与阿巴斯导演的一周 A week with Kiarostami(1999)

简介：

イランを代表する映画監督、アッバス・キアロスタミの「風の吹くまま」の撮影現場に、日本人クルーが一週間密着してその様子を記録したドキュメンタリー。構成は茂原雄二。撮影を三好保彦が担当している。VTR作品。ビデオプロジェクターによる上映。

演员：

影评：

1. 总有人说，中国电影不行是因为审查制度。中国的拍摄环境如果像韩国那般宽松，电影艺术将大有作为。这种观点一方面放大了审查对于艺术自由的限制，同时也没有认识到任何艺术作品都诞生于受限的环境。这样讲丝毫不是为严苛的审查制度背书，艺术自然是需要自由的，审查制度没有最好。但环境既然已经如此，而且短时间内得不到改变，与其抱怨审查制度，不如从电影人自身找寻问题。

   伊朗电影取得的成绩为中国电影走出困境提供了启示。论审查制度，除了朝鲜，或许没有其他哪个国家比伊朗更严苛。相较而言，中国对电影的审查制度远远宽松于伊朗。那么到底是何种原因，让伊朗的电影人拍出了当今世界最好的电影，而中国依旧深陷在虚假的影像生产中？我想除了伊朗人对电影与生俱来的一种热爱，还有另外一层重要的原因，伊朗电影在某种程度上受益于落后的经济生活水平。

   因为审查极为严格，伊朗电影人只能“戴着镣铐跳舞”。但严格的审查不仅没有束缚伊朗电影人的手脚，反而提供了创新的契机。抱怨既然对于改变现状没有任何用处，那么何不在有限的空间中尽情创作呢？这反映出艺术创作的某种悖论：自由看似无价，但更多时候，自由对于艺术家是另一重束缚，限制反而能激发创作的潜能。这就好比一个对自由命题束手无策的人，往往能在“命题作文”中找到表达的需求。

   中国电影人总在谈论自由。如果中国的审查制度放宽或者取消了，中国的电影人真的能拍出伟大的电影吗？对此，我是存疑的。审查已经成为中国电影人自我迷惑的借口，一旦电影失败了，就可以简单地归结为审查制度。事实上，资本是比审查制度对电影影响更大的因素，这才是摆在中国电影人面前的根本问题。审查不会消灭电影，甚至可能激发创作的潜能（如伊朗电影证明的），但资本可以。

   大多数人或许相信经济的发展在一定程度上能提升电影的水准，这条规律在一定范围内成立；伊朗电影人对此做出了反驳：很可能正是经济的落后，成就了今天的伊朗电影。由于资本的匮乏，伊朗电影人于是只能选择以小团队的形式独立地拍片，虽然无缘于大制作，但至少因此获得“作者”的自由：在审查允许的范围内（甚至逾越过审查），导演可以尽情地拍摄自己想拍的电影，而不会受到资本的限制。

   曾经，中国也有过好的电影，那是被称为“独立电影”的作品。独立电影，或者用另一个濒临淘汰的名词——“地下电影”，是与审查和资本双重对抗的作品。地下对抗于审查，独立对抗于资本。只是现在，独立（地下）电影虽然依旧存在，但已经名存实亡了。原因并非审查制度的加紧或宽松，而是资本渗透在电影产业的方方面面。当年的独立导演，开始运作高成本的电影，独立电影慢慢走向了消亡。

   中国的独立电影，相当于伊朗（几乎所有）的电影，这是相对于资本这一条轴线来说的。就审查这条轴线，中国电影和伊朗电影没有区别。因为资本渗透了中国的电影产业，于是独立电影在中国消亡了；伊朗电影人很少面对资本的问题，于是保持了长久的创新。中国独立电影的消亡与审查制度没有关系，有没有审查，独立电影都会存在。看来，唯有改变电影产业内在的资本结构，中国电影才有新的一天。

2. 第一天：苹果

   为了将苹果顺利的从二楼阳台滚下，阿巴斯对环境做了一些修整，苹果顺利的滚下阳台，阿巴斯的目的达到了，他也笑了。

   第二天：阳光明媚的一天

   一个普通的台阶，为了画面的美观，阿巴斯在台阶上布置了一些野薄荷，如果看电影的时候观众或许并不会察觉到，但阿巴斯认为这很真实美观。

   贾法·帕纳西任副导，感觉这个地方有逻辑错误，阿巴斯说出了自己的理由。

   纪录片的拍摄团队是日本人，当电影中的小男主角法扎面对纪录片拍摄镜头时，阿巴斯对法扎说有没有什么话想对日本小朋友说，法扎问你们那有羊吗？阿巴斯问你还有其它问题吗？法扎问你们那儿有牛吗？阿巴斯说他们有牛，你再问一个。法扎的问题太可爱了。

   阿巴斯拍戏时很会与演员互动，从演员自身的经验体会来拍戏。

   整个电影制作团队不到二十人，很小规模的制作模式。

   第三天：规定

   饰演电视节目导演的巴扎在接到阿巴斯的邀请后，阿巴斯并没有给他看剧本，说演完之后可以给他剧本，巴扎也尊重阿巴斯的意愿。

   阿巴斯的坐姿和塔可夫斯基的坐姿很像。

   第四天：之字路

   外景拍摄时，阿巴斯会照顾到整个拍摄空间的真实性，会安排一些生活化的场景，有一个比较有意思的点是，只要画面中没有出戏的情况，他就不会喊卡，希望尽量的保证那个环境的真实性。

   阿巴斯很会选演员，法扎有着非职业演员中的灵性，而巴扎的演戏痕迹比较重，这对于追求自然主义的阿巴斯来说是不能接受的。

   第五天：寻找外景地

   在树林里，阿巴斯安排法扎的任务，但在某时法扎似乎也成了一名导演，我分不清阿巴斯和法扎谁在导戏。

   第六天：准备

   阿巴斯在拍摄前将原有的木桥破环掉，把它移到了另一处，移完后的场景缺少了原有的真实感，阿巴斯没有太多笑容。

   第七天：拍摄

   没有看到阿巴斯拍摄的画面，导演也给观众留下了一个空间去想象拍摄的画面，伴随着歌声和阿巴斯式的车内长镜头，我们也结束了观看阿巴斯剧组拍摄的七天时间。