爱与死亡 Love and Death(2023)
又名: Love & Death
导演: 莱丝莉·琳卡·格拉特 克拉克·约翰森
主演: 伊丽莎白·奥尔森 杰西·普莱蒙 奥利维亚·格雷斯·阿普尔盖特 法比奥拉·安杜哈尔 派屈克·福吉特 基拉·波泽尔 哈珀·希斯 阿梅丽·戴利莫尔 邦尼·盖尔·斯帕克斯 莎拉·伯克 詹妮花·妮拉·帕 理查德·C·琼斯 艾伦·杰伊·罗姆 贝斯·布罗德里克 维罗尼卡·贝里 德鲁·沃特斯 查理·塔尔伯特 吉吉·埃内塔 莉莉·拉贝 凯尔·吉克瑞斯特 伊丽莎白·玛维尔 汤姆·派福瑞 克里斯滕·里特 布莱恩·达西·詹姆斯 麦肯齐·阿斯丁 亚当·科普 布鲁斯·麦克吉尔 德克-安德森 布拉德·利兰 罗布·法比恩 斯凯塔·詹金斯 布莱恩·维拉罗伯斯 克里斯汀·索耶·戴维斯 杰基·里兹 艾莉西亚·杜伊莫维奇 万斯·斯帕克斯 加勒特·格雷厄姆 杰森·阿伦·史密斯
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2023-03(西南偏南电影节) 2023-04-27(美国)
集数: 7 单集片长: 45-58分钟 IMDb: tt14586350 豆瓣评分：7.6 下载地址：迅雷下载
简介：
- 该剧基于德州杀手Candy Montgomery与受害者Betty Gore的真实故事改编，奥尔森将饰演Candy Montgomery。1980年的德州，Montgomery似乎拥有了一切，热爱工作的丈夫、一双子女、在新郊区的一所漂亮房子，可为什么她要用斧头砍死自己的教会朋友呢？
演员：
影评：
1980年5月电影《闪灵》上映。
三周之后，德州发生了一起斧头杀人案，30岁的白人女性贝蒂的尸体被邻居在杂物间发现。
身中41斧头，其中28处都直冲头部，凶杀现场极为惨烈，尸体血肉模糊的图就不贴了，总之纪录片里不断重复的一个词就是blood，blood，blood。
当时就连身经百战的警员都说，“连走进去都是一件可怕的事。”
从真实记录的场面来看《爱与死亡》对血腥程度进行了适当的弱化警方公布的凶器，是一把三英尺长的斧头，这让警方和民众起初都认为是《闪灵》的电影迷在模仿犯罪。
电影里是借助桌面上当时报纸的电影宣传呈现这个细节的后来调查员反反复复搜查现场，在现场找到一枚带血的指纹，还在浴室下水道里发现了头发，真相逐渐浮出水面，
而贝蒂的丈夫也向警方透露了自己出轨的事实，进一步确定了凶手的作案动机。
杀死贝蒂的凶手，是她曾经信任的朋友，丈夫的出轨对象，教会唱诗班的姊妹，同样也是全职主妇的Candy Montgomery。
截止到这里，整个故事都是一起再普通不过的凶杀案，这可能也是电视剧前四集让人看得有点平平无奇的原因。
故事的转折或者说高潮，其实是这起案子在几个月后的审判阶段。
由于杀戮现场太过于惨烈，还纠缠着婚外情等劲爆话题，开庭轰动了全国，成群结队的记者和围观观众来到现场，法官一度要求将审判转移到更大的法院进行。
经过三个小时的审议，陪审团宣布谋杀指控不成立，Candy被无罪释放，原因是自卫。
“我吓坏了”，Candy在法庭上这样为自己辩护。
刚从法庭出来的Candy和丈夫
10月30日，《达拉斯时代先驱报》率先报道了蒙哥马利无罪释放的消息消息一出，愤怒的民众普遍不接受这个审判结果。
如果Candy是出于自卫，为什么她要砍朋友41下，直到精疲力尽才停下来？
