全球风暴 Geostorm(2017)
简介：
- 《全球风暴》的故事发生在未来，环境恶化导致自然灾害愈演愈烈，因此世界各国通力合作，创造了能控制天气的强大气象卫星网络。但是卫星网络突发故障开始攻击地球，摧毁一切的气象大灾变席卷世界。而随着事态发展，浩劫背后的阴谋人祸也开始浮出水面，令主人公的救世之旅面临更严峻考验。
演员：
影评：
在最新公布的北美周末票房排行榜上（10.22-24），“全球风暴”在3246馆开画的情况下只收获了 1371万美元，对于一部预算达到1.2亿美元的大制作来说，这个开画成绩可能比电影里的灾难更加致命。 连电影发行方，华纳兄弟的发行主席Jeff Goldstein都不得不承认（回本）需要寄希望于海外市场的表现了（比如中国大陆）。那么向来让观众喜闻乐见的灾难题材的电影，这一回到底出了什么状况呢？
“全球风暴”北美首周末票房13,707,376美元“全球风暴”拍摄于2014年，由Dean Devlin（“独立日：卷土重来”制片人，“全球风暴”是他个人指导的第一部院线电影）指导，原定于2016年3月上映。但由于试映反馈表现不佳数度推迟上映日期，期间还经历了大规模补拍，出品方华纳兄弟和Skydance甚至还找来了新的导演Danny Cannon来负责补拍期间的工作（名义上Dean Devlin因为有其他事无法脱身）。即便如此，出品方对于电影的口碑最终也还是信心全无，他们不仅取消了媒体提前场，甚至为了把口碑捂到最后时刻没有安排周四晚间的提前场，这对于一部大制作电影来说是很罕见的。这里插一句，在北美，片方在安排媒体场的同时会给媒体设定一个影评解禁的统一时间，也就是说在这个时间之前参加放映的媒体不能提前泄露关于影片质量的任何消息，当然前提是这个“解禁时间”要设定在电影上映之前。这其实是一种出品方和媒体博弈权衡下的结果，媒体通过允许片方设定解禁时间来换取提前观影的机会。所以对片方来说，取消媒体场的好处是民众可能不会在“全球风暴”上映前一个礼拜就看到各种口碑扑街的报道，但是取消媒体场这个行为本身对于很多人来说就已经意味着质量扑街。果然，在以收集媒体影评为主的网站“烂番茄”上，“全球风暴”遭遇了媒体“报复性”评价，目前为止，在收录45家媒体的情况下，只有差不多一成的媒体给予了积极的评价，而代表了高声望的“权威媒体”的好评率只有0%。
“烂番茄”好评率11%所以质量不佳是“全球风暴”遭遇票房滑铁卢的主要原因吗？Maybe。在下结论之前先让我们来看一下和“全球风暴”无论在类型还是特效制作方面都有极高相似度的另外两部灾难大片“后天”和“2012”的媒体评价，前者在“烂番茄”只获得了45%的好评率，后者更低只有39%，而从代表了观众评价的爆米花指数上看，三部片子几乎处在同一个水平线（50%上下），然而“后天”以6800+万美元的成绩开画，最终收获1.86亿美元，同为11月开画的“2012”首周末6500+万美元累计也达到了1.66亿美元，这两部电影巨大的商业成功与“全球风暴”目前的处境形成鲜明对比。我想，华纳兄弟和Skydance想必也是冲着北美1.5亿级别以上的目标来策划的这个电影项目，不然1.2亿美元的成本根本就无法通过任何可执行度方面的审核。没错，电影本身存在的问题一定是其中一向原因，有观众表示“电影中传达出的好莱坞民主党全球策略的腔调令人作呕”，“全球变暖的话题已经过时”甚至有人因此来嘲讽那些输掉大选的人仍然搞不清楚自己失败的原因。但“全球风暴”低迷的票房表现，尤其是在这种一般情况下首周末口碑还未广泛发酵的情况下，显示更多是观众群体对于这类题材在兴趣上的缺失。
“ 后天”烂番茄好评率45%
