魂断日内瓦 Belle du Seigneur(2013)

简介：

阿丽亚娜（娜塔丽·沃佳诺娃 Natalia Vodianova 饰）出生于家底雄厚的宗教家庭，美丽单纯的她早早就步入了婚姻的殿堂。一次偶然中，阿丽亚娜结识了一位名为索拉尔（乔纳森·莱斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 饰）的英俊男子，后者为当时在政坛上叱咤风云的犹太裔外交官。

演员：

影评：

1. 本来只想为小乔和女神写个短评，结果越弄越长。 这片其实没有它一眼看上去的那么差。 主要是导演和编剧的问题，这片子根子上的毛病在于没有表达清楚压抑的大时代背景和人物内心困扰之间的关系——男女主角逐渐步入死亡的逻辑不清楚，绝望感毫无来由。加上俩主演外型实在太好看，其中俊男靓女的示爱和做爱场面处理得美奂美仑，跟MV似的。观众到最后只记得一些唯美镜头，结果惨变时装片了…… 男主身处什么时代？1933年纳粹上台，极端民族主义和排犹政策在欧洲开始蔓延。男主是什么身份？犹太人，还是国际联盟外交官。当时一战后各国组建的国际联盟正开始走向大崩溃，在那个时间点上，不光男主，但凡敏感点的精英知识分子（尤其犹太人），例如茨威格这样的，大概都已经感觉到“往昔的世界”行将一去不复返了吧。男主以犹太人的身份在一个摇摇欲坠官僚主义十足的国际联盟里坚持政治正确，而且是在纳粹发展得最如火如荼的时代，他已经预见到自己的失败，外部精神压力可想而知，在这个结点上，他转向爱情和感官刺激的需求才会变得更真实和迫切。 这部分实在处理得过于草率了，那个时代的绝望感不是被几个纳粹揍一把，在意大利看到人炸鱼有感战争隐喻或小乔美目含泪就能表达出来的，国际联盟部分搞得男主像个失去耐心的神经病而不是职业外交官。换言之，如果不是外部环境已经到了男主觉得耻辱和无可作为的绝境，他怎么可能愤怒而神经质地自断职业生涯——这方面的表现太不足了。 我没看过小说，因此只谈从电影看到的东西。男主一开场对丈夫关于“唐璜”的大段描述已经使他的性格昭然若揭——此人按现在话讲叫“作男”，按他的话往好了说了其实是个极度敏感、任性、自私和充满思虑而支离破碎的灵魂（也许他就是旧欧洲的象征吧）……对女主的爱可能是他在这个行将崩溃的世界里能抓住的唯一单纯、美好的东西——这姑娘理论上应该是那种直觉、性格、肉体都很美好的伴侣，只是思维性略差——他的前情人（或者说前炮友？）倒是个知情识趣的女知识分子，所以男人才不可能爱上她。这种美好单纯的姑娘按理很适合这号男人，也能引发他热烈纯洁的爱——如果他无法爱一个国度，至少可以爱一个女人吧。 但“作男”是那种NO ZUO NO DIE的种族——对未来的绝望导致他绝了自己的外部通路，守着姑娘他又感到感情和肉体面临极限或瓶颈——其实就是此人身心都已陷入末世感的一种体现了。 不光这姑娘自己，连她的女仆后来都意识到两人的感情无法转入正常生活——男人受不了姑娘上厕所（各种心理洁癖和读书太多想太多多么可怕啊）——两人在现实里都已没有过去，男人自断职业生涯，女孩业已抛弃家庭和丈夫，都等于被从自己的阶级里放逐了。两人也都没有未来，只有现在。即便只有现在，他们的感情也没有出路，因为男人已经陷入绝望和病态。最后当他内心崩溃暴力相向时，女孩挣扎着说不要让我不尊重你——这就算是她在最后为保存这段爱努力吧。 酒店里来送餐的女佣，本来是被女孩带去给男人以性刺激的——但是女方最终无法继续下去。之前女孩尝试过离开男人，离不开，但从直觉上她也知道自己留不住他，于是千方百计想在这段感情里掀起一些波澜，包括对之前所谓通奸的自白——其实无非是想从中找到一点继续下去的动力，哪怕是来自男人的恨和嫉妒。但女孩和男人最后还是绝望地停止了肉体上的花样翻新，可能在清醒状态下，他们两人都无法面对自己就那样堕落下去吧——因为这就意味着他们最初那份热烈的爱的死亡啊。 于是就只有一起死了，回到了他们初遇的地方，用男人从情妇那弄来的安眠药，两人在这里曾经记住在一起最美的瞬间。但不能不说，这段拍的好奇怪……导演您不能处理得更现实一点吗？您的片尾能慢点起来吗？搞得我都头晕了（一查生卒年，导演居然拍完这片就去世了，好吧，对不起了导演）。 实在是太可惜这几个演员和故事了，演员包括配角都没有失职，小乔甚至为了撑起大局都有点鞠躬尽瘁声嘶力竭的意思了，女神其实也算称职地表现出半是女孩半是女人的天真、肉体魅力。甚至那老女仆和丈夫都演得很好。但是就是导演使尽浑身解数也弄不出那种内忧外困的压抑气氛，传达不出那种前松后紧的绝望感，尤其男女部分。咱也不奢求大师级作品，比如大岛渚的《感官世界》了——这里面的男主听到爱人撒尿都会崩溃，他对肉体的态度可谓捉襟见肘。这故事就算搁水平忽高忽低的明格拉来干，发挥好了也许可以变成另外一个英国病人，如果搁10年前的森田芳光手里，好歹是一个欧洲版失乐园（失乐园里其实套了一个故事，就是大岛渚感官世界中的阿部定的故事——老实讲“失乐园”的水平比起之前森田芳光导演的“其后”差太远，应该算是森田的失败作品）。可惜两位都已经过世，于是这片子也就只能拍到这个性爱时装MV串烧水准了。 但这片子最奇妙的一点，可能跟两位主演有关的是，他们的肉体表现都特别好——这俩人的肉体都特别清晰地会演戏，会表达出内心的感受。女孩部分相对简单，小乔那部分，他有双残忍而脆弱的美目，那双眼睛让我再次感叹，他确实适合演各种妖孽的作男啊。