根据陪审团成员的解释，伤口的数量不是量刑的标准，“我们确定它根本不会影响判决——无论是一声枪响还是1000次重击。”
而最戏剧性的情节是，当时Candy的辩护律师Don Crowder专门请来了一位精神病学家和临床催眠师，通过催眠术得知了一些Candy童年创伤的细节，证实Candy患有一种疾病——“解离反应”。
我搜了一下，大概说这是ptsd中的一种，具体表现为精神有创伤的人一旦被触发痛苦记忆，就会出于自我保护意识，认知和行动解体。
简言之，“杀人的是那双握着斧头的手，和我Candy本人有什么关系。”
而在两个人扭打的过程中触发Candy压抑记忆的是，当时贝蒂对着她“嘘”了一下。
审判结束后，Candy立即表示希望“把这一切都抛在脑后，恢复正常”。她全家搬去了乔治亚州（不过两人在四年后离婚了），Candy考取了心理健康顾问认证，淡出了媒体追踪的视野。
偶尔有新闻记者提出采访的请求，她一律明确拒绝“我用粗体字告诉你我！不！感！兴！趣！”
案件发生之后死者贝蒂的丈夫艾伦也很快再婚，并搬离小镇（不过后来也离婚了）。
曾经帮助Candy辩护的律师Don Crowder在1986年还参加了德州州长的竞选，获得了11%的选票不过最终落选，在1998年开枪自杀身亡。
如此结局，让人唏嘘。
顺口一提，直到现在当地人还口口相传一个关于数字13的巧合：
死去的贝蒂的房子是从拐角处算起的第13个房子，从死亡到尸体被发现用了大约13个小时，从死亡那天到Candy被捕用了13天。
这起谋杀案很快被写成了书《爱的证据：郊区激情与死亡的真实故事》
左：1990年上映的电影《小镇谋杀案》，右：2022年的剧集《坎迪》讲的都是同一个故事平时好奇心重的朋友应该和我有一样的感受，那就是放眼众多被口口相传、被一再改编上荧幕的杀人案，论离奇、血腥、残忍程度，这一起可能都排不上号。
但就像不少评论家说的，即使你已经知道了案件所有的细节，还是会对这个故事感兴趣的。
我想，人们真正猎奇的点可能在于，它是女人干的。
“无法相信像Candy这样身材矮小的人有体力如此残忍地挥动那把斧头。”
“虽然警察对她的怀疑越来越大，但还是很难相信这个漂亮、活泼、完全正常的郊区家庭主妇会做出如此恶毒的攻击。”
这样的描述在我翻看各种新闻报道的页面反复被提及，尽管凶残的真相就在眼前，字里行间的潜台词还是一再强调：
女人不能，至少不应该杀人。
写到这儿，我不由想扯点与剧本身无关的“题外话”。近几年偶尔会看到互联网上关于妇女暴力、女人杀人的讨论。
从《半边天》里不堪忍受家暴举起菜刀的家庭妇女，到《致命女人》中让丈夫吃枪子的主妇，《杀死伊芙》里一边创造性杀人一边奇迹暖暖的小变态，前几天还看了一部《杀死福顺》，也酣畅淋漓地上演了一把女杀手的日常。
女性+暴力的组合不断被搬上银幕，冲刷着人们的眼球，处处透露着一个信息，那就是女人不再起码不愿意待在温室里被凝视了。
女人有阴暗面，也会愤怒；女人有武器，也会杀人。
特喜欢《杀死福顺》的结尾，女主的女儿退学前，面对曾经骚扰过他的男生，用手指威胁“惹我就割你动脉”（未来可期）而这部2023年的新剧《爱与死亡》又一次重新讲述这起谋杀案，我想在猎奇之外，也是嗅到了这样的风向。
主创也说了，“这部剧集不是肤浅的通过无限夸大细节去满足人们对谋杀的猎奇，它拒绝把真人塑造成变态或者怪人。”
我们确实需要这样的讲述，诚实地呈现事实，告诉世人：
即使是一个家庭主妇，一个虔诚的唱诗班成员，一个母亲，一个平凡的女人，也可能是谋杀案的制造者。
*当然我意思并不是说杀人就是对的 (-᷅_-᷄)
