鼩鼱的巢穴 Musarañas(2014)
又名: 凌刑密密縫(台) / 泼妇 / 我的泼妇邻居 / Shrew's Nest
主演: 玛卡蕾娜·戈麦斯 纳迪娅·德·圣地亚哥 乌戈·席尔瓦 路易斯·托萨尔 卡罗琳娜·邦 格拉西亚·奥拉约 阿谢尔·埃特塞安迪亚 露西娅·冈萨雷斯
上映日期: 2014-09-04(多伦多电影节) 2014-10-08(伦敦电影节) 2014-12-25(西班牙)
片长: 91分钟 IMDb: tt3417756 豆瓣评分：7.5 下载地址：迅雷下载
简介：
- 母亲去世，父亲失踪，虔诚的教徒罗茜（玛卡蕾娜·戈麦斯 Macarena Gómez 饰）和妹妹妮娜（纳迪娅·圣地亚哥 Nadia de Santiago 饰）过着相依为命的生活。罗茜患有广场恐惧症和严重的精神衰弱症，无法踏出家门一步，只能依靠吗啡来缓解身体和精神的极度不适。而出落的亭亭玉立的妮娜开始让罗茜渐渐感到一种妹妹会弃自己而去的恐慌。
演员：
影评：
- “我觉得我姐姐很奇怪，从小她就喜欢在我床边读些令人难过的童话，我不想听她还在那读，好烦。”
父亲以渴望母亲的生命为借口行变态之实，强奸大女儿并乱伦生下二女儿。当妹妹（其实是女儿）逐渐长大，父亲淫荡的眼神开始攀爬上妹妹的腰身，姐姐将父亲杀死，做裁缝养大了妹妹。
姐姐像一只地下穴居生物，神经兮兮，带着黑眼圈，不修边幅，整天坐在缝纫机旁敲敲打打，注视着妹妹的一举一动，照顾她的一切。她每到一人或入眠，父亲的幻象就会爬过来，像对待幼时的她那样再对她施虐，她睡不着，又没有文化，将唯一能让她逃离父亲的吗啡视为圣水，视为一切。
妹妹有正常孩子的学习生活，开朗普通乐观，她最难过的就是没有见过死去的妈妈样子，姐姐说连照片都没有，父亲也在某一天突然参加战争，就再也没回来。姐姐把我拉扯大，真的很辛苦，我也爱她，可是…她真的古怪又自私，她不敢出门，喜欢拉着我祷告，还时不时喝神水，天啊我只想快些长大离开她。
至亲往往穷其一生都不知道彼此的秘密。血浓于水，可远不如水那样温和纯净。开了伤口才能血液贯通，还有可能感染病菌。
一切发生在那一天的到来。
当妹妹开始和男生外归，当姐姐意识到妹妹想离开她；当姐姐在门外捡到一个从楼梯上跌落骨折的男人。
一切走向了地狱，黑夜里的怪物扭曲着将所有人拖向地心熔岩，用炽烈的冥火燃烧掉伪装。
姐姐在面临妹妹有可能离开的事实前，除了挽回，必须再找个寄托，这个寄托就是夸她美丽的受伤男人。（别人的礼节成了她今生三十几年第一次）
她不想让他离开，所以给他也喝神水，让他沉睡，而对他溃烂的伤口无动于衷。
妹妹发现后，第一反应也是姐姐你这个变态，你干了什么，对姐姐的解释置之不理，并整夜不归。
一切进入熔炉旁了。
受伤男人的未婚妻找上门，发现尸体的客户找上门，三个人被姐姐为了捍卫她仅有的，用剪刀撕成碎片。
受伤男人畏惧的想逃跑，于是面对的就是更大剂量的吗啡，和将他双腿用针线缝在床单上的恐怖待遇。
当妹妹发现这一切，一边诅咒着姐姐，一边逃跑，可被已经几乎疯了的姐姐拖了回去（姐姐没对她造成一点伤害，带着浑身血迹想说什么，可自己的女儿，自己的妹妹，自己的意义，却和那些碎肉一样尖叫畏惧）——并把刀插进她的胸膛。于是姐姐在死前，喃喃讲了一切。
“我知道你当时不喜欢听我讲故事…我只是…想晚点回房间…父亲每晚都会…”
“你从小想看父亲和母亲…在那个柜子里…是母亲和你唯一的合照…父亲拍的…你小时候我骗你没照片的…”
妹妹怔怔的走了过去，发现里面有一张合照。
妹妹放下姐姐的尸体，缓缓走过去。只有一张照片。
还是少女的姐姐紧抱着一个婴儿，眼神充满惊恐，可双手姿势极尽温柔。
妹妹流着泪将那个男人，那唯一的幸存者拖到门外。那男人似乎爱上了妹妹，可妹妹摇了摇头，短短五分钟，似乎她神态就变成了姐姐，躲进了门內。
用一生居于黑暗来逃避自己的黑暗。
写到这，我双手在颤抖，曾经幼年我被表哥猥亵，可是那时年纪小，什么都不懂，没有丝毫办法。后来随着长大进入青春期，知道那些事都是av里那样，整个人对自己都觉得很脏，过得很不开心。幸亏我有虽然无能，但好歹有爱我的家人，和爱看书。阅了人间众苦，方知活着为大。姐姐和妹妹都可以走向另一条路，可是谈何容易？
