那年花开月正圆(2017)
简介：
- 1884 年，周莹跟着养父周老四来到关中，输光钱财的周老四将周莹卖到沈家当丫头。周莹逃跑时躲进吴家东院大少爷吴聘的轿中，颇具商业头脑的周莹得到了吴蔚文的赏识，被获许留在吴家。沈星移怀疑沈家大少爷被吴聘暗杀，出手将其打伤。为救昏迷的吴聘，周莹嫁入吴家冲喜。吴聘身亡，吴家处 境困窘，周莹决定要重振吴家东院。 周莹入股陕西织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势力的打击，陕西机器织布局面临重建。为救深陷牢狱的周莹，吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及与洋商的生丝合同换得周莹一命。出狱后的周莹重燃斗志建立泾阳布厂，吴家产业再次有了新起色。庚子国难，周莹用自己的方式担起了吴家大业的重振之风，又引领了动荡时局的改革之路。
演员：
影评：
- 没想到有一天会爱上了何润东，吴聘太好了。人设整容，连绵绵的湾湾腔都为他的温柔加了三分力。
冲喜时吴老爷喊“起轿”时的表情，
酒宴吴聘他娘看着别家儿孙满堂自己儿子昏迷不醒，周莹冲出来喊“少爷醒了”那个全景推进镜头，搭配着BGM渲染太犯规了，哭唧唧！为吴聘＋1s！吴聘这人设让人毫无抵抗力可言，温文儒雅、温和仁厚，他的温柔善良体贴入微对于曾经走街串巷靠坑蒙拐骗为生，看惯世事险恶人情冷暖的周莹来说简直是“化骨绵掌”。
他对周莹所有的好都是建立在尊重她人格的大前提上，百炼钢也化为绕指柔。
周莹想当学徒做生意，吴聘了然她有经商天赋后，无女子从商先例，不怕，那我就为你打破旧规开这先河。
还为她赎卖身契。周莹问：“少爷，这事一定花了你不少钱吧？”吴聘：“没花钱，就花了点心思而已。”这里好苏啊！明明是堂堂大少爷，大可以用钱搞定，但必定难以根除隐患。就费心尽力，花心思彻底解她后顾之忧。
周莹随口胡诌的谎话，他细节都记得一清二楚；慷慨画下的未来，他更是牢牢刻在心里；遇到突发状况马上妥帖为她安排后路,这单纯的善意呵护最能打动人。
对着本以为只是“临时替身代嫁”的周莹温柔坚定的说“你是我的妻子，今晚就住这儿，这辈子都住这儿!” “你现在就是少奶奶！”一句话胜过千言万语！
“以后无论我去哪儿，我都把你带着。我们一起把吴家东院做到陕西第一，天下第一。”这么盈盈笑着道出的未来比任何华丽辞藻堆砌出的表白都有力量。
能让利落潇洒的周莹愿意以死殉情追随他去，魅力可见一斑
吴聘怎么能这么苏！！！！不是传统意义上的苏，而是温柔风里暗藏英雄气！说话绵绵糯糯的，却让人觉得十分有安全感，病弱少爷为爱走钢索，柔情里生出缱绻的力量！
被人自以为的当街“羞辱”：你就只配娶个野丫头！ “”吴聘不怒不怨不乖张，从容回之：“你看她是野丫头，在我这，她就是无价之宝。”输出完全不靠吼，言行举止间却蕴含着温柔而奇伟的一种力量。家有敝帚，享之千金。~~~~~~要打很多个波浪号才能表达被吴聘激起的澎湃少女心！涵养和教养真的抬人魅力，连一向虎虎生风的周莹都能为他化为一汪春水！
吴聘告白这里何润东孙俪演的太好了吧！全程关注周莹表情！孙俪的表演丝丝入扣！以为吴聘爱的是胡小姐时委屈到嘴唇都在颤抖，听到吴聘一点点剖析自己的爱意背过身破涕为笑！收到明确表白后那一抬眼，泪盈于睫整个人都委屈巴巴的撇嘴咬唇好可爱好灵动啊！！！吴聘真是太沉稳内敛了！这个时候就该亲亲抱抱举高高赶紧行夫妻之实！
“你既然可以心甘情愿的跟着吴聘，为什么不可以跟着我，我哪不如他？”“你哪都不如他”
曾经有过学识修养气度人品都优秀如斯并且爱她体贴她尊重她的人，人间处处是他的影子，人间处处不如他！
吴家家风太刚太正了，即使身染铜钱味儿，也不失气节不丢风骨，吴老爷训周莹这段看的佩服。周莹这一生对她影响最大的就是吴家了吧，江湖可以练就她的好身手好气魄，吴家则是开她眼界正她三观充盈她精神世界，告诉她想立足商场不是简单的买货卖货做生意，商人虽重利但不能缺德，投机取巧难成大事，江湖帮她练心性，吴家赋予她大智慧，周莹在吴家洗礼下整个人脱胎换骨。
吴老爷实在是个很好的人，找胡家说结婚冲喜时的态度，不卑不亢也不道德绑架，我虽救子心切，也惜你金枝玉叶。这才是有大格局的家主之风。
胡杏儿的胡咏梅痴情刚烈，最后黑化蛮可惜的。毕竟冲喜这里被她感动到了。
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去看了十分钟长片花，后边剧情真是又暖又虐，吴家东院这一大家子上到老爷夫人下到丫鬟小厮真是这剧的暖流，是吴家团粉了。值得周莹为他们困在大院付守一生。
这剧活的最恣意的就是刘佩琦这个连大名都没有的小人物了吧，都是过客，扎心了。
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吴聘说：我之所以努力赎回卖身契，就是不想你再重复改名换姓颠沛流离的生活了，想让你就做周莹，堂堂正正的周莹，还是我的周莹，我们一起把吴家发扬光大，把吴家东院做到陕西第一，天下第一。“” 多美好的未来最后都成了回忆杀里的刀子。
其实周莹本来的人生应该是像周老四一直传达给她的生存理念：“我们所有人，都是过客。夫妻、父女、君臣，早晚都得散。所以聚的时候卯足了劲儿的开心，散了，就谁也别惦记谁，各自奔往自己的下一站，再找新的开心。”她本应这样潇洒利落的，却甘愿为了吴聘为了吴家困在大院付守一生。吴聘那么好，吴家人那么暖，好人不长命，祸害遗千年o(╥﹏╥)o
