玉观音(2003)
简介：
- 云南边陲小镇南德的缉毒女警安心（赵薇）的生命中一共出现过4个男人，铁军（陈建斌）、毛杰（谢霆锋）、杨瑞（柳云龙）先后令她的心泛起过涟漪，而作为长辈的潘队（孙海英），则始终当她是孩子，对她的生活照顾有加。
演员：
影评：
- 电影《玉观音》。
三个版本，小说电视电影，我选最后一个，不是因为对薇的偏爱
高四复读的时候看到《玉观音》，年轻幼稚的我完全当成了爱情小说来看
一度很喜欢小说，因为安心的爱情与人生，也因为杨瑞
那时候自己蛮喜欢卧底间谍这样刺激的角色的，看似刺激其实也是平静的
安心的生活，似乎满足了自己的一些好奇与幻想
后来那部电视剧风靡一时，我也是完全当成偶像剧来看
慢慢烦了孙俪时不时的掉眼泪，觉得这女人其实特空特虚
我越来越觉得故事的背后，其实是空洞的
看了电影才知道，
小说与电视，似乎都忽视了玉观音
虽然海岩在序言中描述了女人伟大的母性包容与慈悲
但是无论看小说与电视，我感受到的只是青春与爱情
安心陷入一场诱惑，之后为自己百般辩解，之后无奈面对
这些与坚强何干，与母性何干，与观音的救世精神何干
很多薇迷都说到：小说《玉观音》其实是一部纯男人的小说
海岩从男人的角度出发，塑造了这样一个看似纯洁却不安分的安心
塑造了一个看似风流却痴情的杨瑞
满足了一般男人的幻想，完全是男人视觉下的故事
而由导演许鞍华、编剧岸西、演员赵薇，这三个女人演绎的电影《玉观音》
才真正让安心这个形象进入到我的心底
当赵薇的安心在法庭上面对法官面对毛杰，勇敢承认了自己跟毛杰的关系
当电影中安心面对毛杰的威胁，流着泪但是坚定的说：孩子是我的，你是孩子的爸爸
一个真正坚强柔韧的女人形象在我心中树立了起来
这就注定了电影玉观音，是一部从女人角度去写女人的剧本
因此才丰富了这个女人的形象与内涵
不再是单纯的爱恨情仇，才对得起《玉观音》这样的名字
当柳云龙在青藏高原找到安心的时候，温暖的阳光洒在安心柔和的脸上
完全素颜洗尽铅华的她，给人感觉是那么的具有灵性，
那一刻，真的觉得她就是观音的化身，一个可以拯救自己可以感化别人的人
她笑着说：相濡以沫，不如相望于江湖
取自： - 一、当时只道是寻常
安心经历过的三个男人当中，铁军是最平凡的一个，无论长相还是气质。安心对他的感情，大约欣赏占了多数，女人往往对有才情又性情温和的男人没有抗体，如果没有毛杰的出现，安心和铁军的生活大概会和世间所有“牛郎织女”一般，平淡冗长，却安然稳定。许多事总是在后来回头才发现彼时竟已握住了莫大美好。
偏偏，当时只道是寻常。
二、人生若只如初见
安心对毛杰的感情，从一开始就明知是错，只是谁也没想到会错得如此不可收拾。人生若只如初见，当年读纳兰的这句诗，也曾无病少年般抬头兴叹两声好辞，仿佛就此品得人生大无奈。人生若只如初见，安心永远是那个全身湿透的安老师，毛杰也永远是那个目光犀利言语戏谑的庭院子弟，就连发动不着的吉普车，充满男子气息的衬衫，都是那么美好，如同泼水节那天炫目的高阳。“只如初见”的美好面具下，隐藏的是多么猥琐的心态——我们不要负责任，做过的一切可以不承担。造孽而不报，种因而无果。然而人生就是人生，当安心的错失如同狂风骤雨般回噬其身的时候，带给人的无奈和痛苦，早已远远超过“只如初见”的忧伤情调，残忍又酷烈。