背景
这又是一部根据真实案情改编的美剧，一部以线性叙事为主的犯罪悬疑片。故事的原形是发生在上世纪80年代的一起杀人案，女主人公是一名家庭主妇，她不但拥有着美满的家庭还是教会和街坊眼里的的完美女人，但女主内心涌动着一种欲望，她渴望在常规的生活之外找到一种超越性的爱，于是她和教友Betty的老公Allan有了一段契约性的婚外情，正是这个“错误”最终酿成了一场血案。
两难
两难故事法是心理学家科尔伯格创设的一种通过讲故事的方法让人“经历”道德两难的困境，从道德冲突中寻找正确答案的方法。类似这种道德两难法在很多案情影视作品中都可以看到，它把道德、偏见和矛盾解构给大家看，并让观众体会其中的冲突。
本片中的Candy虽然出轨在先，但在遭遇得出轨知真相的Betty挥舞着斧头要对其进行砍杀的时候，观众是否会因为她出轨的背景而对正当防卫的动机产生双标的评判？在整个事件中，观众将会如何为这桩惨案归因？是简单的归结为“不忠”，还是从中看到更深层面的生活中的现实问题。
我想每个人的评判都会映射出自己的思维方式和价值观，而这世界上大部分问题并非只有一个评判标准，人性又是复杂和矛盾的，看剧有时就是能从他人故事中锻炼一种辨明是非的逻辑能力，要得出一个客观的答案，观众必须对道德以及偏见诸如此类的问题进行解构，从这种痛苦的角逐中再一次认识世界。
压抑
本剧中女主虽然把自己的渴望描述成“超越性”的爱，但实际渴望来自缺失，这种缺失可以从影片中关于女主童年经历的描写中看到端倪，有一幕女主受伤躺在医院的担架上声嘶力竭的哭喊，而她的母亲并没有安慰她或是关心她的处境，而是责怪她这样喊叫非常丢人并做出“嘘”的手势示意她收声，这个嘘的手势同时在女主和Betty搏斗时引发了她的“应激”。
从这些细节可以猜测，这个“嘘！”的手势背后暗藏着女主太多的压抑的回忆，这里有母亲由于过于在乎他人评价而忽略女主的“不被看见“的伤痛，有在一个精神极度敏感多疑的家庭长大的压抑和疲惫，也有为了维持一个完美形象而丧失自我的迷茫。
女主想要寻找的其实是那个早已迷失的自我，她想要通过“被看见”和“被关注”获取一种存在感，但她用错了方式，同时也无法预见可怕的未来。
完美
剧中有一段令我印象深刻，女主在杀死Batty之后竟然出现了一段自欺欺人的行为，她照常去买父亲节卡片、照常接孩子放学甚至去教会参加活动，她努力假装一切都没有发生，心理学家在庭审中解释说这是一种“解离”的状态，我想这也跟女主的“缺失性完美”有关，这种完美主义正说明她无法接纳真实的自己。
女主母亲的那句“你这样别人会怎么看你？”像一句魔咒，让她做任何事都要从他人眼中寻找自己，这可能也是她总能做到人见人爱的心理动机，但这种面具式的社会性人格并非自性，而真实的生活总是千疮百孔的。对于完美的苛责和追求有时实则是一种逃避以及深深的自我厌恶和排斥。
价值与成长
本剧还有一个值得关注的点是关于女性、尤其是家庭主妇在婚姻中的困境的。女性在婚姻中贤妻良母的角色的价值有时候会与追求自我的价值产生矛盾和冲突，有些女性似乎终其一生都是他人的附属品，她们的价值感大多必须依附于他人才可以实现，作为女性如何在这种固化的社会价值环境中寻求自我实现和成长值得思考。
《爱与死亡》的底色是两个典型性的悲剧范本故事。
主妇坎迪与邻居艾伦出轨，艾伦妻子贝蒂得知两人婚外情后，拿出斧头试图捍卫自己的婚姻，不料被坎迪反杀。
这起“德州斧头杀人案”第一个悲剧范本在于坎迪的出轨动机。
