宠物坟场 Pet Sematary(2019)
又名: 诡墓(港) / 禁入坟场(台) / 宠物公墓 / 新宠物坟场
主演: 杰森·克拉克 艾米·西米茨 约翰·利思戈 杰特·劳伦斯 雨果·拉瓦 卢卡斯·拉瓦 奥布萨·艾哈迈德 阿丽莎·布鲁克·莱文 玛丽亚·埃雷拉 弗兰克·萧宾 琳达·E·史密斯 索尼娅·玛丽亚·基里拉 娜奥米·弗伦内特 艾丽森·奥唐奈尔
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2019-03-17(西南偏南电影节) 2019-04-05(美国)
片长: 101分钟 IMDb: tt0837563 豆瓣评分：5.8 下载地址：迅雷下载
简介：
- 路易斯带著一家人从城市迁居到缅因州的乡间小镇开始，由于家门前经常有卡车飞驰，附近的宠物常遭遇被碾死的悲剧，然后被葬在附近的印第安墓园。而这座墓园也因此被称作宠物坟场。不幸的是，路易斯·克里兹的爱女也惨死车轮之下，同样被葬在宠物坟场，他的亡魂却被起死回生成为恐怖的杀人魔，宁静的小镇不再宁静。
演员：
影评：
看老版的宠物坟场时我想的是：老金很少去勾引读者醒悟什么真理，他就是想讲一个惊悚的故事，如同把你带到一个漆黑的地下室看你在里面跌跌撞撞摸索，你快要吓哭时，他在一边捂嘴偷笑。最后，他拉着你的手再把你带回阳光下，至于你回来之后会不会继续惦记那个地下室，他就不管了。（这是他在暗夜无星那本书的前言里说的）
但他不是想把读者给打哭。
为什么老金的作品翻拍出来都是三流恐怖片呢？包括小丑回魂也是，我不相信喜欢原著的人会欣赏新版电影，感觉就是把原作里一堆恐怖元素干巴巴地堆叠在一起然后指着它对观众说：看，吓死你们！
真不好意思，想找视觉刺激的话，我就不来看了。
新版的宠物坟场，剧情上简直稀碎，既没很好地理解原作要表达的东西，也比不上老版对气氛的塑造。
首先，说说线索角色，邻居老头扎德。
为什么扎德会把宠物坟场带进这一家人的生命里？
在原作里，是女儿先发现了一条小路，然后问起老头那条路通向哪里，老头兴之所至才带这一家子去远足，从而引发了女儿对死亡这个概念的不适。后来扎德的老妻突发急病，男主进行抢救，因为这份感激，扎德才决定告诉男主关于宠物坟场后面那片印第安人坟墓的秘密。而新版里，取消了扎德妻子这个角色，这就让扎德的行为十分突兀，只凭着对小女孩的喜爱，他就肯冒这么大的风险吗？
好吧，就算他对小女孩的喜爱占了上风，那再说说埋猫的时机改编问题。
原作里，女主带着儿女回娘家，男主因为和岳父关系不好（这个细节也很重要）所以没去，独自在家的时候，猫被车撞死了。扎德的想法是：我们先埋了试试，如有不妥，也来得及在你女儿回来前处理好（杀掉猫）。
为什么他会这么想呢？因为很多人在那里埋过宠物，包括他自己在内。有些宠物复活后和以前没什么太大变化，有些就变得凶暴，还有一些只是变得迟钝呆笨，扎德自己的狗就是最后一种情况，所以他想赌一下，如果猫回来后变化不大，那么还可以蒙混过去安慰小女孩。（实际上猫回来后除了脏点臭点，脾气古怪一点，也没有对小女孩很凶暴，所以男主就没管）
在新版的设定里，复活的动物肯定要变糟，扎德明明知道，还要这么干，而且要在女孩在家的时候这么干，这就让人很难理解了……
