我的事说来话长 俺の話は長い(2019)
简介：
- 岸边满（生田斗真 饰），31岁，无业。父亲在早年间去世，目前和母亲房枝（原田美枝子 饰）居住在一起。虽然无论给谁来看，岸边满就是一个整日里无所事事的家里蹲废柴，可是对于自己的所作所为，嘴皮子非常利索的岸边满总是能够将它们正当化。任何想要从品行上对岸边满进行攻击的人，最终都会被他的歪理辩驳的哑口无言。
演员：
影评：
1、 31岁，男，二十出头辍学攒钱开咖啡厅，创业失败后在家待业至今。收入来源：啃老为主，偶尔打零工。单身，兴趣是做饭和躺在床上听广播节目。 这是日剧《我的事说来话长》的男主角岸边满，简称啃老男。听起来是很凄惨的人设，可是伟大的编剧硬是妙笔生花，让观众和他的母亲一样，一边喜欢着他，一边无可奈何地摇头。
他不工作、啃老，比谁都理直气壮：当初想要开咖啡厅那种热切的心情，再也没有产生过。庸庸碌碌的工作，纯粹是消耗人生。我没有放弃人生，而是在寻找自己想做的事情。只不过，找了六年还没找到而已。 没有梦想，人和咸鱼有什么差别——对嘛，那就开开心心当一条咸鱼好啦！
就算难以洗脱啃老罪行，男主角的啃老力度也非常有限，不过是住家里、吃家里，偶尔替母亲办事私吞一两千日元。 这阶级固化的时代，谁人不啃老。“勤劳勇敢”富二代动辄拿几百万去创业，还要自称self-made，就是“自尊自立”上班族，也不免从家里借个几十万上百万来付首付。跟这些比起来，单身待业低欲望的男主角根本是经济适用型啃老。况且，他每天给早起的母亲冲泡美味咖啡，做简餐喂饱自己，还坚持运动、时不时读书，保持身心健康。不得不说，简直令人肃然起敬。
这位挺直腰板不工作插科打诨的啃老男，引发人思考一个严肃的哲学命题：倘若家里的财产足以支撑基本的生活开支（比如，在一线城市住着一套房子，还有一套收租金这种规模的迷你资本家），人到底为什么要工作？
2、 看这部喜剧又哭又笑，如此投入，多半是因为看到了自己。我刚过28岁生日，没有工作过，有一点收入，偶尔向父母要钱。每天睡八个小时，去图书馆看一些书，兴趣是做饭和看电视剧。和男主角最大的区别就是，我正读着一个美国私立大学的社科博士，看似拥有远大前程。但我自己明白，名校博士不过是一个壳，挡掉一些他人的指指点点，剥掉这个光鲜的外壳，我和男主角没有分别，只是比较怂，不敢理直气壮地不工作。
大四的时候，我做过三份实习，两个国际组织，一个学术机构，听起来都是很厉害的地方，去了才发现每个人不过是庞大行政怪兽里的小小螺丝钉。工作内容琐碎但并不难，每天早上去上司办公室听候发布，把任务记在便利贴上，再一个一个划掉。 处女座的严厉上司对我很是满意，我却由此对工作这件事情产生阴影，看上司、上司的上司，也毫无羡慕的感觉。于是毅然逃进研究生院，读完硕士又读博士，坚定地赖在学校体系不出来。
前阵子见到一位学姐，杀出重围，找到了很好的教职。她向我布道：搞学术如同创业，有entrepreneurship的人才能混出头。申请研究经费，就像找天使投资，拿一个想法叫别人掏钱；做调研要上山下乡，四处递名片，逢人就叫总；去开会要拓宽人脉，建立关系网；job talk嘛，更要自信幽默、惹人喜爱，听说连晚饭时讲的笑话都纳入考核。论文固然重要，核心产品硬功夫，但在论文之外，还要如此八面玲珑才能走上学术花路。 学姐穿着theory剪裁简洁的黑色连衣裙和Tory Burch平底鞋，干练亲切、充满魅力。就算不在学术界，她也会是咨询公司的高层、律所最年轻的合伙人，就是那种一定会发光的人。
