侠女传奇 俠女傳奇(1992)
简介：
- 诸国割据、战乱频生的五代十国。
演员：
影评：
这是一部对本武侠迷有重要意义的童年电影！
情节简单而生动，武打场面暴强：
我仍然记得王子(刘锡明)神魔一刀切断他姑姑(惠英红)脖子的我的恐惧;
一分为九再九剑归一的独孤九剑，一直让我感叹这才是古天乐版《神雕侠侣》或吕颂贤版《笑傲江湖》的独孤九剑的应有的效果;
尤其最后那场和国师带领的一众喇叭对决，那飘逸锋利的剑气！
现代特技再强，也无法替代那个年代精良设计的武打场面～
- 晚饭的时候，无聊的拿着遥控器按来按去。
翻到中央六套 李嘉欣那张精美绝伦的脸在屏幕上晃来晃去
就多瞄了几眼 是一部很老的叫什么“独孤九剑”的香港武侠片
男主角练得就是这种剑法 他那个精神分裂的姑姑一直在旁边教唆他
大致是内容是：“人至剑则无敌!”
男主角终于走火入魔 把她的姑姑给劈了
这时候,他意犹未尽,立马想到了他所深爱的女主角,我们的李嘉欣同学是也.
于是,他化了个很浓的烟熏妆,提着杀猪刀直奔女主角的住处.
谁知中途跳出几个喇叭,和男主角争起了女主角.
男主角很生气,和喇叭讲道理:这丫是我砧板上的肉,你们就收手吧!
喇叭也不是省油的灯,仗着人多和男主角打了起来.
男主角和喇叭斗的两败具伤,女主见势不秒,脚底抹油开溜.
男主角是个有钢铁般意志的人 本着不达目的誓不罢休的信念
拖着半残不废的身体硬是追上了女主角 直直的捅出了一刀
由于男主角伤势过重 这一刀捅的很浅
但是我们的女主角李嘉欣同学还是很配合的 弱柳扶风状的倒在了地上
男主角也因为体力不支而倒下 在倒下的一刹那还不忘耍帅把刀身后的空中抛去
直见那把杀猪刀到在空中做了个完美的360度翻转 才迟迟的和地面来了个亲密接触
女主角颤抖的把手放进男主角的手里面 两人回忆起了一起的美好时光…
最后的最后,男主角把剑抛入了山谷,带着女主角归隐山林.
这个故事告诉我们:学什么,也别学剑!
当然,知错能改,也是善莫大焉!
最后,也是最重要的一条:如果你有精神不正常的亲戚朋友,请你远离.
基于国际人道主义,请你把他送神经病医院,否则,你也有患上精神病的可能.(不是每个人都像男主角这样幸运,有个像李嘉欣样子的女朋友帮助你改邪归正,而且不告你故意伤害罪.)
P.S:我强烈要求广电局,在教育频道和法治频道反复播放,以加强广大民众的法治意识,和道德修养! - 当时同学称李嘉欣是最美的美女，我不知是怎么一回事。这剧子十几年前看过，现在看和十几年前看不是一回事。
李嘉欣变了，电影中所有演员都变了。而我身边所有人，也变了。
看的时候还是个小孩，懵懂无知，就知道是什么打的，这样而已。
近十年间看了无数的欧美片，近十年间，据说已没有产过真正的港产片。
现在回去一看，感动……
有人说，“现在已经没有真正的武侠片”。或者对我们这种人来说真的没有了。小孩子看这部电影时不会有时间的存在，他们将古代的视为现代的，现代的又会视为古代的。时间只会在成年人身上刻下烙印。我很清楚，我带着这个烙印。
很多港译片，实在是翻译得太烂了，恕我一个广东直言，比如“家有喜事”，阴郁的腔调翻译成“坏事”，或者是“平常事”，完全感觉不到原声那种独有的喜悦气氛的。
但我要说，这部片翻译得不错，确实是用心之作，也难怪央视会播这么多次，用了这么心血去翻译是不会让自己的心血这么快被忘记的，当然我不知道这是不是央视给翻译的。
有些影片带有时间的痕迹，在看过以后N年会给人鄙视的。这部影片却没有给我这样的感觉。无论当时是那些炸药，还是那些吊绳，还是电脑特技，都没有让我找到那个时代的痕迹，90年代的痕迹。
