张艺谋和他的“影”(2018)
简介：
- 本片纪录《影》诞生的全过程，展现张艺谋导演及电影主创如何把创意、文字变成一幅完整的水墨丹青的美学画卷。选取幕后电影人作为记录对象，包括演员、美术、摄影、道具、服装、剪辑等各个工种的工作人员，讲述他们为电影中每一帧拍摄做出的细致考量。影片揭示邓超一人分饰两角的秘密，邓超孙俪夫妇互怼互黑的日常，聚光灯外不问收获但问耕耘的幕后英雄，让观众了解中国电影工业的全貌，体验电影人非凡匠心的感动瞬间。
演员：
影评：
工作关系看电影不花钱，所以连着3天，3刷电影。
结合访谈、纪录片、删减片段等信息。
可算是看懂了这个故事。
首先，3个重要的所谓的讨论点，是不存在的。
1、田战带的100人偷袭的是关口，不是主城，打开关口才能让主公的大部队进城。
2、（正片删减片段）主公在竹林里找到田战，告诉他：我和子虞估计造的假象蒙蔽杨苍，你放心去偷袭，必胜。
3、故事就发生在7天的时间里，天时造就了这个故事。连降雨，水位上升，让偷袭的人进入关口，破门，主力部队进城，成为可能。
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纵观全片，几个重大的疑问：
1、子虞一个半残老哥，这么折腾，核心目的到底是啥？如果最终目的是篡权，为啥不直接动手杀了主公？
答：子虞在上一次和杨苍的大战被砍了个半残，还丢了荆州城，他还想发动战争的目的就是报仇和收复。如果直接发动战争，那是必败的。
子虞的棋盘里，3个重要人物：
1，影子，和杨苍打，吸引守关口的人。
2，田战，带100人突破关口。
3，主公，带兵大部队打击守城800人。
如果这3步都按计划进行，那么报仇和收复，就完成了。这个时候如果还能杀主公，才有意义。
如果先杀主公直接篡权，那杨苍就会提高防备，收复荆州就不可能了，收复荆州是子虞的第一目标，篡权不是第一。
破荆州必须玩阴谋，这个阴谋就是剧情里，子虞和主公心照不宣各怀鬼胎，一起忽悠杨苍的。
2、主公1年夜不能寐，为啥不提前直接杀子虞？既然识破子虞阴谋为啥还继续演戏？还派兵收复荆州？
答：在韦小宝的故事里，鳌拜可是有实权的，连皇上也无可奈何。其实，剧情的对白里多次提到过，沛国连老百姓都知道，主公是个小屁孩傀儡，实权都在都督手里。所以，主公就没有能力也不敢杀都督，单挑都打不过。
主公猜不透都督到底要干啥，有啥目的，是不是要杀自己篡权？所以夜不能寐。
当主公发现都督的目的，第一项是打仗，去收复荆州。他反而放心了，他知道这盘期是必须先下完。
主公的棋盘里，3个重要人物：
1，贴身心腹鲁严，给他释放内部一团乱的信号，自己又是个怂包，不打仗跪求和平，让他通风报信给杨苍。
2、田战，主动找到田战告诉他，所谓和子虞不和，是阴谋，做戏给杨苍看的，我和子虞是一伙的，你放心去打。这样做的好处就是，这场战役在田战看来，可不是背叛或者替谁卖命，完全就是正义之战，主公和子虞都英明。赢了之后也不会倒戈。（全天下都知道田战就是子虞的人）。
3、影子，这个人如果不回来，整个国家的人还是会继续听子虞的。所以主公想扶持一个新傀儡。影子还是子虞，而影子又听自己的。
3、影子，为啥最后把主子们都杀光光？
答：影子是唯一的变量，在子虞看来，影子在突破关口后就是一个弃子，本来就没有在乎他能活着，因为只要田战突破关口就行了。而且最后还发现和小艾的媾和，那就必然杀无赦。弃子罢了。
在主公看来，影子作为弃子，但自己是可以利用的。所以就招安，如果你回来给你安排安排，你当我的狗，我让你舒舒服服的继续当都督。
为啥说影子是唯一的变量。
因为他是突破计划的人，按照计划他应该死在杨苍刀下，但他竟然活下去了，按照计划他应该死在子虞安排的刀手的埋伏下，但他被主公的人给救了。计划外的影子回到沛国了，那么影子是继续帮着子虞，还是帮着主公？
变量，就是不可控，不可靠。当双方都想再次拉拢影子的时候，影子谁都不管，都杀了。
这里就必须说，影子作为故事的真正主角，他的核心诉求。
影子8岁被拐走关进牢笼，从小被非人的虐待，逃跑还被抓回来毒打，唯一的机会出来露脸还是去执行杨苍对战。
死，也是解脱，毕竟他内心中就想要一个自由。
所以当他发现打完仗了，一切应该结束了，最好的结局是活着回家看母亲了，自己躺在战场里都笑了。
回家发现还是深陷权力漩涡，子虞和主公都没有放过自己。
连主公，都让自己继续当影子，当被压抑的狗。
可想而知，这个时候的影子，杀光才是报仇，才是解脱。
