离开 Partir(2009)
又名: 别问妻爱谁 / 为爱远离 / Leaving
导演: 卡特琳·科西尼
编剧: 卡特琳·科西尼 Gaëlle Macé
主演: 克里斯汀·斯科特·托马斯 塞尔希·洛佩斯 伊万·阿达勒 伯纳德·布兰卡恩 Aladin Reibel Alexandre Vidal Daisy Broom
制片国家/地区: 法国
上映日期: 2009-08-12
片长: 85 分钟 IMDb: tt1315962 豆瓣评分：6.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 苏珊娜（Kristin Scott Thomas 克里斯汀·斯科特·托马斯 饰）是个拥有优渥生活的中年妇女，她的丈夫是小有名气的牙医，并且正在慢慢涉足政治仕途，她有一双乖巧儿女，刚刚十几岁需要照顾，她自己也在努力重返事业——成为理疗师。这样的生活似乎可以永久持续下去，但一切随着伊万（Sergi López 饰）的到来土崩瓦解。伊万是个随处打工的西班牙建筑工人，帮苏珊娜家扩建工作室时与她相识，很快，苏珊娜对伊万产生一股莫名的欲望，以探伤为借口追随他到西班牙，很快燃起干柴烈火的激情。不可遏制的二人秘密相会，直到苏珊娜决意抛弃妻子与伊万私奔，完全不顾她盛怒的丈夫动用一切政治关系切断她的经济来源……
演员：
影评：
- 虽然女主角是Kristin Scott Thomas，但是……这真的是部纯法语对白的电影。
最后在进入电影之前，最好先做一个简单的问答测验，根据测验结果调试一下自己的心态与角度，否则有些人可能会一整场处于一种激愤中。这个问题有点久了，可能有点年纪的人才知道出处，那就是 “如果你是Francesca，在最后一次看到Robert的时候，你会跳下车走吗？”（给小朋友的tip:去google一部叫《廊桥遗梦》的电影）。
人生的考卷当中最难做的是选择题，填空或者问答知道就是知道，不知道就是不知道，错了认命。只有选择题，即使不确定，仍然有四分之一的机会可以蒙对的，其中机率最高的是B和C，可是你的直觉是A，结果选对了还好，如果错了，那无论按平凡的机率来选，还是按自己的感觉来选都是有理由后悔的——前者后悔自己不够忠于自己，后者后悔自己太过任性。
少女时代我犹豫了很久之后回答说“大概不会吧”，等到坐二望三的年纪我就说头也不抬地回答“会”。因为还小的时候，总以为一生中有得是动心的机会，为了这样一次“偶然”就失去已经到手的一切，前半生的积累，还要去承受将来必然会有的愧疚和未必能有的幸福，太不值得。可是活越久，就越发明白，那种“像被雷劈中”的感觉实在是可遇而不可求的，基本上跟中lotto的机率也差不多，所以如果曾经有这样一个机会，就千万不要再让自己后悔。
所以为什么中年人出轨的反而比年轻人更多，就是这个道理。人人都会说“要有爱，才能婚”，但事实上并没有多少的人是因为感觉对了才结婚的，只是条件差不多了，年纪也到了，有一种“人生已经走到这个阶段了”的感觉，必须要把“正常日程上的事情”都处理一下，那个时候不会想到自己以后还有四五十年的人生，不会想到对方会变自己会变，不会想到所有的物质条件最终的目的都是为了让自己快乐，而当我们不需要再和别人比较，无法再从他人的艳羡中得到满足感，孩子都独立离家了，只有一个人面对白日无所事事，晚上没有高潮的生活时，还能拿什么来安慰自己？为了别人的眼光和企待，有时候是撑不到白头偕老的，当拥有一切的时候，一切也都失去滋味了，只有“爱情”这件传说中的东西，是无法把握，无法求取，又必然能让人快乐的。
