出生的烦恼 Die Last geboren zu sein(2020)
又名: The Trouble with Being Born
导演: 桑德拉·沃纳尔
主演: Lena Watson Dominik Warta 英格里德·布尔克哈德 Jana McKinnon Simon Hatzl Susanne Gschwendtner Nikolai Klinkosch Ilvy Steinbach Masoud Tosifyan
上映日期: 2020-02-25(柏林电影节) 2021-07-01(德国)
片长: 94分钟 IMDb: tt9220966 豆瓣评分：6.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 艾莉（Elli）是一个机器人，与一个叫“父亲”的男人住在一起。他们在一起度过了整个夏天，艾莉（Elli）分享了“父亲”的回忆或她为之编程的其他内容。回忆对他来说意味着一切，但对她而言却毫无意义。然而，有一天晚上，在回声逐渐消失之后，她逃到了森林。
演员：
影评：
第70屆(2020)柏林影展邂逅單元(Encounters)評審團特別獎得主。
首先要講的是，「邂逅」單元是柏林影展自2020年、也就是第70屆才設立的獨立電影獎項；同一年，更換了藝術總監，找來了長年擔任盧卡諾影展策展人的義大利影評人Carlo Chatrian。除了Carlo Chatrian之外，曾任德國電影協會的總經理Mariette Rissenbeek則受邀擔任執行總監。
綜觀兩人上任後的兩屆柏林影展，特別是邂逅單元，網羅了不少正式競賽片之外，出色、實驗，風格大膽的作品。無論是上一屆的《The Works and Days》，還是今年的《We / Nous》；某種程度上挑戰的不僅是傳統的影展準則，也在挑戰觀眾，以及全世界的電影發行商。的確有不少台灣的老片商覺得柏林影展不行了，看不懂他們現在的策略。
說回這部去年拿到評審團特別獎的《The Trouble With Being Born》(生來麻煩 / 人工失格)，真的非常慶幸台灣沒有上映，否則觀眾不知道都睡到第幾層去了。
電影的導演Sandra Wollner才導過兩部電影；第一部是2016年利用八釐米膠卷拍攝的《The Impossible Picture》，台灣當然沒有上映。
《The Impossible Picture》作為一部家庭生活的紀錄片，導演主張：「我們的記憶是如此的不可靠，有時我們看到的，也許是未來。」也就是說，這部電影將50年代維也納的生活，透過影像的方式記錄下來，那至少都可能比人類的記憶來的可靠。
既然人類的記憶不可靠，是否有改良或改善的方法？有的，電影《The Trouble With Being Born》因應而生，講的就是「記憶」這個如容器般的東西，如何在人類與科技密不可分的未來，人工智慧除了扮演服務、陪伴等各種角色之餘，還與人類產生了錯綜複雜的記憶糾纏。
無論從劇情、節奏，或是影像風格下手，你都會發現《The Trouble With Being Born》頗有「希臘詭異浪潮」的影子。
什麼是「希臘詭異浪潮」？《聖鹿之死》、《非普通教慾》你看過了嗎？
一名奧地利的女性導演如何拍出了一部盧卡諾影展會邀請放映的電影？顯然到了柏林影展也不會違和。只不過，人類與科技的相處終釀成「悲劇」的現實，似乎說明了片名的寓意。
而其實，電影本身除了人工智慧這個未來人類生活最好的夥伴之外，一起生活的型態從電影看來也是挺驚悚的。當人工智慧覺得自己是家庭的一份子，承載了人類最寶貴的記憶時，你能用程式或任何軟體將其抹去？我想這就是Sandra Wollner這部電影要闡述的現實。
1-10分我給8分。
作为一个老牌的欧洲电影节，柏林电影节在去年迎来了70周年，意外地并没有因循守旧，反而换上了新一任的艺术总监。新人事新作风立竿见影，开辟了一个名为“遇见”（Encounters）的竞赛单元，收录各类主题大胆、形式新颖的作品，成为主竞赛单元外的一道绚丽的风景线，也让很多不知名的导演由此崭露头角。这部《出生的烦恼》就是绝佳的例子。
这部获得“遇见”单元评审团特别奖的作品，乍看上去像是出自希腊诡异浪潮，看过《狗牙》《龙虾》的朋友相信会有似曾相识的感觉。不过，这部奥地利电影有别于兰斯莫斯的乌托邦寓言，它缺乏一个与世隔绝的密闭环境，故事背景是完全敞开而通向现实的，其中出现的生活场景和现代化设施均表明这不是一个凭空想象的世界，而是强烈暗示出近未来的社会特征。故事以一个人工智能机器人贯穿全片，她先是和男主人过着快乐的二人世界，之后在一次独自外出时迷路，被一个陌生男子捕获，并改头换面成为一个男孩，用以陪伴男子的老母亲，最后演变为一场悲剧。
表面看来，这个富有科幻意味的叙事文本在探讨着人类与科技之间密不可分的关系，在不远的未来，人类可借助人工智能发泄肮脏丑陋的性欲，以及利用其作为宣泄悔恨内疚情感的对象。然而，叙事暗中刻画的却是纠缠于记忆的人类，当人工智能承载了我们的记忆，自然也道出了我们的烦恼所在。不论是亲手造成女儿失踪的父亲，还是失误造成哥哥交通事故丧生的老妇，这些不堪回首的记忆都像鬼魂一样萦绕不散，使他们一直生活在困扰之中。导演巧妙地采用人工智能这个科幻的“容器”来使记忆具像化，尽情挖掘家庭亲情关系里脆弱的一面，以及记忆对我们的终极意义。由此，影片的重心从扭曲的欲望逐渐转移方向，在一定程度上淡化了人性阴暗的话题。
与其说这部作品具有不少希腊诡异浪潮的特征，倒不如说导演继承了奥地利艺术导演的传统，迈克尔·哈内克、尤里西·塞德尔、杰茜卡·豪斯娜的影像风格在此俯拾即是：用性冷淡的色调讲述变态的欲望，用故弄玄虚的长镜头营造悬念感，透过声效和摄影烘托出一种悄悄蔓延而毛骨悚然的气氛，这位奥地利女导演桑德拉·沃纳尔（Sandra Wollner）相当值得关注。