“2012”烂番茄爆米花指数与“全球风暴”打平在今年九月初，华纳兄弟向全美院线发布一封紧急通知，希望院线可以撤换掉印有“Brave the Storm”（经历风雨）slogan字样的海啸版宣传海报，原因来自于美国正在经受多地飓风灾害的袭击，今年9月，飓风“哈维”造成了美国十万间以上的房屋被毁，政府预计的重建费用高达1800亿美元。然而就在此时此刻，“加州历史上最致命、最昂贵的火灾之一”仍然在加州北部地区无情的肆虐，相关报道也是如“家常便饭”一般出现在各大主流媒体头条上。想象一下，不用在电影院里就能经历现实版天灾的你，还愿不愿意买票进入那个黑漆漆的房间去体验“二次伤害”？
海报tagline已经由“Brave The Storm”改成了“Some things were never meant to be controlled”我一直觉得电影是一种“安全的危险艺术”，因为不管在幕布中发生的故事再黑暗、再恐怖、再残忍、再无情，我们都可以用“这只不过是电影，不是真实的”这句话来化解我们的危机，但如果当挡在电影世界和现实世界的那层微妙的“隔板”不再起作用时，会发生什么呢？最近一段时间业界关注到一个现象，讲述天灾人祸的现实题材的电影，往往会无视口碑、演员等因素纷纷面临着商业成绩上的“灾难”。去年Peter Berg两部力作“深海浩劫”和“恐袭波士顿”，前者几乎完美再现了墨西哥湾漏油事故，特别是石油喷发和钻井大火的场面显示出极其考究的制作水平，但预算高达1.1亿美元的“深海浩劫”，最终全球票房只有1.2亿美元，让出品方狮门影业亏损6000万美元！“恐袭波士顿”聚焦曾轰动一时的波士顿马拉松爆炸事件，成本4500万美元，最终全球票房也刚刚跨过成本线，这一回“受伤”的仍然是狮门影业（这两部电影都是由巨星Mark Wahlberg主演）。进入2017年，以政治题材见长的奥斯卡获奖导演Kathryn Bigelow（“拆弹部队”成本1500万美元，全球票房5000万美元）带着描写美国历史上最大的种族骚乱的电影“底特律”回归，在影片预算3400万美元的情况下，北美仅收1600万+的票房成绩，受其题材所限，该片在全球市场也注定很难有所作为，商业成绩的低迷让Bigelow无奈提前退出了明年奥斯卡的角逐。另外最近一部正在北美上映的新片“坚强”，由著名影星Jake Gyllenhaal主演，讲述了一位在波士顿马拉松爆炸事件中失去双腿的运动员的励志故事，同样遭遇了市场极度的冷遇（全球500万美元，北美不足200万美元），使得Gyllenhaal的奥斯卡最佳男主角提名前景暗淡了许多。列举出的这几部电影的共同点除了都是由真实的“人灾”改编外，还有什么共同点呢？那就是它们当中没有一部的烂番茄好评度低于80%的（“深海浩劫”83%、“恐袭波士顿”80%、“底特律”82%、“坚强”96%），可以说普遍具备了过硬的质量，但这仍然对于票房表现于事无补。特定类型题材的电影的票房成绩，比如恐袭、灾难和政治正在越来越强烈的受到现实环境的影响，当作品与现实联系越紧密，观众可能越要逃避观看它们。其实不只是在电影界，这一季度的美剧“美国恐怖故事”，也别出心裁的把刚刚过去的大选融入到剧本中，在我看来这是最近几年美恐最具诚意的作品，然而首播收视率就掉了0.8。
当我们每天打开电视机，翻开手机里的新闻客户端，当我们在刷微博、看豆瓣的时候，那些恐袭、灾难的消息、图片甚至视频，都随时有可能冲击着我们的神经。在这个信息量爆炸的时代，我们不仅可以实时看到各类新闻，而且可以长时间的追踪一条新闻的来龙去脉，我们已经很难像从前一样“事不关己”的靠在电影院舒适的背椅上，去观赏那些正在发生在我们身边的灾难。在拉斯维加斯案的枪声仍然回荡在美国人的脑海中时，会有多少人愿意把休息的宝贵时间，花费在重新目睹这些痛苦的画面中呢？绝大多数的院线电影，都会用一个带有希望的结局，善意的让观众可以安心的走出影院，但当我们潜意识中不再相信那些善意的结局时，又多少人又愿意为电影最后的“谎言”买单呢？