坎迪是当地主妇圈里的名人，与牧师关系亲密，总能筹办出最棒的派对，儿女双全，家庭美满。
但看似美满的生活背后是她与丈夫帕特无趣的性生活，和日复一日的家庭劳作带来的社会价值的隐没。
在父权制和宗教的双重规训下，诸如坎迪这般的女人，其归宿通常都是家庭主妇。
这一悲剧性的宿命在贝蒂身上更为显著，不同于坎迪积极乐观和有参与社会分工的想法，贝蒂是一个完全的父权依附者。
她不愿丈夫艾伦出差远离自己，安全感和自身存在的价值完全由艾伦赋予。
并且贝蒂内化了父权对于女性价值的规训，自然的认为可以通过孩子再次获得艾伦的注意和青睐。
甚至她会采取极端的方法挽留自己认知中的权力中心--她的丈夫艾伦，从故意和学生出轨逼迫艾伦减少出差时间，到拿起斧头试图砍死小三挽救自己的婚姻，其各种突破道德伦理和暴力性的做法都来自于她对自我存在价值的忽视。
于是，在人类天然对刺激的追求下，主妇坎迪决定做一些突破常规的事情，比如来一场婚外恋。
不同于对自己的兴趣爱好漠不关心的丈夫帕特，艾伦会认真聆听坎迪的诗歌，平淡无趣的性爱因为偷情的性质也变得有趣起来，更不用说艾伦有着坎迪满意的尺寸。
婚外恋的动机由此变得十分清晰，对内无法得到丈夫的认可和重视，坎迪转头寻求他者的注意，获得自身的存在感。
而这个婚外恋的对象是谁，其实并没有那么重要。
“德州斧头杀人案”第二个悲剧范本在于坎迪的悲惨童年，也就是那个亘古不变的话题--原生家庭的影响。
正如剧情里提到的一点，坎迪的体型比贝蒂小很多，她怎么可能是残忍砍下40多刀的凶手？
在心理医生的引导和不断闪回的案发现场片段下，我们似乎找寻到了缘由。
案发时，就坎迪视角而言，贝蒂质问坎迪与艾伦的婚外情，并且贝蒂嘴里一直不停的重复：“我不想再让你见到他，你不能再出现了。”
随后贝蒂拿起斧头准备攻击坎迪，两人在争执时，坎迪的额头被打伤。
两人的打斗声吵醒了外面的婴儿，贝蒂对坎迪说“嘘”。
就是这个声音唤起了坎迪童年时期被母亲过度控制的阴影，坎迪像灵魂出窍样挥起斧头，一下一下又一下将贝蒂砍死。
当坎迪回过神时，看到的已经是倒在血泊里的贝蒂。
童年阴影导致的“解离症”既是坎迪反杀砍死贝蒂的原因，也是她在法庭上为自己无罪辩护的理由。
小三砍死原配，居然被判无罪？
故事迎来了戏剧性的反转，为这个本就充满禁忌性的刑事案件又增加了更多的话题度。
相比于去年Hulu播出的同题材剧集《坎迪》，显然《爱与死亡》因为奥妹的演绎获得了更广泛的关注。
奥妹在本剧的演技极有层次，塑造了一个精明利落的主妇形象，从最开始的浪荡主妇到被爱滋润的幸福女人，再到事发之后的沉着冷静，“绯红女巫”的大银幕形象在她身上已看不出一点痕迹。
至于剧集的缺点，则在于整个故事缺少新意，出轨+凶杀的话题已经被消费到让观众失去观看的兴趣。
具有时代感的悲剧在今日看来也过于浅薄，配角人物也充满了浓厚的工具人属性。
刨除奥妹的个人魅力加成，《爱与死亡》总的来说只是一部合格的限定剧，与《坎迪》一样不温不火才是它的宿命。
只能说奥妹救了这部平庸剧。
我不信！这么美的美女会看上胖托德，杰西卡贝尔版的男主身高196.一身腱子肉，虽然在尽力扮丑.也掩盖不住一身的帅气。
这个男主真的一言难尽，虽然但是因为是绝命毒师的托德，能看的下去，但导演 是不是有点问题，哪里有一点合理性？他不帅，不大方，不温柔，不会甜言蜜语，好像床上的能力很强？记得燃情克里夫兰里面，被Betty white破处的那个大胖子也是床上能力很强，但那个是喜剧，小配角，这个是真实事件改编，还是男主呀！我不信，太没有说服力啦！