（韩国电影新世界里，最后卧底发现不杀光，警方还让自己当卧底，自己就一辈子没有自由）
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基本上3个主要人物的逻辑就是这样了。
子虞自述，自己是战争狂人，追求的就是天下权力。所以即使是半残快死，也要把荆州这事给办了。
主公配合演戏给杨苍和子虞看，所以齐心合力倒也真的按照计划把荆州给拿下了。
最后的变量里，主公虽然把影子拉回来了，但他不知道影子的从小经历不知道影子的内心所想，还想着给影子都督的身份还有小艾，成全你了，你该满足了把，说到底，还是没有把影子当个人看。
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最后一点，主公最后杀子虞为啥只派了几个杀手。
因为整个朝廷，耐着全沛国，都是子虞的人，他只能秘密暗杀。
暗杀的好处就是，外界没有人知道，子虞死了。
之后再扶正影子，让影子当都督，才能维持自己的统治，平滑过渡。
沛国的天，可是子虞的。
关于结局，按照人物在最后所表现出来的状态，推断：
1、影子继承过去都督的所有实权。所有他可以成为新的主公。
2、田战看到这个结果也默认了。子虞死了，主公死了，他也没啥可以投靠的了。
昨天晚上在耀莱慈云寺影城看完了张艺谋的新片《影》，又看了《影》的幕后纪录片——《张艺谋和他的“影”》。
继上一部评价不怎么好的《长城》之后，《影》被称为国师的回归之作。
这是一部形式感非常浓烈的片子。电影虚化了时代背景，假定性强，视觉风格非常突出，戏剧冲突集中、强烈。
水墨、八卦、阴阳、古琴等，国师将这些中国元素拿来，铸成自己的电影美学特色。
在这个视听风格极端浓烈的背景里，一场人性的矛盾和冲突急剧上演，关乎生死、非常惨烈，具有莎士比亚式的舞台感、寓言感和悲剧性。
电影很精致很特别，在叙事上也比较完整合理，摆脱了张艺谋以往“不会讲故事”的一些诟病。
但看完，我还是有一些小意见的。比如，电影中有两种重点武器，一种是至刚至阳的斧戟，一种是创作者重点打造的兵器伞（有个特定的名字，但我记不清了）。
这种伞在我看来非常不可取。我觉得它戳手戳脚的，在训练和实战中，必然是杀敌一百，自损一百，很容易误伤到自己。
还有水墨，美则美矣，但看的时候我心里想，谁会这么穿衣服。
还有古琴演奏，我总感觉古琴好像声音没那么清越，拨弦时会带着那种特有的杂音。
还有八卦，这种显而易见的中国符号用得太外露了，实际我认为把理念放心中就行了嘛，没必到哪都揣着个八卦图形。
但在和影评人老公交流的时候，我的庸俗的实用主义美学遭到了批判。好吧，电影嘛，追求风格化是没有问题的。
昨天电影正片放映过后，接着放映的幕后纪录片，倒是非常地招粉。
这部电影纪录片拍得有礼有节，思路清晰、中心明确，谦虚谨慎、不骄不躁，非常值得一看。
如果说电影本尊展现了高度戏剧性的魅力，那么纪录片则彰显了真实的力量。
如果说对电影本尊还带有些微词，那么看完纪录片，你很可能就闭嘴了。
来简单说一下我的观后感。
纪录片的名字是《张艺谋和他的“影”》，很显然，张艺谋是其中的主角。
但他并不占有特别多的篇幅。很多时候，片子将他按下不表，而是展现集中在他周围的各色人物。
这些人物里有大明星，比如邓超。邓超在《影》这部影片中，是绝对的核心角色。他一人分饰两角，一个是孱弱的幕后主控，一个是站在前台的强健的“影子”。
为了区别这两个角色，他先是增肥，再是减重大概40斤，为了角色豁出去了玩命。
这绝对是电影最大的卖点之一了。一般操持这种话语的，都是影帝十拿九稳了，有很多这样的例子，比如帅哥马修·麦康纳。
但纪录片不光在叫卖，也的确让人看到邓超对于表演的投入和热忱。
片子里张艺谋对他说：希望这片子对得起你的付出。邓超则说：希望我的努力对得起这个片子。
——这样的演员，的确值得报以敬意。
纪录片里，有邓超、孙俪这样的明星现身说法。但更多展现的，是并不为观众熟悉的工作人员。
从置景师、特效师、厨师到群演等等，各条战线上工作人员的通力合作、不辞辛苦，才铸成最后美丽动人的画面。
印象比较深的，有那个特效师，摄影指导赵小丁对他提出各种要求，他很苦恼：“我只是一个负责下雨的，你要求我了解那么多打光之类的事情……”最后，他领悟到剧组的每一个工种都不是孤立的。
还有那些为了一点点瑕疵而连夜赶工的置景师们，无怨无悔工作、常年见不到家人的现场工作人员……所有人都背负着巨大压力而工作，痛并快乐着。