安心的换名出走，不光是逃避毛家兄弟的追杀，也是在逃避痛苦。作为一个警察，我想安心当然是自认善良和正直的，自己的错失伤害了太多人，让太多人付出了代价，铁军母子能不能接受和原谅暂且不说，安心自己就接受不了自己的过错。当一个人内心的负罪感遮天蔽日时，这个人的心理也会随之崩塌。
这时候，只有小熊能带给安心温暖，所以当安心预感到毛杰杀死小熊之后，才会生无可恋，单身赴会。本就存着必死的心，死，就是解脱。
三、聒碎乡心梦不成，故园无此声
安心对杨瑞来讲，也许就是一个梦。一个都市男人纸醉金迷的人生和灯红酒绿的生活当中，忽然打开的另一扇窗，窗外的世界他一无所知却又无限向往，于是他飞蛾扑火，义无反顾。哪怕舍去原有生活，哪怕锒铛入狱，哪怕山长水远，也要找到安心，在她身边。纳兰容若那首长相思，就像是给杨瑞下的判词。
山一程，水一程，
身向逾关那畔行，
夜深千帐灯。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成，
故园无此声。
四、断肠声里忆平生
安心对感情的态度，像个懵懂孩童，跟着感觉走，是糖就尝。看似贪心，反过来想想，却又如孩童般诚实。她要感情，便接受了铁军；她要爱情，便接受了毛杰；她要温暖，便接受了杨瑞。是错，也是对。一切，只能承担。
五、无题
因为太喜欢这部片，看了两遍都没有想过要评，知道我这种人，越是喜欢越是夸不好。只是最近心态太过相似，恰好又再看到这片，难免触片生情。果然，亵渎。酸到死。
最后说演员。电影版安心是赵薇，电视剧版是孙俪。孙俪还是太年轻，纯净有余，沧桑不足。赵薇的安心，眉宇间一闪而过的沧桑，才属于大悲大痛之后的安心。柳云龙太“一身正气”，演京痞实在勉强。陈建斌是我娘偶像，果然演技派。最后就是据说很有争议的谢霆锋了，我个人是一个字，好。毛杰的匪气和邪气俨然扑面而来。 - 我看到这部电影的评分时真的很讶异。我很少给一部电影颁发5星红旗，然而在看到这么低的豆瓣评分，我实在是忍不住，便将4星换成了5星。
其实我有时候很想问问，许多人在豆瓣上为电影或书打分时都是怎么评判的？
看自己喜欢程度？
或者就事论事的判断它的价值？
难道先瞄一眼它现在的评分，然后中和自己的感想，啊，就给它这个分吧！
其实豆瓣评分的魅力很大。对一部电影的评判影响着大部分人的思想，间接影响着这部电影在市场上的回声。我不知道为什么这么多豆瓣人对这部电影这么苛刻，这电影的评分这么低。
许鞍华的电影我都是挺喜欢的。也是因为我性格方面是比较善感的类型，所以不论看书看电影，对细节的东西总是无法忽略。人说理应不该对他人的故事投入太多感情，否则失了心。偏偏是个世俗的小女，对有感觉的情节，总是回味多日，要时间来缓冲心情。也因为如此，才喜欢上许鞍华的电影，她对感情戏处理得细腻，是深得我心的。
我记得这些场景。
火车站里，安心和铁军有了不同的意见。铁军不愿留在南德，也不想让安心一个女孩留在南德做这么危险的工作。而安心舍不得南德这份光荣的工作，舍不得潘队，舍不得那些战友。我看到一个真正热爱自己的工作的女警，为工作选择与热恋中的男友两地分居。而在电视剧中，不知你们有无注意到，有一集铁军和他母亲还有安心三人一起吃饭时，铁军妈妈说起要为安心调工作，帮她离开南德这个危险的小城市，安心只是一直在吃饭，并没有拒绝的意思，默认愿意离开南德。