很多人想看我拍拖的样子（各位什么恶趣味），于是努力想从第一个让我有“被劈了”的感觉的男生身上找到线索，可惜问题就是那家伙一点也没有什么可供参考的地方，既不聪明也不高大，我这外貌俱乐部的天生会员，被劈中的时候甚至都没有看人家的正脸，所以我对别人的爱情向来非常有同理心，所以在我心目中属于超一流的女人（Kristin严格意义上来说不算多么漂亮，但她的表情就是很动人），通过一次很浪漫的邂逅嫁给了一个英俊的医生，十几年后有养育了一对儿女，住在舒适的大宅里，夫妻感情和睦，而男主角只是一个其貌不扬，身材微胖（在我定义里算“肿”了），天生穿着毛衣毛裤（虽然我也觉得男人有胸毛很性感，但人跟 “猩猩”还是应该有点差别的）的装修工人，两人之间也没有什么惊天动地，浪漫奇情的桥段，她就这么死心塌地的爱上了，这种情节我并不觉得难以接受。
如果还有爱，就要学会放手，如果已经没有爱了，就更应该放对方自由（我甚至还跟D说，放手还是可以继续爱着对方啊，被说是“浪子”——喂，好歹也是“浪女” 吧）——想起来是很便利的事情。但人类的婚姻制度就是为了防止这种“不稳定因素”发挥而制定的，所以妻子已经说“我爱上别人了，我要和你离婚”，男人却只是不许。这时候女人花费十五年，辞去工作，离开故乡，专心照顾孩子，经营家庭，让丈夫可以在事业上有所成就的“工作”（家庭主妇也是一种工作）就完全变成她的劣势，束缚她自由的枷锁。
夫妻争执这一段的台词写得非常有趣，女人最在意的是“我爱上别人了”，男人针对这一句所做出的第一反应却是 “你跟他睡过了没？”“在哪里睡的？”“睡过了几次”，之后女人最常挂在嘴上的也是“我不知道还能怎么办！我就是没有办法控制自己”，而男人却一直重复 “你是我太太！”言下之意女人所在意的始终是感情变了，而男人所在乎的只有“所有权”的丧失而已（所以把男人和狗来相比是有道理的，就是自己尿过的地方不许别的狗来尿这么解）。我知道有很多人——而且其中非常多是女生——能够对“所有男人都会犯的错误”睁一只眼闭一只眼，而对能“原谅”妻子“出轨”的丈夫大嘉赞许。感觉丈夫对于妻子来说就是存生活费的银行，而妻子对于丈夫来说是专用的佣人加妓女。我很害怕在这种全不平等的基础上建立起来的“家庭关系”。很多年前，有热心的朋友非常关心我的个人问题（现在大家已经放弃我这个大龄女青年了），用类似拷问一样的严肃态度问说“你到底喜欢哪种类型的男生？”某笑： “女生我也可以啊。”友人立刻翻脸：“少嬉皮笑脸的，想孤独终老么你！快说！”虽然我是不怕孤独终老，但不愿伤害老友的热情，就很认真的回答“没有啊，但只不要比我太有钱！”，友人咬了一会儿嘴唇才说“幸亏认识很久了，不然一定会觉得你很虚伪”。
因为世间都是这样建立起来的稳定而幸福的关系，所以我这种奇特的思维方式，即使是真心的也有可能被先入为主的视为“虚伪”——“人言可畏”就是这么一回事，大家都习惯了以己度人，就不允许另一种自己不能理解的声音渐次大起来。
而本片的男女主角无疑是“强入”到一个“正常”的社会当中，大概缘是故所以特意要用把背景安排在法国，而主角却都是外国人，说着非母语的语言，在不属于自己的土地上，取得”灵魂的共鸣“（众：你动画片看太多了），这两个”外来者“撕破了一切浪漫爱情喜剧里的美丽构想，观众还没有回过味来的时候，猩猩和美女已经以各种姿势纠缠在一起了——电影用了大量的镜头来描绘男女主角做爱时的激情，以此来表现他们的契合度和激燃的热情。女主角丈夫为她所布下的种种刁难其实是这个“温情脉脉”的社会对“不按照常理出牌”的“关系”所做的刁难——用制度、用关系、用金钱、用人情，等等等等，那些“门不当户不对”的分手，那些“女大男小”而被攻击的，那些“老夫少妻”的嘲弄，其实当事人之间有没有爱旁人怎么会知道？他们的结合又关旁人底事？可是闲人不先去坐下来想想自己是否是为了“纯爱”结婚的，就是要说分明不相干的人的闲话，硬要这些人放弃他们“奇怪”的恋爱，回到“正常人”的轨道来。直要把女主角逼到无路可走。