戏剧性的文艺作品，却让我看到透着血的现实。谈何容易，可活着总有羁绊，当妹妹自私到那个极限，两人彻底的决断来临，解脱的时刻就到来了——就是死亡。
不谈那些童年快乐的，总有一部分人，由于自己由于命运受过伤害。这些伤害就是地穴生物的巢穴，在心里随着血管流动，构造成整个你。
但总有见太阳的一天，有的被事实晒死了，有的坚强进化了，有的没死重伤退回去了。
姐姐的演技，如果在美国，会是那年奥斯卡影后，堪比所有A大影后的演技。估计只是因为题材问题吧。 - <图片3> “鼩鼱属啮齿科，喜欢在地上打洞，远离其他动物而居。独居是它们的本性，鼩鼱有毒腺，可以让其猎物不得动弹”
这是影片最后的旁白台词，和最开始为了保护所谓“妹妹”总是给她讲人性黑暗故事后默默流泪的姐姐时的旁白形成了前后对应的讽刺和许多悲哀。而伴随着“妹妹”关门结束变成另一个鼩鼱和开头姐姐也打开了房门流着眼泪等待被爸爸的凌辱的爱，而也同样变成了一个鼩鼱。
原来我们其实都是一只鼩鼱，有着自己深刻恐惧和害怕的东西。也有着让别人恐惧的毒腺。因为母亲的死亡而被父亲安排守孝的姐姐从此穿上一身黑衣，活在这一栋房子里，不曾离开房门半步，被迫成了一个鼩鼱一样，独居，不见人，不与人交流。后变本加厉的父亲把丧妻的痛苦全部发泄到了女儿身上，强奸了，她生生的把这个信仰耶稣教徒的弱女子折磨成精神病，活在自我愧疚，敏感，多疑和焦虑不安的疯子。不再相信任何男人。而讽刺的是当女儿看到父亲对幼小的“妹妹”表现出炙热时却用老鼠药毒死了他。更加讽刺至极的是鼩鼱胃口很大，一天到晚忙个不停的吃，而父亲就在吃混着的老鼠药吃死了。同样的嘲讽更加现实，拥有毒腺的鼩鼱可以使得猎物不得动弹，心跳减慢，血压降低，慢慢挣扎动弹不得而死。再看看父亲死亡时那画面，是不是感觉到导演满满的恶意。他囚禁女儿让女儿动弹不得最后自己却在死亡时一样不得动弹而挣扎着，就像一只要死亡的鼩鼱一样。原来我们每个人其实都没有区别，你最引以为傲的其实也是最后会杀死你的。你的优势其实是你最大的劣势。
而爱这个东西一旦太过满而溢出来了就会分崩离析离死亡消散不远了。父亲对母亲的爱在丧妻以后成了强奸，凌辱女儿的借口和理由。最后却因为太过“炙热”“妹妹”而成了自己死亡的原因。当唯一出于尊重的男人出现在敏感，脆弱，胆小如鼠的姐姐面前时，从来没有被男人如此对待的姐姐如同在自己棺材里涌出一片现实里的阳光，她把这当做上帝恩赐的爱和礼物，用近乎父亲让她守孝的方法，囚禁这个所谓的爱人，突然发现其实姐姐和父亲没有区别，为了得到自己想要的用尽力气和一切方法。她成了另一个父亲，就像父亲活在她的幻想中与她对话一样，更像他父亲被埋葬在耶稣雕像下的桌台上一样的让人悲哀，让人心疼和讽刺，她越想逃离父亲，却没想到自己反而成为了他。本该是光明，解救的耶稣却成了尸体最佳存放点，不得不说生活比任何事情都要让人戏剧化，让悲剧不断重演登台。
同样的悲剧更出现在了所谓的“妹妹”身上。杀掉父亲的姐姐成了一个独居，敏感。脆弱又神经质的病人。同样最后杀掉了自己“母亲”也就是姐姐的他其实也是一样的成为了另一只鼩鼱，所以最后留下男人关门后影片结束，这一扇门关掉的就像姐姐也就是自己母亲念完故事时关掉的门是一样，她关掉了和外面的希望，面相屋里的绝望，更会变成另一个小心翼翼，谨慎有加，独居又不合群的鼩鼱。而这个屋子也就是诞生这个悲剧的屋子也想一个自己亲手打造的棺材一样把自己深深的埋葬在里面，就像“姐姐”说了同样的话一样。她会一生活在亲手杀死母亲也是姐姐的阴影里，也会羞耻，痛苦的活在自己的出生答案中。而却亲手送走那个男人，隔绝掉了唯一和那个美好的现实有着一丝联系的男人。只剩下绝望，冷漠和悲哀。
逃婚后摔跤的男人最后却崩溃于这个他因为爱想留下来的妹妹家里不肯离去。也算是导演满满的恶意了，也是再次印证了这个主旨，你会死于你最骄傲的事物。全程嘲讽表情脸更是叹为观止。而曾经男人想逃离的怀孕未婚妻却因为第一时间赶来救他，成了男人的救命稻草后死了，曾经你嫌弃的污秽却像太阳一样成了你的温暖，只是以后再也不曾遇见，我想这个男人活着却不如死去。