因为小猫回来后蒙混过去了，所以扎德也放下心来，结果男主在喝酒时无意问了一句“有没有人在那里埋过人”，他一下子吓坏了，被男主看出了端倪。等到小男孩被车撞死，扎德一听说男主定了一个半封闭的墓穴（可以用铁锹挖开），才意识到事情可能要失控，赶快给男主详细讲了一下过去的事。这段故事在老版表现得很好：有一个人在那埋过自己的孩子，但回来的人，是魔鬼。
男主听了也很惊惧，但思子之心占了上风，他把妻女打发回岳父家，然后决定冒险试一试，大不了把复生的儿子再杀掉，没想到通宵挖坟厚他太困，回家睡着了，这才导致事情彻底不可收拾。
可是新版里的男主，整个就是个傻逼……他完全没考虑或者完全不愿意去考虑回来的女儿是不是人这个问题，就心无芥蒂地陪着女儿睡了一夜，听了女儿口中那些神神叨叨的话，仍然听之任之。最后他们变成丧尸家庭只能说锅都在男主身上。
换句话说，在原作里你看到的是，男主一直在危险的边缘试探，情感代入到位，让你对他既忧且怜；新版里你看到的是，男主一直在地雷上疯狂蹦迪（。
然后我们说说那些细思才恐极的地方。
比如说，原作里女儿对死亡这个概念的抓狂，足以让读者也跟着思考一下。当然，书是上世纪八十年代的，现在看可能也没什么细思恐极的，这个见仁见智。
还有女主和她早逝的姐姐的故事，原作里女主在女儿抓狂后也跟着抓狂了，就是因为姐姐的死给她造成了心理阴影：一个小女孩，长期照看卧病不成人形的姐姐，有一天大人都不在家，姐姐一口气没上来死在床上，她是第一个发现的，试图抢救但是没救回来。这让她一方面吓得要命，一方面又暗暗如释重负，同时又因为这如释重负产生了自我厌恶——这份情感中的细腻之处，值得读者品味一下。新版里硬是加戏改成了女主因为害怕不去送饭，结果无意中造成了姐姐摔下电梯井的后果，让对死亡的畏惧变成了对“造成他人死亡”的畏惧，削弱了情感，换来的只是三流恐怖电影里的恐怖场面特写，毫无必要。
最后说说关于宠物坟场本身。
原作里的宠物坟场，是一片“小孩子个个都知道，但不是所有成人都知道”的寄托哀思之地，孩子们自发地埋葬宠物，定期去剪草打理。有一段描写很有意思，说小孩子为谁负责抬棺而争执，宠物的主人认为应该让自己的朋友来抬，帮忙做了棺材的两个孩子觉得应该由自己来抬，宠物主人很不满，表示抬棺的应该是亲友而不是木匠，最后一个家里有百科全书的孩子拍板说书上写了人数不限，这才皆大欢喜，举行了一个像模像样的葬礼。
老版电影塑造的细节就很到位，小孩子花力气在石头上刻上铭文，把宠物喜欢的玩具放在墓边，表现出来的是一派纯真。新版不知道怎么想的，搞得跟邪教一样，让小孩子戴着怪异的动物面具，把死狗装在手推车上送过去……然后那动物面具还成了女孩杀人时的装扮，让人串戏。
这种喧宾夺主之下，观众看到的只是导演故弄玄虚的“这片土地很恐怖，它给你们带了鬼回来，看鬼怎么折腾你们”，而实际上如果说老金是想表达点什么东西，那他想表达的应该也是原作里每章节前引用的那些段子：你以为是“复活吧，拉撒路”，实际上却是《猴爪》中的“有求必应，但应者非求”。（其实老金很多作品都在表达这个：不要手贱，你以为你以为的就是你以为的吗？）
至于改动最大的结尾剧情，倒是没什么可说的，这个不叫改编，这个叫重写。老版电影的观众讨论的是女主挥刀捅死男主好，还是原作里女主声音怪异地喊男主好，新版嘛……这不就是传说里的一家人最重要齐齐整整吗！
