父亲的身份(2016)

又名: The Identity of Father

导演: 高群书

编剧: 金海曙 雷薪琳

主演: 陈建斌 俞飞鸿 曹卫宇 齐溪 任帅 冯恩鹤 俞灏明 崔可法 林熙越 安琥 鲍国安 李煜 周铁 朱颜曼滋 鹿凌桀 宋宁峰 李育生 张立 何铁红 曹丞 高维 高群书 张烨子 雷鸣 刘洋影子 王兵 陈加伦 侯佩珊 马鑫 刘鹏 周大庆 冷小明 刘洋 邓名将 马国庆 马国伟 邢飞 任海龙 陈韦辰 隋奕名 帛展 李国庆 赵铮 王丽涵 赵明义 顾小白 刘坤山 杨旭 李紫东 王浩然 胡海顺

类型: 剧情 悬疑

制片国家/地区: 中国大陆

上映日期: 2016-04-21(中国大陆)

集数: 36 单集片长: 45分钟 IMDb: tt5855848 豆瓣评分：7.5 下载地址：迅雷下载

简介：

故事发生在1948年，特别调查局要员俞北平（陈建斌 饰）被上级调往青城，奉命调查发生在那里的命案，可实际上，俞北平的真实身份正遭到上级的调查和怀疑，他时时刻刻都处于危险之中。在青城，俞北平遇见了名为林莎（齐溪 饰）的女子，身为美军中尉的她，其真实身份其实是俞北平失散多年的女儿。

演员：

高群书(导演) 陈建斌 俞飞鸿 曹卫宇 齐溪 任帅

影评：

1. 虽然说根正苗红的片子大众可能看烦了
   但是这种片子真的是比较经得起推敲
   剧情 人设 场景 台词 等等
   都是下过功夫的
   
   不像某些注水片
   居然有人在不借用工具的情况下 跳跃两栋大楼天台
   又不是超人
    (⊙﹏⊙)b
   
   本片中俞北平就不用说了 陈建斌感觉从乔家大院之后 这种稳重型角色对他来说 轻车熟路
   演技上可圈可点 准确表现了俞北平的人物性格特点
   
   郑督查的饰演者也演得不错 好像这种片子中都喜欢有这么个角色
   国军中的高智商女性
   
   印象深刻的还有老孙 小人物 但是真实
   
   一边看剧一边补充
   
   PS 本想写个短评的 短评字数只有140 /(ㄒoㄒ)/~~ 现在是中短评 也许会成为长评 (ˇˍˇ)
   
     
2. 郑督察：看看这一集有没有漏洞？
   俞北平：蒋维民让我毙，应该没有漏洞了
   郑督察：还是有漏洞，要补上
   俞北平：张凯也让我灭了，漏洞补上了
   郑督察：这个人不好使，还是有漏洞
   宋 强：张炳坤 让我杀了，应该没有漏洞了
   郑督察：这个人不好用，还是有漏洞
   吴昆才：范自强让我给做了，漏洞补上了
   郑督察：这个人不顺手，还是有漏洞
   何 群：你她妈漏洞真多，我自己去死行了吧
   郑督察：我心中永远有你的位子，但是还是有漏洞
   余德利：我是你的人，不会让我去补漏洞吧
   宋 强：你这是找死啊，这个漏洞应该是吴昆才来补
   郑督察：整个剧本都是漏洞，你们都死了才能补全
3. 这部剧刚看了三集，目前就已经看到的内容而言，演员阵容颇为强大，画面精美，悬念重重，还算不错。作为内地比较成熟的类型剧，谍战剧自从潜伏之后，跟风已经拍的很烂了，自从黎明之前之后，很少看到什么精品，所以这几年又稍微起伏不定了。在当前的广电管理模式下，只有古装偶像剧、红色主旋剧、家庭婆媳剧这么几个安全的类型了，像之前很热的反腐扫黑剧，因为你懂得的原因被限制了，抗日神剧又骂声四起，总而言之，感觉上，某些人就是不想让观众关心现实，观注生活，关注人性人心，把我们限制在家长里短，狗血宫斗，抗日民萃与泡沫水剧里！不说了，向那些带着镣铐起舞的真诚文艺工作者致敬吧，对于那些专注于烂剧狗血的影视剧黑心资本家，你们还是洗洗睡吧！
4. 从娱乐的眼睛看，由于对此剧画面道具和演员的认可，所以本人给个“还行”。但是，实际上从分析的角度看，此片是有根本问题的。（看了前18集的一个想法）
   
   关于 《父亲的身份》，最大的别扭来自于一个摧毁观众“优势观看地位”的框架设定。此片整体框架在于郑一早咬定俞的地下党身份。此后，无论俞如何掩饰，掩饰得如何精彩，郑都可以找到理由定罪于俞。在分析之前，必须指出，我指出的问题不是一个“剧情合理性”问题，而是一个“观众认同度”问题。
   
   编导可能认为这样的设定别出心裁，跳脱窠臼，却全然无视虚构电视产品的黄金法则。以上不是说正角和反角之间的智力设定必然是前者高后者低，但是，传统上讲，剧情线（即一个长期的剧情发展走向）中，正角的所有行为的展示，必然是为了“告知”观众一个可预期的“结果”。且，这个“结果”应该是有利于“”正角“的（因为”正角“所代表的是观众的预期）。只有如此，观众所占有的“优势观看地位”（即“全知地位”）才可以被保证。其直接结果就反映在观众对剧的好恶以及认同度中。
   
   在此剧中，编剧故意反转这个设定，即：反角不但在智慧上与正角不相上下，有时候，两者甚至同时达到了未卜先知的程度，而反角更甚；同时，剧情中正角的所有行为给观众留下的“正面预期”一再被打破。于是，使得一个诡异的结果出现，正角的行为不应再被视作一个占上风的剧情铺垫，而犹困兽之斗。同理，由于此种设定，正角面对“神一样的对手”（对手便是编剧对反角的诸设定），反转反角的方式只能是偶然或对方的疏忽；甚至是“神”的再次出手。观众产生的“优势观看地位”的丧失，直接结果便是导致了观众对正角行为的绝望。
   
   注意，在诸多现实主义作品中，上述“优势观看地位”的概念保证了观众对作品合理性的认同度，这是一个不二法则。我们常说的漏洞百出、自说自话的“编剧痕迹”便是来源于对此点的违背。
   
   必须再次注意，正如我们说过的，不是说正角和反角之间的智力设定必然是前者高后者低。我们通篇所要指明的，是一个跳脱具体剧情来看的虚构电视作品的法则。当正角和反角这两个点作为已知被设定之后（无论正角和反角的具体剧情如何），都必须让观众充分相信正角面对剧情设定难题的可解决性。
   
   综上，我们最后可以用一句“人话”来概括，此片中，反角郑，似乎占据了一个神地位，早已看穿了一切。无论正角俞如何巧妙，显然都不能”可信地“打消反角郑的笃定。即正角对反角的一个“斩钉截铁的欺骗”始终无法来到——这是能为观众带来愉悦的根本因素。