2. 原文 | 故事始與瑞士，1930 年代的日內瓦。

   在第一部分中（1935 年 5 月 1 日），索拉勒（Solal）潛入了阿麗娅妮 多姆（Ariane Deume）这位在聚會上使他為之傾倒的美麗女子的家中，讀她的私人日記。

   当时他喬裝成一個猶太老人，滿懷詩興和激情地向她表白。

   可阿麗娅妮給這個闖入的臭老頭嚇壞了，当即予以拒絕。

   於是索拉勒發誓要得到她，就像他勾引的所有其他的女人那樣。

   阿麗娅妮就這樣失去了她唯一不被卑劣的手段引誘的機會。

   就在這天，索拉勒給了阿德里杨 多姆（Adrien Deume）——一個懶惰卻也有抱負的公務員——夢寐以求的升職。

   阿德里杨高興極了，便邀請他來家裡共進第一次“盛大”的晚餐。

   第二部分發生於1935年的5月29日到6月8日間。

   故事裡首先出場的是瓦勒赫兄弟，也就是索拉勒從東方來、刚到日內瓦的表兄们。

   6月1日，阿德里杨在母親的幫助下为索拉勒的光臨準備著晚宴。可他卻始终沒有出現。

   而幾天后，他拿含混的命令把阿德里杨打發到國外出差三個月。

   臨走前晚，索拉勒邀請阿德里楊和阿麗婭妮到他定期下榻的酒店共進晚餐。

   酒酣耳熱時分，索拉勒向多姆宣稱他要勾引一個“地球之巔的女人”。

   而正當多姆毫不懷疑這指的正是他的妻子而悄悄走掉時，最初拒絕赴宴的妻子，不願因為自己拒絕社交而耽误了丈夫的前程，最終還是來到了麗茲酒店。

   索拉勒於是與阿麗娅妮打賭，說他能在三個小時內俘獲美人的芳心。

   一段難捨難分的戀情就此展開。可索拉勒既愛阿麗娅妮，又對自己以狒狒般的雄性蠻力才將她佔為己有而心懷怨恨。

   第三部分包括了從1935年6月到8月初這一時期。

   這對情人沉浸在愛情初期熱戀的幸福中。

   “索拉勒和他的阿麗婭妮幾乎赤裸地坐在他們飄蕩愛之船的船首，彷彿太陽和海洋的雙子，在船首守住了永恆。他們在最初的苒苒愛焰中目不轉睛地注視著對方。”

