看不见影子的少年(2024)
简介：
- 讲述了一个“失孤”的刑警与一个“没有身份”的孤儿之间，从对立到相互救赎，一起探寻真相走向光明的情感悬疑故事。
演员：
影评：
起初开始看，觉得还不错，但是越看越迷，越累。优点不多，问题挺多。 优点不多，问题挺多。 问题一:狗屎打光！ 这个打光，简直就是光污染！给我看的视觉疲劳了，哪哪都是一个位置的黄光，太出戏了。打的你根本分不清白天晚上，甚至连场景都看的费劲。这么不加克制的打光实在是让人费眼。无法加分，只能扣分。 问题二:虎头蛇尾 前期铺垫很好，后期疯狂降智，一点逻辑不讲。就举一个例子。13，14集左右那里，警察搜存，王警官刻意给你说一下没有尸体就无法定罪。金满福，你都知道村子那么多警察在调查，你还去挖尸体，你真是生怕警察找不到尸体是吧？其次，你挖的动机是啥呢？转移尸体？还有比那个棺材下面更好的位置吗？准备埋你家花盆吗？就算你已经信了王仕途这个人，那么你就觉得自己一点嫌疑都没了吗？警察就不会盯你了吗？你还敢去挖尸体？这不仅仅是降智了，你是个二傻子你都知道等风头过了再去挖吧。唉...
问题三:
巧合太多了，全是巧合组成的剧，就或许假了，小7刚好是长成了边杰的样子？又刚好是相似的声音？又刚好有相似的伤疤？又刚好是相似的年纪。你知道这是啥概率吗？你看看周杰伦模仿的人够多了吧，符合上述条件的，你从15亿人中能找到一个吗？还有导演你各种误导的镜头语言，把小七和豆豆各种联系，什么吃饭像了，喝汤像了，年纪像了，还各种暗示。最后又不是一个人。你是不是有毛病？你在秀啥呢？
问题四:
拖沓！拖死个人！不要煽情！情感表现是根据人物的行为让人代入之后有感而发的，不要刻意！有一两集，甚至全程回忆！情节几乎毫无推动。这剧删个8集可能好看很多，节奏真的很重要。看完之后，你要让人有回味的感觉，而不是把人看的想快进。
问题五:
上帝视角，但凡经常看悬疑的人恐怕早就把剧情猜个七七八八了，导致看到最后的时候，很期待有反转，但到了最后，也没有反转，就是早就知道的剧情，还要被拍的那么墨迹，让人实在难受。甚至感觉导演的任务是必须16集，你只拍了8集，那不行，剪辑，升格，回忆，重复镜头硬凑16集！
问题6:
这个父亲替儿子顶罪，女儿替父亲顶罪，父亲替女儿顶罪的戏码你tm重复三次？？？这谁顶得住啊！亲情表现不是非要这样吧，影视戏剧效果也不能这样吧？这是啥处理手法？
问题7:
金满福发现边杰没死，不管出于什么理由，你再给他杀了，就因为一张半裸照片？这个理由说服不了我，原因是什么呢？因为你杀了他，等于把杀人这件事，彻底栽赃给你女儿了，后面你还说你多爱她，又提她顶罪？闹呢？这不是降智吗？你是全市最大棉服厂的老板，这么玩？这智商？正常人谁会因为一张半裸照片就给人杀了，这....很难评。
问题8:
金满福你不认小七是边杰，这剧就戛然而止了。就是个失踪案影响你们家啥了。
问题9:
杜一，你踏马也不带脑子的。这智商就好好挖煤吧，别回来了。连个谎都编不明白。明知道不是边杰回来，你回来干嘛？你要是为了敲诈，你早干嘛去了？用得着出去躲三年吗？最后，你敲诈小七你还真不如早点去找金满福呢。
问题10:
不是我说，这个豆豆，命是有多衰。合着就豆豆一个人生活在中国哥谭是吧。我去，换个衣服被拐走了，够点背了吧。后来被接回来，下个桥就能找到警察，就逗个狗的功夫就又被拐走了？这是哪年的中国什么级别的治安水准？我真的....
