相见恨晚 Il viaggio(1974)
演员：
影评：
看到关于烂片和演员有没有关系的讨论，第一时间就想到了伯顿。烂片数目之多，真是无人能出其右。一个人得多么神奇，能够同时身兼演技大师和烂片之王这两个身份呢？
一开始看他的传记，总觉得人红是非多，他本来就是个丑闻缠身的话题人物，媒体是先入为主对他有偏见，然而当我看了他的若干烂片之后，也无言以对了。
更何况他是那个时代公认的天才，被业内寄予厚望，被认为是最有希望成为最伟大演员的人。起点那么高，资质那么好，不断地用烂片来毁公众对他的期望，也真是不应该。
也难怪媒体总是追问伯顿对此事的看法了，因为媒体也怀有和我一样的好奇心，想知道他自己心里是如何评价自己的。
65年的时候，伯顿在面对影评人士的差评时，还理直气壮地说，“演员为了混口饭吃，总会出些次品的”。
可到了67年以后，无论影评人骂得多么难听，甚至攻击他因为身体健康问题而在银幕里没办法完全掩饰住的病态，他却一直不再给出任何回应了。
因为伯顿对这些差评的装聋作哑，于是他被视为厚脸皮的典范。
甚至有传记作者认为，是强大的自信和自恋给了他强大的勇气，让他把自己当成了上帝赐给人类的礼物，因此他可以完全无惧且无视媒体人对他的侮辱谩骂，即使这种侮辱谩骂一直持续到他的职业生涯后期。
然而深入了解之后，我才弄清楚这些烂片是怎么回事了。
一是挑剧本眼光不行。
这是最大的问题，从他还是50年代的好莱坞超级新星的时候就如此了，他总有本事避开好片挑到烂片。有时候纯粹是因为想和某个喜欢的演员配戏，或者是看在大导演大编剧的面子上选择一个不知所云的文艺片。这一点和他糟糕的衣品简直如出一辙，审美眼光不行。
二是赚钱的压力太大。
起初他只是想借着好莱坞电影轻轻松松地赚点快钱，早日实现当富翁的梦想。后来就发展到为了供养平均每小时花掉5000英镑的泰勒，连剧本都来不及看，只看一下卡司和片酬，觉得合适就接下的地步了。
三是他实在太讨厌电影表演了。
演电影只是他谋生的手段，除了那少数几部他特别喜欢的剧本之外，其余的基本是混钱的，多数时候不好好演，醉醺醺地演。有的片子里甚至明显可以看出他喝得两眼通红眼神迷离，说台词都是含混不清的。我甚至严重怀疑导演是不是临时改了剧本，故意加入酒鬼人设，以便自圆其说的。因为经费在燃烧，剧组实在等不起，没办法等到他酒醒再拍，只好为了迁就他而随便拍拍。
四是人情片儿，不好推掉。
也不是他演得多差，而是他接了人设的年龄和他自身的年龄不合适的角色。比如在《富贵浮云》里演一个被泰勒扮演的富婆所包养的小白脸。本来他也不想演的，但是田纳西威廉姆斯几次跑来说项，又各种卖惨卖苦情，他不好意思，于是接了。果然收获一堆差评，都骂这个小白脸也太老了。
再比如《玉女七试云雨情》。这是他的酒友马龙白兰度一次趁他喝醉了的时候拉他演的，他根本没看剧本，一听说可以演个去大学校园里朗诵诗歌的诗人，就兴高采烈地接了。谁知道他被坑惨了，演的居然是个猥琐下流的色情狂，真是形象尽毁。果然放映后骂声如潮，影评人纷纷指责他，说这是他跟着白兰度不学好，就知道喝酒胡混的下场。
伯顿对于自己演的是不是烂片其实心里明镜一样，根本不需要看那些影评人的言论。因为他是个极其聪明又实力极强的人，只要他用心演的片子，没有一个是烂片，总能演得叫人心服口服。
这和他辉煌的舞台生涯是一样的，他演的戏剧角色，没有一个是烂角色，这是因为他真正喜欢的，一辈子所热爱的，始终都是戏剧。对于他爱的东西，他才会付出百倍热忱，反之，就是不耐烦地随便混混。
因此，伯顿每次演完电影从来不看自己的样片，以至于他的经纪人曾经向他进谗言，说他在样片里的皮肤非常糟糕，脸上的麻坑像月球上的环形火山，他还真信了。
除非是避无可避的首映礼，否则他绝不会看自己的电影哪怕一眼。有时候在家里无意间撞见孩子们在看他的片子，他的反应也是掉头就跑，仿佛多看到一眼都会刺瞎双目一样。
伯顿自我憎恶的其中一点也是他的烂片，他虽然不会对媒体说，但私下里他是很为自己的烂片感到愧疚自责的。
他在酒后开始对媒体胡言乱语，“演员是最没有男子汉气概的职业”，“政客就像演员，是最卑贱的职业，永远在表演”，又在上流社会的晚宴上骂，“这里的人虚伪的像演员一样，总是说着‘请你坐这里’之类的屁话。” 他弟弟格雷厄姆说，他在酒后从来不会说谎。
所以，他酒后的那些胡话，其实不是胡话，而是他一直压在心里，憋的实在忍无可忍的真实怨气。
他对他的职业，真是憎恶透顶了。因为憎恶，才随便演演；因为随便演演，才一堆烂片；因为一堆烂片，他对自己的堕落更加憎恶了。
于是仇己症越发严重，恶性循环。他拼命糟蹋自己的身体，挥霍才华天赋，用烟酒腐蚀自己绝美的嗓音。
索菲娅罗兰说他在戒酒期间的表现也是相当神经质的，她甚至怀疑他是不是吃药导致的副作用，可见70年代时他的情况有多糟糕了。
放几张他和罗兰在73年拍的《相见恨晚》的剧照吧，这也是个平庸的片子，为此他还推掉了《大白鲨》（74版）这么好的剧本。