我为了逃避工作进入研究生院，到头来发现这竟是最难的工作：不光要有工作热情，还要有企业家精神，才能免于失业。 哎——这可真是一个大乌龙。 3、 所以，人到底为什么要工作？或者说，为什么要努力工作？最简单的答案：为了吃饱喝足，为了更好的生活。再正当不过的理由。如果家里揭不开锅，当然得工作，工地上的工人，公园里的保姆，没有余裕去思考这个问题，他们没有不工作这个选项。能问出这个问题的我们，多半是吃喝不愁、且喜欢胡思乱想的小资知识青年。（自我反思：心比天高、人比猪懒）
什么是好生活？欲望是无底洞，买了小公寓还想要大别墅，孩子得上国际学校吧，几万块的羊绒大衣真好看。当下中国城市中产阶级的焦虑没什么特别的，这是资本主义的魔咒，叫穷人富人都不可松懈，永远拼命工作，永远追逐更贵、更新、更大的欲望。 这样看来，读一些左派批评理论对日常生活颇有好处，个人生活是清贫了一点，但可以在宏观上搞批判呀。反正，我看金融界满身名牌金光闪闪的朋友，是真的一点儿也不羡慕。一天只能睡五小时的话，怎么样也不能算更好的生活。要是像剧中啃老男或是我的东欧朋友一样，对物质生活全无向往（我还不行，理论水平不够），那就更没有理由工作了。 只要想得够开，就能快乐躺平。
成功学鸡汤又要说：为了梦想，为了成就自我呀！ 这个理由比较难反驳。厚脸皮如啃老男，都难逃梦想的说辞，想要做内心充满热情的工作，想要做只有我才能做成的事情。可世界上，这样的工作到底有多少呢？除了各个行业顶端极少数创作性或是高技术的工作，绝大部分人都在做着辛苦、消耗的重复劳动。外卖小哥、餐馆服务员、各种各样的办公室文员、行政岗位，就算是看似鼓励创造的学术界，也充斥着对个人体力和脑力的剥削与压榨。 我甚至怀疑，梦想不过是成功者的马后炮，因为获得了世俗的成功，回过头在自传里编造一个痴情追梦人的形象。尤其是看到电视上罗振宇这种占了便宜的中年油腻精英鼓吹996是我们这一代人的命，只想大骂：去你丫的！ 4、 最后一集，男主角穿上西装去面试了，一个家人推荐的当地政客秘书的岗位。他终于脱掉运动服，迈出家门，在笔记本上用粗体写下：やれ（干吧）。走在去往面试的路上，音乐响起，家人朋友在远处为他应援：加油啊，不要输给自己啊，挺起胸膛，自信地向前走！ 男主角一边走着一边忍住泪水。那个眼泪成分太复杂，有挫伤的骄傲，重新开始的勇气，还有迷茫和自我怀疑。再怎么特立独行、骄傲自负，这些年也积攒了许多默默承受下来的委屈与心酸。甚至，待业六年又三个月后，他还是没有找到自己想做的事情，只是一个折中之举——干吧。
日剧没有描绘“通过工作实现梦想”这样的理想图景，这让我更喜欢这部剧了。倒数第二集，男主角在工作日的街上看着工作的人们，搬家公司的工人，店里的伙计，大家都在勤勤恳恳地做着平凡的工作，努力过好自己的生活。男主角流着泪向社会迈出的这一步，大概也是一种充满无奈的成长。 工作只是工作，如此而已。就算不能实现梦想，也可以养活自己，让母亲放心，让姐姐开心。下班之后，可以更心安理得地回到家，和家人一起享受美味的食物，讲着好笑的废话，如同扫地机器人回到充电桩一样。
不是为了无尽的物质欲望，也不是为了梦想的空洞说辞，更不是为了国家富强民族振兴，而是想要作为一个社会人得到亲人朋友的认可。 这又回到项飚所说的“附近”。工作既不是原子化个体的残酷丛林竞争，也不是为了某个抽象集体的伟大献身，而是为了周边看得见摸得着的人，硬着头皮做出一些努力。这个温情中带一点丧气的答案更打动我。说到底，人还是活在具体的关系里。 5、 前几天听一位老师说，她给找工作的博士生写推荐信，发了四十几封，工作还没着落。两年后，30岁一事无成的我也终将无处可逃，不得不找工作，向社会迈出沉重的一步。走在意念中的大路上，一定也会一边流泪一边听到家人朋友的叫喊吧：XX，加油啊，挺起胸膛，不要放弃啊！