问题11:
金满福你开车去到你的老家大概要多久？往返要多久？你挖了多大的坑，甚至都挖出白骨了，导演你知道一个人挖这么大坑需要花多久时间吗？我想请问，这么久的时间，小七还活着？你家煤气是假的吧？有钱人家的煤气，是掺氧气了吗？
问题12:
金满福真是个纯爱战士啊，，你老婆不愿意给你生孩子，你换个老婆后面啥事没有。好，你说你爱你老婆这个人设，我认了。你给人家换药？想让她一直傻？又不想让她死！你狠。她不给你生儿子，你拐卖她儿子！你狠。我一时半会分不清这是一种什么纯爱了。所以，人设前后太大的矛盾，很难让人共情。尽管我认为这个演员的演技确实很好了。但是，就是个二傻子，站在你这个位置上，可能处理的结果都比你这处理强百倍啊。你一个有钱人的有钱buff是一点没卵用啊，唯一的用处就是被边杰当取款机。
问题13:
主旋律电影，就别把考验干部这套给主角了。但凡有点经验的观众都知道，主角能被腐败吗？王仕途要是能被你腐败，这剧不用拍了。这种情况，你还整什么悬疑氛围？整得拖拖拉拉的要死。简直把观众当傻子一样糊弄。
问题14:
这部戏的感情戏更是拉的要死。简直不忍直视。这导演是真的克制不了一点，硬生生的给我看yue了！
问题15:
前面小七的人设是善良，聪明，缜密的。演着演着就开始离谱降智了。好吧，我猜到了，这编剧导演也只能这样了，我认了。结果后半段这剧的小七真成影子，就没你啥事了，就别硬凑剧情了，非要凑一堆无用又离谱的剧情。比如说，金满福刚把妈妈绑了，你就又恰巧出现了？这又是啥，命运的安排？你开天眼呢？来这么巧？
问题16:
最后两集，金满福你有毛病吗？为啥说着说着就给你老婆坦白了？你真的这么纯爱吗？你不坦白影响你出去挖尸体吗？这是为啥要坦白？我真的迷茫啊？你老婆精神本来也不正常，你却如此真诚，罪过...
问题17:
白骨化真她妈能被检测出是窒息死亡的吗？编剧，我没读过医但是不代表我没上过学啊。如果是钉子插到大动脉失血过多死亡的，这种可能有没有。白骨化真的可以验出来吗？玫瑰齿是一种现象，并不是唯一的判断依据。棺材板背面的抓痕恐怕是唯一的解释了，但依旧牵强。你说边杰是昏厥装态被活埋的呢？还是真活埋，不好操作吧，昏厥状态下，窒息而死就是真窒息而死了，最多抽搐两下。
问题18:
你们评论区来补充吧。我去洗洗眼睛
.....