   第三部分終於對時間流逝的追懷，和對逐漸顯露的衰老、乃至走向死亡而生的惋惜。

   第四部分寫阿麗婭妮等待索拉勒出差歸來，沒想到他8月25號才回來，而不是原定的9號。

   到21點，他就會見到他的美人兒。25號這整整一天，都是一個戀愛中的神甫奉獻給她的神祇的漫長的準備。

   然而，阿德里楊沒和阿麗婭妮打招呼，就決定把他的回程提早到8月25日。他也想著要在21點左右回到家裡。

   小說就在倆個人內心的話語間交織：一邊是阿德里楊絮念等不及想見到妻子以滿足他“丈夫的義務”，等不及向她展示他在旅行中所受的榮譽；而這一聲音又迭合在阿麗婭妮訴說回憶和得見情人的狂喜之上。

   聽到門鈴聲的那一刻，她飛奔來開了門，“面含絕妙的微笑“，然而”她看到的是一圈絡腮鬍、戴著副玳瑁眼鏡、一個憨笑的阿德里楊 多姆”。

   在瓦勒霍兄弟的幫助下，索拉趁夜掠走阿丽婭妮。翌日，被抛弃的丈夫自杀了。

   第五部分追溯了1935年19月初至次年5月底这一时期。

   故事首先在法国南部一个叫阿溉的村庄的一家酒店里展开，之后又转移到一座叫做贝乐德玫的别墅里，而正是在那儿玛丽娅特与他俩重聚。

   这一部分是关于这对情人一年中被主流社会所不容而离群索居、自我反省的生活。

   厌倦很快就占据了索拉勒的心。他丢了他在国际联盟的职，却不敢向他的女人坦白，只說因为爱她而请了长假。

   第六部分的第一处背景是在1936年8月28日到9月间的巴黎。

   索拉勒试圖用老关系来拿回法国国籍，却是徒劳。

   他想在日内瓦的国联復職，却又碰了一鼻子灰。

   而当他得知阿丽婭妮在他之前有过另一个情人，他的暴怒和嫉妒使得这对濒临分手的伴侣不停地從马赛的這間旅馆輾轉奔波到那家。

   第七部分是尾声。我們看到的這对情人對乙醚已成癮。

   整整一年，他們經歷的全是肉體和道德上無情的失勢。

   1937年9月9日，他们自尽于日内瓦的丽兹酒店。

   La trame romanesque Le récit commence en Suisse, à Genève au milieu des années 1930. Dans la première partie (le 1er mai 1935), Solal s'introduit chez Ariane Deume, une belle jeune femme qui l'a ébloui lors d'une soirée, lit son journal intime. Déguisé en vieillard juif, il se déclare avec lyrisme et passion. Mais Ariane, effrayée de l'intrusion de ce vieillard hideux, le repousse. Solal jure alors de la séduire, comme il séduit toutes les autres femmes. Ariane perd donc sa seule chance d'être séduite de manière non vile. Le même jour, Solal accorde à Adrien Deume, un fonctionnaire aussi paresseux qu'ambitieux, la promotion dont il rêvait. Adrien est tout heureux de l'inviter au premier « grand » dîner. La deuxième partie se déroule entre le 29 mai et le 8 juin 1935. Elle présente d'abord les Valeureux, cousins orientaux de Solal, qui arrivent à Genève. Le premier juin, Adrien prépare avec l'aide de sa mère un dîner que Solal doit honorer de sa présence1. Mais celui-ci ne vient pas. Quelques jours plus tard, il envoie Adrien en mission à l'étranger pour 12 semaines avec de vagues instructions5. Le soir de son départ, Adrien est invité à dîner avec Ariane par Solal à l'hôtel où ce dernier habite à l'année. Dans son ivresse, Solal annonce à Deume vouloir séduire une « Himalayenne ». Deume ne se doutant pas qu'il s'agit de sa femme, s'éclipse discrètement lorsque celle-ci après avoir, dans un premier temps refusé le dîner se rend finalement au Ritz afin de ne pas entraver par ses refus de mondanité la carrière de son mari. Solal parie alors avec Ariane qu'il la séduira dans les trois heures et parvient à conquérir le cœur de la Belle. Commence alors une passion amoureuse fusionnelle. Mais Solal est à la fois amoureux d'Ariane et dépité de l'avoir conquise par ses "babouineries" de mâle dominant. La troisième partie couvre la période entre juin et le début d'août de 1935. La vie des amants se remplit du bonheur de « l'amour en ses débuts » : « Solal et son Ariane, hautes nudités à la proue de leur amour qui cinglait, princes du soleil et de la mer, immortels à la proue, et ils se regardaient sans cesse dans le délire sublime des débuts1. ». La troisième