史蒂芬·金的《宠物坟场》再次被改编成电影推上荧幕。
但原本蕴含严肃生死观的作品，却硬生生被拍成了一版纯粹惊悚片。
香老板坐不住了，这就要为《宠物坟场》正名。
1 作品被频繁改编的史蒂芬·金
史蒂芬·金是当代恐怖文学创作大师。
无论是讨论现实与希望的《肖申克的救赎》，
还是揣摩心理畸形与孤独的《闪灵》，
亦或是如何面对恐惧的《小丑回魂》，
随便提及的几部作品，名声几乎都是如雷贯耳般响亮。
他常常赋予作品不同的人生议题：
一群少年在《伴我同行》中寻找尸骨，照亮成长中迷茫的探索之路；
《迷雾》中的陌生人们，绝望与希望交织，究竟信别人还是该信自己；
《绿里奇迹》中，天使也怕黑暗，但毕竟恶有恶报，应多与善人为伴。
他的作品中，角色内心历程与处境之间常常有极大反差，吸引观众随着进程关注剧中人物的命运走向，并与之共同反思。
加之营造氛围是史蒂芬金一贯的创作风格，
一边讲恐怖故事，一边讲心魔，剧情精彩生动，非常适合在影视剧中凸显戏剧化效果，他的作品便成为影视改编团队偏爱的取材来源。
史蒂芬·金笔下的恐怖故事不计其数。
他自认为最恐怖的《宠物坟场》，继1989年首版之后，2019年再次被翻拍，重返大荧幕。
2 剔除内涵 只剩惊悚
2019版《宠物坟场》在剧情上做了大幅度调整：
也许是想蹭近几年萝莉恐怖片的热度吧，2019版将原著中被车撞死的小儿子改成了大女儿，但是新版降低了女儿对死亡的恐惧，也就降低了过世猫咪被男主复活的价值；
放大了女主在自己儿时因姐姐死亡造成的心理阴影，只利用了患病姐姐的恐怖身形做气氛助推，没能进一步描述女主成年之后的心路历程；
隐去男主与岳父间两场矛盾戏，原著中，男主因不满妻子儿时得到不公待遇，对岳父颇有微词，岳父也在外孙葬礼上指责女婿没能保护自己骨肉，这些都是后来推动男主铤而走险，复活女儿（孩子）的重要动机；
新版不仅删除了医生身份的男主对于无神论的推翻过程，更彻底删除了邻居老爷爷的亡妻情节，使得邻居将神秘复活之地告知男主的意图变得突兀；
结尾更是「大换血」，抛弃了原著中男主亡妻被复活后的开放结局，而是在新版中牺牲全家性命，沦为复活后的僵尸家族……
在2019版的《宠物坟场》中，
角色们的转变并没有足够的说服力，
恐怖气氛也基本只依靠了jumpscare，
结尾改编也失去了原著一键留白的悬念。
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至此，2019版《宠物坟场》彻底成为纯粹的惊悚片，与史蒂芬·金的创作本意渐行渐远：
《宠物坟场》创作初衷，
本是通过创造一种死而复活的神秘事件，
引发人们讨论面对生死时的观点。
3 史蒂芬·金赋予《宠物坟场》的生死观
在《宠物坟场》中，
角色们面对生死时各自的信念所带来的不同下场，
被史蒂芬·金充分利用，来凸显了这个议题的重要性，进而带领人们反思各自的观点。
3-1 既定界限 不容跨越
其实宠物坟场真实存在于史蒂芬金的一段生活经历中，这段经历也造就了本部作品的背景设定。
宠物坟场的英文本应是Pet Cemetery，
但作品中的路标却是PetSematary.