终于找到归宿，解决了所有后顾之忧，自己也愿意停下来和他恩爱百年。却在感情最浓烈时吴聘和吴老爷接连被害，吴家家道中落，周莹以一己之力扛起帮吴家沉冤得雪并将其发扬光大的重任。吴家惨，周莹这个留下来的人更惨。
“你走后，所有的快乐都转瞬即逝。而不快乐，却是那么的长久。”
怪不得何润东拍月圆版预告时在片场对着摄像机看哭了，他说本来以为看月亮是单纯秀恩爱的，后来导演给他讲戏说：这个是后期了，那时的周莹终于把吴家东院做到天下第一了，她成功后回到吴家，家里却空荡荡的，只剩她一个人了，也没人陪她看月亮了....何润东听完就哭了.......润东听了想流泪，观众看了要心碎~~~
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之前就和小伙伴探讨过吴聘为什么如此受欢迎，就是因为当你发现他的好时就面临着提心吊胆一个猝不及防他就会挂掉的局面，随时揪着观众的心，他一叹气一头晕都牵动着观众的神经~~~~正因为戏份如此少更显得他的优点被无限放大，他的生命每一秒都弥足珍贵，如果他戏份多点以后的腥风血雨很难保证他不会出现圣父/优柔寡断的情况，但还没来得及让人发现缺点就死了，就只能永远是女主和观众心里的白月光了
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这剧的配角真是清流啊！终于不是强行眼瞎对着女扮男装的女主叫公子了~~~剧里周莹扮男装时妆容已经够淡了，除了个子小，女性特征也不是很明显，还是每次都被一眼看穿_(:з」∠)_
这部剧从迪化部分开始就弃了，因为隐隐感到了全世界男人都爱我的玛丽苏套路，刚才看了一圈评论，我不幸言中。不明白中国的编剧们是怎么了，从武则天，到羋月，再到今天的周莹，为什么演绎这些历史传奇女性的故事，最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休，女政治家的杀伐决断，远见卓识在哪里，陕西女首富的商海沉浮，创业艰辛又在哪里？为什么她们的政治头脑，商业天分最后的本质都变成了征服男人？？？这就是所谓的女强，大女主？你们到底强在哪，大在哪？
这部剧目前的走向让我非常失望，我直接打了一星，有恨铁不成钢的成分在，这种高开低走的剧带给我的伤害远比那些一烂到底的剧更大，因为那种烂剧基本看上半集我就知道它是个烂剧，直接弃，可是花开前二十多集还挺恢宏大气的铺陈让我还着实惊艳了一下，然而后续质量的急转直下让我觉得前面的精彩不过是包裹着屎的糖衣，其目的就是为了哄骗我把这坨屎吃下去，这种感觉很恶心人，所以我给一星，当然剧还是近一半没播，我欢迎后面的剧情让我打脸
最后问一声编剧，你到底还知不知道自己在写一部什么剧！！！
可能有人觉得一星有点偏激，但我确实太失望，我们十多年前就拍出过大宅门，乔家大院这样恢宏大气的精品，按说现在资金更雄厚，技术更发达，可作品的格局却越来越小了。花开前二十多集的精彩要得益于两个非常出彩的配角，吴家父子，他们是真的有大秦义商的风范，这部剧男女主人设包括他们的人物关系都一点不高级，很俗套，全靠演员演技在撑。想表现周莹的与众不同本可以有更高级的方式吧，但编剧只是给了她一个外挂升级版小燕子的人物基调，以此来体现所谓的离经叛道吧，这种简单粗暴的逻辑真的很low。沈星移一个纨绔子弟，一直被众星捧月，突然遇上个对他很不屑一顾的女主，就不可自拔的爱上了，这种桥段我们看的还少吗。
一部剧就像一篇文章，也得讲个主旨。一部打着大秦义商副标题的剧应该体现更高的立意才对。
刷一些评论貌似说剧情从迪化部分结束好了一些，但已没了追剧的欲望。貌似现在好多人被赵白石圈了粉，我也挺喜欢这个人物的，如果他没有爱上周莹就完美了
第三次更新:
今天上豆瓣一看，吓我一跳，居然这么多评论，所有评论都看了一遍，基本不赞同的声音有两类，一类是说优秀的女人就是会被所有男人爱，这很合理，大概编剧也是这么想的，这大概就是玛丽苏长盛不衰的原因了，还是很有市场的，另一类就有些无厘头了，莫名抨击我跪舔国外剧，我全篇有哪里跟国外剧做比较了吗？但既然提起来，也想说一句，你不得不承认，英美剧，甚至韩剧，平均质量是远高于国产的，这个差距我们得正视，得认真想想我们自己的不足在哪儿。
前两天闲来无事重温了一遍音乐之声，这部拍摄于六十年代的电影到今天看起来依然温暖感人。我这次看的时候有一点特别有感触，就是电影里的女二号男爵夫人，因为女主玛利亚的出现，她和男主的婚约破灭了，试想一下这样一个人设，如果放在我们国产剧的套路里会怎样，一定是嫉妒成狂，用尽一切手段迫害女主，就这样的黑化剧情怎么也能扯上十几二十集吧，就比如花开里胡小姐和吴漪的存在，以及其他我不说大家脑子里也能蹦出的无数恶毒女二女三。可音乐之声里又是怎么塑造这个人物的呢，当她发现男女主互生情愫，她告诉玛利亚她知道她和上校互生爱意，她承认玛利亚是个好姑娘，但她和上校早有婚约，而玛利亚是修女，整个过程男爵夫人没有说任何一句尖酸刻薄的话，始终维持应有的体面和礼节，只是点到即止，旁敲侧击的暗示玛利亚她已经不适合再留在这里，而当上校最终向她坦承对玛利亚的爱，要终止婚约的时候，男爵夫人也没有任何歇斯底里，或者因爱生恨的举动，她保持着高贵的姿态，微笑着打断上校的话，告诉他，我仔细想想，我们还是不太合适，这些日子和你在一起我非常愉快，我要回到自己的家了，再见(大概就是这么个意思吧)，然后尊严的离开。我想这才是爱情高级的表现方式，无论何时，不会因爱丢掉自尊，丢掉良知，丢掉理性。这是拍摄于半个世纪前的一部电影，讲述的是二战时期的故事，现在几十年过去了，我们的影视作品又在表现些什么呢？
