水的故事 Une histoire d'eau(1961)
简介：
- “法国电影新浪潮”两位巨擘戈达尔和特吕弗唯一一部联名编导的爱情短片，两人趁当时巴黎洪水泛滥之际，历时两天完成拍摄，以半纪录片半喜剧的形式，描绘在泛滥洪水中诞生的爱情。戈达尔独树一帜的剪辑手法在片中也有展现，利用打击乐与全程旁白的荒诞结合，编绘一篇随意洒脱的生活散文，力图通过幽默的力量对抗大自然造成的无奈，致敬早期喜剧电影大师马克·森内特。
演员：
影评：
上世纪50年代初，在电影诞生地法国涌现了以《电影手册》杂志为阵地的年轻影评家，后来这些年轻人制作出的大批极具作者风格和人文情怀的优秀电影，形成了法国电影史上影响深远的新浪潮运动。
特吕弗和戈达尔，作为最令人熟知的法国新浪潮电影运动的两位大师，在他们的相处中，最初是作为对传统影片的激烈批评者并肩战斗，中期有电影作品上的互帮互助，最后却非完美的结局——二人不欢而散，并再无往来。
早期，在戈达尔的作品中可以找到多处对于特吕弗的致敬：1957年，戈达尔在短片《所有男孩都叫帕特里克》中，特意安排了一个细节：咖啡店顾客在读报纸的文章标题，是特吕弗的电影评论——《法国电影在虚假中死去》；1962年，戈达尔的《随心所欲》中，电影院中间的巨幅海报则来自特吕弗的《朱尔与吉姆》。而特吕弗也在1966年给戈达尔的信中这样写道：
“可以说，戈达尔是一个把拍片做得像呼吸一样的导演，并且呼吸得很顺畅。他的速度像罗里西尼、诡密像萨卡·圭特瑞、悦耳像奥逊·威尔斯、简明如帕尼奥尔、伤痛似尼古拉斯·雷、高效恰如希区柯克、深邃如同伯格曼，他的傲慢像他自己。威尼斯电影节的导演查理尼这样说：‘电影在戈达尔之前；电影在戈达尔之后。’这是对的，这么多年过去了，很明显《精疲力尽》标记了电影史，同时是一个巨大的转折点，正如1940年的《公民凯恩》。”
五六十年代，二人开始合作作品，标志着其亲密关系的顶峰。1958年，戈达尔将特吕弗拍摄的胶片剪辑成了《水的故事》，该片由特吕弗编剧，两人共同署名导演和剪辑，并于1961年公映。
特吕弗的原意，是想把这部电影拍摄成为一部轻喜剧风格的片子，而由于种种原因，他十分潦草地完成了这部作品。戈达尔看到之后，觉得自己可以做一些工作——他将电影对白声音删掉，插入了碎片式的画面打破原有的叙事，并录制了新的旁白配音和配乐。
从《水的故事》这部影片中可以看到两人的碰撞：基于特吕弗擅长的叙事风格和基于戈达尔天马行空的剪辑风格。正如纽约影评人Richard Brody所说，“特吕弗创造了一个故事，而戈达尔又一次把它用作自己狂热风格的介质。”虽然这是两人最早的合作之一，但是二人完全不同的个人风格已经显现。
▲《水的故事》剧照《水的故事》拍完的第二年，特吕弗凭借《四百击》获得了戛纳电影节最佳导演奖，声名大噪。之后，他继续帮助和扶持在《电影手册》结识的好友们，包括为戈达尔的《精疲力尽》提供了自己的剧本，还列出了可供参考的片单。1960年，《精疲力尽》也获得巨大成功。
两人在创作风格、政治立场上虽然都不相同，但是长期都彼此尊重。直到七十年代，戈达尔公开批评特吕弗“根本不懂电影，”并于1973年给特吕弗的信中用他一贯的傲慢语气，称其“是一个骗子”。两人关系至此决裂，直至特吕弗死前都没有修复。特吕弗后期在电影上没有保持戈达尔的激进，而是向他们青年时代都大肆批判过的主流电影风格靠拢，也许是两人分歧的一大原因。
作为新浪潮电影的两位开山者，我想没有必要去批评他们其中任何一位，不论是戈达尔的狂热激进的性格，还是特吕弗优美平实的叙事风格，二位留下的优秀作品足以让我们体会到影像的力量。这已足够。
- 《洪水的故事》拍于1958年，是向马克.塞特纳致意的短片，马克.塞特纳曾经和戈达尔和特吕弗的共事过。原来是特吕弗导演的，后来不知怎么得倒手到了戈达尔手里，戈达尔修改了大量对话，并进行了剪辑，所以一般认为这是戈达尔与特吕弗的第一次合作。
糟糕的中文字幕已经不能让我对故事或者电影的台词做任何像样的描述了，大致是女主角在洪水里要赶去巴黎上课，然后在中途和司机发生了一段野合之类。应该讲，《洪水的故事》是隐喻远大于实质影像或者文本的短片，水本来就长期作为情欲，智慧，激情等等的隐喻体，但在这么一部纷杂的短片里，的确很难看清洪水的所谓“所指”到底是什么。
我不知道是碍于当时的户外录音技术还是从形式主义上的考虑，特吕弗和戈达尔全盘取消了户外录音，取而代之的女主角第一人称出现的日记体叙述，让人感觉像是一场加了画外音的默片，生涩而且费解。
《洪水的故事》结尾处的快速剪辑已经开始显现出戈达尔惯用的手法，而神智恍惚的对话也明显带有戈达尔特有的色彩。
顺便说一句，和Hitlike兄一样，我对特吕弗的印象也不太好，《洪水的故事》总体来说比较糟糕，少说两句或者直接从戈达尔的履历表上跳过这一部或许会比较好。