史蒂芬·金在书的序言写到:这个设定取材于现实中孩子们为宠物坟场做了拼写错误的真实事件。
放在作品中猜想，拼错字会凸显孩子们的纯真，
也「隐喻」这个由孩子们为心爱的宠物打造的死后安息地，隐藏着不为人知的神秘力量。
死而复生的宠物也像拼错的字，虽然乍看之下长得一样，但未必还是曾经的它们。
邻居老爷爷在年轻时，不仅复活过自己的狗，
也看到有逝去的村民被亲人复活。
而归来的无论是狗还是村民，都与生前面目全非。
后来邻居埋葬了复活的狗，但复活的村民却将他的亲人带去了地狱。
惨痛的结果令邻居本想将这个秘密带入坟墓，却因为可怜男主家的女儿因失去猫而痛苦，而打破了守住秘密的誓言，帮助男主复活了死去的猫。
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坟场中不容任何人踏入神秘地带，和邻居老爷爷本应谨守的秘密一样，
「都象征着界限」
超过了那个界限，就会踏入禁忌之地，带来无穷烦恼，
「隐喻」我们无论在友情、爱情、或亲情的各种关系中，应该尊重彼此间的界限，避免因越界而造成遗憾。
3-2 正视死亡 而非逃避
这个家中的女主，在少年时代曾经有过一个姐姐。
姐姐因为身患脊髓灰质炎，而不得不终年卧病在床。身为妹妹的女主，在父母要求下帮忙照顾生病的姐姐。
一次大人外出，姐姐一口气没上来，死在了床上。第一个发现的女主试图抢救但是没能成功。
这成为女主成年后留下的心理阴影：
她认为姐姐的死有自己的责任，所以她觉得姐姐的冤魂终日围在自己身边，因此她惧怕死亡，不愿面对死亡。
依托这种无法正视死亡的观点，
女主拒绝了丈夫想要告诉女儿猫被撞死的事实，
同时也使女儿产生了相同的恐惧死亡的心理。
这使我想起一个类似的真实故事：
我在微博上关注了一个女漫画家。
前不久她家里名叫喜豆的猫死了，全家都希望尽快将喜豆“入土为安”，只有她坚持要求等到女儿从幼儿园放学回家，同死去的喜豆见最后一面，再做安排。
因为她知道自己的女儿最爱这只猫，如果不和孩子解释清楚什么叫死亡，可能无法应对孩子在未来提及喜过世的状况。
————
相反，《宠物坟场》中的女主被史蒂芬·金赋予了恐惧死亡的观点。
她虽然口中声称人们都不会死，却拒绝拥抱复活的女儿。
这也导致了复活的女儿憎恨母亲的虚伪，
因此，女主最终落得死在女儿手里的下场。
「这正是史蒂芬金通过戏剧化创作，
达到警示人们正视死亡问题的关键所在。」
3-3 强留 是以爱为名的诅咒
人们通常无法接受至亲之人离开甚至离世，
会想尽办法「留下」他们。
美剧《绝望的主妇》有一集讲到：
主角们居住的社区，因为一次停电，其中一户独居老奶奶家的冰柜坏掉了。
逐渐散发的恶臭，揭开了老奶奶一个惊天秘密，原来她的老伴很早前就过世！
不愿面对孤独的老奶奶，就将老伴藏在了冰柜里，她每天面对冰柜和老伴交谈聊天，宛如他还在世一般。
——————
无独有偶，这次在《宠物坟场》中，
留下离世亲人，呈现了另一番表现模式：
男主曾经在女儿生前主张告知猫已死的事实，
因为妻子的反对，而独自选择将死去的猫复活，来遮掩事实。
后来，男主的女儿过世。
无法承受丧女之痛的他，试图打破自然法则让她复活。
吐露了天机的邻居，发现复活猫是个错误，所以不断警告男主不要用人来铤而走险。
但有着医生身份坚信科学的男主，却依旧走火入魔选择相信邪术。
被男主复活的女儿，终归变成了杀人狂魔。
这个戏剧化的设定更成为原著中的高潮情节。
在2019版电影中，男主最终被复活的女儿杀死，
因为他犯了一个大错：
对不舍之情的贪婪，令其明知故犯。
电影中变成僵尸的女儿说过，她根本不想被复活。
当欲离开的人，试图走自己人生之时，
不舍其走的一方，或是不甘心，或是放不下，
就会用不同的方式进行阻止，甚至强迫对方留下。
这么做往往会产生一种情绪勒索，
让不能离开的人心生怨念，
变得像电影中死而复生的女儿一样，
