永远的831 永遠の831(2022)
简介：
- 社会在“前所未有的大灾难”的冲击下持续动荡不安。住在东京的青年浅野铃四郎有一个难以启齿的秘密，就是他可以暂停时间的流逝，拥有停止时间的力量。直到有一天，浅野铃四郎遇到了拥有同样超能力的少女桥本荠，并在得知桥本荠的能力被利用于犯罪行为后，冲动地帮助了身陷囹圄的她……
演员：
影评：
关键词逃避，灾难，时间静止，恐怖袭击。
灾难应该是那个引发大量伤亡的地震了吧。时间静止有女主哥哥831所喊的国家层面的时停，对应的是逃避的国民不愿继续前进。还有男女主的时停，男主是因为在看到同学自杀后承受着自己内心正义崩塌以及感到无能为力的愤怒，所以愤怒值攒满就会时停。女主则是在濒临死亡时意外觉醒。女主的时停比男主觉醒的早。可以确定男女主觉醒能力都是因为承受痛苦，里面有台词我一直觉得自己过得不好，直到遇见比自己还惨的人。
霓虹的时停，又是关于经济的，很容易让人联想到日本失去的三十年。从目前剧情，看来831头目的女主哥哥，在讲的应该是这种事情。失去的三十年，逃避的青年，停止时间默默忍受剥削的国民，再加上恐袭，算是把岛国非物质文化遗产都表现全了。然后我回忆了一下开头，男主跟老奶奶的对话，男主表示想逃，老奶奶说没有人能逃的掉，老奶奶真的明白人。再加上男主同事们，一群养老有人情味的大人，在前社长的女儿带领下各种老油皮——眼镜前辈把麻烦的顾客推给后辈——真的很有开头那种压抑色调的氛围，就是配乐总是很欢快所以这种感觉很淡。男主处理蛮不讲理的大人的方式，也很有意思，耍小聪明的迂回，成功后没捅篓子的沾沾自喜，这段我觉得很不错。
然后女主哥哥绑架总理大臣逼迫国家出台四万亿日元救灾，就真的很戏剧性。之后女主他哥放男主回归，也很戏剧，正常情况估计早就灭口了，一句你知道的太多了，男主卒233333333。
目前来看都是有对应的，女主父亲对增值税自责自杀，国民愤怒，女主在事件觉醒时停。男主坚持正义逼死同学，男主从施害者成为受害者，这段让我莫名想起声之形，然后男主承受周围人愤怒，被欺凌觉醒能力。国民的逃避，男主的逃避。这点也跟漂流很像，有很强的对应性，不管是以小看大，还是以大看小。
第一集最后男女主牵手还是蛮感动的，就是之前男主拿到快递之后那句我到底被看穿到了什么地步，有点中二。可以推荐一下，适合重剧情轻画面的，说真的跟漂流比这画面太崩了，还有第一集一个半小时我以为只有一集呢，应该也是和漂流一样不走寻常路的片吧。
神山制造的一些概念比如用“831战线”（永无止境的夏天）来比喻对国民经济停滞30年以上的日本社会构造的反抗依旧充满人文色彩。然而妄图通过个别人的绑票行动来促进社会结构和体制变革似乎又过于荒诞和理想主义，经不起推敲，归根结底是隐藏在大义后的个人复仇。其实无非是告诉观众你们不要图样图森破，纯粹的理想主义献身者是不存在的。但是剧中亚川对男主那段国民经济论述实属夹杂了他个人的思考去强迫观众脑力劳动。 社会财富分配问题仅仅靠人文视角博取关怀终归是乏力，和新攻壳 ep7 对底层遭遇结构性“痛苦平分”（通胀）而返贫的悲天悯人异曲同工。最后借助一种超现实的方法强迫政府宏观调控打破市场原则来刺激经济复苏，而且居然还编排女总理大臣跟亚川暗通款曲唱双簧，用假绑票来骗财政支出，这实在太过一厢情愿了。他不知道日本为刺激经济连年赤字了多少年？这叫有能力救市却不拨款吗？这种批判也多少脱离现实。其实左翼动画导演几十年来心心念念的就那点东西，无非就是反对美日安保条约下的战后经济秩序，日本在广场协议后沦为丧失经济主权的静止国家（失去三十年），批判社会保障缺失造成的公义失衡、批判财阀政治对底层的无情剥削、批判媒体传播谎言欺骗公众。剧中提到的消费税也是结合了日本政府自 2019年10月1日起，日本消费税正式从 8% 增税至 10% 的现实例子。而面对疫情冲击可能还要进一步提升到 15% 作为所谓的 “新冠复兴税”。而一向聚焦底层的神山估计也是觉得太没人性借机发泄怒火。（动画里说是在灾民最需救济的时候征税，这个落井下石的现实所指太明显）
