米兰的奇迹 Miracolo a Milano(1951)
简介：
- 托托（法朗西斯哥·克丽萨诺 Francesco Golisano 饰）在很小的时候就遭到了父母的抛弃，幸运的是，他遇见了善良的老婆婆罗洛塔（埃玛·克瑞姆悌克 Emma Gramatica 饰），两人相依为命，度过了一段充满了温馨与快乐的幸福岁月。然而好景不长，罗洛塔死后，托托的生活再度陷入了困境之中，无奈之下，他只得前往贫民窟寻求庇护。
演员：
影评：
- 《米兰奇迹》中印象最深、也是最喜欢的一个镜头，倒不是那只神奇的鸽子到来之后所出现的种种奇观，而是淘淘（影片字幕这样翻译，倒也亲切）初到这片棚户区的一个温暖的镜头。冬天很冷，寒风洌洌，流浪者们都哆哆嗦嗦地在跺脚，这时，天上突然撒下一束光，后来我才明白，这是一束太阳光从云缝里漏下来的，但得西卡明显的不想把它处理得很写实，这是多么温暖的一道阳光啊，特别是对这些饥寒交迫的人们来说，于是这道光采用了很奇特的表现手法——让人一看就知道是人造的感觉。我倒不认为这完全是因为当时的技术所限，而是和导演的幽默风格和人道主义关怀紧密联系的。人们纷纷躲进了这道光所能照到的小小圆圈，人紧挨着人，互相取暖，这是多么幸福的片断啊。但是云层移动，云缝很快消失，失望随即重新笼罩了这个棚户区。
伟大的新现实主义导演得西卡在《偷自行车的人》之后，于1951年拍摄了这部幻想电影。它不是浪漫派，当然无论从形式到内容它都是十足的浪漫派，但是它的主角依然是当时意大利的最底层，它反映了他们的痛苦和欢乐，用电影实现了他们的梦想，发泄了他们对于特权阶层的愤怒，这是得西卡用浪漫谱写的一曲人道主义的颂诗。然而似乎导演隐讳地表达了这些幻想的不真实，上文那个我最喜欢的镜头，可能就是导演的隐喻。
故事讲述了孤儿淘淘被一位乐观的老妇所收养，老妇死后他进入了孤儿院，长大后，虽然他一无所有，但他继承了老妇的乐观、善良、助人为乐等诸多优点，很快，他就以自己的善良打动了这个城市的流浪者们，他们一起选定了一处地方建起了棚户区。但是在这块地上意外发现了石油，于是地产大亨企图赶走他们。情况紧急时，老妇的灵魂出现，送给淘淘一只有求必应的鸽子，淘淘利用鸽子教训了地产大亨，最后带领大家飞向天堂。
由于当时的技术限制，很多特技非常的简陋，但是有两样东西足以弥补特技的缺陷，并给这部电影难以磨灭的光辉。它们是导演自始至终的深切的人道主义关怀，和完美继承卓别林的笑中带泪的肢体幽默。淘淘是影片的主人公，是一位具有完美人格的男孩，虽然他一无所有，但他保持了自己的尊严与善良，并教导别人从贫困中看到生活的希望。这完全是得西卡的乌托邦，在战后的艰难岁月，这个乌托邦一定帮助了许多人重拾生活的勇气和重建家园的信心。片中的米兰是破败而无生气的，然而看看今天的米兰，已经成为了意大利足球的骄傲和欧洲时尚中心，这难道不是活生生的“米兰奇迹”么？在米兰的重建之中，那些建设者、劳动者、决策者在这个乌托邦的精神带领之下，把米兰真正地建设成了天堂。这是得西卡在天之灵应该瞑目的。
它的另一成功之处，就是继承了卓别林的优良传统，让幽默无时不刻流淌在生活的原生状态，让幽默真正地附着在善良与尊严之上。比如片中对于警察的戏弄和对于地产商的讽刺，都达到了闹而不乱、克制而辛辣的效果，当年的金棕榈颁发给嘎纳并不感冒的喜剧片，这些幽默桥断是功不可没的。
博客： 欢乐的标本。
善良老太太的牛奶河
对每个人说你好
被偷反倒把皮包送给小偷
雪地中的帐篷
一群贫民，云层缝隙射出的阳光中取暖
捡火车丢弃的瓶子
用废墟的门框与小孩捉迷藏
乘法口诀表
帮忙重建家园，还分配房子
美丽的雕像
救了试图撞火车的自杀者
给女佣解围，把整桶水倒在身上。
富人说，我跺一下脚穷人就会跑
穷人说要暖一下手吗，富人说你们看我的手也很冷，我们都是一样的人
大合唱：我们只要一个小房间生活和睡觉，我们只要一个小房间生存和死亡。