很少实时追剧，尤其是悬疑剧，这次追影子，体会到了独乐乐不如众乐乐，挺热闹。
从第一天被第四集惊艳到很兴奋地过来打分，到现在尘埃落定，对这剧的观感高低起伏，最突出的体会是两个字：错位。
错位的期待
这部剧里集合了近年最具张力的黑帮大佬和腹黑少年，在看到“高启强大战朱朝阳”的热搜词条的时候，就不由得颅内高潮，脑补出一出高手对决的大戏，然而这部剧里两人都从良了，变成了一对被命运扼住喉咙的倒霉蛋，这件事本身就挺容易让人产生货不对板的失落感的，吸引来的观众要么热爱触底逆袭的爽剧，要么喜欢暗黑的悬疑剧，能不能把客留住就看导演的本事了。
错位的风格
我对影子少年最大的一个疑惑是，在这样一部16集的短剧里，出现了不同的风格和节奏，讲故事的水平也高低起伏，让人难以想象这是同一个导演的作品。悬疑剧最重要是前三集把人留住，但是前两集水分有点太大，完全可以压缩成一集把背景交代清楚，剧从第三集开始好看了。金满福这个角色是全剧的反一，贡献了很多惊悚时刻。然后本剧的第四集又是很艺术的一集，车祸魂飞，花如此大的篇幅对王士涂的精神世界进行描摹，我从两方面来说这事。首先这一段很高级，从演员的表演到情境的设置都相当出色，我非常喜欢这一段。然而从另外一个角度看，这么一出短剧，整个剧集的真正核心容不下太多人，导演在第四集花如此大精力去讲王士涂的心魔，观众却在接下来的十几集里发现他多数时候是用来推动剧情的工具人，那这浓墨重彩的一笔存在的必要性就值得商榷了。而5-8集是专心讲故事的四集，节奏推进比较快，9集却又突然文艺了起来，特别是海边哑巴的出现，结合大结局看这一段不明所以。13，14集好看，15、16集又有点注水，这一部戏看得我心情着实是很复杂。
错位的节奏
紧张的节奏是悬疑剧的关键，直到今天看完，可以肯定的说节奏拖了这戏的后腿，有很多桥段我都是倍速看的，比如导演不吝把大量珍贵的时长给了剧中的悲剧人物边美珍，郭柯宇老师的演技极为精湛，但是再好的表演也不应影响故事推进的节奏，在我急于知道冒牌边杰会不会被妈妈拆穿的时候，却看到边美珍慢吞吞地给一个又一个陌生的孩子打伞。在我关心谁杀了王帅的时候，却看到杜一爸爸边修保险丝边回忆和王佳妈妈的陈年往事，还有戏里王佳多次的哭戏、这些与主线剧情相关性不大的镜头，严重拖慢了剧情节奏。如果挤掉剧集里多余的水分，相信剧集的口碑会提升一大截。
错位的表演
本剧的主角是张颂文，但是看过剧的人恐怕会有这个共识，故事的核心其实是金满福一家，所有事情都是围绕这这家人展开的。这不是一部探案剧，而是一部罪案剧，所以观众关注点在罪犯如何犯罪，凶手是谁上，探案就不是戏剧的核心，在一些过场戏里，我看到张颂文细节满满的表演，但有时候会觉得有点违和，这就好像他以为他演的是柯南，但是导演给的定位是目暮警官，在观众眼里这种表演就是拧巴的。直到13,14两集，剧情的重点来到了王金斗法，这时候表演终于对焦了，张颂文精湛的表演大大提升了剧集的观赏性，之前总有人说他演坏蛋最有号召力，我倒是觉得他最擅长扮演有心事的男人，或者说绝地逢生是他的统治区，无论是狂飙里斗徐江，猎冰里佛塔逃生，还是这里金马对决的骗中骗，他的隐忍和爆发力都极大提升了戏剧的观赏性，用对他，他就能成为人抬戏的典范。
错位的剪辑
我之前的repo里面也提到过，杜一已经被抓了，还出现他烧毁胶片的镜头，剧里还有其他地方也有类似的问题，这种前后不分的叙事方式会带给人困惑。
错位的剧本