电影在很多人眼中是光鲜亮丽的，明星、红地毯、聚光灯、舞台中央、万人瞩目……
但这部纪录片，却认真讲述了电影最普通和务实的一面，讲述了如何通过脚踏实地的工作、对点滴细节的计较，将空中楼阁一般的创意化为现实的过程。
当然，表现这些小人物踏踏实实的工作，和纪录片的主旨又是一致的。因为导演本身就是追求匠心的人。
张艺谋作为纪录片的灵魂，时常在画面中缺席，却处处存在。
纪录片里，他不再是那个风光无限的“国师”，而是那个低调、苦干、认真的手艺人。
他指挥若定。既有着非常清晰的艺术主张，又明白如何通过各条战线的努力，去实现它们。
他对工作充满热情，除了一碗面，对生活要求极低。
他不怒自威，有着极强的向心力，工作人员都努力实现着他的要求，看起来对他充满敬畏。
他又非常平易近人，非常富有人情味。
电影中，邓超扮演影子，其实他在拍戏过程中也有另外一个影子。他有一个替身，要负责和自己同框演戏，之后邓超自己再演另外一个自己，把一些替身镜头换掉。
这个替身的扮演者尽职尽责地演好不会露脸的角色，导演看在眼里，最后贴心地给了他一个专属于自己的小角色。替身终于以自己的面目在电影中出现。
整个纪录片也是非常有人情味的。将很多镜头定格在那些容易被忽视的人身上，比如电影中攻城的死士们，他们非常努力排练，但正片中只有他们的群像。纪录片里，有他们的专访、心路历程，让这些努力的年轻人更多地为人知晓。
纪录片里还有导演为了突破自己而付出的努力。
比如电影中有竹林戏，竹林戏在《十面埋伏》中就出现过，他对各条战线都表达近乎苛刻的要求，避免重复以往的视觉效果。
不得不说，这是个大难题。这部电影虽然和他以往的片子绝不雷同，但身为导演当然有着持续的创作风格，某些个人化的创作元素还是清晰可见的。
总之，这部纪录片既展现了一部电影诞生的各种细节，又表现创作者们的风骨，既脱胎于电影，也有它的独立性，还是很不错的。
比起《影》，我更想推荐容易被忽视的它。也或许，我内心还是现实主义、实用主义的观念占了上风？
对幕后工作人员的致敬
一直记得编剧老师曾经说过这样一句话：“以后大家看完电影，不要着急离席，记得去看一看电影最后的字幕”。 可能大家并不懂得其中的深意，当时的我也是一笑而过，可这几天，看完《张艺谋和他的影》这部纪录片以后，我对这句话更加铭记于心。
也许整部影片从头到尾你也不曾见到他们的面容，也许就是把他们放在你的面前你也不曾相识，但是没有了这些人，整个剧组一定不会像现在有条有理的进行工作，这部电影也不会按时呈现于大众的眼前，他们就是最辛苦，最默默无闻的幕后工作者，而他们的名字，只会停留于影片的结尾，甚至短短几秒钟……
以后看完电影，一定记得坐到最后，说不定有一天你我的名字也会挂在上面，哪怕只有几秒，也是最大的殊荣。
看完这部纪录片，格外期待《影》的正式上映，因为我从这部纪录片里，看到了导演的锱铢必较，看到了幕后人员的辛勤付出，看到了演员们的入戏至深，我想这些真的是他们对于影视事业的热爱，是真的想把一部好的一部足够优秀的影片呈现给大家。
浓浓的中国风，黑白水墨的主体色调，小到每一个道具，都留有中国独有的特色气质，地不平拆了重铺，色调不对熬夜重刷，也许这些镜头只有一个两个、或许在屏幕中只有几秒，但是为了给观众呈现上最好的视觉效果，他们不昔一次次重新来过。
副导演说一年回不去几次家，当他拿起手机我看到他眼中对孩子的牵挂，厨师们一年四季跟着剧组，道具组摄影师……他们说半辈子就奉献给了电影事业……心疼心酸更多的是敬意。
他们并不伟大，他们只是普普通通做电影的人，可是这里面分明多了几分热爱。
此片为《影》拍摄过程的全方位官方纪录，并且在原片上映之后，以衍生品的方式在影院卖票公映，从常规上讲这种操作实属罕见，但从其内容上来讲，这部纪录片还是相当值得关注的。
它从最初的策划开始讲述，一直到剧本的打磨，人员的征召，各方面工作小组的协调，再到开拍过程中的种种事故，各类情况的处理，以至于最终影片的完成，都有清晰而令人难忘的纪录。通过这些影像资料，你可以感受到一部电影从创意到诞生的全过程，当然由于时间有限，这里面也只能尽可能展示其重要环节，可即便如此，对于那些希望了解电影制造的人来讲也大有裨益。
张艺谋明确表态对于《影》的艺术要求是全东方式的，他在现场的精益求精和认真执着令人印象很深，而无论是摄像、造型、特效、道具、灯光甚至后厨等各类团队，在拍摄过程中都必须摒弃自我，完全融入集体，演员也是不容易。