从上至下，经济构造影响社会公平和市井民生最后催生出个人悲剧。亚川的老爹其实是替罪羊，原本是怜悯底层反对消费税却被诬陷，被杀还被伪装成内疚自杀。神山的毛病在于他非要把个体的命运和行事动机去做社会层面的宏观透视寻求因果关联，杀人放火诈骗绑架哪里有那么多理由？个个都是久世英雄啊？男主既不是侦探也不是搜查官，他不过是个学生。 追求自我正义的男主显然无法理解亚川这样的做法，而这时候你会恍然大悟为什么男主被设定为一个送报员。在繁体字幕中男主名字被译作“清白”，这不是巧合。他检举同学公款私用，同学却用自杀来栽赃他，清白的人遭到诬陷，唯有无能狂怒。这世上充满了不讲道理的事。他的愤怒催发了“静止”，却也仅仅是静止——他只有逃避面对不讲理的事情，得到结果上的正义。但正如开篇老太太说的只要这个世界是 “静止” 的其实哪里都无处可逃。他确实很清白，但清白不代表无辜。估计神山是想说个体的价值选择也组成了社会构造的一部分。
而亚川等人和男主截然不同，亚川等人每次绑票前会放出消息做犯罪预告，这个就是典型的正面对抗。而男主第一次见到桥本荠却叫她跟自己一起逃走。我一直觉得神山对英雄主义有一种后现代的视角，他觉得英雄是愚蠢而值得歌颂的短命鬼，是一种刺激社会变革的道具。亚川通过洗脑男主把他从一个逃避者转化为一个可以正面面对不公并与之斗争的人。结局亚川用钞票和枪嘲讽了男主，可你有做英雄的勇气吗？你不敢揭发真相，也不敢举枪自尽，所以送点钱安慰下你。你清白但并不无辜。男主觉得受到侮辱，飞车疾驰，抛下钞票，丢掉手枪，选择泡他妹妹？？？？hahahaha 片中一些有意思的细节： 【1】男主去催收报纸订阅费，男主说报纸贩卖的是情报，无赖顾客却推辞说他对报纸不满意。也就是说对社会不满的大有人在，但他们却只能对送报员发泄。 【2】男主收订阅费时经常用静止能力去“执行正义”，毕竟欠债还钱天经地义。他觉得似乎这就是正义的真谛了，直到他遇到亚川等人用同样的能力去执行更宏伟的 “正义”。这两者有对应关系。 【3】执行刺杀任务的小孩却叫做钝器； 【4】最后男主回到大学，背景音中教授在讲课，他在讲什么？这种构成集合或集团的要素，称为个体。 【5】所以前面亚川跟男主讨论的，“这个国家是以谁的意愿在运转的？”，答案非常明显了。人们通过组建政府这件事来回避了自己本应承担的责任。其实这里你就能看出来神山在讲公民社会的责任感。比如亚川父亲明明反对增税却被诬陷为发起者遭到网暴，这是媒体没有责任感。时任的财务大臣没有保护他，这是官僚没有责任感。再比如男主被栽赃，被媒体错误报道在网上也是一样。
总之音乐不错，但剧情呈现你得顾及下观众的智商。其实包括新攻壳在内我从来不会批评外壳上的问题，但这实在不像是动画。动画是要讲表现力的，而此片的表现力实在不足以承载他要表达的想法，而他要表达的东西也没能找到一个好的剧本容器。因此会颇有故作高深之感，哪怕是从剧情渲染的角度你也感受不到亚川等人丝毫的苦大仇深。同时动画也是团队作业，不是说有个牛逼的编剧其他方面配置一帮喽啰就能拍好的。
男主角是一名有着悲惨生活的普通学生，同类型片中相似设定的角色应数《恐怖残响》的三岛理沙。两者都被安排来代表社会的平民，作为摄影机记录反抗者推动社会变革的历程，同时被动掺入到行动。然而三岛有着符合现实群众心理的行动逻辑，会被利用亦会自己作出抉择，主动参与其中，或多或少影响事态，象征着潜藏的进步希望。而本作男主却“得过且过”无确切的认知与想法，堪比再世叶名琛，不过系悬空的人物，于全剧可有可无，他不能反映现实民众光影两面。两者云泥之别。（如果硬要说男主有什么特点就只能说“温柔”，而至于“温柔”是什么，参见《京吹》） 另外，对批评政府与社会主旨的阐发对比《新•哥斯拉》相较甚远，为求宽度牺牲深度，单单蜻蜓点水。 其他问题不再赘述。但必须说句：全片的3D好烂！太烂了！