这剧的剧本其实真的还不错，但就是差了一口气。剧集像罗生门一样反复讲同一事件，多到有些冗余，但是有些地方又不能自圆其说。比如结尾也没有解释为什么小七与边杰长得一模一样，对于小七和王士涂亲子关系的暗示，直到结束也没再着笔墨，留下观众们的声声叹息。
错位的人生
剧里金满福要除掉的人是边杰，人贩子却错绑了豆豆。杜一偷拍了金燕，边杰却为此而死。人生的悲剧来自于这些错位的巧合，就像真实世界里的那些被拐卖的孩子，从充满爱的家庭中被掳走，开启了另一段未卜的人生，留给父母的，是一生的伤痛，罪恶是一瞬间发生的，悲凉却绵延不绝。
上面说了很多个“错位”，更多出于对一部自己喜爱剧集的期待和苛求，我依旧会给这部剧一个不错的评价，下面就说说这剧打动我的地方。
全员戏骨
这部戏里从老戏骨张颂文成泰燊郭柯宇，到年轻一辈荣梓杉陈雨锶赵华为，再到小豆豆……几乎没有一人拉胯，演员投入的表演提升了剧集的质感，是一场酣畅淋漓的演技大赏。
美术和摄影
影子少年的片头，从头到尾我都没有跳过，前后两个版本的片头我太爱了。而摄影也极具观赏性，随手截图就是一张精美的海报。摄影和美术配得上任何一部伟大的作品。
文艺悬疑的探索
这部剧表达的重心更多在于对人性以及亲情、家庭关系的观摩和探索上，还有对拐卖受害者的体察和人文关怀上。片尾那些照片触目惊心，对于受害者来讲，最可怕的是遗忘，在这件事上真心实意地感谢影子少年的创作者，感谢你们还惦记这些悲苦的家庭，感谢为剧集付出努力的每一个人。
最终，这剧没有烂尾，孩子找了一辈子找不到，这更贴近真实的生活，如果结尾是父子相认，我反倒会觉得倒胃口。就这样淡淡的平静地走下去，带着伤痛、也带着希望。
最后祝福每一个家庭，愿天下无拐，人间安康。
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大结局（13-16集）
本来以为还有几天才播完，没想到突然超点，大幕落下，有点恍惚。
先说结论，悬疑剧没有烂尾，剧集没有为了反转而洒狗血，也没有为了guoshen烂尾，现实主义的结尾，开放式结局，虽然戏本身经历高低起伏，我还是要维持我的打分，8分给这剧，其余给每集结尾的孩子们和他们的父母，愿天下无拐，人间太平。
困了，后面会写一个完整的剧评。
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第十二集
今天金家小白兔迈出了重要一步，对于她和边杰的争执，在上一集杜一偷拍的时候就就想到了应该是“杀人”导火索，但是真正演到的时候还是感叹命运弄人。牙套妹在这部剧集里表现出色，她的故事至此也基本上交代清楚了。但是他爹究竟参与过怎样的罪恶还未可知，金爸爸是否就是影子里的反一大BOSS？拭目以待。
这戏里小七和王士涂的互动真的很可爱，受尽命运摔打的两个人相偎取暖。不过里面张颂文的戏份真少，感觉是个依附于小七存在的角色，今天刷到一个人说是被打拐题材感动所以接的戏，那就好理解了。
拒绝看任何一集的预告，希望保留猜谜的乐趣到最后。
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第十一集
在王士涂的心理攻坚下，杜一承认自己是杀害王帅的凶手，但是本集结尾处又出现了他烧毁底片的镜头，有点让人摸不着头脑，他不可能在看守所或者监狱烧，那他是什么时候烧的？烧的是不是他偷拍洗澡的底片？
结尾处边美珍似乎要想起点什么来了，很明显金满福不希望她想起来，到底是她目击了金满福犯罪？还是边美珍自己做过什么？
这集王士涂和小七好甜，俩人比真正的父子还要和谐甜蜜。
第十一集是正常发挥的一集，期待明天的更新。
