保持站立 Rester vertical(2016)
简介：
- 电影工作者雷欧在法国南部追寻狼群。在一次狩猎远足中，他被自由不羁且充满活力的牧羊女玛丽诱惑。九个月后，他们的孩子出生了。备受产后忧郁的折磨，又对来去无常的雷欧缺乏信任，玛丽遗弃了他们，留下孤身一人的雷欧来照顾他们的孩子。尽管这样的生活并不容易，但从内心深处，雷欧又热爱这一切。经历了一连串出乎意料且不寻常的遭遇，雷欧艰难地发现了他下部电影的灵感，并决心无论如何都要保持站立，坚持到底。
演员：
影评：
- 相比《湖畔的陌生人》，《保持直立》的野心更大，它试图表现的是“男性”的身份危机。
性别
片中出现的主要角色，以性别划分
男性：婴儿（雷欧之子）——少年——青年（雷欧）——中年（岳父）——老年
女性：女儿——妻子——母亲（玛丽同时具备这三种身份）
雷欧作为中心人物，由他展开了关于“男性”四重身份的描述。这四重身份，最开始是以四条独立的线索单独表现的。
结构
1、权力身份（老人——雷欧——少年）
雷欧驾车赶路，一边是独自前行的少年，一边是坐在自己房子前的老年。
老人：拥有房产 雷欧：拥有汽车 少年：孑然一身
遇到玛丽之后，雷欧曾对她说自己无家可归，正是为了突出老人拥有房子的优势地位。
雷欧和少年都曾陷入“借宿者”的窘境之中，为此不得不满足“房主”提出的性要求。由此可见，“性要求”在这组关系中实际上是“权利剥削”的极端化表达方式，与性取向并无太大的关系。
雷欧停车搭讪少年，也正是基于自己的优势地位，试图影响和控制更年幼的“男性”，并非带有性的企图。
2、伦理身份（岳父——玛丽——雷欧——婴儿）
雷欧与玛丽结为夫妻，生下儿子，玛丽离开父子二人。
这段关系中，导演以不加掩饰的生殖器官特写、性爱、分娩过程，如实进行了描绘。
整个过程中，岳父没有做出任何回应，甚至玛丽的出走，在完成了生殖义务之后，都显得无足轻重。
雷欧在一番犹豫之后，跟婴儿建立起亲密的联系。
3、社会身份（催稿人——雷欧——乞丐）
催稿人以声音的形式出现在通话中，掌握绝对权力，雷欧索要稿酬的行为，就像是乞丐的乞讨。
同伦理身份展现在乡村相对应，社会身份的展现全部都在城市中。
4、性别身份（雷欧——神秘女人）
出现了一名神秘的女性角色，雷欧两次重要的决定都是发生在这里。
第一次是雷欧犹豫不决，最终决定独自抚养儿子。
第二次是雷欧在写出违背自己意愿的作品之后，最终选择逃离催稿人。
神秘女性所代表的是雷欧“女性气质”的那一部分，也是使他与其他“男性”相比，显得特别的原因。
打破边界
原本四种身份描述各自独立，直到打破边界的事件发生。
1、权力身份/伦理身份
岳父驾车来到老人的房子前，找到雷欧。
岳父的出现，打破了 权利/伦理身份的界限，因此之后便出现了岳父向雷欧提出性要求这样匪夷所思的情节，其实只是延续了权力身份中“权利剥削”的形式。
岳父作为另一个拥有房产的老人，也想要征服“继承者”。
雷欧虽然拒绝了岳父，但是态度很不坚定，这也为他之后被剥夺所有身份埋下了伏笔。
2、社会身份/性别身份
催稿人乘船来到神秘女人处，逼雷欧交稿。
这一举动可以理解为，催稿人抓住了雷欧身上的“女性气质”这一“弱点”，胁迫他完成充满“男性气质”的剧本。（剧本里使用了真男人、用酒精清洗伤口、拔出刀子一类“男性化”的语句）
就在雷欧写作的过程中，催稿人和神秘女人做爱的声音传来，非常清楚地表明了雷欧被“权利剥削”的现实。
虽然在“女性气质”的引导之下，雷欧没有强迫自己完成剧本。但是他选择的方式是逃避而不是对抗，导致他陷入了更加被动的境地。
直到被乞丐抢走衣物，雷欧的社会身份完全被抹杀。
3、权力身份/伦理身份/社会身份/性别身份
岳父和少年出现在城市里，从乞丐手中解救雷欧。
因为雷欧的不坚定和怯懦，导致他一无所有，不得已接受老人的“庇护”，作为回报，他满足了老人死前的性需求。老人死后，雷欧穿上了老人的衣服，像老人一样瘫坐在沙发里。然而，这并不能带给他安稳，警察很快就找上门来。