说实话，像男爵夫人这样的人设在现今的影视作品里真的鲜少看到，更多的就是为爱抓狂，各种黑化，各种你死我活，这样真的好吗？偏偏越来越多剧打着什么女强的名号，这还真是应了一句老话，越是缺失什么，就越爱显摆自己有什么。我想要塑造一个大女主也不一定就得靠着所有男人都爱我，所有女人都恨我这样的方式吧，反衬也不是这么用的。
今天这些更新不只针对花开，只是迫切的希望国产影视的低俗套路少一点，再少一点，我希望看到更高级的剧情，更高级的人物关系，更高级的爱恨情仇。
- 我总觉得如果把励志大女主周莹换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。
周莹就是四郎，英年早逝的吴聘就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移，赵白石，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。
往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。
乍一听，这不是很平等吗？四郎做得，周莹做不得？男人做得，女人做不得？
那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。
再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。
一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？
大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。
大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。
所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。
但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。
这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：
往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；
往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。
（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）
于是，大女主戏诞生。
感官刺激和正义大旗都有了。那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？是观众太爱装【哔】了吗？
芈月传 5.3
武媚娘传奇 5.1
锦绣未央 4.8
女医明妃传 6.1
楚乔传 5.0
因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。
这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。
爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？
1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。
自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。
放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。
这些情节的设置可不可以？可以，有些还挺苏的。
但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。
这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。
2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。
简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。
以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。
兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，
防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，
近程助攻安陵容，敬妃，
远程助攻端妃，
大法师皇后，技能医术
编外友军叶澜依，慎贝勒。
不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。
多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。层层推进。
但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?
