钱财勿动 Touchez pas au grisbi(1954)

简介：

生意人麦斯（让·加宾 Jean Gabin 饰）游走于城市中灯火颓靡的场所，与一些黑帮人物保持着来往，不少女人欣赏他沉稳又不失轻佻的做派。是日，麦斯与合作多年的搭档里顿在舞厅里为毒贩安格罗提供了帮助，其时安格罗与里顿的情妇有染，麦斯虽心知肚明，但并未挑破，只是埋怨里顿把过多的精力用在不必要的地方。麦斯将里顿带回秘密住处，告之自己因汽车生意意外得到了价值五千万法郎的金砖。但消息不慎走漏，安格罗等人本欲为女人枪杀里顿，得知金砖存在之后遂将目标改变。麦斯独自摆脱追踪，里顿反因情妇被对方控制，一番权衡之下，麦斯组织人手，要从安格罗手中救下里顿……

演员：

影评：

1. 整个故事发生在一天两夜，从巴黎的一家餐馆开始，也在这里结束，叙事非常集中，结构也很完整。故事的开头，Max打开Bouche餐馆里的Wurlitzer，点播了一首自己最爱的曲子，这首曲子正是这部电影主题曲，最后故事在同样的音乐声中结束，画面也定格在了这台Wurlitzer前，十分工整。

   电影的重点，是在于对主角Max的塑造，从开始到结束，95%以上的画面都有Max的出现，电影是以Max的视角作为第一视角叙事的，所以相对来说，对于敌对一方的描写就显得相当简略，包括对方如何计划抢劫，如何绑架，都是通过Max的调查告知观众的。

   为何要塑造Max这个人物，和那个年代黑色电影的盛行有关，20世纪四五十年代，黑色电影在欧美发展起来，它们大多是犯罪片，背景为市井社会，时而是迷离的城市灯火，时而是市郊公路或地下室，带点阴暗忧郁的调子，环境以夜色为主，描写那些处于正邪之间的人物。而Max就是这样的一个人，故事开头报纸上5000万法郎失窃的消息，就提前暗示了他的身份，从他的处事风格及周遭人的反应可以看出，他沉稳老辣善于周旋，花钱豪爽，在当地颇有威望，很受女性欢迎，而且与黑道保持来往，是个处于灰色地带的人物；而与他相识20多年的老友里顿，却耿直而且缺点心眼，他情深却遭到背叛，成了Max的麻烦制造者，但没有他，Max只是一个偷窃金条的罪犯，这个人物无法立体，更缺乏复杂性和深度。

   在是否解救老友的问题上，Max曾是纠结的。生存还是毁灭是哈姆雷特的问题，友谊还是金钱是Max的问题，这也体现他在道德上的双重性。既有善的一面，亦有恶的一面，他内心的纠结用独白的方式表现了出来，也是整部电影中唯一的一处独白。挣扎的结果还是友谊战胜了金钱，这也使观众在情感上更趋向于他。

   具有正义感的灰色人物，在许多黑色电影中都曾出现，但最终人物得到圆满的却并不多，且看《迷魂记》《双重保险》和《杀手》，无一不是如此。这部电影也不例外，纵然最后Max胜了安格罗，救回了里顿，依旧没有逃脱作为黑道人物的命运，结局是带有遗憾的。

   在电影中，Max是个偷盗者，金钱和安稳的生活是他一生都在追求的东西，本打算干完这最后一票就退休了，半路却杀出一个安格罗，计划最终落了空，不但失了老友，盗来的金条也全都付之一炬，颇具讽刺意味。可见在追求Grisbi（金钱）的道路上，是没有退路可走的，一旦入了行，一切都是因果，没有这5000法郎，也不会有毒贩安格罗的黑吃黑，更不会导致里顿的重伤不治。可悲的是，Max甚至不能赶去见老友最后一面，只能在有着他们共同回忆的Bouche餐馆里缅怀旧友。