partie finit par une réflexion nostalgique sur l'écoulement du temps et, sur les regrets que laissent transparaître la vieillesse et l'approche de la mort. La quatrième partie montre Ariane dans l'attente de Solal qui est parti pour une mission, puis son retour imprévu le 25 août au lieu du 9. À 21 heures, il doit rejoindre sa belle. La journée du 25 est consacrée à la longue préparation d'une prêtresse de l'amour pour son Dieu. Mais, sans prévenir Ariane, Adrien décide d'avancer son retour au 25 août, il pense pouvoir être chez lui vers 21 heures. Le roman se fait l'écho des deux voix intérieures, celle d'Adrien, impatient de revoir sa femme pour assouvir son « devoir conjugal » et de lui conter les honneurs dont il a été l'objet durant son voyage, se superpose la voix d'Ariane mélangeant souvenirs et joie frénétique de revoir son amant. Et lorsque entendant la sonnerie, elle s'élance pour ouvrir la porte « avec un sourire divin, ［...］ c'est Adrien Deume avec son collier de barbe, ses lunettes d'écaille et son bon sourire qu'elle voit6 ». Aidé des Valeureux, Solal enlève Ariane pendant la nuit ; le lendemain, le mari délaissé tente de se suicider. La cinquième partie retrace la période du début d'octobre 1935 jusqu'à la fin de mai 1936. Elle se déroule d'abord dans un hôtel d'Agay dans le sud de la France, puis dans une villa appelée Belle-de-Mai où Mariette les a rejoints. Cette partie couvre une année de la vie de deux amants qui vivent isolés, repliés sur eux-mêmes et exclus de la bonne société. L'ennui gagne rapidement Solal. Il a perdu son poste à la SDN, mais il n'a pas osé avouer la vérité à sa compagne, inventant un congé de longue durée pour l'amour de sa belle. Le premier arrière-plan de la sixième partie, qui se déroule entre le 28 août 1936 et le mois de septembre 1936, est Paris. Solal essaie, en vain, de faire jouer ses anciennes relations pour retrouver sa nationalité française. Il essuie le même échec à Genève dans sa tentative de réintégrer la SDN. Lorsqu'il apprend qu'Ariane a eu un autre amant avant lui, sa fureur et sa jalouse entraîne le couple, qui est au bord de la rupture, d'hôtel en hôtel à Marseille. La septième partie est un épilogue. Elle nous montre les deux amants, drogués à l'éther. Ils ont connu durant toute l'année une inexorable déchéance physique et morale. Le 9 septembre 1937, ils se suicident à l'hôtel Ritz de Genève.

3. 入伏，观影消夏。导视台偶遇《魂断日内瓦》，浓郁的欧洲风味，高颜值的男女主角，很是吸引人。在二战背景下，两双媚眼隔着道德的屏障飞沙走石，最终导致毁灭。剥去背景单看故事本身，是一个简单的偷情故事。从相爱到毁灭，过程与结局都中规中矩，符合人类思维。毒舌波德莱尔一言以蔽之：道德很高兴接受放荡的遗骸。
   
   然而，网评异口同声，各种“看不懂”。琢磨了一下，客观原因有两个：一是影片由同名小说改编，小说可以多层次铺垫与叙述，电影却只能过山车一样切换镜头；一是小说原著是法语，国内又看不到中译本，读过的人很少。主观原因有一个：忽视了这个爱情故事的开始部分。
   好吧，我们换个角度，把那些能抚慰你心灵的爱情鸡汤抛一边去，重新看一遍这部电影。顺便，聊一聊爱情这东西。
   
   影片的开始部分展示了男主角这样的处境：优秀的外交家，二战开始后国际联盟的二把手，风流倜傥，才华出众，风范迷人。而实质上，他是这样一个人：一个傀儡，一个备受威胁的犹太人。导演还特意拍了他被几个德国兵暴打的镜头。一个脆弱的、为了光鲜的外表暗自强撑着的心灵，一个比较分裂的人，如何找到安抚自己的伊甸园？宗教，艺术，爱情，毒品。他选择爱情。他有情人，又与女主角一见钟情，在后面两情缱卷时，还不忘勾搭路遇的女子。他陷入的不是万劫不复的爱情，而是万劫不复的自私：用征服女人来证明自己的魅力和能力。所以，他才会故意告诉女主角丈夫他要追求一个有夫之妇。只有这样的刺激才能让他兴奋。
   