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点开这部《我的事说来话长》，只是因为想要跟着生田斗真学学抬杠技巧（毕竟它被某字幕组译作：《我的屁话老多了》）。
结果我太小看编剧了。
一集四十来分钟，分为两话，共十集，故事围绕着东京一家五口鸡零狗碎的家务事展开，平时取来下饭助消化。
Toma饰演的男主岸边满，31岁，家里蹲六年、职业ETC，老妈经营着老爸留下的喫茶店，姐姐秋叶绫子一家三口（丈夫秋叶光司、女儿秋叶春海，系重组家庭）因为住处翻修搬回娘家，好戏开始。
对打嘴炮的技巧斟酌，此剧自然不马虎，但今天咱先按下不表。主要说说编剧对平淡无奇的家庭生活动了哪些提升幸福感的手脚，而又有哪些适合我们的日常照搬照抄。
01
尝试不爱吃的东西，比如寿喜锅
虽然说成为大人，就是可以由着性子不爱吃什么就不吃什么。
但，或许这只是逃避型人格的惯用借口一枚。
第一话中，姐姐绫子准备了寿喜锅，找妈妈与弟弟商量搬回娘家的事宜，却忘了弟弟岸边满已经拒绝寿喜锅十五年的事儿。阿满对着绫子一顿奚落之后，不知不觉独吞了八片上等牛肉，绝对口嫌体正直的最佳表率。
末了还要和外甥女春海说，“感觉比我想的好吃多了，超过了烤肉和涮牛肉，寿喜锅才是排行榜第一”。真香！
此案例可对标成年人心中的榴莲、香菜、臭豆腐与麻辣火锅。
02
打开收音机，听听别人在烦恼些啥
这年头除了开车听电台，应该鲜少有人会搬出收音机拉长天线找讯号了吧。
春海是个old-school的姑娘，心里住着个当电台主持人的梦想，甚至为此动了放弃中考的念头（自然是被她舅费好大劲的嘴皮劝回了头）。
叛逆期女孩的招牌姿势，把门关上，戴着耳机，找一处空地躺下来，先什么都不做。听电台主持人念念来信的烦恼，再插科打诨地给出解决方案。
她偶尔也投稿，向陌生人询问一些平时开不了口的感情问题，被翻牌时又羞耻得不知如何是好。收音机就像是她向外面的世界试探与延伸的天线，一面找出口，一面等回应。
生活不就是这样吗？我们被许许多多的问题包裹起来，有时作茧自缚，但只要下定决心抽丝剥茧，阳光便能慷慨透进来。
03
不开心吗？一起去看海吧
害，虽然这依然是阿满糊弄小姑娘的伎俩，但多少还有点感动呢。
这部剧中，失恋的人结伴来了两次海边，和大海对话。
不难让人想起石川啄木那句，“对着大海独自一人，预备哭上七八天，这样走出了家门。”
大海从来不会嘲笑人，只是不说一句，把埋怨全部拥进拍岸的浪花，再卷入茫茫汪洋。或许让海风将头发吹得湿漉漉，就是那看不见摸不着的安慰一打。
04
挑自己不讨厌的事，展开一份工作
编剧的高明之处，就是可以把爸妈唠里唠叨听不进的大道理，借他人之口讲得营养励志好吸收。
阿满六年前开过一间咖啡馆，几个月时间就以失败告终（可见开咖啡馆真不是靠情怀那么简单）。而后便一直在原地徘徊，一面想厘清自己对咖啡的感情，一面想要慎重地开始新生活。怎么说呢，就像个被前任伤透了心的情场小萌新。
三枝明日香，一位事业有成的新时代女性，同时也是岸边满的意中人，由她说出这一段过来人的经验，就显得颇有说服力，又不失恋爱中的尊重与平等。
日剧嘛，总是趁你猝不及防，灌你满嘴鸡汤。
05
不如在你的城中，找一处秘密基地