「即便躯壳回来了，但是灵魂早已不在。」
而原著中女儿杀死邻居老爷爷之前，
也转述了曾经被老爷爷复活过的老伴的话：
因为老爷爷让她复活，害得她在地狱里面接受永恒的折磨，因此要杀死他，带着他一起下地狱。
即便无论生死，回归人间烟火，
如果我们只是一厢情愿的把自己的想法强加给身边的人，
不止会带来压力，甚至还有可能会造成伤害。
4 松开执念 学会放手
在真实世界中，
我们穷极一生都在学习如何得到，
但面对失去却往往束手无策。
无法面对爱的人离去，无法放下执念，
其实痛苦的是受困于执念的本人，
强求而来的陪伴，只会让彼此都寂寞。
这种因执着而产生的不可动摇的念头，
反而拥有更强大的力量，
一旦放手让一个无法停留的人远走，
得到的会属于是自己的自由。
凭借生动的语言和对角色的深入刻画，斯蒂芬·金不仅是美国最伟大的当代小说家之一，也是作品被影视化改编得最多的小说家之一。尽管改编质量参差不齐，但优质的斯蒂芬·金影视作品并没有断过——7080年代的《魔女嘉莉》《闪灵》《伴我同行》，90年代的《危情十日》《热泪伤痕》《肖申克的救赎》《绿里奇迹》，新世纪的《迷雾》《1408》《杰罗德游戏》《小丑回魂》，电视剧集的《11/22/63》《梅赛德斯先生》和《城堡岩》——但面目全非粗制滥造的斯蒂芬·金电影，数量要在此之上。
这之中的原因或许在于，斯蒂芬·金的故事往往并不复杂，对情节改编的宽容度也很高，但置身其中的角色们却要复杂和挣扎得多。一个常见的主题，就是来自家庭/个人过去的阴影与创伤，与危机处境的纠缠交织。能否准确把握到斯蒂芬·金想要展现的人物状态，是对编剧和导演的重大考验。
1983年写就的《宠物坟场》，在恐怖故事之上其实带有着明显的古典寓言印记和教化性质，可以看做是20世纪初W·W·雅克布斯的《猴爪》的一种演绎形态——凡祈求，就得到，但所得并非所求。但在2019年的新版电影中，这些内容反而仅仅成为了背景板，站在前台的，是流于俗套的jump scare大杂烩，尤其是对结局的古怪改造。
造成的结果，就是故事还是同一个故事, 但是整部电影想表现的内容与状态，都和原作大相径庭。
这对于《宠物坟场》自身来说，与其说是失利，不如说是遗憾。在翻拍80年代流行经典之风盛行的今天，早年间的绝对烂作也有被一部分人奉为圭臬的可能，但1989年版《宠物坟场》及其续集，虽然遵循原作四平八稳，与时代经典是断然沾不上边的，顶多是斯蒂芬·金入门启蒙。
因此，新版《宠物坟场》的一个巨大的优势，就是没有《闪灵》和《肖申克的救赎》这样的高标准和随之而来的高期待，只要能够正常运转，就已经能够差强人意了。但可惜的是，这部意图跟风《小丑惊魂》的恐怖电影，在没有情怀牌和概念牌可打的情况下，竟然莫名其妙地褪去了斯蒂芬·金的标签，主动变成了僵尸虐杀的大路货。
这种神奇的操作，很容易就能让我们找到罪魁祸首，两位独立恐怖电影导演，凭借《闪亮的眼睛》成名的导演凯文·库尔施和丹尼斯·维德迈尔。尽管资历尚浅的年轻创作者们可以很好地压低影片的制作成本，但他们也很容易就会陷入自作聪明的陷阱，让藐视权威的膨胀的自信心，取代了对原始材料的尊重，更谈不上去领会作者主旨了。
作为一部现代恐怖片，杰夫·布勒的剧本虽然不够出色，翻新后的《宠物坟场》在故事框架上很好地保留了斯蒂芬·金的设定，在剧情上则采取了相当程度的戏剧化改编。然而，这些改造的效果只能说是参差不齐。首先，斯蒂芬·金小说中至关重要的人物关系被大刀阔斧地砍掉，这就包括杰森·克拉克与约翰·利特高的友谊，杰森·克拉克与家庭的亲密关系。去掉这些内容之后，电影就像赶火车一样地从一个剧情点跑到另一个剧情点，中间穿插的则是俗套的jump scare。
这种通俗化和大众化的解读，对斯蒂芬·金的故事（以及表现优秀的演员们）来说是一种浪费：比如艾米·塞梅兹角色的童年阴影是有其深层寓意的，但在新版电影中，患有脊髓炎症而肢体变形的姐姐形象只是个吓唬观众的纸老虎；电影也没有以极大的勇气去直面男主角的悲伤与空虚，这也就使得他从复活宠物到复活女儿的转变显得缺乏足够的说服力。