分明只是一件那么平常的事，却非要弄出一个让所有人都不快乐的结局——在我看来真是很平常的一件事，可能正是因为思维如此的简单，所以才恐惧婚姻中可能会发生的这些事。就好像我对于“xx年的夫妻，所以一年才做个十几次”的言论会想也不想回应说“那为什么不离婚”，因而被人斜视“哪里这么方便”。而我只喜欢方便的事。 - 昨天在电视上看到两句介绍，被女主角的眼神吸引。今天就下了看完了。网上关于这个电影的介绍很少，有估计也是骂声一片。导演貌似是个女性，也只有女性导演，有这样的视角吧。
究竟是什么样的男人，让一个中产阶级的女人决绝地愿意放弃一切？我很希望两个人认识的过程，在两个身体交融前的那种张力和吸引，能慢一点，再慢一点。从第一次她很独立倔强地要自己搬重物，他从背后看着她偷偷地笑；他为了救她的车受伤，她心怀愧疚地帮他腿上清理伤口；在西班牙的草丛中她为了躲避蜜蜂突然感到度假心情的灿烂笑容；在餐桌上他为她唱的那首歌；离别时那个暧昧的吻用一个从空中俯拍的全景镜头淡过，我却分明感受到女主角心中的巨大冲击。
这就是宿命，所谓“被电到”的感觉。没有理智不需原因，不问背景不想未来，不计后果不管不顾。
把鲜花展开，她的忐忑和挣扎，然后他放下拐杖，走到她后面，我以为他要拥抱她，但是是她的手先触碰了他的手。轻微的触碰，这是电光火石的一刻。这是注定的，这就是致命一般的吸引。
作为一个东方人，我理解的爱可能到这里就结束了。在手与手相握的瞬间，我们已然融合。作为两个都是身在异国的西方人，他们还没给观众过渡就直接在床上翻滚了。身体是不会说谎的，所有所有的感情，都在这样激烈的给予和索取中爆发吧。人生有这样爱过一次，也许就不会遗憾了吧。
我真希望故事到这里为止，因为下半段注定是三个人之间的矛盾斗争，注定是悲剧的结局。但是女主角的强大还是让我为之动容。女人一旦想要什么，会坚强得可怕。就算你暴力，眼泪，威胁，嘲讽。I don't care. 我就算一分钱不要，一件衣服不拿，背上背弃家庭不负责任的骂名，这些都不重要了。
有一段男人和女人的对话很有意思。女人说：我爱上了他，我不知道怎么发生的，我没办法。男人反复诘问：你们上床了么？上了几次？在哪里？女人说：这不重要。
女人还在讲感情，还是受感情驱动，男人却在乎的是上床这件事对自己的羞辱。真是火星人和金星人的经典对白。
之后，她以那样的决心勇气来陪伴她的爱，她愿意放弃一切来换的爱，她的笑容，那是真正的开怀和喜悦啊！我想也许有人也会想要这样的轰轰烈烈的爱，但是一想到现实生活的艰辛，不是所有人都会放得下拥有的幸福生活的。
所以这一个用坚毅的眼神来回应她的丈夫，用弱小的身躯来做苦工赚钱，在冷风中兜售她的卡地亚手表，为了救她的爱人回到家庭，躺在把她逼上绝境的男人身下，任他发泄着他的得意的女人，那最后的一枪，真的是让人好过心疼。
把女人逼上绝路是会反抗的......东西方的女人在唯爱至上这点表现的惊人一致。West is west, east is east , people, are just people.