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第十集的节奏回复了正常，继续推进失踪三人组的故事，这一集是好看的。
今天王士涂和小七的互动很有人情味，不过相比之下我更喜欢看王士涂和金满福还有杜一爸爸的交锋，由此我想到这戏里面的王士涂那条线，严格意义上是属于副线，以边杰失踪为中心，金家杜家的故事发展都在悬疑剧主要的脉络上，而豆豆的失踪更像是一条支线等待着与主线汇合。
这集杜一准备逃跑，基本上命案和他脱不了干系了，不是主犯也是从犯。金爸爸使出苦肉计骗女儿，意欲何为？他的秘密究竟是什么？金家姐姐暂时进入小白兔阵营。
重度半途而废患者本来懒得写了，结果看到昨天有评论说我收钱了，哈哈，承蒙抬举，那我再坚持一下。
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第九集有几个地方反转了：
首先杀害王帅的凶手可能不是边杰，作为事件唯一目击证人的杜一，和爸爸吵架的时候透露了新的可能性。
然后做实了金满福为袒护姐姐企图埋尸，但是这集结尾又出现反转，边杰没死。他从后备箱跑了以后又发生了什么？他还活着吗？
最后，小七在海边和结巴相视一笑的场景，让我想起了韩剧《没关系是爱情啊》里赵寅成和想象中的自己一同奔跑的画面，所以，哑巴是真实存在的吗？还是只是小七的另外一个人格，一个人在极端环境下出现的心理分身？今天庆爷被审问的时候关于吃面的供述明显在暗示小七就是豆豆，但是真相果真如此吗？
这一集节奏稍微有点乱，虽然交代了很多新的情况，但是剪辑让人有点摸不着头脑，再看看，希望后面还有大招。
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七八集故事向前推进了，故事的范围不再局限于金家这一方天地，由于王帅的尸体被发现，小七的命运再次来到了岔路口，庆爷和拐卖团伙也再次粉墨登场。
王士涂在这集里和局长还有秦勇的冲突很有意思，一个倔脾气老小孩的形象呼之欲出。
很喜欢这两集，是情节迅速推进的两集，之前我对金家父女的一些猜测可能是错的，那么真相到底是什么？迫不及待看下一集了！
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最新更新的第五六集，走的是惊悚路线，相信很多人都被金满福吓到了，危机重重的时候王士涂出差了，看来是不把人急死不罢休。
这两集的风格与前面有点不一样，更接地气更符合悬疑的设定，感觉会有更多人喜欢这种刺激的的感觉，夏日清凉限定。小七未来命运如何？杜一将会扮演怎样的角色？王帅呢？……太多谜底等待揭开，期待下一集。
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前两集剪辑有点飘，第三集金满福几个镜头一下子把那个味道带出来了，天啊他为什么要认个假儿子啊？我看得好紧张。演姐姐的牙套妹给我心里阴影比较深，盲猜这次也不是好人？第四集探索主演内心世界的部分，有美剧那味了。张颂文的警察和荣梓杉的少年飙戏，亦敌亦友的情绪张力拉满，总之这戏是越来越好看了。人均戏骨，质感细腻，悬疑剧场总算是回归水准了，高级！
看完前四集了，这剧不是以往那种勾心夺魄的重口味悬疑，而是在玩一种很新的悬疑，虚伪的爸、“装疯”的妈、“小白兔”的姐姐和冒牌的他，每个人都很有特点，而且替身文学这个梗我还是第一次在这个赛道里看见。