在一定程度上，斯蒂芬·金的原作也存在着改编为传统恐怖片的难题：毕竟真正的恐怖内容直到最后几页才真正出现。在1989年的版本中，电影以田园风光的平和状态掩盖了恐怖内容的不足，让电影更类似于探索个人和家庭关系的戏剧电影（比如《杰罗德游戏》），而不是标准的恐怖片；而2019版的版本中，彻底转型成恐怖电影之后，电影的表现更顺畅和稳定，但失去了斯蒂芬·金的情感渲染，这也使得影片的结局缺乏震慑力。
说到结局，新版《宠物坟场》在情节上采取了几个相当大的改动：第一个是将悲剧的受害者，从年纪更小的小儿子变成了稍大一些的女儿。这并不是个坏点子，但在执行上却没有体现出相应的结果，与角色调换之前没有本质区别；第二个则是全新的结局，将史蒂芬·金充满宿命感的开放式悲剧结局，转变成了一个有惊无喜的僵尸故事。
就目前而言，继弗兰科·达拉邦特之后，在创作思路上最接近斯蒂芬·金恐怖故事的导演，莫过于《杰罗德游戏》的导演迈克·弗拉纳根。出生于著名的“女巫猎杀”塞勒姆，他对恐怖题材有着非常理解的和切入点。由他执导的Netflix《鬼入侵》尽管并非是斯蒂芬·金的作品，但却有着非常类似的精神气质和主旨。这也使得他成为了执导《闪灵》续集《睡眠医师》的不二人选。
而2019版的《宠物坟场》，在某种程度上也开始让人重新想起了为什么斯蒂芬·金的作品仍然广受喜爱，也并不总是能够轻松地翻译成电影语言的。如果抛开原著，将这部新版翻拍看做是一部原创电影的话，那么这并不会是一部令人非常失望的恐怖电影：虽然槽点不少，但该吓人的地方也的确吓人。
但可惜的是，《宠物坟场》只能是《宠物坟场》。
本以为今年的恐怖片市场会继续保持上一年的热度和质量，结果年初热门《我们》上映以后发现只是一部过于私人化的美国政治片，而这一部《宠物坟场》，从预告片看本以为会是对原著和1989年电影前作的提炼和升华，然而糟糕的节奏和剧情发展让这部电影成为今年观影体验中的一大败笔之一。
首先最大的失望是电影的结构：电影用了三分之二的剧情进行冗长的背景和人物介绍，却对人物背景和故事衔接，以及主人公在女儿去世后的心境转变匆匆带过。本来作为重要角色之一的车祸死者的灵魂就蹦出来吓了几下观众，对剧情推进毫无作用。带给女主人公童年阴影的残疾姐姐不过是在一系列莫名其妙的幻觉中作为吓唬观众的道具，和她个人在剧情发展中的行为动机几乎毫不相干。而将心爱的家庭成员死而复生，这种需要对一系列伦理问题和后果深思熟虑后才能决定的大事，片中仅仅给了男主两个镜头就去匆匆刨坟了，从一个心智健全，信仰科学的居家好男人变成一个期望着神秘力量将女儿复活的病态父亲，中间这心里变化根本没有多少说服力。不说薄弱的人物塑造，就连这神秘力量的来源以及为何死而复生者会性情大变，片中都没有给过多的介绍，神秘力量的来源“温迪戈”几个字就带过，没有多少深入的讨论。可以说，原本能够丰富故事和人物的种种细节都被导演抛弃，笔墨最多的反而是那一只起死回生的猫。最后的高潮大戏更是只有短短15分钟，如此极速的收尾，缺乏气氛，更让80分钟的铺垫显得多余。
影片中的惊悚元素也可以说是啼笑皆非，不知道是不是主创人员的故意为之，片中大量桥段似乎都在有意模仿过去恐怖电影的布景，干枯的树林，不要钱的干冰，远处密布的乌云和电闪雷鸣，只可惜银幕上的效果更多的像个无厘头的笑话而不是精心安排的致敬。
多的也没什么说了，这部电影本身的平庸让它的观影价值大打折扣，我不推荐任何人花钱去看这部电影，如果如同《新铁血战士》那样的烂片至少还有夸张的表演和可笑的剧情能让人在无聊的时候重新看看娱乐一下，那这部电影真的连一点最基本的娱乐价值都没有，廉价的jump scare甚至让人都无法在观看这部电影时感到害怕，一部平庸到都无法嘲笑的电影，可谓是真的失败。