痴男怨女 L'homme qui aimait les femmes(1977)
演员：
影评：
看特吕弗 1⃣️6⃣️
中年男人的魅力竟能如此之大，令人不敢相信！观感很平淡，超级无感，甚至觉得无聊。以前只是拍（撕）丝袜，这次特吕弗彻底不演了！开场，一个男人的葬礼，好多女人好多腿，一副棺材，镜头前一双双美腿走过，令人对这个死去男人的过去无比好奇。
故事的开始，是通过男性意淫视角下对女性的凝视去展开的，然而魅力的展现则没有任何基点。当他想要写一本书去记录自己的风流情史，搭配画外音旁白讲述时，这个一面之缘便能让女人沦陷的中年情圣形象在我这里就完全立不住了。“女人的腿就像圆规，维持着地球的平衡”，他对每个女人的爱都是内在“恋腿癖”驱使下的付诸真心，就像医生和男编辑（同为男性集团）的点评：他并没有那么的爱女人，他对肉欲的喜爱要高于对情爱的向往，他就是个自恋无比的自大狂。
母亲与情人私会而疏忽陪伴，对于过往的童年的痛点和单亲家庭的伤害有提及但没有深入的探讨，相比男主的自赋魅力，反而女人那疯狂与痴迷的爱使形象更立体，刺激的性爱体验与极强的控制欲，不惜为其枪击自己的丈夫（寡淡无味的婚姻）。最好死于自己最爱的“腿”也算是不忘初心了，毫无疑问，比起女人，他更爱腿。
ps：小黑猫吃餐饭的镜头想起了《日以作夜》
- 最近看的片子多少都有些沉重，或许貌似最轻松的就要属特吕弗的《痴男怨女》了。这种轻松是因为不用背负太多的负担，不需要任何的价值判断，也不需要怎么用脑子去思考，单纯地只是观看，观看一个男人在活色生香的法国浮光掠影、游戏凡尘。他长得不够英俊，个子不高，但却跟无数的女子有过一夜情，或者一段短暂的夙缘。她们都还记得他，他家中的一个抽屉里堆满了那些女人写给他的缠绵悱恻、恋恋不舍的信，每一次，他都把信塞进同一个抽屉，读过一遍的，或者没有读过的。除了信件，还有一些女人们的照片。
伯特兰说过：“女人的腿就像罗盘，它能够缠绕地球，并为之带来平衡与和谐。”特吕弗的对白永远都那么诗意和文学，伯特兰在讲述女人的腿的致命诱惑的时候，彷佛就在诵读一首诗。所以偶尔会心生疑惑，究竟吸引你的是那些对白，还是故事本身？
对伯特兰而言，女人就是能够带给他平衡与和谐的，除此之外，有爱吗？也许有，伯特兰总是瞬间爱上一个女人，然后千方百计把她弄上床，春风一度后又总是追寻下一个目标。他的爱是泛滥了的洪水，涌向每一个女人，只要你有一双美腿，伯特兰就会爱上你。或许伯特兰爱的只是爱本身，以及爱之名义下滥觞的性。正如艾吕雅《爱情力量的箴言》中的诗句所描述的那样，“在我这寄身并遮蔽的荒漠/她拥抱我而且一边拥抱我/还指示我要倾听和观摩”。这样的泛爱大概只有法国人才会有，也只有浪漫的法兰西民族才会习以为常。是的，习以为常。伯特兰的同事们就曾经不无调侃地说到，下班以后，只有有女人的地方才会见到伯特兰。他们对于这样一个有着特殊癖好和行为的人给予了足够的宽容，这一点在别的国家大概是不可想象的。
影片的手法很新颖，从伯特兰的葬礼开始倒叙，然后在故事的当中又通过在蒙比利埃的伯特兰本人的回忆再一次插叙了伯特兰以前的生活经历，从少年时到巴黎到蒙比利埃，从对女性的懵懂到初次尝试到乐此不疲……特吕弗使影片在倒叙和插叙不断的切换中前进，偶尔也穿插这些许的幻觉，将一个表面上看起来风流倜傥其实内心忧郁敏感的男主角展现在了观众的面前。让我们跟随着他，进入了他的世界。
影片开头的场景拍得非常棒。伴随着激昂的交响乐曲声，一辆黑色的灵车从镜头中穿过，后面跟着一辆又一辆的小车，从车上走下来的，居然全都是女性。唯一的一位男性出现了，但他却是往相反的方向走去的，或者说他只是个偶然的擦肩而过者，在女人群中他闪身退了出去——进入墓地的就只剩下了女人了。女人们或者哀伤或者不哀伤，但都例行公事地走到了伯特兰的目前，丢下了花束。特吕弗在这里把镜头对准了这些女人们的腿，一双接着一双，走来又走去，没有什么比女人们的腿令底下躺着的伯特兰更喜欢的了。旁白中这样说到“天下的葬礼都一个样，唯独这个与众不同，见不着一个男人，只有女人，唯独女人。是的，我想伯特兰会为他的葬礼感到高兴。”