我想爱这个东西永远是有度的，过度的爱会摧毁一切。而不够的爱最后也是悲剧离场。至于度每个人都应有自我分寸，不然曾让我们激动不已的，也会成为让大家心碎的声音。
转载联系微信512054928 西班牙电影一向比较冷门，即便是在欧洲文艺片领域也是比较边缘的，和其前殖民地狂热奔放的拉美电影相比更是黯然失色了。不仅仅是近十年来几乎垄断了奥斯卡的墨西哥三杰导演，南美也有《谜一样的眼睛》、《上帝之城》、《精英部队》、《中央车站》等一大批奥斯卡最佳外语片级别的佳作，就连电视剧领域里的奈飞的西语都瞄准了拉美的大毒枭。
但西班牙电影通过一系列好口碑的小成本科幻片恐怖片彰显了实力，时间循环的《时空罪恶》、人工智能的《机械纪元》、直播恐怖的《死亡录像》、完美犯罪的《看不见的客人》，以及这部恐怖伦理的《鼩鼱的巢穴》。
与作死血浆的美国B级片不同，这个电影从生活伦理、日常细节入手在一座公寓三个角色之间构造出震颤心灵的恐怖。
母亲早逝父亲下落不明，患有广场恐惧症的神经质姐姐与刚刚年满18岁比较正常的妹妹相依为命。姐姐通过在家缝制服装来养活姐妹两人，妹妹工作后开始了青春萌动的恋爱，姐姐对此极为恐惧生怕妹妹远离自己。而这时，一个风度翩翩的年轻男人打破了姐妹俩压抑的生活。
影片前半部分通过大量的生活化细节描写，反映出这个姐妹家庭平常压抑生活下的暗流涌动。
为客户缝制衣服时，姐姐是经衰弱和楚楚可怜；
发现妹妹外面恋爱后的高压体罚，姐姐是控制欲强烈得近乎变态；
随处可见的宗教圣象，不时出现的父亲对话，姐姐在狂热宗教虔诚里早已心理黑化。
所以，当姐姐在绑架式得照顾年轻男人卡洛斯时的卑微爱慕和占有欲爆发时，压抑家庭下的暗流全都爆发了出来，家庭过去的隐秘罪恶也都浮现了出来。
电影前半部很像罗曼·波兰斯基早期电影《罗斯玛丽的婴儿》、《怪房客》和《冷血惊魂》，含有老欧洲生活恐怖的氛围。不同于日式恐怖片鬼魂摄取人心，也不同于美式的撒血浆感官恐怖，老欧洲恐怖片展现的是工业革命城市化后人类心理的孤独异化、是两次世界大战后人类绝望着前进的恐怖，再搭配上西方自古以来的宗教救赎，就给人以完全不一样同时又在某处心理共鸣的感觉。
后半部的血浆是对前半部分压抑的情绪的彻底释放，是对受害者如何转化为加害者屠龙勇士如何变成巨龙的完美衔接，电影最后那扇门的彻底关闭表明这种循环还在继续。
最后，关于电影的故事发生时间，我觉得应该是二十世纪五十年代。证据有二，一是影片里的人物着装警察探长的制服等明显具有电影《教父》的风格，应该是上世纪五六十年代；二是姐姐提到过父亲在战争时失踪，西班牙本土上发生的战争也就是1936-1939年的内战了，当时妹妹属于三四岁不记事年纪，到妹妹18岁故事发生的时候就是十几年后的五十年代了。
清楚了故事发生的年代，电影里的一切元素就有了不一样的隐喻。早逝的母亲隐喻着内战前夭折的西班牙共和国，父亲的兽行代表着残酷的西班牙内战，之后姐姐对妹妹的高压抚养隐喻着弗朗哥独裁政权，后来外来男人的介入和妹妹的反抗隐喻着弗朗哥独裁政权的被推翻，而最后那道门的再次关闭则意味着西方现代文明的迷惘和无所适从。当然这个算是个人的过度解读了。
不符合逻辑，为什么不求助，在悬疑片里享受了除了视觉冲击，演员的张力，难道逻辑不重要吗。妹妹在那女朋友下楼时，觉得姐姐会杀了自己，难道就不会伤害其他人吗？能出门为什么不报警？还在人家楼上呆那久么才下楼？姐姐的尸体都剁完了，地都洗完了，在人家屋了转这么久还若无其事忘了人家女朋友冲下去你家……这么怕姐姐，随时觉得自己会被姐姐杀掉，为什么不自己出去住.权当妹妹也是鼩鼱的病态，可电影里妹妹的形象其实也挺强势的，不至于像姐姐那样，惊恐，胆怯，刺激后强大的张力。反正，带着各种疑问，我还是看完了。姐姐的演技很好，电影处处有暗示，埋笔，但这终究还是没法把电影拖到更高位置，因为漏洞太多。