观，多么受人喜爱，仍是会被它击溃到一败涂地。《当怪物来敲门》里的小男孩康纳，也面临着相似的情境。自从妈妈进行化疗开始，小男孩就一直在做着同样的噩梦。梦中总是漆黑阴暗的天气，狂风大作，尖叫声和无论怎么努力都不能紧握的双手让他倍受折磨。他能清醒地感受到妈妈在一步一步衰朽下去，目睹母亲死亡的威胁，让他的日子晦暗无比。
直到有一天家里来了一个不速之客，拥有古老气息的树精怪物对男孩说，它是由他召唤而来，它要以三个故事交换一个康纳自己真实的故事。康纳并不害怕怪物，因为此刻妈妈的疾病显然是比怪物更可怕的事情。三个故事由动画来呈现，如同暗黑小童话，故事总有着颠覆的转折和结尾。水彩氤氲的故事里，每个故事都能让人解读出复杂况味——牺牲恋人的王子会不会兀自哭泣、放弃信仰的牧师会不会憎恨上帝、被人忽视的隐形人又会不会轻轻叹息。
燕子后来在文章里讲述了她是如何走出丧子抑郁的，她的母亲告诉她，自己曾经用了两年时间，才适应在路上看到和她姥姥一样背影的老太太时，心里不会再难过。我们总要走出旧日的阴霾，重新开始自己新的生活，时间是一味良药。对成年人来说，走出伤痛本身已经非常难，何况对一个孩子。于是有了这样一个故事，这样一个树精怪物。
影片改编自美国著名作家派崔克·奈斯的儿童奇幻小说《恶魔呼唤》。导演是来自西班牙的胡安·安东尼奥·巴亚纳，他的前两部作品，《孤堡惊魂》同样是一部儿童悬疑题材，《海啸奇迹》则是聚焦了04年印度洋海啸后，一家人的灾后心理重建。可以说，《当怪物来敲门》也是秉持了之前他擅长的儿童和灾难两大元素，用奇幻包裹一个温情的故事，呈现了一个典型的儿童PSTD案例。
最新一期的《奇葩说》讨论的话题是“生活中的暴击值得感激吗”。张泉灵在反驳对方观点的时候，直言一句，“PTSD不能用感激来治疗。”
所谓PTSD指的是创伤后应激障碍，是指个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡的威胁，或严重的受伤，或躯体完整性受到威胁后，所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。儿童的创伤性再体验症状可表现为梦魇、过度的惊跳反应、高度的警惕、注意障碍、易激惹或暴怒、难以入睡等等。
电影里男孩康纳就是这样一个典型的儿童PTSD患者。而这种创伤在生活中并不罕见。张泉灵提到自己曾经亲赴汶川地震采访，面对人间地狱，那种对心灵的痛击如同一个糜烂的伤口，越撕扯越痛。于是医生教给她一个简单易行的心理治疗方式——在你心中想象出一个盒子来，把你心中最难受的一个场景，慢慢地固化成一张照片，放到盒子里，锁上它。而康纳的方式，则是幻化出那个树精怪物，它准时在零点零七分出现，给他讲三个故事，来换取男孩的噩梦。通过这样的方式，无非是让男孩更有勇气直面自己的恐惧。
张泉灵在节目的最后，教给大家该如何对抗生活的暴击。“第一步，接受它，要知道生活总有暴击；第二步，如果我们能战斗，不管我们是弱者还是强者，都要战斗；但是第三步最重要，放手，再开始。”所以康纳伴随着怪物的诱导，发泄式地砸烂外婆客厅的家具、狠狠击倒一直欺负自己的同学，都是在进行着一场创伤应激治疗。而最后的方式，则是眼睁睁看着即将跌进深渊里的母亲，选择放手。只有这样，才是放自己一条生路，开始新的生活。
电影中最让人恻隐、让人心疼的一个场景，是男孩终于可以面对困扰自己的恐惧。而后，缓缓地说出“我应该受到惩罚，最重的惩罚”。这分明不是他的错，但是他却将这痛苦源头加诸到自己头上，他曾本能地拒绝面对妈妈即将离开的事实。男孩既害怕承担失去母亲的孤独，又希望结束这种痛苦，于是让他产生深深的负罪感。
其实我们都可能有过这样的体验，一方面想逃离伤痛，另一方面又觉得自己的逃避愧对伤痛本身。树精则告诉他，结束痛苦其实并不可耻，我们都不必背负沉重的情感枷锁，因为这是人类最原始的心愿。
选择放手，不是胆小，不是懦弱，更不是罪恶。放手是一种救赎。
王子怎么会既是杀人犯又受人爱戴呢，药医师怎么会既有坏脾气又有正确的判断力呢，隐形人被大众看见为什么还会愈发孤独呢？我相信，被浪漫幻想出来的树精，并不是男孩臆想出来的，很有可能是来自那位在片中话语寥寥的母亲。母亲制作了一本绘本画册，也把这些画册上的故事讲给了男孩。
母亲通过这些故事对孩子进行最后的心理治疗，并教给男孩，在长成少年之前，人生的第一课是学会分辨善恶、不要轻易定义好坏，以及，懂得放手。
《海边的曼彻斯特》里永远走不出旧日阴影的男主角李，他任由所有人都朝春天去，唯独把自己留在无尽的忧伤泥淖里，固执地走不出来。《当怪物来敲门》则给了孩子，也包括所有大人另一种面对创伤的可能——勇敢地直面你的痛苦，像燕子一样靠时间来治愈、像张泉灵一样封锁住痛苦，或者像康纳一样翻出母亲的绘本，然后缓缓抬起头，如《鸟人》的结尾一样。最终，与往事告别。