黄昏双镖客 Per qualche dollaro in più(1965)

演员：

影评：

1.   这部电影中的西部，不再是蛮荒的西部，现代科技力量把四通八达的火车带入了这个当年的蛮荒之地，也让现代社会制度在这里开始扎根．比如法律制度．如果你跟不上时代的潮流，那就只有给时代淘汰，比如那个死都不肯给铁路让路的老头．所以上校Mortimer换下军装，成为一个赏金猎手，因为这里不再是无法无天的西部，不再需要军队这样强大的强制力．Monco呢？可能早就摸到了时代的脉搏，早已成为赏金猎手了．他们可能主观上只是赚取赏金，但客观上成为法律在当地的代言人．
     Gian 无恶不作，杀人时连小孩和女人都不放过，另两位呢？Mortimer追捕通缉犯时，甚至还向受到惊吓的女人表示歉意， Monco呢？他本来可以出其不意的杀了通缉犯，却还等对方来了帮手之后，正大光明的面对面的干掉对手．＂好牛仔＂和＂坏牛仔＂的界限在一开始就分得如此清楚．电影中还有一个细节更能说明问题，Gian让Monco（实则卧底）独自一人走进一个他们一伙认为非常危险的村子，（Gian肯定曾经血洗过这个村子）．经历了一番有惊无险后，Monco平平安安的走进村子里的一间酒吧，让这帮家伙惊异不已，也让Gian确定对方是一个赏金猎手，因为他们知道自己不是＂好人＂，而对方太像＂好人＂了．
     电影中精彩的镜头很多，我最喜欢这一个，一个中国侍应走进Mortimer的房间，一会就帮Mortimer收拾了所有的行李，拿到门外．（我想，这时所有的观众肯定和Mortimer一样奇怪，这究竟是怎么回事？）到了门口才知道，原来是Monco在没有得到他同意的情况下，帮他搬家！真是Sergio Leone独特幽默感的极至爆发！之后，两人竟以互踩对方鞋子为对阵的开场，真像旁边观看的孩子所说的，这是孩子的把戏！（实际上，所有的男人其实都是孩子！）之后的那场互相枪击对方帽子的戏，更是精彩至极！酷到极点！
   　　电影的结局确实是出人意表，也是非常精彩的．本来占尽上风的Gian因为自己的过分贪婪，使自己和自己的手下全都命丧黄泉．＂贪婪＂确实是一种罪过．Mortimer为自己妹妹报了仇，（Gian就是他的仇人）．了了心愿，觉得此地再也没有什么可留恋的，他把所有的战利品（尸体和保险箱里的钱）全部留给了Monco，纵马远走．Monco本来就是年轻气盛,此时更觉春风得意，带着一堆尸体，向着领取赏金的路途上奋力驰骋．
   　　愿他们都一路走好．
   
            
           

2. 作为西部片最大魅力的秀技能在本片里也得到了尽致的发挥，仔细拉片就发觉篇幅主要都放在了枪法计谋等等行为噱头上，结果则可以一略而过，且流畅连贯性丝毫没有阻碍，这种叙事法被后世借鉴改装得太多了，说明其叙事性价比之高，本片大特写与关系镜头的剪辑也有其独特流传后世的一面，虽然有些桥段的蒙太奇至今看来已显老土，但整体张力建构还是相当不错的，当然所谓噱头桥段，无一不是观众记住影片的亮点

   第三部之所以成为影史上的丰碑是由于其宏大的背景与刻画了包括主角在内的多张面孔。投资更大，收效更好。而且对于影片反映的主题也较之前两部简单的惩恶扬善或者复仇更大气。

   但是，按照心中对于西部片的衡量：西部荒野、赏金、成群的大盗与克林特伊斯特伍德才是我完美西部电影的标准。

   所以，虽然1和3都或多或少有以上元素，但是只有第二部体现的更淋漓尽致，更直接。

3. 顶级的西部片，纯美的西部片也不是没有这个级别的，但是莱昂内的好象制作都比较精良，投资比脚大的样子。克里夫好象才是第一男主角，可他外貌过于凶恶，不适合演正派有智慧的角色，可能和正派主角演得少也有关。莱昂内确实是天才，从113分两镖客相遇时那猫叫也看得出来。有一个小小的漏洞，土匪从藏钱的地方逮到双镖客的时候，应该检查一下钱丢没丢。
   著名的莱昂内西部三部曲之一，重看了一遍，时间久远到现在已经无法分辨当年我是否看过这部片子了。现在看来，这部片子可以看成是伊斯特伍德所扮演西部人物的启蒙，剧中他所扮演的人物还莽撞青涩，想靠出众的枪法，做几回赏金猎人，赚了钱回去过个安稳的生活，甚至有点像东邪西毒里的洪七。但是他碰到了李·范·克里夫所扮演的搭档兼导师，知道了在枪法之外还有智慧、冷静，此后的伊斯特伍德的孤单英雄也更加成熟。