安心与毛杰一起出游。就是在车里，安心的嘴唇无意却充满诱惑，毛杰轻拂开她的碎发……彼时的音乐渐变（从吻前到相吻），是无法抵挡的爱欲，却充满着危险。那样的音乐，那样的色调，如果有认真看，会发现这些细节都很能控制观者的心情波动。
当被拷着的毛杰反应过来，安心的角色并不是接货人，安心是警察！毛杰表情的变化……我不知要怎么表达，我真觉得这表情很到位，很适合毛杰。大概我自己也很投入，看进去了。从毛杰的表情，我都可以看到那个大男孩心里的变化。
那时铁军中了枪。安心伤心痛苦地喊着铁军的名字时，铁军奄奄一息却仍对安心说：“孩子……你快跑！”临死前依旧惦记着安心与那个不是自己亲生的孩子。我看到了安心和铁军之间真正的爱。小说和电视剧中却将铁军塑造成一个小心眼的人，无论是在安心的描述中，还是真实的回忆里。到死了都没有原谅安心。这样对比一来，因为铁军是这样一个小气的人，安心仿佛对脚踏两条船的自己负罪感没那么强烈，倒是在向杨瑞倾述时将铁军描绘成一个小气的人。（在优酷看到有人这样评论过电视剧版的《玉观音》：1、毛杰家他爸、他哥贩毒时间不短了，他们家不缺钱。毛杰闲置在家3年就说明他家人也不希望他陷进来，贩毒没有善终这种事情我相信是人都能预见到。 2、当毛杰说出愿意为了她去贩毒的时候，她作为缉毒警察竟然是不置可否。再说她诱导性的提出有胆就去贩毒，这对于一个在自己喜欢女人面前急欲表现的男人而言有多大的杀伤力可想而言了，更别说他生长在贩毒的家庭了。 3、她怀着别人的孩子跟他老公结婚，后来跟杨瑞回忆的时候说他老公唯一的缺点就是小气、心胸狭窄！我只能说太TMD的厚颜无耻了！）我想这是小说和电视剧中最具争议的一点。细节是个可怕的东西，会渐渐潜入人心，然后根深蒂固。这样的细节塑造出了一个女人安心，这样的安心撑不起缉毒警察这一光荣的职位。
在安心的小屋中，毛放举起枪已经对准了安心，就在这一瞬，毛杰却将哥哥的抢向下一压，以致毛放开枪打偏，安心逃过一劫。安心是谁？是那个有了未婚夫仍和自己交往的人，是那个害死自己亲生父母的人，是那个在警署里在法院上毫无情面的将自己推出去的人……是那个他爱的女人。就这样让她逃过哥哥的一枪。毛放气急败坏地给了这不争气的弟弟狠狠地一拳。在摔在门上的一瞬毛杰心里五味陈杂。虽然这些难熬的日子仿佛使他真正成熟，痛苦让他在生活中疏于打理自己，唇边竟冒出了胡渣。然而此时他却像一个做错事的小孩，使人怜悯。谢霆锋在这一镜头的表情，我简直要拍手。我第一次觉得他的演技真的不错，便是在这部电影中。
“一般人看到两个同病相怜的人，有句话说，他们是相濡以沫，倒忘了这句话的意思是，相濡以沫，不如相忘于江湖。”电影中的安心神情安然，仿若真的可以忘掉过去，做个自由人了。这时杨瑞出狱，千里迢迢寻找到她，两人，还有小熊，仿佛已经可以安定下来，有一个真正的家了。然而人生多磨难，爱恨纠葛，非想忘便能忘……
“说！说！说孩子不是我的……！”毛杰知道自己要狠，当知道那是自己的孩子的时候，明明很痛，却要狠狠的，他恨她！恨她！不仅父母，就连哥哥都死在她手里！却终究还是无法抑制这样的痛苦，紧接的一句，仿佛带着哭腔的，“说了我饶你”，毛杰心里那些悲痛已经溢出来。仿佛带着恳求般。不是的，那不是我的孩子，不是的！够了。我们之间已经有太多纠葛。已经够了！我不知道是不是编剧或导演要求在说出“说了我饶你”这五个字时要带着一些悲哀难抑的感觉，还是谢霆锋自己太过投入，在这一情境中无法自已地颤抖。明明要表现出是个狠角色，就这一句反映出毛杰内心里其实还像个无助的孩子，仍有着失去所有亲人后的软弱。这个细节使我再次觉得谢的演技了得。