   总体上，这是一部典型的黑色电影，人物塑造上比较成功，结构完整，场面调度在水准以上，剧情也很集中，但没有明显的亮点，也不够大胆创新，比较中规中矩。

2.      自从看了雅克 贝克的“洞”，对于这位法国电影大师的片子产生了浓厚的兴趣，其实这部片子也自了解了雅克的“洞”之后，再知道还有这部经典！
      
       似乎大家都更加熟悉片中的主演Jean Gabin，这位在片中的绅硬汉角色，更对片中的Lino Ventura，在梅尔维尔的影子军队 Armée des ombres, L'和第二口气 Le deuxième souffle中都担当主要角色，形成了我对这位演员的最初步也是最直接的欣赏与认识。
      
       影片的主题从一开始就最直观的与影片标题所示意思展现在我们眼前，一笔黄金不易而飞，引子的出现，牵出主角与之影片之后将要发生的情节铺张。从雅克贝克两部片子看下来，总体画面呈现黑色，角色几乎都是夜晚出行，白天几乎空白，无事可做。而夜晚都是大显身手的时机。主角麦克斯，（EE翻译为麦斯，但实从发音听是麦克斯），主角是位硬朗重江湖情义并重金钱的男人，开场帮助朋友解决债务，协助酒吧老板介绍朋友买卖。对于朋友的道义与情义通过几个段落托出主角的性格与之影片所构成了密切的关联。
      
       冲突与矛盾在二位法国帅男之间展开了，Lino Ventura在暗中已知晓麦克斯得其那笔巨款，通过无声的调查跟踪已将目标定在麦克斯身上，而好友里顿则对此一无所知，而他也成为了最终主角与主题所要表达的牺牲品，由此我们也看到，在雅克 贝克里女性都是极不稳定与站在背叛角度给予观众审视判断的次要角色，越美的女主角都是在男人们的西装里成为被欺骗与自我欺骗后的可怜牺牲品，在影片中也是情节突转的直接关系者，这样的例子在梅尔维尔的片子可以见到很多，似乎两位大师的作品在某些层次与特点上都有不相而合的处理方式与风格。
       
       当然金钱仍是这部片子主体，最终的枪战毁了一切，我们在导演极简洁的风格但又不失精彩成份的结尾里看到了，金钱毁灭性的一切，以及麦克斯为了朋友的道义都在为了金钱的枪声中消失贻尽。
       
       导演特点安排了结尾的一段戏剧冲突，更是加大了他所要表达的金钱对于人的得与失都在瞬间即逝，苦笑最后留在了麦克斯的脸上，或许这也是导演所要表露的于主题最真实的刻画。
   （注：这部片子也是偶尔在和兄弟逛碟店里找到的，EE版的，真不容易找了好久，谢谢我的兄弟！猫君大叔藤井树）
3. 只有男人电影才适合在血与死面前大量的铺撒温情，如果是女人电影，那么最好是在爱与恨之间布满绝情！像《金钱不要碰》或是《红圈》之类的片子，无法用黑色、警匪之类的表层分类概括，因为在观看的过程中我们深深震慑于影片中所有男人身上的魅力，其它还有什么值得在意的？
   在让·迦本面前，年轻的让娜·莫罗只是“可怜的小婊子”！
4.   萦绕整部电影的那段浪漫，忧伤的小调，在黑白光影里互相追逐的对手，举手投足间尽显大哥风范的Jean Gabin,都无不带着一种美妙的韵律。一出“黑吃黑”的活剧就在这种韵律中酝酿，爆发。
     最后，一场火并只留下两辆烧毁的汽车和一堆尸体，双方争夺的金块却留在了烧毁的汽车里，看来倒便宜了赶来的警察，一桩金块被抢的疑案就这样莫名其妙的被解决了。
     活剧结束后，一切归于平淡。大家仍就回到老地方喝酒聊天，那些死去的人成为了他们此时此地的谈资，好像他们与死去的人之间从不认识。 Max听到合作了二十几年的老伙伴的死讯，也只是眼皮眨了眨，说了句“我刚刚坐下，现在走，人家会觉得奇怪的。”然后回到座位上，照旧和女伴，朋友们喝酒聊天。
     我想他们并不是冷漠，因为这种事情本就是他们生活中的一部分，谁知道下次是不是该轮到自己了。”