我很想倒带回去，再重温那路灯下的一吻。那执子之手的一瞬。我们的爱，是不是因为不伦才更浓烈？是不是因为绝望才更难舍？
博客链接： - 我们可以说这部电影是文艺片，可以说是生活片，可以说是故事片，但大多数人都会说他是三级片。
是的，我不否认这其中有许多限制级的镜头，但若仅以此为证据而定论的话，过于草率与感官臆断。我一直固执地认为：透过镜头传递给我们的声色光影，挖掘镜头背后令人深思的部分才是看电影的真谛，才是拍电影的初衷。所以，我向来不喜以电脑科技合成与暴力为噱头美国商业大片，每每看来，除了刺激眼球，只能收获更多的空虚。
法国电影《离开》拍的很晦涩，讲述一个中产阶级职业家庭主妇，邂逅装修工人，继而出轨走上不归路的故事。很老套的情节拍出了心意，看过的朋友都谴责女主的不可理喻与不懂珍惜，网上也一片骂声，似乎所有的罪恶都归咎于这个毫无道德可言的全职太太。倘若真如此浅薄，我们就可以直接把这部电影划为三级片了，没必要争议，因为毫无内涵可言。
但，我却从中看到了不一样的深意。那个看上去令人羡艳的幸福之家，怎么体味都像一个牢笼，深深囚禁了苏珊的身心，幸福吗？答案是肯定的不幸福。若真的幸福，又岂会在西班牙的郊外为偷得一下午的清闲而欢乐开怀？她对伊万说感觉像放假，那个时候她还根本没有出轨的心思，她拿他当朋友一样看待。为什么不幸福？因为她连自己是不是幸福都没有慨念了。十年的家庭生活，配合丈夫、孩子的生活，在需要优雅的时候优雅，需要幸福的时候幸福，需要恩爱的时候恩爱，早已忘记了从心底发出的幸福是什么样子。所以别人眼里她是幸福的，那么她便觉得自己是幸福的。如若她没有遇到伊万，没有送伊万去西班牙，也许她会这么一直活下去，在别人需要她幸福的时候幸福，而自己毫无所觉。
她的出轨也并不是忽然之间的不可理喻，微妙的挣扎与心理转换在女主角纯熟流畅的演技中已经淋漓尽致了，那样的婉转含蓄又贴近生活，符合角色特征，让人忍不住赞叹。在西班牙的郊外感受到放假一般的清闲快乐，与伊万的愉快的晚饭中又体会到与日常生活中不一样的轻松快乐，这些都铺垫了她出轨的必然，但直到这个时刻她（至少在我看来）还没有动过出轨的心思。晚饭后伊万与她暧昧的一吻，她转身，抚摸着嘴唇跑开了，在跑开的霎那女主角所表现的惴惴与意外还有莫名的喜悦都是我们初恋时刻的真实写照啊。从那时起苏珊便有了晦涩的挣扎，仿佛伊甸园里的红苹果，生生的诱惑着夏娃。
经历了这样玩转曲折暗藏惊心动魄的情感碰撞，又回到了现实生活，看似美满和谐的家庭生活结束后，夫妻俩睡前的一幕，丈夫自顾自地看着手机，苏珊自顾自看着书，相对无语，哪里还有人前的幸福和谐？也许我们每个人都是这样的活着，在必要的时候幸福给别人看，所以并没有觉得不妥。但在我看来这样的生活无异于扼杀生命，所以，我看到了苏珊的希望，把她从这窒息的现状中解救出来的希望唯有她触摸得到的伊万。
所以后面的故事顺利成章，起先并没有想过结局，只是遵从自己的心意，慢慢的恢复理智，开始想现实，在世俗和内心之间也曾挣扎过，最终内心的渴望战胜世俗，她离家出走，打算与伊万过自己的生活。故事若在这里结束，便真可惜了女演员出色的演出。
苏珊的丈夫做出一系列的举动，又把她逼回了原先的牢笼，其实看这一段苏珊丈夫的手段与作风便完全可想象苏珊十年的生活轨迹，说是牢笼一点也不过份。床上的生活，丈夫区别于往日的冷漠，完全的热情与发泄，是为了取悦苏珊？不过是一种炫耀，一种证明，一种得意罢了。有人说何至于就露出被强暴一样的表情，在我看来这就相当于强暴，不，是比强暴更暴力的精神与肉体集体摧残。