皇上冷着脸说：“大胆！朕相信嬛嬛！朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。嬛嬛，朕一定护你一世。来人！祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。”这事就结束了。
或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。最后两人破涕为笑，和好如初。矛盾直接翻篇。
精彩吗？狗血。
把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。
《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……
而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。
可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。
观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？
3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。
为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？
因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。
即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。
我们来看一个真实商业女性的例子：
川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。
前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。
这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：
卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：
买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，
帮酒吧促销，买酒就陪酒，
到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。
这个警告非常有水平，意思很明确：
首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。
其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。
最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。
这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。
为什么她们可以利用自己的性别？
两个前提，
这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。比如沈星移，赵白石，图尔丹。
而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。
编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。
这是女权吗？这是拼能力吗？
这是男女平等吗？这是女女平等吗？这价值普世吗？
No No No No No。
这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。
而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。
所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。
这是隐蔽的概念偷换。
一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。
因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。
比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。这本身就很不现代。
其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。
其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。足以说明，观众是认这个戏路的。
至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。
真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？
——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注
有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读 - 【本文首发于公众号油炸绿番茄（ID：tomato2050）】
快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八，感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。商战戏的外壳，言情剧的内核。周莹不是来做生意的，而是奉旨谈情说爱，这部剧真的应该改名叫【男人都爱我，女人都害我】。
说实话，吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。没想到，女主的言情之路才刚刚开始，之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。后面剧情人设的各种崩，可以说是山崩地裂的崩了。我算到了沈星移的复活，却怎么也算不到他变成了变法的康先生。
剧情发展到这个程度，都已经不是超出了言情剧的范畴，而是妥妥的奇幻剧了。编剧脑洞之大，不服真的不行，下一步怀先化名梁先生，我看妥妥还能再拍几十集。
从人性角度谈，吴聘走后，周莹能不能爱上其他人？能。杰克死后露丝还生儿育女了，这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。好好活下去，就是对亡者最好的回报。以吴聘的人品和对周莹的爱，他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。
但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理？不合理。特别是最后求着沈星移收了她的戏，吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。
真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。
编剧为了增强可看性，把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了，影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。但是能当女首富，周莹靠的是不凡的见解和胆识，而不是虚构的沈星移和赵白石。如今这些神队友的出现，轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难，这是对历史人物最大的不尊重，你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。
可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生，这就尴尬了。
我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】，脑洞大到不敢想，吕布是被豹子带大的原始人，貂蝉跑得比风还快，妥妥开中国一代神剧先河，除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。后来被下线重改，最后只好改成【蝶舞天涯】，把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞，剧情愣不受半点影响。为啥？因为你本来就是瞎编的啊！