这三次打破边界的事件都有一个共同的细节，那就是婴儿落入他人之手，前两次他分别从岳父、催稿人手中抢回了孩子，然而最终，他还是失去了监护权。
保持直立
失去所有身份的雷欧乞求岳父收留他，但决意和羊生活在一起，因为此时他已经自认为失去了做人的资格。
老人死后，岳父和少年形成了豢养关系，而雷欧的儿子在他们的掌握之中，可以预见将来也会成为权利身份循环的一部分。
雷欧的觉醒是在真正见到狼的那一刻，他没有恐惧。他忽然明白只有保持直立，对抗他，他才能感觉到你的强大，你才会有一线生机。
回头看雷欧和玛丽最开始的对话。
明知是错，不去反抗，就是助长错误。
所谓的自然法则（弱肉强食，性别不平等……），在人类文明的进程中必须一一摒弃，而不是为它们寻找继续存在的借口。
“如果毒蛇灭绝，你真的会伤心吗？”
那么，如何保持直立呢？
影片最开始的一场戏已经给出答案，就在片名出现之前。
像少年一样，直立行走，永不停步。
你需要的只是一点坚持和不被改变的勇气。 前面有影评说这部电影使得所谓"十大禁片"全成了小清新（在这部电影前）。我觉得目的性太强了——博人眼球。因为如果你了解一些那些"禁片"的背景的话就会知道它们有个共同点——具有一定的艺术性。
首先不是所有电影都适合每一个人看，电影在这里，看的人不同，观感也不同。恶心的、令人不适的、让人开心的、伤心的等，这都是一部电影应该所具有的一些符号。
这部保持站立带有大量的令人不适镜头，但是同时它又具有美感。分娩难道不具有美感吗，这是一个生命的"孵化"，首先如果不先入为主，这样一个镜头是突现了电影所要表达的主题中的一部分，这是电影关于"生"的象征。而后面的主人公与老人的性交中老人的死亡则是对应了前半部分，是关于"死"的象征。
电影以主人公寻找电影剧本灵感为线索推动着剧情发展，而从头到尾，主人公一拖再拖，居然到后面出现了强迫主人公写剧本这样一个剧情。这个剧情点让我感到无比的不安感，作为主人公为之谋生的"方法"。从主人公的主动寻找灵感变成被强制要求写出剧本，似乎就像在说一个人的谋生手段看上去是自身主动，到底说其实是被束缚被强制了。就像社会，如果你想立足于社会之中，你必须得有一个谋生手段。我认为这一部分的剧情似乎在讨论社会问题。从主人公对流浪汉的友善施舍到后面主人公身无分文向路人寻求帮助，而路人却是以冷漠相待，以至于主人公试图去寻求流浪汉的帮助，结果却是流浪汉哄抢把他扒了个精光。戏剧化的是这时候主人公所试图"勾引"的两位男性出现了。从这一部分的剧情真的构建了一种非常扭曲又诡异的氛围出来。如果如果你有认真体会，似乎主人公的不安感已经化成了吃掉羊群的狼。再到最后主人公抱着一只羊羔像是祭祀一般想要献给狼，而岳父却抢走羊羔，这不就是在对应之前岳父试图以婴儿诱捕狼群而主人公赶紧抢回婴儿。这种剧情的前后对应真的妙。
此为本人一点拙见，不过确实这部电影现实性很强，它的所谓"尺度大"也不过是文化差异。
- 跟多年前看《勇者不眠》的感觉一样，整部电影就是梦幻与现实纠缠交错，难以分辨出两者的界限。然而，相比起前者的跳跃晦涩，吉罗迪这部新作好歹有一个隐隐若现的故事外壳，而其中对当今各类社会现象的揭示，以及对政治和哲学问题的思考，无疑令影片的现实意义从一层层梦境般的画面里透露出来，引人深思的程度使影片变得饶有趣味。
身份危机
男主角始终对作家这个身份采取逃避的态度。表面上看是到乡村采风获取写作灵感，却发现他在乡村的“丰富”经历并没有促成他的作品成功。相反，从大城市到乡村的路上，他不断陷入欲望的漩涡里难以自拔，导致迟迟无法交稿，荒废了职业，潜意识里说出他根本就不是天生的好作家。这一点在之后梦幻森林的段落里，被出版商追逼而写出满意的手稿，以及最后彻底投奔牧羊人的结局里可见一斑。导演似乎暗示：与其说书写欲望，倒不如彻底沉溺于欲望。