绝望的苏珊如何摆脱这样的牢笼？她选择了枪决自己的丈夫，最后在警笛声中奔向了自己渴望的惬意自由，影片很意境的结束了。真正的大手笔，把晦涩运用到极致。
故事结束，在常人看来，一个好端端的家庭，因为不知感恩的主妇出轨而落得如此凄惨的解决，貌似肇事者都是那看不见摸不着的爱情。可果真如此吗？还真值得我们深思。 - 其實，我的審美眼光很幼稚，和男人一樣幼稚。男人，不管是15岁還是35岁還是85岁，喜歡的永遠只有25岁的女的。我也一樣，不喜歡看老女人。再美麗的女星一過中年，臉盤子越來越大，一臉的橫肉，現在往往還是宽銀幕！
最近對克里斯汀.斯科特.托馬斯(Kristin Scrott Thomas)有點例外。她36岁在《英国病人》（The English Patient）里絶對是尤物，現在50岁，從美貌到氣質，依然有看頭。
2008年的《爱你长久 》（Il y a longtemps que je t'aime）故事情節經不得推敲。2009年的這部《離開》（Partir）同樣故事情節經不得推敲。莫非演員好了，編劇就爛？
Partir描寫的就是一枝紅杏出墙來的故事。按照電影里女主角苏珊的老公的話：一個中產階級婦女和一個無*產階級男人的婚外情。長期衣食無忧的中產階級婦女忘記了搵食艱難，找尋精神和生理上的满足，出軌，並不稀奇。 稀奇的是，她出軌對象比較不靠譜：一贫如洗倒也罢了，咱追求的是真愛，是xing愛，可這位西班牙大叔其貌不揚，肚子突出，渾身的肉都松身松勢，……看見那張美麗的海報了嗎？這樣的角度拍，是因為女主角身體刚好擋住了男主角的大肚。
如果說，苏珊為精神上的共鸣，依我愚見，這位西班牙大叔的閱歷背景實在無法給予苏珊什么共鳴，他既不會背唐詩宋詞，更不可能和她在海边讀讀什么《追憶似水流年》。當然，一個心靈和身體都空虚的中產階級中年婦女，不願意坐在裝修精美但冷冰冰的家里，穿著美麗的衣服，規範地做一日三餐，給丈夫和孩子吃，她寧可和邋遢的西班牙大叔滾在草堆里，這是可以理解的，只要她快樂。婚姻應該提供幸福，而不應該成為扼殺幸福的枷鎖。
影片用了幾個細節，表現苏珊和他牙醫老公同床異夢的痛苦生活：一開頭老公呼噜，苏珊辗转反侧。這是性生活不協調，激烈的性生活有助於她的睡眠。吃飯的時候，牙醫老公很高興地說，今天見了市長，他答應參選從政。苏珊惊訝：我以為你對政治不感興趣。倆人的世界觀存在分歧。還有一點是塑造他們倆性格上的差異：苏珊落手落腳和西班牙大叔一起整理車庫，牙醫老公責備西班牙大叔：居然要我老婆動手干活？一個是資產階級壓迫無產階級，一個是對無產階級充满了同情心。
電影最最不合理的是：苏珊的老公只是一個比較有地位、有影響力的牙医，還不能只手遮天吧？居然可以將苏珊和西班牙大叔投奔自由的每一條經濟路給堵死。就算這位牙医變異成超級賽亞人，在當地有無比的杀傷力，苏珊和西班牙大叔就不能跑到別的地方去生活？難道法國只有那一個城鎮？還是他們就是喜歡受迫害？明明走投無路，生活不下去，就是堅決不走？一個願打，一個願捱？
影片拍於08年的8月，最熱的時候，編導的腦袋肯定被熱坏了。
=================================
更多文章，请关注我微信公众号：shenshike-HK