我真真向往从家出发，走个十多分钟就能有一处可爱的小酒馆，像Bar Clutch一样。
Bar Clutch应该是仅次于家与喫茶店露面最多的取景地。这里可以寄放光司姐夫的宝贝贝斯，充分理解阿满逃避上班的心情，会上门寻回久未露面的熟客，也依然记得绫子三年前最喜欢喝的柠檬金酒。
它就像一处陪同主角一起成为大人的秘密基地。有好喝的酒，有无话不谈的同龄朋友，还提供暂住一宿的睡袋。
若套用一句相当古早的歌词就是，它知道你所有丢脸的事情，还为你的美好形象保密。
而你如果在城中寻到了这样一处地方，请一定多多带朋友支持生意，让它再多陪你走一段。
06
绕一趟远路吧，把导航和互联网丢到一旁
第九话中，绫子和阿满这对冤家姐弟，终于阵线一致地回忆小时候。
想当年绫子初中时为了骗过爸爸和男孩子去看电影，把阿满一起带出门。于是阿满和朋友打了一下午棒球，等姐姐约会结束。回家路上，绫子向阿满反复灌输电影剧情，还逼他学做主角的动作。结果他俩都想不起来到底看的是个啥了。
春海这时候经过，说：用手机一查不就知道了。
于是就有了下面这段意味深长的对话。
“用最短时间走最短距离度过一生”，仿佛正应了许多成功人士信奉的效率论，各式各样的工具因此得到了最大化利用。
但迷路过程中的种种惊喜邂逅，散步时那般“不赶时间”的心情，同样是人生中难得的一味嘛。
07
仪式感这回事儿啊，值得被反复提起
在倒数第二话中，绫子一家准备搬回新住所，寿喜烧再次以C位登场。
尽管阿满搬出了奥运会这种风马牛不相及的类比，来衬托用寿喜烧作临别晚餐的必要性，但这该死的仪式感，还真说服了除姐姐之外的家人们。
如此特别的食物，开启了一家六口的新生活，也为这一段鸡飞狗跳的闹剧画下了漂亮的句号。他们甚至约定，同奥运会一样，每隔四年，一家人至少要齐聚一次享用寿喜烧。
这“荒唐”的四年一次，还被春海用在了和继父光司的对话中。
为过往值得纪念的经历上一份价值，再找机会去记起、去重温、去庆祝，就和人生中若干个令人牙疼的纪念日一样。
“仪式是一种改变时间的方式。我的意思是，这种方式可以给忙碌生活中永无休止的搅扰按下暂停。”大概就是珍妮·温特森说的这个意思。
08
如果有想要做的事情，就去做吧
这部剧的用心，还体现在各种细节的前后呼应上。总能不经意让你想起先前看过的种种，再脑子一热，感动得稀里哗啦。
明明是部简简单单的家庭轻喜剧，热血起来竟还不遗余力。
第十八话中，明日香托Bar Clutch的店员驹野海星留了一句话给阿满，只有两个字：やれ（去吧）。
而这话快结束时，阿满又经过了占卜老头的水晶球神摊，结果老头也不知道是不是领会到神的旨意，开口就是一句：やれ。
把阿满吓得不轻。
剧集进入尾声，阿满终于狠下心花七万日元买了一套得体的西装。那一天，他早晨五点半就起了床，系半小时领带，把头发梳成大人模样，再认真地为自己、为母亲冲一杯咖啡，迈出了新生活的第一步。
之后在面试路上的种种相遇暂且不剧透了，亲自找来看比较痛快。
就像那些大多正享受着自己所热爱事务的朋友都会与你说的，如果内心还有什么想要去做的事情，就放开手脚去做吧。人生那么长，何时开始都不算太晚。
09
把失业当长假一场
有网友调侃，toma一身灰色运动服就可以撑起半部剧。
还真是。
正饱受经济寒冬之困，又寻不到明确方向的朋友们，不如找这部废柴成长记来打发时间，找共鸣之余，让生活慢一点，再慢一点。
岸边满就这样废了近五百分钟。
花光自己积蓄后，专门帮老妈跑腿买东西再私吞找回的零钱，兴致来了接接棒球裁判的兼职，有机会也帮年上的有钱姐姐遛狗，再一不注意双双坠入爱河。