讲近未来人类造了一个很牛b的卫星系统控制全球气候，然后卫星系统被人黑了变成了大屠杀的工具，男主一家力挽狂澜的故事。很模版化的好莱坞套路剧情，问题咱科幻的部分能不能严谨一点？
大家造了一个能靠外力强行控制全球气候的系统，能从卫星轨道上用超高温直接烘烤地面的OP系统，运行了好多年居然没人担心过被不法分子武器化的问题？？？
空间站和地球联络为什么一定要专门有个通讯室？为什么非要用个超级大的荧幕视频聊天？又不是全息投影，搞得这么浮夸，和微信视频聊天有本质区别嘛？你们直接在指挥塔和地球通信会死嘛？那样最后可以省一场戏啊！现代海军舰艇的确有“通讯室”这个概念，但那是为了集中处理船员们的私人通讯问题准备的，重大联络还不是直接接舰桥，本片最后空间站都要炸了，你们还要跑去通讯室联络地球，这是何苦。。。
安全总管出于谨慎知情不报，这个真是服的。你目睹了一个员工行迹可疑的把一些东西放到了不属于他的柜子里，然后这个员工马上就意外死亡了，上面还专门派人来调查了，你不第一时间汇报，还要酝酿一下情感，不fire掉你真是天理难容。
清理病毒的方法是关机重启。。。
能随意毁灭城市的系统，启动不需要密码，关机tmd需要密码，这安保部门的脑回路我是摸不透的。建议以后核弹发射不要设置密码，但是解除发射程序需要生体验证
国际空间站有自爆功能。。。大哥你确定这不是某恶之组织的邪恶基地？怕出事也不应该是自爆而是利用爆炸的推力把自身推出地球轨道好吧，这么大质量的玩意（光航天飞机就能收纳几百架，内部还有卫星维护工厂），靠自爆炸干净，这想法真是惊奇。。。
为了最后一分钟营救，大屏幕上各种弹出仿佛上世纪的反科学弹窗提示：“距离全球风暴还有xxx分钟”，“距离自爆还有xx分钟”，“全球风暴的风险百分之xxx”。得感谢导演没直接来个“距离世界末日还有xxx分钟”。。。
特效还可以，但科幻设定上，真的感觉在看上个世纪的老科幻电影。。。
剧情线上bug不多，但是也有，国务卿你既然是大boss，你为什么要安排男主上去修卫星呢？你不提这事弟弟也不会去那么考虑也许你计划就成了啊。。。
香港被卫星烤爆了，美帝何德何能把这事掩盖成煤气爆炸？就算社会主义之光没有照耀到香港，就算设定里未来的中美是铁哥们，这么大个事也不能说算了就算了啊？可怜祖哥还要千里迢迢从香港跑去DC求援，按逻辑讲这里不应该直接求助于我党然后在联合国大会上正面肛爆美帝的嘛。。。
未来社媒这种东西一定灭绝了，不然总统在台上演讲的时候全球各个主要都市都在被各种射爆，有一个还是佛罗里达沿海，我就想知道台下的观众看着各种app不停推送的警告是怎样做到一点都不虚的听总统继续鬼扯的。。。所以我只能猜未来大概各种社媒app都灭绝了
同理，你们家西海岸都快gg了，你们家太空站开始爆炸了，总统不赶快应对灾情而继续在演讲是个什么心态。。。休息室里的新闻都在播爆炸中的莫斯科啊喂！！
科幻设定幼儿级，剧情很套路，特效还过关，适合不带脑子看个爽字，还是不太建议买票观看的。。。
2019年，各种极端天气来袭，一会儿掉下来几辆跑车，
一会儿掉下来几摞钞票，一会儿掉下来几堆信用卡，以至于家家户户数钱数得手抽筋，严重危害身体健康。
于是，以中国、美国为首的17个国家共同打造了一个可以控制天气的气象卫星网络。为纪念黄帝、仓颉、商汤、老子、墨子等一系列历史伟人为人类作出的巨大贡献，该卫星网络将以他们共同的故乡命名——河南男孩。
河南男孩的创始人是杰克（杰拉德·巴特勒 饰），