好吧，倒了许多废话。但我要说，很多人在给它评分时，说它远远不及电视剧时，有注意到这些了吗？
要说尊重原著，电视剧版的玉观音的确是略胜一筹的。在里边，不论对话、动作、神情，都与小说中的形象吻合。毕竟编剧就是海岩本人。若要苛刻些评判，其中与小说不切合的地方便是何润东版的毛杰，在电视剧中我看到是一个台湾偶像剧中的各种充满爱的大男孩，偶尔几句很委屈的对话（不过很可爱嘛），一身稚气，少了小说中毛杰年少气盛的戾气。在这一方面我认为谢霆锋诠释的毛杰是非常好的。
但并不是要和小说一致，才能说这部作品的好。我认为电视剧和电影，是各有千秋的。
我一直觉得玉观音的寓意并没有那么简单。
很多人觉得片名叫做玉观音，是因为女主带了个象征着平安多福的玉观音。不管是书中，还在电视剧里，安心都似乎只是一个纯粹的女人，生活多过工作。借某位豆友的话说，安心是在长期寂寞清苦的环境中按捺，日久心生欲望，才多出个劈腿事件。可怕的是这里的安心并不爱毛杰，或者说并不认为自己爱毛杰，能够在有了关系之后冷静却无情地拒绝毛杰，完全因为她想要拒绝。（电视剧里给人的感觉：安心想推开让她感到麻烦的毛杰，恰巧有了一次事件让她有机会推开）我看到了一个为求安定生活的女人的自私，尽管这自私似乎是源于她对家庭的责任。并不是说作为警察的她便得完全放下小女人的情感。无论电影中，还是电视剧里，安心都有感情丰富的女人的一面。只是在电影中的安心更有内涵，我看到的安心不仅是个感情丰富的女人，更是一名坚强的警察，作为一名警察，理智要求她放下私人感情。她内心有更强大的东西，是需要我们体会的。（电影版给人的感觉：安心还在犹豫矛盾时，恰巧有一场事件使安心毛杰两人分开，安心只好放下感情，理智处理）
这是那年的报道：
晚报讯 许鞍华的《玉观音》即将上映。对于该片，有很多人拿海岩的原著以及电视剧版《玉观音》来与之“对峙”。对此，许鞍华表示自己并不在乎。“观众去对号入座是不可避免的。其实原著里的情节在我们有限的空间里基本都保留了，但是我们故事的意思，包括它所表达和传递的精神已经跟原著很不一样了。”
在谈到影片的具体内容时，许鞍华称安心不能表现得太软弱，她自己承担着命运，比如在法庭上面对毛杰与法律，她的抉择是什么……“我不想靠她的悲惨命运来感动观众，而是要让观众看到她那种承担命运的勇气和力量，那才是最动人的。”谈及同名电视剧，许鞍华表示没有看过，“因为不想受其影响，电影在叙事结构上肯定与电视剧不同，海岩也表示我们可以按自己的方式做。”至于观众，许鞍华说：“我只想说，我的《玉观音》不是一个纯粹的爱情影片。”