回头再看【那年花开】，亏了没叫大义秦商，真的hold不住。当然，人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走，人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下，十集不能更多，但是谈个恋爱能谈出七十多集。
最近几年特别流行大女主题材的影视剧，光是今年已经播了和即将要播的，就有几十部，还都是所谓大制作，看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”，比手撕鬼子还令人尴尬。
连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了，如果章子怡真的接下帝王业，那还真是她的荧屏处女作。但是不好意思，我一点也不期待。明明是玉娇龙和宫二的材料，非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。
这些剧，光看名字就可以脑补剧情了，基本全循着【男人都爱我，女人都害我】的套路，五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。一个原本单纯可爱的傻白甜，身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己，在他们的帮助下，谈谈情说说爱，打赢了身边的碧池们，顺便就成了女强人。竟然还有人说，这叫女性意识的崛起？
大女主题材的泛滥，看上去，好像女人受到了绝对的重视，实际上仍旧是男权思想下的产物，我真的没有看到半点女性独立之光。
这是时代的进步吗？不好意思我看到的是倒退。
早年中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真的大女主。比如刘晓庆版的武则天，爱情只占很少的一部分，更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣，她的治国策略，她的运筹帷幄，她和群臣之间的斗智斗勇。
那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在这个你死我活的政治斗争里，像个男人一样的生存和战斗。她狠，她毒，她不放过任何一个人，哪怕是自己的亲生骨肉。
可是到了武媚娘传奇，那几乎就是天雷滚滚，玛丽苏到一塌糊涂了。
打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间，永远楚楚可怜，永远都是别人要害我。这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗？一部历史剧完全不合历史也就算了，连最起码的逻辑都没有了。
同样是商战题材里的女强人，看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。
【大宅门】不算大女主剧，但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。白文氏出场的时候20出头，也算青春好年华，按现在大女主戏的尿性，非给她塞上一堆情人知己不可。不过不好意思，二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。她有野心，有见识，能忍，会攻心。
二爷老实窝囊，二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。老太爷人正直，但是不懂变故，不听二奶奶的劝，最后小不忍果然乱了大谋，和詹王府结了怨，整个白家都受了牵连。二奶奶能忍，她去詹王府化解恩怨，一次不行两次，从老太太那里突破，不卑不亢。
白家当时面临破产危机，二奶奶看得清形势，把宝押到常公公身上，倾其所有投其所好，后者果然帮她盘回百草厅，斗赢了董大兴，白家一下就翻了盘。
即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷，二奶奶也能恩威并施，以大局为重。二奶奶的丧礼上，三爷哭得最凶，连连后悔自己当初太混蛋。
最重要的是，白文氏在剧中的形象立体真实，有血有肉。
她有泼辣强势的一面，能和三爷扭打在一起，也能为了要回白家牌匾，挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚，她豁出一切保护这个家，就像母鸡护着小鸡。
她有仁爱宽厚的一面，白景琦捉弄一个候补道，二奶奶很生气，教育他做人要厚道。三爷被追债，二奶奶替他还。即便是对待下人，二奶奶也永远客客气气不摆架子。
她也有非常残忍无情的一面，特别是在对待杨九红上，不允许对方进家门，夺走她的女儿，教孙女仇恨看不起自己的母亲，甚至临死都不许杨九红披麻戴孝，要将她赶上绝路。
很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏，当年我也是曾经的一个。但是这样的人物设定，非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。尽管白文氏已经是当时的女中豪杰，突破了旧社会女子的局限，但她的思想里仍有传统封建观念的烙印，绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。
她有能力有魄力，但是也有七情六欲，爱恨情仇，剥开女强人的外衣，她的身上流动着人性的善与恶，她是那个时代的一面镜子。
历史上的真实周莹，跟白文氏很像，内忧外患之下，一个人挑起一大家子，以一己之力将吴家产业发扬光大，除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外，又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。各大商埠、码头都有吴家生意，民间甚至流传着一句顺口溜：“吴家的伙计走州过县，不吃别家的饭，不住别家的店。”
剧中，管家王世均深深爱着周莹，默默陪伴在她身边，成为其商业上的左膀右臂。
历史上并没有王世均这个人，但周莹身边确实不乏能人，最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人，几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊，并没有掺杂爱情的成分。吴家人跟几个管家的关系非常好，他们的子孙长期都在吴家，双方成了兄弟朋友。
周莹能够留住这些人，靠的是心胸气度和人格魅力，非要和爱情扯上边，是这部剧最烂俗的地方。
周莹的商业思维非常超前，有胆有识，为了让大家抱团，她主动提出让伙计都来参股，比如伙计一年20两银子，从柜上支10两用于生活，剩下的10两就可以参股分红，开中国股份合作制的先河。
但是在家国观念上，周莹又可以说是非常保守的，她并不像剧中那样支持变法，甚至还不顾养子反对，向清政府捐出白银十万两，被慈禧收为义女，获封一品诰命夫人。
真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己，说不好，但是有一点可以确定，那就是她能成为首富，靠的绝不是爱情。大女主不是不能没有爱情，但爱情绝不是她们人生的全部。
真正优秀的大女主剧，从不靠狗血的三角恋吸睛，也不屑展现一地的儿女情长，而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展，比如【傲骨贤妻】。
Alicia深爱着Will，可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。每一场case的处理，你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步，砍掉爱情线，依然满满全是看点，而不是像【我的前半生】中的罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。
一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，也不惮暴露女性的脆弱与狼狈，并且从不掩饰她们对欲望的追求。
她们这一秒可能登上了云端，下一秒又被拉下了神坛，但是最重要的是，她们从未放弃过人生。她们的野心如杂草一般生机勃勃，她们追求卓越，并永远愿意为之努力，她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。
成年人的世界从来就没有“容易”二字，可是在如今国内的大女主戏里，女主角活得都太容易。
如果说作为一部单纯的言情剧，靠大家YY老公选吴聘还是沈星移，【那年花开】绝对在及格线以上。但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看，这部剧的格局实在撑不起它的野心。