我们只要一双鞋几双袜子一点面包，这就是我们对明天的向往。
欢庆和抽奖：90号吃鸡
一个里拉看日落
算命，面相好，不会在这里呆一辈子
打出了水，：水万岁。结果是油
缺乏食物骨瘦如柴的老头，差点被热气球带走，加一块砖。
说一句法罗巧克力最好的吉利话就有钱拿，然而口吃者得不到。
催泪弹逼迫投降
爬上旗杆
代表圣灵的鸽子，令他们要什么有什么
吹跑烟雾
雨伞挡住高压水枪
警察的进攻口令变成了歌剧唱腔
路上结冰
穷人们都戴上了代表身份的高礼帽
帽子像群鸦般追逐着叛徒
穷人们诉说着愿望：各种物品，最后是钱，无数无数的钱。
矮子变高，黑人变白
两人爬竿的一幕真动人，你想要太阳么，太阳升起来了。
米兰大教堂前的广场，坐着扫把飞起来吧
去哪里呢？——梦中的桃花源吧
- 昨夜神奇。先睡了3个小时。夜半起来无聊至极，看电视3个多小时。然后又睡了3个小时。
电视正好看到《米兰的奇迹》，力赞。
这是一部黑色的片子，同时也是白色的片子。
这是一部老片子，同时也是新鲜的片子。
这是一部善良的片子，同时也是一部有趣的片子。
这是一部魔幻的片子，同时也是一部现实的片子。
这是一部人民的片子，同时也是一部牛的片子。
恩，一部很牛的片子。（就是结尾少了点力气,但这不是批评.）
-------写于2006年4月7日 1、「大軍之後，必有凶年」，就連商湯以正義之師伐夏桀，取得勝利之後，國家也遭受五年的旱災和饑荒。新冠肺炎是另一場世界大戰，現在人們還在泥淖中掙扎；就算戰勝病毒，民生與總體經濟的振興還有很長的一段路要走，衰疲的人心也需要長時間來復甦。慈航普渡（Miracolo a Milano，1951），原名米蘭的奇蹟，是二戰後的電影，在這樣民生凋敝的背景下，他描寫了一個帶給人類以希望的救世主——這樣一個人類社會社會的領導者，他有張良的身形（狀貌如婦人好女），他有陳平的特質（平為宰，分肉食甚均），他的城市建設與水利整治展現出如傅說（舉於版築之間）和夏禹（盡力乎溝渠）般的才幹，他還有一顆老子書中所說聖王的心腸（一曰慈，二曰儉，三曰不敢為天下先）。雖然從外部看，故事的一切不過是發生在一個貧民窟，可是這裡卻令天下歸往。
2、這樣一個人物是怎麼塑造、鍛鍊而來的呢？電影中給了暗示——他的養母，那一位在菜田裡撿到他並撫養他長大的農婦，在他幼小的心中種下了愛與希望的種子，電影中以故事主人公成長的一個短暫片段來說明。一天，這個男孩把家裡搞得一團亂，煮沸的水溢出，從灶臺一路蔓延到門口，養母回來看見了，並沒有責罰他，而是把這溢出的水當作河流，在河岸放上玩具，玩起辦家家酒——把最壞的情況，作了最好的改善。愛與希望的種子於是在他的心土中發芽，即使老太太不在人世了，即使他流離顛沛於塵俗，這樣樂觀的精神也繼承了下來。
3、狄西嘉因為拍單車失竊記（Ladri di biciclette，1948）成為新寫實主義大師，三年後上映的慈航普渡一片，卻用了遠古時期經常使用解決問題的方案，讓神祇或天使降臨以解決人間的難題。不過劇本這樣設計並不是偷懶，而是在神與天使的身上，寄予他崇高的理想，以及對這世間無限的同情。
4、小說家歐亨利在愛的禮物（The Gift of the Magi，1905）曾經描寫過這樣的一對戀人，男人賣掉金表以購買一把梳子送給女孩，女孩賣掉長髮以購買鍊條送男方好配戴表。電影中化引了這一段，一個白人女孩許願皮膚變黑，而黑人男孩許願皮膚變白，以求匹配對方。
5、這部電影額外要注意的兩個角色，一個是貧民窟中出走的索利者，另一個是走入貧民窟中的警察。一般人對他們的態度是對立、衝突、排斥、抗拒、嫌惡的，可是在故事主人公身上，也就是一個真正的領導者身上，是沒有這種對待方式的——索利者因為蠅頭小利而出賣整個社區，他不懂「皮之不存，毛將安傅」的休戚與共關係，可是他沒有被驅逐；而社會既得利益者與強力者所象徵的警察，到故事主人公的跟前許願，也一視同仁的被應允了，沒有差別待遇。