从不带智能手机出门，因为带了没人打来；每天熬到凌晨五点，下楼帮老妈冲杯咖啡，然后回窝睡到中午。
面对姐姐或是邻居的质疑，自然不吝惜自己的嘴皮子功夫，见招拆招轻松应对。顺便抛出问题给屏幕前的你：人到底为什么要工作？又如何去重启一段新生活？
这部剧集并没有就这些问题给出明确的答复，只是自顾自展开了一场又一场的激情辩论。
不如就把人生低潮视为悠长假期，可以是六天、六周、六个月，甚至六年，别耽误自我充电就好。
10
珍惜身边每一个爱打嘴炮的人
阿满写下的三件喜欢的事儿分别是：和人说话、逗人开心、读书。
尽管他ETC上身时常常脑回路清奇，但开导起别人却是一套又一套。
不仅成功劝说春海重回学校，还让姐夫把四处漂泊的宝贝贝斯带回了家，屡次帮姐姐缓和了棘手的重组家庭关系。
只要你们阵线一致，就不愁没有好果子吃。
顺便还能借阿满们敏锐而到位的神经，体会身边那些扑腾着幸福啤酒花的瞬间。
这部《我的事说来话长》，从一个不能再平凡的小家庭日常出发，衍生出了种种看社会的视角。大环境施加于个人身上的化学反应，都被真实展现。
但他们却有各自应对的办法。
妈妈去参加吹箭俱乐部，找到了开店之余的兴趣爱好；姐夫失业后便沉溺于拼图的快乐中，茶饭不思。而嘴炮王阿满嘛，只要有人陪他拌嘴，就不愁日子过不下去。
新的一年，不妨试着实操上文中的小技巧们，借这些细小而微的改变，重拾“生活”的酒香与甜味儿。
再或者你还可以趁着假期再打开另一部新剧，把别人的生活真真切切地过一遍。
网易云已有片尾曲《友よ》：
岸边房枝的扮演者，原田美枝子——
摄于2005年
北国之恋（1981年）牧本求的扮演者，西村雅彦——
西村雅彦最著名的角色——今泉慎太郎▣岸边满不是真·废柴
上过好高中和好大学——
21岁即是背包客，至少游历过南美洲——
勤奋，开咖啡店的同时，还兼职了几份工作——
独立和挑战精神，谢绝妈妈的帮助——
恪守原则。曾被父亲训诫，不准进入店里的柜台。父亲去世两年后，仍然遵守着约定——
▣拍摄取景地
岸边满的家，拍摄取景地——
名称：クレシェンド 地址：東京都江東区亀戸5丁目20-6
岸边满读书的长堤，拍摄取景地——
名称：荒川の堤防 地址：東京都足立区千住5丁目21番
牧本求的旧书店，拍摄取景地——
名称：書麓高田書店 地址：東京都足立区栗原1丁目7番
岸边满和秋叶春海的失恋海滩，拍摄取景地——
名称：野比海岸 地址：神奈川県横須賀市野比3丁目23番
岸边满常去的来来轩，拍摄取景地——
名称：中華料理 建龍 地址：東京都足立区柳原2丁目15番
一家人吃咕噜肉的云水楼，拍摄取景地——
名称：梅華 地址：東京都目黒区自由が丘1丁目12番 自由が丘
剧中经常出现的商店街，主要有两个取景地。以光司陪春海买冰淇淋为例。两人从东京都偏南的江东区的家出发，一路向北，途径墨田区、台东区、荒川区、足立区，到达埼玉县草加市的便利店。直线距离超过20公里，也难怪大半夜的光司要陪春海一起去了。
光司和春海买冰淇淋的便利店，拍摄取景地——
名称：モンマートまつやま店 地址：埼玉県草加市両新田西町127番
回家路上，经过的两个商店街，是剧中多次出现的场景。拍摄取景地——
地址：東京都足立区千住旭町20番 学園東通り
地址：足立区柳原2丁目22番 柳原千草通り
三枝明日香的公寓，拍摄取景地——
名称：rooms 地址：東京都立川市柴崎町2丁目11番
（待更新……）
▣剧中的一些细节
有豆友问，是怎么知道旧书店的牧本的名字的。在这里——
