曙光Q トワイライトQ(1987)
简介：
- 其中第一话《交错的时空》由望月望月智充，第二话《迷宫物件FILE538》由押井守监督，主题是时间和迷宫的无限循环。
演员：
影评：
- 迷宫物件，一九八七年推出。由两段各三十分钟左右的短片组成：望月智充所导演的《时の结び目》（REFLECTION）和押井守自编自导的《迷物件 FILE 538》。这两部短篇动画各自独立，剧情和人物都没有连贯性，但故事主题却相互呼应。迷幻的时空、迷惘的人们，犹如置身於迷宫一般。
以下就稍微提及剧情概要，顺便简单述说一下心得，当然，身为一个押井守爱好者，理所当然会把目光焦点集中在本作的第二篇章，与前篇的感想不符比例，这点烦请见谅了。
首先是第一篇，《时の结び目》，这篇主要讲述一位少女在一次海岸旅行中，无意间找到一台陈旧的照相机，拿到照相馆检验后，惊讶得在里面发现了一张不符现实、无法解释的底片。而后展开一连串的寻找答案之旅。
从某个角度来看，这部作品可说是《跳跃吧时空少女》的先行版本。但调性却天差地远。从头到尾，整部片都垄罩在一种诡异的氛围之中。气象巨变，时空纷乱，导演不只用了剧情和一些背景设定来强调混沌之感。细心一点的观众应该可以发现，导演在一些时空跳接的画面处理上，采用歪斜镜头来拍摄，更加展现其中的混乱与不安定。另外藉由秋千少女的形象化处理，来象徵时空跳跃，这有点押井守的味道，押井守在一九八四年的剧场版作品《倚丽梦中人》中，也有采用类似的作法。整体来讲，虽然就一些细节而言，难以在三十分钟之内娓娓道来，但这并不影响我对本作的评价，作为一部与押井守作品同放一块的OVA作品，这种成绩应该已经算及格了。
再来是本文重点，《迷物件 FILE 538》，故事从离奇的飞机失踪事件开始说起，由一位落魄的私家侦探担纲口白，缓缓道出从受委托监视一对父女的生活起居，一直到局面无法控制的境地。步调是押井守一贯的陈缓，但慢慢诸加的压迫感，却是前所未见。昏暗的用色，直指剧中主角内心的旁徨与绝望。飞机失踪事件虽然引起不小的波澜，但大都会中的人们却似乎已经麻木，照常为金钱而奔走，劳劳碌碌，没有受其影响。唯有主角在一件看似毫无相干的调查事件中发现其中机密。只是在挖掘秘密的同时，主角也一步步陷入自己挖好的洞窟之中，慌乱、茫然，甚至连自己都不认识自己了，这里诉说的是一种存在主义的困境。
押井守一直是个用功的导演，所有他自编自导的作品，没有一部的主题重复，而且主题意涵悠远而深长。在这部短篇作品中，押井守挑战的是存在主义，一种后现代的思维。人如何能发现自己、认识自己、发掘自己，进而让自己的存在产生意义？这是一种知性与感性的追寻，但日常生活的种种会使人疲乏困顿，而都会丛林的水泥气息更是自我思考的一大阻碍。常常让人迷失自己，认不清方向。所以，回到主题，可能对剧中主角而言，飞机失踪和那对父女的身分已经不再那么重要，因为他在追查的途中，已经丧失了他最珍贵的东西了。
说到这边，就不得不提及我过去曾读过的一本小说，名为《纽约三部曲》，这是美国作家保罗奥斯特在一九八七年推出的一大代表作，受到各方好评。很巧合的是，这部作品与押井守同年推出的《迷物件 FILE 538》竟有同工异曲之妙。不仅故事相似，同是侦探小说的变形，主题更是一致，都以存在主义来作推衍和解读的工具。流程一样是先有个明确目标，但行进却一步步走入死胡同或是无线回圈，到最后深陷其中，难以自拔，而梦呓般的自述也同样是两方的表现主力，藉此心力历程来彰显主题。因此，这边强烈建议凡看过《迷物件 FILE 538》的朋友，再去找《纽约三部曲》来看看，彼此做个互补与比较，相信会让这两部作品都更有味道。
顺道放上纽约三部曲第一篇的首段來佐证：
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一通拨错的电话，揭启了故事的序幕。在死沉的夜里，电话铃响了三声，电话那头要找的人，并不是他。直到后来，回想起之后所发生的一切，他才发现，除了是碰巧，所有的事情都不真实。不过，他有这样的感触，已经是很久之后的事情了。刚开始，这不过是件单纯的事件及其后续发展。它究竟会不会有不同的结局，或者在陌生人开口讲第一句话时，一切都已注定，都已经不重要了。重要的是故事本身；至於这故事是否具有任何意义，也并不是故事所要探究的！
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同年推出的两部作品，一部是小说，一部是动画，相似程度却如此之高，对於这么巧合的事情，我想已经不是英雄所见略同这句俗谚可以简单带过了，或许只能引用刃牙第二部的同步效应来解释。不过这只是押井守作品的另一个闲聊话题而已，重要的还是作品本身。《迷物件 FILE 538》拥有很好的开头，悬疑性很足，故事推展过程也颇为流畅，光影的运用更是一大亮点，而且味道浓郁，是押井守自编自导作品的一贯风格。只不过镜头运动稍嫌单调，画面也不活泼，虽然呆版而陈缓的运镜比较能突显主题，也带来些许压迫感。但毕竟是早期的作品，与零六年同类型的《立食师列传》相比，还是看得出生嫩之处，有欠火侯。但若论及思想高度，则完全不亚於押井守的其他知名作品。所以不要看它短小，其实里面大有文章。
最后总结，基本上，这部合辑是二十多年前的老作品了，画面可能与如今那些绚丽作品难以相比。但相信我，大部分八零年代到九零年代的OVA作品都是品质保证，这部有押井守掺一脚的作品当然更不例外。而且有时候我们欣赏作品，多一份考古精神，也是相当浪漫的，不知大家同意否？ 1.电影内时空的真实性与确定性
在电影中的时间和空间本质上是连体婴，电影对时间的暗示可以通过空间和环境达成。要使观众对电影中的时间产生信感，需要一套与现实逻辑相符的约定俗成的暗示语言体系。但是当电影自身打破了这种约定，在此前提下发挥效应的暗示与语言便不再具有效力，观众就必须接受被新的线索重新确定的全新的时空观（叙述性诡计）；而这种确定性没有得到填充的时候，观众则不得不对时空其本身是否真实产生怀疑（片中时钟的显示时间与真实时间的差异，认识中的历史与真实历史的不同）。
2.存在的确定性与唯一性
电影叙事对存在其确定性的肯定所必须采用的前置的暗示语言体系与上文的讨论大同小异，这里不再赘述（关于这方面，可以思考一下动画中为什么由不同画师绘制的形象迥异的同一角色可以被观众认定为是同一个角色）。空中的飞机转化成鱼使得存在的确定性被摧毁和消解；对认知发展尚未成熟的儿童而言飞机与鱼之间不存在差异性，这一事实代表的意义是用于界定存在的标准的缺失；侦探其个人存在的确定性和唯一性被证据破坏的瞬间；反色的实写照片带来的暗示将这种思考从电影中的客体拓展到现实生活，进而由不确定与不唯一引发的对现实真实性的质疑；通过镜头的暗示在鱼和飞机中间重新建立的联系（它是可信的吗？）。