故事从一个失踪了三年的少年突然回家讲起，看似是一个家庭终于迎来了最终的幸福圆满，但故事的每个角落都藏着意想不到的诡异。。。边杰只是三年没有回家，却遗忘了之前所有的记忆，他不记得自己的名字也不认不出眼前的每一个亲人，甚至就连性情都彻底变了，但是金燕还是靠着边杰手上的伤疤确定这就是自己那失踪了三年的弟弟。
看到这是不是一边心疼边杰这三年的遭遇，一边又为他们能一家团聚而感到开心？但是这都只是假象罢了，随着边杰回归，各种疑点也都逐渐显露出来，故事才是真正的开始。金家表面上看起来是一个幸福美满的家庭，金满福事业有成，为人又儒雅敦厚，哪怕妻子行动不便神志不清，也能数年如一日的细心照顾；金燕作为家里的长姐也是得体大方，为人正直善良；就连神志不清的边美珍，在这个家里看起来都是那么的温柔。但这一切也都是表面上的风平浪静，在边杰回家之后，每个人都逐渐漏出了那耐人寻味的一面，这幸福美满的家也越来越迷雾笼罩了。金燕在警察局第一次见到边杰的时候整个人的状态就很值得细品，一般人见到失踪多年的亲人应该是激动、震惊、喜极而泣的，但金燕却只有震惊，少了开心，她望向边杰的眼神更像是在害怕和求证。
后面带边杰去买衣服买鞋子，又发现三年前就已经是44码的边杰，如今脚却变小了，正值青春期的少年怎么可能会越长越小呢？这么明显的疑点她又为何一言不发？
回到家后爸爸金满福在饭桌上也是各种话里有话，你最不爱吃鸡皮了，你最喜欢鱼肚子，看起来每一句都是慈父的关心，但金满福的眼神全是意有所指的打量，让人看着就头皮发麻，一顿饭下来边杰吃的战战兢兢，金满福也是全程打量，如果边杰真的是他们的儿子，那这试探和打量又是什么意思呢？
边美珍这个精神有问题的妈妈也是真假难辨，你说她疯吧，她在行动上确实是有精神病患者那种模式化，但她又太正常了，除了反应慢一点，言行举止都几乎与正常人无异。况且她出现在羊村的事也是处处都透露着匪夷所思，一个神志不清的人要走多少弯路才能去到那么远的地方呢？（ps:郭柯宇老师的演技真的好好啊！在学校门口接边杰那段戏感染力太强了，而且整个人的状态也很对，在校门口站着的时候，形销骨立，完完全全就是一个失去儿子的可怜妈妈T T）
还有金燕给边杰剪头发的时候明明发现了这个边杰的身份是假的，但为什么又什么都不说，就这样堂而皇之的掩盖了过去？况且面对王士涂多次的好心提醒，他们不仅不放在心上，反而话里话外的将王士涂指责成一个企图破坏他们家庭和谐的坏警察。
这种种不对劲的行为都在说着这家人不简单，貌合神离的金家私下里也许掩盖了太多的秘密，但我也想不明白金满福事业有成家庭美满，为什么会跟边杰的失踪扯上关系？人到中年已经拥有了一切，为什么又会陷在这样的谜团里？不知道故事要怎样展开，浅蹲一下后续！
迷雾剧场杀回，今年第二部《看不见影子的少年》，如同一把尖刀笔直扎中软肋，看完四集老泪纵横。
而这才仅仅是开始，不敢想这部剧该是多么高的天花板。
来，展开说。
一，亲情根里长出的有血有肉的悬念感
本格故事最重要的要义之一，一定是悬念感。
刑侦/悬疑影视剧（乃至综艺）太多，路径过于重复、模式过于同构，越来越难真正勾起观众的好奇心。
频繁抛疑团抛悬念，却很难产出有效悬念感。
我们说过很多次，悬念和悬念感不是一回事。
没有代入感、刺激感、共鸣感之下的“硬”悬念，就像一排完全和我无关的问号：路上的车是一百辆还是一百零一辆，外卖小哥的大姨的三叔的七舅姥爷是谁，白糖罂的果壳上有多少个点，这些我属实完全不关心。
无关的悬念堆砌越多，观感反而越累。
而《看不见影子的少年》相反。
这部剧的浓烈吸引力，皮面上、在于诸多小悬念小勾子细密构建出的“连环烧脑模式”高品相，步步转折时时悬念层层谜团，好看；