   很抱歉，这一段洗脑文字打碎了你们对俊男靓女一见钟情这个模式的膜拜。那是琼瑶阿姨的，不是阿尔伯特·科恩的。你无法想象一本出自欧洲的——或是俄罗斯的——经典爱情小说不去挖掘人性，而只是给你讲一个童话。美国的，我只肯定一点：他们也不童话。至于是否经典，真不敢说。我想，你们在豆瓣上给《魂断日内瓦》打那么低的分，主要是导演的错。他拍得太唯美，找来比女人还美的小乔也就罢了，还把镜头也玩得纯美：屡次让小乔穿着西装皮鞋在海水里漫步。这点很琼瑶。
   
   有了上面的认识，再来看男女主角的爱情发展，就较为轻松了。片中的老管家嘀咕的一句话，精准地诠释了这种爱情：他们的爱神出鬼没。
   
   这个词让我对翻译佩服至极。太精准了。莎士比亚说：爱情是一种疯。
   
   两主角在情爱中玩着儿童游戏，扮演各种角色。他们似乎永远也玩不够，永远也爱不够。然而，永远这个词，只在女主角这边是真实的渴望。一个有着心灵黑洞的男人，什么样的爱情都无法将其填满。当他不得不辞了工作，又失去法国国籍后，需要的就不仅仅是抚慰了。游戏仍然可以继续，但不再是童话，而是成人恐怖剧。他转眼变成了暴君，猜忌，野蛮，不可理喻。这让为爱而爱的女主角无所适从，伤心透顶。也让你们，认为爱情就应该如何如何的人们，莫名其妙。因为你们在追寻一个规律，事物发展的必然规律，而忘了人性的规律：欲望创造态度，态度引导行为，行为导致结果，结果引发恐惧，恐惧产生逃避。
   
   所有的一切，不过都是借口。一场游戏一场梦。他醒了，要重新开始生活了，她却醒不过来。男人的尊严使得他不肯承认自己的逃避，于是他开始制造事端。他要逼着女人承认爱情的失败是她的错。一个以自私开始的故事，必然以自私结束。
   
   接下来的故事就相当好理解了。他想找回原来的工作，遭到拒绝。他回到曾经的情人身边，但此情不再，覆水难收。看到网评里不少网友对男主角离开前情人感到惋惜，知书达理的女子，漂亮且懂他，他却迷上了女主角。换个问题就容易想明白了：一个人极度困倦，可以喝茶喝咖啡，还可以选择兴奋剂或海洛因。他选择了海洛因。就这么简单。
   还有一点，必须通过回顾细节来说明：当他刚开始迷茫时，前情人及时发现了他的困惑。她抚摸着他说：总是那么该死地需要被宠爱，即使在你长大后。当他回去找她时，他说：我唯一的国家是一个女人。她回答：令人作呕的句子，从一个职业诱骗者口里说出。他说：爱情是乏味的。她答：只是对你而言。
   
   谁也不愿意活在探照灯下，尤其是一个自命不凡的男人。
   
   但他不知道，每个女人都可以是天使，也都可以是探照灯。他爱着的情人，在自己丈夫面前，同样是一盏高亮度的探照灯。她把丈夫的势力虚荣看得透彻入骨。她也回不去了，丈夫因她自杀，整个社会弃绝了她。
   
   最后，两个无路可走的人，用自尽为爱情划上了一个终归还算完满的句号。
   
   把小说改成电影，不是一件轻省的事。文字描述的东西，完全靠镜头来表现，靠演员的表演，很容易流于表层。小乔与娜塔莉的美貌就差点毁了这部片子，把观众的智商聚集到两张俊脸上，而忽视了两颗孤独的心灵。但只是差点。如果你能和我一样，不忙着感同身受，置身事外去观看，则不会被蒙蔽。
   
   据说，这不是升华，是老了。我承认。所有通透，都源于沧桑。
   
   
   
   
   
   
   

4. 首发在微信公众号：心是主人身是客（shenshike-HK）

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   1

   《外交官情人》（Belle du Seigneur），又译作《魂断日内瓦》。

   