4. 【为了更多的钱】

   1963年，塞尔吉奥·莱昂内的二女儿刚诞生不久，生活困窘的他放弃了史诗片计划，“为了几块钱”（a fistful of dollars）决定翻拍黑泽明的《用心棒》（1961）。

   

   《荒野大镖客》（Per un pugno di dollari,1964）的横空出世虽然捧红了克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood），展现了另类西部和另类英雄形象，使“通心粉西部片”终于在世界影坛占据一席之地，莱昂内的财政困顿却没有解决。因为影片涉嫌抄袭《用心棒》，部分票房判给黑泽明，制片公司拒绝向莱昂内支付薪水。于是，“为了了更多的钱”（for a few dollars more），莱昂内只能再拍一部，于是有了《黄昏双镖客》（Per qualche dollaro in più，1965）。

   莱昂内最初就没想拍西部片，对他来说，西部片的辉煌已经成过眼云烟，西部片的套路和陈词滥调早已令人生厌。于是他将拍史诗巨著的野心放到了西部片中，拒绝接受传统西部片的价值观。由于有了《荒野大镖客》的经验，他已经有能力将西部片这堆破烂用风格提升为艺术。

   他拍的是纯粹的商业电影，却又是彻头彻尾的”作者电影”。在这之前，人们从没见到过这样的西部，他们头脑中的西部是约翰·福特（John Ford）的纪念碑谷，是策马扬鞭的英雄，是一个亟待被改造成花园的沙漠，是美国梦的完整体现。

   莱昂内的西部却是一个凶险的荒原，穿行其中的是独行杀手、赏金猎人与强盗悍匪。正邪的界限变得模糊，主角成了历史上臭名昭著的提人头领赏金的赏金猎人。而且他们个个看起来都脏兮兮的，人物、场景、环境全都野蛮十足。

   

   对西部片的重构最早出现在片头：大全景，一个人在很远处骑马，近景处一个看不到的人在吹口哨，扣扳机，骑手应声栽倒，马跑了。

   这个没露面的人是莱昂内自己演的，也是他吹的口哨。这个场景戏谑的向传统好莱坞西部片使了个眼色。因为在好莱坞西部片中，牛仔们总是和善和受尊重的，观众们会期待吹口哨的牛仔从镜头前骑过，直达电影的核心部分，做一个男人该做的事。但是这次，骑手却被一个看不到的人击毙，从此再没在电影里提起过了。

   这个开场巧妙地将观众领进这个危机四伏的蛮荒世界。在这个世界里，生命没有价值可言，倒是死亡有时会被标价，这就是为什么赏金猎人出现了。

   【好人莫上校】

   莱昂内一直期待和亨利·方达（Henry Fonda）合作，在物色莫蒂默上校的人选时，头一个想到了亨利·方达，可惜当时方达正在拍另一部电影。于是莱昂内又想到了李·范·克里夫（Lee Van Cleef），一个经常在西部片里演坏蛋的男演员。

   

   莱昂内说：“我记得在50年代的西部片里经常见到李·范·克里夫，可他连续病了三年，身体状况非常差，当我真正和他联系上的时候，他刚出院不久，并且已放弃演艺工作，成了自由画家。可和他见面之后，他的影子一直在我脑海中挥之不去，他有种特殊的魅力让人无法忘怀，他就是我要的那个人。”

   莱昂内需要一个50岁左右的，能和年轻俊朗的伊斯特伍德形成明显反差的，看起来深藏不露的人，克里夫显然是理想人选。虽然他这次扮演的但并不是坏蛋。克里夫凝视着仇人画像时悲伤隐忍又决绝的面孔和《黄金三镖客》（Il buono, il brutto, il cattivo.,1966）里连女人都打的恶人判若两人。

   

   【莱昂内式闪回】

   从这部电影开始，莱昂内表现出对记忆和时间流逝的着迷，从此之后，除了《黄金三镖客》，每一部都有数个揭露真相的闪回段落。

   在《黄昏双镖客》中，记忆是和怀表——这一带有象征意义的物件联系在一起的。怀表将上校和印帝欧两条故事线联系到一起，并由它揭示了过去的真相——闪回中没有完整呈现的真相——上校和被侵犯女孩的关系。

   莱昂内喜欢将回忆以片段的方式呈现，影片中穿插的几段闪回由印帝欧窥视女孩和其男友开始，接着窥视者变成杀人者，印帝欧杀害女孩的男友，接着更进一步，印帝欧侵犯女孩，女孩自杀。

   几段闪回基本上是以物件（怀表、口琴）和声音（音乐、对话）带入的。这种普鲁斯特式的叙事方式延续到了《西部往事》（C'era una volta il West,1968）和《革命往事》（Giù la testa,1971）中，并最终引发了《美国往事》（Once Upon a Time in America,184）里迷宫般的叙事策略。

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