骨相上、在于浓烈的情感共振属性。
前者，比如荣梓杉饰演的少年小七，上线时在公交车上看见小偷偷钱包，他的见义勇为不是高喊不是报警、而是“去偷小偷的钱包还给失主”。
这个“反偷小偷”就很有意思，新鲜。
他被误会、不敢和警察说身份名字，他被所谓姐姐领走的一连串奇怪反应，每一步都新鲜，铺满有效悬念。
所谓有效悬念，从不是大而空疏罗列问题即可。
一则，乍看异常、但又能有合理解释；
二则，横向细节环环相扣、纵向情感层层共鸣。
比如这少年为何反偷小偷，一则，他本是被拐进贼窝的可怜孩子，从小被逼做贼，自带一身“偷艺”；
二则，他不忍看小偷偷走带娃看病的母亲的钱，挺有偷“德”，逃出贼窝未遂、危险千万端，但依旧有良善一面。
三则，他是没家的孩子，和自己可怜的小伙伴无数次幻想过“有个家”、幻想过“我妈妈是什么样的”，看见带着孩子的妈妈，观感格外不同。
此处写他偷回小偷的赃物还失主，既是不着痕迹为他的凄凉身世埋伏笔，也为下文他和“假妈妈”的真亲情不动声色做铺垫。
后续小七成为“边杰”进入金家，老金和所谓姐姐乍看简直是完美继父继姐，比真血亲还亲；但故事中处处冒悬念：他们为啥明知是假、还要领一个假孩子回家？
三年前边杰究竟发生了什么？他们到底会不会对小七不利啊？
镜头数次浓墨重彩出现老金的花盆，那一盆君子兰或者说金家花园里究竟埋着什么秘密？
这些悬念很抓人，一是叙事手法的高明，二是浓烈的情绪共振吸引力。
不仅仅是“未知”而已，而是“让人特别关心特别想知道的未知”。
看完四集，这部剧对我来说根本不仅仅是本格推理的智力快感，我甚至觉得真实和虚构之间的那堵墙都被完全打破。
很担心小七是否有危险，很牵挂豆豆，你究竟在哪你爸找了你好多年。
天涯路远、人世苍茫，孩子啊你在哪里。
二，亲情派本格
第二集开头张颂文老师有一段又哭又笑的表演，镜头从回忆中一家人热闹吃面的当年岁月、转向如今一人涕泪凝望的苍凉，很常规的手法，但动人。
这段中“亲亲我的宝贝”不是以很满的背景音乐方式呈现，而更像生活化的环境音；此后渐冷渐无声，却又形成了巨大的回响。
从往昔到如今，光线从暖调转向冷调，笑变成哭，很扎心。
看完这段我一边感动一边兴高采烈倒回去截图：看！好会演！好感人！
当时我并不知道，这种高光高泪桥段，在剧中特别密集；几乎处处是泪点，但也绝不是廉价的煽情路线。
郭柯宇饰演一位儿子走丢之后发疯的母亲，心智不全、举止异常。
剧中她上场，是拿着雨伞等在学校门口，努力辨认着路过的学生，看见相似轮廓便上前打伞，被隐隐约约嫌弃避开。
细节和情绪都特别好，小七假装儿子出现（特意绕开从教学楼内走出，是他心思剔透聪明、也是良善能共情），她问的不是“三年了你跑哪里去了”，而是“饿了吗，中午吃了什么”。
你看，“饿了吗，中午吃了什么”这样反常的话，反倒是大写加粗的好。
一则，她精神状态有异样，合该有易于常理的表达；
二则，三年一瞬，她或许永远停在孩子走丢的那一天，上千日夜反反复复无休无止的煎熬、都长长久久反反复复停在那一天；
三则，至悲至乐大事和寻常的“饿了吗”之间的对比，可怜老母，关心的依旧是一餐一饭：孩子你冷不冷饿不饿。生死鬼门关几遭、离别数载，依旧是家常的“中午吃了什么”。
以前不知道郭柯宇这么会演戏，懵懵懂懂失态辨认孩子时的眼神，既有认知偏差的怪异、又有心心念念的牵挂。
批着“疯”的极端外衣，但打的是普遍的亲情共振点，让人无法不动容。
（全员都超会演，荣梓杉小小年纪表现这么好，简直是天降紫微星）