车
这个交通工具似乎在情节里占据着极其暧昧而显眼的位置。它让男主角频繁往返于都市与乡村之间，更出现好几次驾车在山路死胡同处回旋倒车折返的场景，导演似乎在暗示着这个现代化交通工具是联结清醒的现实与欲望之间的纽带。在梦幻森林的河边停靠着一辆车，逃避警察时的乡间路上偶遇一辆红色的小车，导演这些小伎俩令影片的解读变得趣味横生。
性与生死
猝不及防的产子直观镜头，男主角用鸡奸的方式协助老头安乐死的惊世骇俗长镜头（配上Pink Floyd的迷幻摇滚乐），可以说导演处心积虑要让观众思考“性”与生死的辩证关系。女性私处往往挑起情欲的想象与诱惑，而极其直白而血腥的产子镜头却让人不安与恶心；相对地，男主角和老头在享受鱼水之欢的过程里，却也无法预料到高潮竟然是死亡的来临。这两个极度重口味的场景不约而同地体现出导演的严肃思考，可以说与“性”相关，也可以说超越了“性”本身的意义。
男/女社会角色
导演故意塑造出一位喜爱小孩的男主角，而女主角则对新生儿心生厌烦，乃至后来离家出走对亲生骨肉不闻不问。男/女社会角色的互换在片中产生出一种幽默的效果，不知道在法国是否有很多单亲父亲，而我觉得导演这种处理方式分明带有强烈的反省效果。是否女性在产子后必须全身心照顾家庭而放弃事业和追求？是否只有男性才有特权去享受风流快活？尽管导演本身是同性恋者，但这种对男权社会的讽刺反省角度，似乎也在一定程度上有利于男女平等问题的思考。
狼与羊
尽管手段上有点取巧的意味，但是男主角开头与牧羊女的对话里，已经隐隐透露出难以掩饰的政治色彩：想要田园诗的生活，必须抑制狼群的数目。如何取得狼与羊的生态平衡，在导演看来，既是“政治”上的，也是“存在主义”的隐喻。至于结尾画龙点睛地由男主角亲口道出“保持站立”的缘由，更让观众有进一步的联想：相比狼而言，人类是直立的动物，只要保持站立就不用怕狼。这种政治联想式的展示，则让这部梦幻般的影片透露出一定程度上的现实意义。 电影非常好懂，甚至最后一场狼群戏都稍稍过了，用男主的话来点题。
全片其实就在讲一个事儿：保持站立，即使有畏惧也不要让强者察觉，这样才没有危险。不然你就要被男人插，被生活插。
全片其实可以分为三类人：暂时站立着的人，偶尔跌倒被生活插的人，一直被生活插的人。
暂时站立着的人：jean-louis 就是那名中年农夫，女主的爸爸。他是单身，他管理着农场，他的妻子女主的妈妈可能也和女主一样向往城市生活离他而去，他以前多半也趴下过，不过现在他站着的，甚至想插男主，男主不愿被他插，最后让贫困潦倒的男主睡羊圈。
整片的中间点也非常有意思，羊被强者狼群杀掉很多瘫在白天的草原上，让路易突发奇想让雷欧的孩子也就是他的外孙在黑夜里面啼哭来吸引狼群，他在后面的高处准备猎杀狼，但还满怀人性的雷欧把孩子抱起回家。让路易摸雷欧下体，被雷欧拒绝。偶尔跌倒被生活插的人 ：天桥下的一名男性乞讨者。全片一共四场男主leo（别忘了leo这名字也是狮子的意思哟，为何他坚持要站立生活是有其背景原因的）路过天桥，前面三场是白天，后面一场是他贫困潦倒带着孩子被夜晚在天桥下睡觉的乞讨人群撕扯掉所有衣物。前三场，第一场男性乞讨者没有乞讨，雷欧观察他，但是没有说话，第二场，他主动上去给钱，乞讨者感谢他，但雷欧期待攀谈生活，但是被乞讨者无言拒绝，这时我就分明感觉到乞讨者的血性。第三场雷欧路过天桥，发现乞讨者已经不见了，说明他站起来了。
这里分别都用白天和黑夜代表了两个世界，白天一切看似平常，其实暗潮汹涌，晚上不管在动物界的狼群还是人类的强者都在抢夺弱者。
一直被生活插的人 ：Yoan就是赞助在老头家的那位漂亮年轻人，他有着漂亮的脸蛋，但是想走捷径，男主第一场戏就问他参加电影的甄选不，他拒绝。他有更方便的门路，比如当老头的炮友，最后又当女主的男朋友，被女主养。
ABOVE ALL 全片的人物都可以暂时被分为这三类，要想自己不被生活插，只能自强！