天堂之门 ヘブンズ・ドア(2009)
简介：
- 28岁的小青年青山胜人（长濑智也 饰）从未想到自己的人生会如此短暂，在此之前他终日浑浑噩噩，胸无志向，然而一直诊断书却令他遭受了前所未有的打击。他的脑部长了肿瘤，命不久矣。入院期间，胜人结识了只有14的女孩白石春海（福田麻由子 饰）。春海自幼患有绝症，从7岁至今所有的日子都在医院中度过，而她的生命也慢慢走向终点。胜人和春海同病相怜，成了一对忘年交。某晚，他们偷偷进入医院厨房喝酒，胜人兴之所致，决定带从未看过大海的春海前往海边。
演员：
影评：
- 初看heaven’s door，乍似平淡如白开水，心中却总有一股莫可名状的情愫挥之不去,或许观看之前已先知其意图诉说一些哲学的意味.囫囵一篇之后咀嚼不清,只有mayuko的倩影过目不忘。两篇之后渐渐豁然开朗,三篇过矣茅塞顿开,希望抒发拙见,以达抛砖引玉之用。
追随着mayuko和长濑通往大海的旅程，我踏上了探索其哲学内涵的脚步。研究哲学的人首先都会不可避免地遇到这些问题：我是谁？我从什么地方来？我从什么地方去？命运爱捉弄人，上帝爱开玩笑。Mayuko和长濑，前者年纪尚轻，后者玩世不恭，有生之年还来不及弄清自己人生的模样、自己的生存意义，便已知道自己未来的状况。没有长濑童心未泯的一句天堂最热的话题是大海这话，或许mayuko回眸审视自己转瞬即逝的生命时便和莞尔一笑失之交臂了，或许也没有了这趟不可思议惊心动魄的旅程。命运不能预测也不可预测，及时行乐，不安于现状，驾着偷车向大海，便是对未知最大的挑战以及最炫的态度。
偷车、抢钱，无恶不作，令我不禁想起康德所说的话：最使我颤抖的是我头顶上灿烂的星空以及我心中的道德律。道德、规范和法律固然万分重要，其在维系社会的安定作用明显。但对于生命之火焰即将熄灭的两人而言，是否太过于苛求呢？若他们遵守道德和法律，他们能实现他们定下的死之前希望完成的事情吗？他们能知道自己所剩无几的生命之光能绽放如此绚丽缤纷的火花吗？他们呢能认识到生命的潜能是无穷无尽的吗？破除思维定势，摒弃固有概念，重估一切价值，因为真理是无常的。尼采说提出的超人学说，不就是指若想成为无所不能的超人，就要挣脱束缚，抛开理性，唔想扩大主观能动性吗？Mayuko剪掉翩翩长发，开枪求药，微雨中起舞，这些她之前不敢想像的事情，不正正是其超人潜能的显现吗？
快要到达旅程终点大海之前，长濑潜移默化的对死亡的恐惧终于表面化了，mayuko如春天般轻柔地抚慰长濑，蜻蜓点水般吻了吻长濑。萍水相逢、同病相连的两人，对于其最终的归宿——大海，或者天堂，或者什么根本什么都不是——的希冀，是否就是自己死的终结呢？他们对此茫然、困惑、不解，然而并非不知所措。于他们，生命的重量不是由其生命的长短来衡量的，生活的过程里总有无奈，关键还是要迈出开始的一步。生命的意义是什么，电影到此已给出了一种答案，至于我们自己的答案，还是需要我们继续寻找。只是，我们需要像mayuko和长濑一样要偷车、抢钱般追求吗？
最后，mayuko的眼泪究竟是为了什么而流呢？是为了长濑的死而潸然泪下进而感怀身世呢？还是哀叹命运的不公、生命的无奈？还是终于到达心中的天堂而喜极而泣呢？其实应该都不是，因为泪水中夹着浅笑。命运的双胞胎已停止呼吸，自己还是要继续另一段新的旅程，泪水是缅怀过去，浅笑是展望未来。这不就是大千世界每个人生活的缩影吗。
P.S.Mayuko和长濑在雨中起舞的场景是我在这部电影之中最喜欢的，莫逆之交的两人在雨中随心、随意、随性。曾经年少轻狂的我们，可能已经被时间磨平了棱角，被社会消减了锐气，但也千万要保留哪怕一分的纯真率性。 - 不知道是编剧傻还是我傻。两个罹患癌症即将死亡的人，就能轻而易举的抢劫，并逃脱日本警方的追查，即使在电视台已经播出新闻的情况下，两人还能光明正大的在夜店high，并获得餐厅老板帮助逃生。只见28岁患脑瘤的大叔总是头痛倒地，但患了先天性心脏病+癌症的小女子却坚强淡定的坐过山车，恣意淋雨，然后生龙活虎的抢劫药店，要是换韩国人拍，这小女孩早病恹恹要生要死的了。
《天堂之门》的剧情交代不清，肤浅到只剩死亡，却没有更深层次的探讨，因为男女主角命不久矣，就成了二人打劫的理由，甚至在面临黑势力K3威胁生命时，都能博得敌人同情，以致引起敌方内讧，只能说那老大太弱智，把涉及大笔钱款的任务交给两个对自己早有异心的人，还要在执行杀人任务时只把这2人带上。更弱智的，莫过于日本警方。都已经把抢劫的大叔和小妹妹围堵在5星酒店大楼里的情况下，还能让2人乔装成警员，然后开着警车安然离去，即使是通知了交管部门后，2人依然能大大方方离开东京，往电影主题“看大海”奔去。
我不知道，这是一部喜剧，还是一出闹剧。死亡并不可怕，但是把死亡拍得只剩同情，就太可怕了。
我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。
德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。
日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”……
豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。
日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。
看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。
剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。
日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。结局最后几分钟处理得还可以。
尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。
而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。
德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。豆瓣条目：- 结果还好
后来知道是《恶童》的导演
于是……“哦，这样啊。”
刚对旁轴摄影感兴趣起来
就见这位导演在片子里疯狂使用
果然拍惯天马行空Anime的人
叫他回归正常真人拍摄是不可能的了
以下是题外话：
1.三浦友和明天见？三浦友和天天见！
2.长濑智也那么长的身板 随时倒地抽搐 真是辛苦了
3.我爱的今宿麻美 什么时候能不那么龙套一点呢？
4.麻由子现在 真的狂像蒋小涵
5.土屋安娜、二狗子……乃……乃们究竟是来干嘛的？？？！！！