他专业拯救总统100年，《白宫陷落》救美国总统，《伦敦陷落》救英国总统，
（感谢网友纠正，此处“英国总统”应改为“美国总统”）
《全球风暴》（间接地）再一次救美国总统，年底还要在《冰海陷落》救俄罗斯总统，是名副其实的拯救总统专业户，他这辈子是迈不过总统这道坎了。
期待杰拉德·巴特勒和（救犹太人、救老婆、救女儿、救飞机乘客、救火车乘客的）连姆·尼森，以及（被马修·麦康纳救、被杰西卡·查斯坦救、被景甜救的）马特·达蒙一起合作拍部电影。
剧本我都想好了，让马特·达蒙来演总统，他又双叒叕被困外星，让杰拉德·巴特勒和连姆·尼森比赛看谁先把他救回来。
事实上，杰拉德·巴特勒不管走到哪个国家，总统都要在当地被绑架，就跟柯南走到哪里哪里就会死人一样，说不定把他杀了就没事了。
说回电影。杰克的小弟弟麦克斯不乐意了，他开除了杰克，自己接管了河南男孩。
我倒觉得，和麦克斯相比，某位同样喜欢拯救世界的人更像他兄弟。
杰克不喜欢他的小弟弟，他的小弟弟也不喜欢他，他们就这样冷战了三年。
终于，离开了三年的小弟弟还是来找杰克了，第一句话就是：“大兄弟，上天不？”
原来，阿富汗的沙漠出现了极冻天气，导致35人死亡，需要杰克上太空修复故障。
难怪大家都说大自然是位艺术家，看来这位艺术家不仅爱玩艺术，还爱玩冰火两重天。
画面一转，吴彦祖出现在了香港。
我佩服他的勇气，居然敢在灾难片里呆在香港，显然是没看过《变形金刚4》《超级战舰》《环太平洋》之类的电影，他不知道香港早就成为全世界最危险的地区，有什么天灾人祸必然少不了香港的份，以至于中银大厦每年都要灾后重建三四五六七八次。
果然，那个年代的小米不仅卖手机，还开始修马路了，自带16核处理器的混凝土地面直接可以把掉在地上的鸡蛋煎熟。
只见天崩地裂，一栋栋高楼大厦像多米诺骨牌接连倒塌。
叫你们炒房，叫你们炒房，这下遭报应了吧？
而吴彦祖开着他的小汽车安全逃出生天。果然是看脸的世界，长得帅的在灾难面前都不用死。不知道我这种人去演电视剧能不能活到第二集。
随后，吴彦祖查出这件事情有很多端倪，刚刚和大学同学麦克斯约定见面，就被韩庚偷走了电脑，当年陈冠希差不多也是这样被坑的。
看到这里我非常紧张，吴彦祖的电脑被偷了，那他结婚以前和我的恋情岂不是就要曝光了？
接下来，吴彦祖来到华盛顿和麦克斯面谈，麦克斯隔着一条马路对女朋友莎拉说：“我给你介绍一下，这就是吴彦祖，帅吗？”
莎拉：“啊！吴彦祖帅死了！”
然后吴彦祖就死了。
别问我为什么9级地震他都活下来了，却被汽车撞死，毕竟汽车又不认识吴彦祖。
值得一提的是，莎拉是总统的保镖。此前，麦克斯问她“如果我和总统同时掉进水里，你救谁”的时候，莎拉选择了总统，从而让麦克斯感到不满，因为他觉得现任美国总统这么丰满，掉进水里是可以浮起来的，根本不需要别人救他。
与此同时，河南男孩中了病毒，全球都出现了自然灾害，东京普降特大号哈根达斯；
印度出现了金拱门的巧克力味的麦旋风；
而里约热内卢开始挂（guā）老北京冰棍，
一位女生在甩掉男朋友之后才成功活了下来。
全球各地的居民眼看有免费的冰淇淋吃，不少人纷纷吃得撑死，伤亡惨重。
唯有中国大陆因为有雾霾作为天然屏障而幸运地没有任何灾难降临，但遗憾的是大家连外界发生了什么都不知道，毕竟脸书、推特之类的全都打不开。
其实你把预告片都看一遍，几乎就把这些灾难镜头全部看完了。
除此之外，河南男孩竟然启动了自毁程序。
科幻片中大型设施的自毁程序从来都只有一种用途，就是被反派利用来对付主角。所以这个自毁程序是哪个二缺设计的？
另一边，杰克和科学家乌特·法斯宾德正去太空拿一块硬盘，后者和另一个叫法斯宾德的人同样是多年和飞船、太空打交道。
不料杰克得手之后突然一言不合就开始表演街舞，好不容易才脱离生命危险。看来人一旦上了太空就容易染上尬舞的怪病啊。