   故事讲述二战前夕，一名犹太裔外交官索拉尔，在日内瓦国际联盟出任首席内阁，追求一位有夫之妇（确切地说，是小黑爪伸向属下的老婆），两人私奔，及后的发展。

   我完全冲着主演两只颜而去，男、女主角的颜值高出天际。

   男主索拉尔，由乔纳森·莱斯·梅耶斯（ Jonathan Rhys Meyers，大家眤称小乔）饰演。

   小乔是爱尔兰人，上回我在“”一文中，赞过基里安.墨菲（Cillian Murphy)的颜。爱尔兰男人长得真漂亮，我也要找个爱尔兰男票。

   小乔在伍迪.艾伦的电影《赛末点》中，饰演以男色攀上豪门的男主，大家有印象吧？

   没有？

   小乔演的《德古拉》总见过？

   没有？

   那《都铎王朝》呢？

   算了，还是放照片，小乔长这样。妖孽吧？

   

   女主阿丽亚娜，由俄罗斯的娜塔丽·沃佳诺娃（Natalia Vodianova）饰演。娜塔丽是名超模，她长得这样子。

   

   19岁那年，娜塔丽嫁给英国贵族，贾斯汀.波特曼（Justin Portman），生了三个孩子。拍这部《外交官情人》，她已是三个孩子的妈。结婚九年，为了不再被叫作娜塔丽.波特曼，她离婚了。我开玩笑的，真相是，她带了三个孩子，成功改嫁给一名奢侈品王国的富豪安东尼.阿尔诺（Antoine Arnault），再生了两个孩子。（猪啊～？！）她的老公们反正都辣么有钱，也不存在贪不贪钱的问题，可能贪毛发吧。

   

   她的前夫，虽然有贵族身份，头上头发稀疏。

   

   而现在的老公则头发浓密。

   

   尽管女主是超模，小乔相比之下，颜值一点也不逊色哈。这是两个人的工作照，似乎比剧照还美。娜塔丽看小乔那仰慕的神情，难怪被传两人有绯闻。

   2

   八卦好两名主演，来看《外交官情人》这部片子。豆瓣上评分： 6.2分；IMDb更过分：5.3分。看完电影的我，只好写短评鸣不平：就这男女主的颜值，给这么低的分，说得过去吗？

   这是一部好看的电影（废话，不好看，我会在这儿推荐吗？），人美，景美，场面好看，故事好看，片里内涵也丰富。据说拍得很情色。说“据说”，是我看的版本，把大家最喜闻乐见的、不可描述的场面统统cut掉了。 没有这些福利，依然是一部好看的电影。

   评分这么低，因为电影是根据小说改编的，电影的篇幅有限，把许多情节cut掉了，以致许多人说没看懂。

   没看懂的另一个因素，是许多人对二战前夕的气氛、背景不熟悉，也没有兴趣了解国际联盟，无法理解男主索拉尔，只觉得他神经质。

   

   索拉尔，枉有满腹志向和才能，影片一开始，就自述，自己是一个傀儡、小丑。他曾据理力争，为贫困的国家出头，抗拒墨索里尼；为灾民寻找救援。然而，国际联盟却是那么一个假大空的组织，官僚又无能，只会无穷无尽地扯皮，每天都在上演闹剧。

   战争爆发的阴影，纳粹的猖狂威胁，索拉尔身为国际联盟的高官，因为犹太裔，还遭受纳粹狂热分子的拳打脚踢，国际联盟更不可能干点什么，来制止战争，实行公义。索拉尔充满愤怒、无奈和焦虑。他听音乐时，说的是他自己：“国王也在哭泣，为抛弃那些他终究没能解救的子民。”

   事业上的失意，索拉尔收起蔑视，耽于享乐，享受权力带来的表面风光，住高级酒店，一天三换丝绸衬衫。还有，女人。

   3

   在感情上，索拉尔风流倜傥，女人为他疯狂，难得遇到一个女人对他不感兴趣，他就非要征服她，自诩唐璜一样。

   

   他又很矛盾，不喜欢当唐璜，对阿丽亚娜因为他的颜值而爱他而耿耿于怀。曾装扮成一名老男人，和阿丽亚娜谈谈文学，想以男文佬的形象吸引她。阿丽亚娜回应他的，是兜头一香水瓶，把他砸跑。索拉尔气愤地说：你就一俗女人，和别的女人没两样。