我们同样为此高兴。不是因为世界上从此少了一个不负责任的风流男，只是单纯地觉得这是伯特兰向往的结局。当伯特兰潜意识中出现的那个女孩的衣服由红色变成了蓝色的时候，我们就应该知道，故事到了这里应该结束了。伯特兰最后的死有些偶然，却又未尝不是必然。当他梳理了他的“逐裙”的历史以后，当生活变成了文字，一切都不再有意思，都已经无法激起伯特兰的好奇和兴趣，随后伯特兰蓦然惊觉，一种虚无正悄然地向他袭来 ……但他无法停下，为了追逐本身，而这，正是他的归宿。 - 愛女人的男人。所謂愛，其實只是對自己的愛。 Bertrand愛過很多很多的女人，多情也就等同無情。愛得太多，也就成了不愛。對於Betrand而言，女生並不是「人」，而是鍾情的對象，他所愛的，並不是獨立的身為人的某某，而只是身為女人的女人，亦即是說Betrand所愛的只是「女人」這個物種，而不是具有獨立個性的人。他的愛，就像是孩子的對玩具的愛。女人只是他所欣喜、喜歡為伴的東西，他從每個女生身上找到他所欣賞的地方，這些被欣賞的地方對於別人而言可能只是一些普通不過，甚或不值得欣賞的東西。然而，對於他而言，即使是最細微的東西也為不同的女性賦以特色，就像是《生命中不能承受的輕》中，Tomas為了看不同女生的臉面，才不停地與不同的女生作愛。
Betrand懂得欣賞不同女生的特色，但在他眼中，這些特性卻沒有為女生賦以與別不同的靈魂。他欣賞她們的特性，卻不能安與個別的特性。他所要的是「所有」，不是「獨立」，然而這世上沒有「完整」，即使在他口中集了不同女性特質與一身的女生，其實也不是真正的「完整」。尋求完整，老想找到自己心目中的完美，只會把一生都放在尋覓的道上，永遠找不到終站。
Betrand最後因尋覓而死，把一生都歸於找尋裡去。或許這是最合適他的結局，或許這也是最合適不能接受「殘缺」者的結局。 特吕弗导演的《痴男怨女》，就是一本《高级炮王脱罪指南》，鉴定完毕。
十二天把半打女人骗上了床，睡过一觉后再让她们自己收拾打包走好，各回各家各找各妈。没有承诺，没有金钱，也没有礼物，这些被他骗上床的女人不仅没有破口大骂，也没有上演狗血的歇斯底里剧情，她们甚至明知道自己被玩弄了，睡过他的床的还不止自己一人，却从不恨他，依然对这个男人抱有美好幻想，期盼着他能给予她们其实他也并没有的东西。
他是天下所有男人幻想成为的“榜样”——怎么会有渣得如此高级又完美的人？所猎艳到的女人，他不仅得到了她们的身体，还一同赢得了她们的心，各式各样女人都拜倒在他身下，为他痴迷却不打架。
究竟是怎样一个男人让这些女人甘愿追随？他很帅？或者隐藏高富帅？钻石王老五对不对？！还是才华横溢的名人文豪？不好意思，想多了，他一条都搭不上边。这个男人叫伯特兰，不高不帅，有点黑瘦的中年男人，一位普通的工程师，住在普通的公寓里，总的来说就是“样又冇，钱又冇”的中年大叔。
有没有颠覆你心中对渣男的美好想象？不要怀疑，就是这样一个其貌不扬的男人完成了近乎所有男人的心愿。一个人的外在不吸引人，那么魅力一定在于他的内在，“开脱指南”实用手册开始了。
整部电影的关键线索就是“腿”，优雅的女人的腿。为征服女人而生，为追随女人的脚步而死，恋足癖重度患者——伯特兰的一生也算首尾呼应，功德圆满了。所以男人对于腿的痴迷，是与生俱来的天性，女人的腿对男人像一扇神秘的门，更多代表了一种性幻想，是诱惑和欲望的象征。鲁迅说过这样一段话：“……从女人露出的胳膀，男人会马上联想到女人的身体，从女人的身体马上又会联想到一处奸情。中国人的思维只在此时才会变得如此跳跃……”，惯性的联想造成的心理暗示，伯特兰贪恋女人的腿也就不足为奇了。他从腿先认识女人，拥有一双美腿的女人通通逃不过他的魔爪。可是“腿”对于伯特兰又不仅仅是性幻想，还是他毕生的使命，终其一生也要与之为伴的灵魂寄托。他爱的不是女人的腿，也不是“独立的个体”， 他追寻的是“所有”，是“永远无法满足的完美”。
他的样子的确不够吸引人，评价他“长的凑合”都算是褒奖了。没有样子、房子、票子，他靠什么俘虏那么多女人的心？
他的杀伤力武器是眼睛。他懂得发现不同女人的特性，区别与其他女人的自身魅力。他深谙“男人女人都一样，需要快乐和成为独特”的道理，他不仅给了那些女人快乐和独特，也给予爱情。你不能说他对爱情不忠，不尊重爱情，他每一段感情都投入真诚，以他的方式。片中的男人和女人们，各取所需，你要快乐，我为了自由，谁也不欠谁的。
他睡过的女人都为他开脱，她们都说他爱过，他很好，她们依然怀念他。受害者不觉得被伤害，反而觉得曾经拥有过他为幸事，世人又有什么理由谴责他。
伯特兰葬礼上一双双美腿走过撒下的鲜花和泥土，至此，他的罪名完全开脱。他不是浪子，只是一个逃避孤独的爱的贪恋者。
他把自己的猎艳经历都写进书里，他的书始于一个女人——童年时期常年忽略他并同时拥有一大票情人的母亲，而伯特兰也意识到他所写的书正在重演他母亲的恋爱情史，他用这本书来作为自己真实存在的证据，也希望能找到“人们如何言说自己”这一问题的解法。
偶尔想宅在家看电影煲剧，
可是不知道有什么电影好看？
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