但影片是属于那个年代，现在的年代也再也没有人这样的去演公主，也没有人这样去演太子
真TMD很美。
李嘉欣是美女，或者过去我听了无数次，现在终于都，相信了一次。 - 正义的光环与高贵的血统，是做为复国者的两大基本要素，被赋予厚望的夏候国太子瑭，惟独缺少的却是复国的欲望，长期的与世隔绝，使得他对身边维一的女性亲属---姑姑产生了介于母亲于情人之间的暧昧情感，同样是流亡者身份的晋国公主闯入了他的生活时，姑姑对其的强大敌意使得他陷入了无尽的烦恼与思考中，脑电波的对撞与价值观的扭曲，在单纯如同镜湖般年青人的心中掀起了一阵阵痛苦的涟漪，自幼被姑姑灌输的复国思想在陌生美丽的公主面前显然无足轻重，做为自然人，凡是合乎人性的东西，都会觉得亲切（注1）。与其对比，导演对姑姑一角的设置，则是为了说明罪恶的本源：“自然赋予人类以无数的欲望和需要，而对于缓和这些需要，却给了他以薄弱的手段。人只有社会，才能弥补他的缺陷（注2）”
在那个武侠片泛滥的快餐年代，试图说服观众们走进电影院里花费一个半小时来消化人性丑恶这一沉重的话题是需要勇气的，发行方显然对消费群有着超现实的期望，做为导演的余明生，新潮学院派的作风在片中一揽无余，后舞台化的表演风格与主观性极强的跳跃式摄影，余明生充满野心的扮演着全能的上帝。影片中对夏候国太子瑭的沾满族人鲜血的长镜头特写，似乎暗示着一切罪恶和背叛之源，同时它也在提醒我们：“每个人作为人的本性，在他或她的潜意识中都难逃返祖情结这一欲望深渊，是平静而安详的静候死亡，还是在崩溃之前彻夜狂欢？导演在这里给我们展现出了如同地狱般的深深绝望和世界末日前的巨大颓废（注3）”
杨丽箐扮演的将军与其叛国丈夫之间感情纠葛这条线，是普通观众轻意察觉不到的，它被导演安排的过于随便，但是在后来却显现出了端倪，我们知道佛西斯的潜伏理论一般对于这样的定义，但是本片的编剧这次却没有见到功底，人物刻画塑造犯了极其幼稚的错误，性格上更忽视了时间线和渐进性（注4），将军夫妇从猜疑、冰释再到反目，在草地亲吻的长镜头里的大特写运用并没有使观众们得到信息的充分反馈，过度的创作主导性思维使得屏幕内外产生了难以跨越的鸿沟，缺少共鸣的感觉耽于导演不肯妥协的拗力。但“世上本就没有一个人能完全了解另一个人的，无论是夫妻，是兄弟，是朋友都一样（注5）”我们从铺陈的影像画面上看见冗长的镜语留白中茫然无措的同时又会感受到余明生后现代戏剧冲突叙事的暗涌张力。
暴力场景占据了影片的大幅时间，惨裂血腥的画面充斥着眼珠的全部，在临近结束的一场，姑姑为了让夏候国太子瑭彻底挣脱世俗间的种种欲望，不惜以身殉剑，中景与近景的快速剪辑突出了太子内心如同刮骨般的煎熬，最后直至超短焦的大景深画面，太子身后燃起的雄雄烈火，彰显着逐渐解开封印中魔鬼的诅咒，与刘锡明面如死灰却冷冷的眼神构成了活生生的地狱之图，是复仇的欲望带领着他穿越了死亡的山谷（注6），面对给族人带来灭顶之灾的敌国公主，曾经的恋人，狠狠的刺去。在鲜血染红了血锈斑斑武器的那一刹那，李嘉欣痛苦而深情的凝视唤醒了坠入无底深渊的太子，也许只有当濒临死亡的界线才会让人洞悉唯美的永恒，在这一瞬间，太子被阉割已久的人性得到了伟大的救赎。
影片结尾，太子与公主看破世事共隐山林，抛开一切欲望与奢求，复国的想法已随风逝去，天空白云朵朵，一片澄明（注7），导演理想化的手法虽然略显平庸，却给了芸芸众生以心灵上的慰藉。