   

   尔后，就无休止地折磨她：你不就是爱我这身份？这打扮？这容貌，这身体？如果没有手，没有健康，是不是还爱他？要她证明。

   男人也可以这样作？

   好吧，看在你盛世美颜份上。 咱女主就忍。

   忍到后来，索拉尔越来越变态，仔细盘问阿丽亚娜和前情人做不可描述事情的详情：做多少次？什么体位？甚至，“去，把他叫来，你俩在我面前做。”

   对索拉尔变态的描写，要参照上述第二节的背景來看。索拉尔和阿丽亚娜私奔，抛弃了知心的老情人，丢掉了国际联盟的高位，放弃了法国国籍，（原著小说中，阿丽亚娜的丈夫还为之自杀了。）索拉尔从高高在上，跌到谁也不鸟他，他曾回日内瓦，想复职，碰了一鼻子灰。而阿丽亚娜告诉他，旧情人是德国人！

   索拉尔带阿丽亚娜去教堂，听她旧情人的交响乐，阿丽亚娜觉得这死变态又变着法子来整我了，拂袖而去。其实，这是索拉尔感怀身世的自伤：我犹太人被你纳粹德国F**K，我爱的人，还是被德国人F**K。

   

   （小乔纠结而绝望的表情，演得相当到位。）

   当然，索拉尔用自己的方法F**K回去，他边看希特勒，边让阿丽安亚娜给他做不可描述的事情。

   4

   这部片子，带出一个问题：私奔有没有出路？

   

   鲁迅的《伤逝》和托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》早就写了，没有出路。

   涓生和子君同居后，遭人唾弃，差使也丢了。清贫的日子，子君没有意见，涓生却对子君各种看不惯，嫌她不读书了，嫌她光顾操持家务，嫌她老打搅他的翻译工作，嫌饭是凉的、狗吃了他的饭……他整天躲在温暖的图书馆里，冷落她；暗示自己完全没必要这么窘迫，要不是因为她的拖累；在心底里，无数次巴望她死掉；最后，干脆直接对子君说：“我不爱你了。”我觉得，没有任何一种大杀伤力武器，能比这句话更有杀伤力，更能杀死一个因为爱你、放弃一切跟你在一起的女人。

   《安娜·卡列尼娜》呢，经济问题不似《伤逝》中那样压倒性地摧毁两个人的爱情，名誉、地位和社交圈子占了一定比重。最主要的原因，是爱情，——确切地说，是男人的爱情，——稍纵即逝。

   渥伦斯基带了安娜私奔，甜蜜之后，渥沦斯基很快就厌倦了，厌倦这种他自己苦苦追求而得来的、和安娜朝夕相对的日子。当初一意孤行，对主流社会嗤之以鼻的他，想尽快回到主流社会去，回到他那个社交圈去。他自己出去聚会，去俱乐部，冷落安娜，安娜只好弄了一箱子的书，躲在田庄看（安娜倒是个女文青嘛）。

   渥伦斯基并不亲近他的母亲，到对安娜厌倦后，便抬出他的母亲，要安娜不得抵毁他“尊敬的母亲”。嗯嗯，爱你的时候，你就是他的主人；不爱你的时候，他身边每一个人都可以成为你的主人。

   

   《外交官情人》中，女主阿丽亚娜是有钱女，有自己的贴身女佣，和索拉尔相恋，买了许多衣服、帽子打扮自己，家人侧目，她婆婆说：反正都是她自己的钱。私奔后，也是这家酒店住到那家别墅，不存在像《伤逝》中的贫贱夫妻百事哀，也没有像《安娜.卡列尼娜》中为母亲而争吵。但失去工作、被主流社会所摒弃形成的心理落差，以及爱情新鲜期过后，对对方、对两个人生活的厌倦，却是私奔后的通用顽疾，存在着。而且，这是一个无解。

   

   被爱情冲昏头脑，要在一起时，说自己无比坚定，我能！ 到遂了心愿，面对各种困境、白眼，方发现，我能个屁。

   正在整理行李，为爱情打算私奔的童鞋，你们打住～

   私奔没有出路！

   《伤逝》和《安娜·卡列尼娜》里，都是女性单方面吞下私奔的苦果，用绳命为自己奋不顾身的爱情买单。《外交官情人》会不会有所不同？

   

   （图片来源于网络）

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