从本质上说，《没有影子的少年》依旧是广义的社会派推理，并没有一个种类叫做“亲情派本格”，也没有一个类别叫“打拐派悬疑”，如此起小标题、只是因为亲情实在太浓郁。
如果说家庭剧是在日常烟火的鸡毛蒜皮（或狗血）中写人生，那么《没有影子的少年》则是在悬疑的脉络下写亲情写善恶写人世间。
技法炉火纯青、不落窠臼不着痕迹；
情感写得演得十指连心、共情余波山呼海啸。
三，无父无子、如父如子
老王和边杰（小七）这一碗面，又让我唏嘘好久。
他们之间的关系，第一层是兵和贼。
小七是小偷，小七还是被动冒充边杰的冒牌货，老王是警察，拆穿伪装、揭露真相，兵抓贼天经地义。
但故事不是如此简单，冒牌货不是小七主动想领，而是边杰的家人非常奇怪，反倒是心智不全的边杰妈妈才像最正常的那一个；明面上“好极了”的一家人，不知道究竟藏着多大的雷。
小七假装倒下打翻水杯浸湿作文本、假装手指受伤，小小年幼过于有手段；自幼不幸，混迹恶魔窟、被迫练就一身“反侦察”本领。
假编一套“和我们称兄道弟带我们吃饭给我们下迷药”的说辞，捡到钱包并归还、大概是他偷钱包时有过的幻想；“他和我们称兄道弟”，大概是这个半大孩子组成的奇怪社会团体中，对年纪和身份认同、对友情和人情世故的错位混杂集合体。“他给我们下迷药”，那大概是在罪恶环境中常听常见手法之一。
小七太小就在贼窝，不记得父母家人，不知道自己的生日，甚至不知道自己的名字姓氏。
他一度玩笑跟着小伙伴姓，但这位可爱的小胖子、又惨死在一次“被捉贼”的故事中；
小七幼年孤苦无依、少年奋力逃出魔窟，但一次两次为“母亲”而停留。
血染少年岁月、墨染有罪时光，但淤泥中的少年依旧有莲花般的金子心。
老王和小七之间的第二层，则是无父无子、如父如子。
第四集小七叫醒老王，救他一命；与其说是老王物理层面的危险，不如说是心理层面的崩溃和绝望，长长久久相待相寻，日日夜夜折磨颓丧。
白发侵两鬓，经年空怅惘。
老王找到一个“疑似豆豆”但又不是的那段戏，太过在意而忐忑、太过希冀而痛苦，进门前的近子情怯、进门后的痛苦唏嘘，像不敢惊醒最好的一个梦，又像摇摇欲坠将破未破的最后一口气，很动人；
你看，他不是演几场戏高光戏而已，而是完整勾勒了一种饱经痛苦日夜煎熬的状态。
深夜小摊前也好、独坐操场边也罢，或者是看着别人家孩子被接回的瞬间，对着两碗空面条的场面，时时刻刻渗透着遍寻不见的持久的痛楚。
尤其是那段，老王深夜隔窗看小七和边杰妈妈对话，虽无血缘但有温暖亲情；满眼唏嘘潦倒意，几许惆怅不了愿。
第四集中，老王在小七救同学妈妈、救自己、救边杰妈妈等数次大事之后，认定孩子行为有亏但本心良善；赠予他豆豆的生日“从此以后4月11日就是你的生日了”，二人从“兵与贼”的敌对提防、走向“无父无子、如父如子”的亲密。
就像在世间游荡已久的孤魂野鬼，终于有了一个虽假尤真的家。
故事是很标准的父子结构，如果老王找到亲生儿子豆豆，那么这条“假”父子线存在的情感基石会大打折扣；如果剧作以“依旧没找到豆豆”做结，又会白白丧失情绪爆发点。所以总觉得剧中大概率会出现“老王找到豆豆尸体”“老王曾经措失一步、差点找到豆豆”的重头戏，想到就觉得很不忍。
世界那么小，小到容不下一个迷途的孩子；
世界那么大，大到找不到一个走丢的孩子。
舒心结语
这篇稿子写得很慢，因为哭崩了，擦完眼泪擦鼻涕。
每一集结束有寻亲信息，第一眼我下意识以为是小朋友，仔细一看出生年月是八十年代九十年代，也就是说他们已经三四十岁了，几十年过去、家人依旧未等到孩子归来。
《看不见影子的少年》动人，归根结底是一句自骨肉深处的呼唤。
愿世间流离失所的孤独灵魂，都有家有爱有团圆。