我第一次看电影时，我便私下定义，玉观音便是安心，安心便是玉观音。这个寓意甚至只是我自己感受到的，也许编剧、导演都没有这方面的意思。观音大慈大悲，普救人间疾苦，当人们遇到灾难时，便前往救渡，哪怕这场救赎要牺牲自己。毒品就像一场大灾难，这场灾难推动着剧中人物、感情的发展。电影中有这一句话——安心，你真的和观音有些像。电视剧中并没有这一段。我并不认为这句话只是随口一说。安心，铁军说的没错，你仿若观世音菩萨，你曾带来了美好，你爱过，也被爱着。然而心中有责任，必须舍弃这份爱时，你做出了选择。你牺牲了自己的爱，你明知道这样的牺牲是惨痛的。她是妻子。她是母亲。她是警察。她不能制造出一个与亲密爱人远走高飞、对现实不管不顾的浪漫形象。这样的安心才是我所认为的切合“玉观音”这一主题的形象。“既然苦难是真实的，我们只能希望，观音不是虚构的。”杨瑞说道。
我认为赵薇将有故事的安心演绎的蛮好，年纪不大，但眼中带着一些沧桑。但个人觉得电影中不好的地方便是柳云龙不适合杨瑞这一角色，他并不合适出演花花公子，所以看一些镜头竟觉得有些搞笑。相反，电视剧中佟大为比较胜任这一角色，还带着一些稚气，才会和强势的钟宁在一起。
细细梳理下来，洋洋洒洒竟码了这么多字……虽然过了些年，心智什么的都比以前成熟许多，但再看玉观音，仍然像几年前的那女孩，感觉依旧。
路上会遇见许多人，我们之间会发生许多事。有时候他们让你体会感情是人生中多么奇妙的一种东西，生活大起大落，琢磨不透；有时候他们会让你明白生活平淡是真，谁才是你生命中的玉观音。 - 许鞍华，香港电影新浪潮的领军人物。当徐克还在自己电影之路摸索前行的时候，她已经因为《疯劫》获取了观众和行家的双重青睐。当香港电影没落无人喝彩的时候，她却押上了自己的全部财产拍出了《千言万语》。她，1947年生人，至今单身。在某次采访中，微笑着说，她嫁给了电影，表情在灯光中明暗可睹。也许是看透了世事男性的态度，所以选择了宁为玉碎的结局。她选择拍《玉观音》，你以为会看到什么？
岸西，著名编剧。当大部分香港电影编剧还和导演泡桥段、磨噱头的时候，她已经能把香港、大陆两个城市的欢愉和酸楚浓缩成一段《甜蜜蜜》了。当人家说女编剧都只会儿女情长的时候，她拿出了《特务迷城》，成龙的故事里不说情话。她说自己不是女性主义者，但你看《男人四十》和《三岔口》敏感和阳刚。她改编海岩的剧本，你以为会看到什么？
还是海岩笔下永远二十岁的女孩儿？生活中的波折和坎坷刻意得像古典好莱坞电影中打在女主角脸上超强柔光灯。然后将楚楚可怜包裹得更加妩媚，，泪眼蒙蒙地躲在水晶城堡中等待，等待一时心血来潮的未知男人的吻。是的，这是愚蠢自大男人意淫出的王子病。
许鞍华和岸西联手注定，安心必然告别精致脆弱的青葱，告别懵懂未知的单纯，告别被呵护被拥抱被安慰以及所有由被动性语汇。她要承担起叙述命运的责任，即便是她曾经被本能冲动所迷惑，即便是眼眸被泪水冲涌得泛红。
可惜，观众早已经被肥皂泡沫的电视剧鼓满了胃口，早已经习惯看杨瑞怎么样百转千回柔情似水地拯救应该被救赎的孙俪。许鞍华用快速的三段剧情跳接根本不能满足他们意淫取乐的欲望，而在法庭如此庄严肃穆的场所承认和毛杰的情欲又太过坦然。伦理、道德在视觉习惯的推波助澜之下轰然暴怒，无可救药或者十足该死。
一直固执地认为这是赵薇演得最好的电影，是最好的，而不是之一。彼时的她，刚刚经历军旗装，泼X事件，泰山压顶般的负面舆论。与安心多像。这样她才可以在岸西的故事里，在许鞍华调度下，用她的大眼睛，释放盛满辛酸但释然的光彩。电影里，安心大喊一声“我的孩子”，告别一切争议的埋怨，宁为玉碎。电影外，赵薇学会了内敛和低调，避过一切尘埃，可做瓦全。