（待更新……）
▣每部分的标题画面
第一部分：寿喜锅和自行车
第二部分：寿司和纸箱
第三部分：炒面和大海
第四部分：咖啡和厨房
第五部分：南瓜和咖啡厅
第六部分：咕噜肉和扫墓
第七部分：冰淇淋和夜晚散步
第八部分：意式冬季蔬菜料理和带狗散步
第九部分：银杏和指甲刀
第十部分：香槟和备用钥匙
第十一部分：毛蟹和体温计
第十二部分：蒙布朗和乌龟
第十三部分：金青柠和商业街
第十四部分：咖喱饭和老家
第十五部分：煮鸡蛋和抽奖
第十六部分：橘子和被炉
第十七部分：炸猪排和占卜
第十八部分：拉面和跳骚市场
第十九部分：寿喜烧和搬家
第二十部分：咖啡和马拉松
▣后来呢……
后来，绫子姐姐怀疑丈夫出轨。找来了明智五郎调查此事，并在家里招待他——
绫子和光司，共进晚餐
招待美食侦探明智五郎最近闲在家，决定把所有台词抄到本子上。
刚看了第一集的前几分钟真的觉得很有意思。
最开始是几位客人和妈妈的对话。
镜头在店里，妈妈是开饮食店，跟客人的关系非常好，甚至可以称为好朋友，大家一起坐在吧台聊天。
牧本大叔不知什么原因把其他客人赶出去了，妈妈笑着说，“让我损失一个重要的客人呢。”（我觉得可能是大叔的潜在情敌）妈妈并没生气，所以妈妈可能是一个心平气和的人。
然后 生田君出来跟妈妈换零钱，一个正常的年轻人在本应该上班的时间跑出来、跟妈妈换钱。说明此人无业游民，
紧接着妈妈又和几个客人说起来她小儿子的事，以前开咖啡馆倒闭了。然后现在在家宅。既没有要继承家里店的意思，也没有积极的找工作。但是每天早上还是会为妈妈做一杯好喝的咖啡。妈妈也十分开心和满足。
妈妈虽然着急，也无可奈何。而且每天很开心儿子能给自己沏咖啡。
紧接着，外甥女出场。
她无精打采的躺在地上听着广播（节目是为人解决矛盾和困惑）
母亲敲门没开，说明母女俩关系不咋地。妈妈说“老师问你什么时候开始上课，你不说你的困难，大家帮助不了你。以后我不会给你请假，要请找你爸。
女儿已经很久没去上课，而且可能面临某种不能说的困难。找不到可以说知心话的人，也很可怜。
ps：在日本这种现象叫“不登校”。就说由于某种原因不去上学长期请假。这种事情很常见，而且成为一种社会现象。
然后就是夫妻关系。
俩人来丈母娘家吃饭，老公下班回家。问有什么可以帮忙的。
妻子：
“准备碟子，准备碗，你咋这么没眼力见儿”
“有不是第一次来家里，瞎客气啥！”
“你在干什么呀，碟子不就在你眼前吗？”
老公可能不常干家务，没分清碟子和小盘子。
说到“我以为更浅的一个是碟子呢”
老婆直接怼了他“我不是说了今天吃锅吗？你拿其他盘子什么意思？让我给你做小菜吗？！！行了、叫生田来吃饭吧。”
所以妻子是比较强势的一方，而且说话带攻击性，喜欢挑刺，说话特别直。夫妻关系倒也还行，因为老公脾气比较好。
紧接着生田在楼梯上就跟姐夫谈论起高级的和牛吃火锅太浪费。
其实姐弟俩特别像，都喜欢没事找事，怼来怼去。
前五分钟基本人物关系就交代清楚了。每个人的脾气和性格。
生田：创业失败宅在家里的爱挑刺较真的未婚。老青年
妈妈：漂亮温柔 有自己店铺而且现役老板娘
姐姐：母女关系不合 比较强势也爱挑刺的老婆。
姐夫：脾气好 爱迎合别人的 中年工薪族
女儿：不去上课 有未知困惑的初中女生
客人abc：对店里特别熟，也知道家里人际关系。
喜欢这种日剧，第一就觉得其实就是生活里的小芝麻的事，没有霸道总裁，没有白莲花，没有绿茶婊，没有狗血剧情。一点点小事，每个人的处理态度和人物冲突，都很好看。
当然还有各种美食。