杰克和乌特一起连夜看完了硬盘里2TB的爱情动作片，学习了很多姿势，得知给河南男孩安装一个360杀毒软件，用以毒攻毒的方式就可以清除病毒，现在他们面临的唯一困难就是要找到360的激活码，而360激活码如此尊贵的东西无疑是身份的象征，只有总统才有。
杰克也终于找到了反派邓肯，邓肯和以往的反派一样发挥稳定，他们的唯一作用就是用枪指着主角的时候，向主角和观众完完整整、毫无遗漏地交代自己的作案动机和作案经过，从而错失杀死主角的最佳时机，然后被主角顺利干掉。
接下来的剧情仍然很老套，最不可能是大BOSS的角色就是大BOSS。
根据这个规律，我早就猜到吴彦祖逛超市的时候，躲在冰箱里的那只猫是凶手了，
正是它要率领喵星人入侵地球，所以指示国务卿杀光所有总统候选人，这样一来美国总统的职位就轮到这只猫了。
而麦克斯和莎拉为了避免总统被别人绑架，率先绑架了总统，简直就是疯狂的麦克斯。
他们坐着小黄车展开逃亡，
小黄车还没来得及变身大黄蜂就被国务卿炸掉了，他不仅是喵星人的卧底，想必还是摩拜派来的卧底。不料机智的莎拉、麦克斯、总统是将计就计，小黄车只是诱饵，他们早就在中途换成了摩拜单车，然后悄悄靠近国务卿并将他缉拿归案，然后把360的激活码给了杰克。
故事的最后，墨西哥人救了杰克和乌特。什么？拯救世界的竟然不是中国人？差评！
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一直以来，中国人都对灾难片有种特殊的情愫，从《后天》到《2012》，再到《海啸奇迹》《末日崩塌》，以及这部《全球风暴》，我们都钟爱有加。《全球风暴》和《银翼杀手2049》同日在中国上映，但前者的票房遥遥领先。
总的来说，《全球风暴》是一部优点和缺点都很明显的电影。
优点当然是视觉效果了，那种世界末日般的危机感给人很强的冲击力，飓风席卷、天崩地裂、山崩海啸等极端天气的震撼都是难以用语言描述的。
电影分为地面和太空两个部分，两种空间的故事同时进行，杰克负责拯救太空，而弟弟麦克斯负责拯救地面。
其中有些片段给人的印象还是非常深刻，比如香港地表开裂，高楼倒塌，吴彦祖饰演的郑龙开着汽车在超强地震中展开逃亡。不难看出，这是对《2012》致敬。
再比如阿富汗沙漠谱写的冰与火之歌，日本天降超大冰雹，巴西海浪迅速结冰、飞机从天而降，印度龙卷风来袭，俄罗斯温度骤然上升、建筑融化等片段都足够惊艳，以及太空中杰克和乌特在空间站的爆炸中绝处逢生，让人联想到《地心引力》。整部电影堪称是《后天》和《火星救援》相结合。
同时，电影的缺点也很明显。
首先，本片和《2012》这样的史诗巨制相比还是有所差距，《2012》制作成本2亿美元，而且是2008年开拍，2009年上映，恰逢2008年的金融危机；而《全球风暴》的制作成本是1.2亿美元，差不多是《2012》的一半。因此，很明显看出来《全球风暴》的灾难片段并不多，大部分还是剧情叙述。
在灾难片中，《全球风暴》单论视觉效果是处于中上水平的，但如果你是抱着看《2012》的心态来观看这部电影，就要降低期待了。
事实上，《后天》和《2012》作为灾难片中的佼佼者，不仅仅是因为移山倒海的视觉冲击力，更是因为它们蕴含的人文精神。
《后天》中，人们在灾难面前的真情让人感动不已，国旗结冰、自由女神熄灭等画面都相当震撼。
而《2012》中，西藏的敲钟人被巨浪吞没、汽车在天塌地陷中前行的桥段也令人热泪盈眶。
至于《全球风暴》在这方面就比较缺乏，它带给观众的震撼大多流于表面，没有多少心灵上的震撼。
以往的灾难片，大多是在呼吁观众对大自然产生敬畏之心，倡导保护环境，《全球风暴》走的是另一条路线，它将荷兰男孩发生故障的责任归咎于人为操作，反派在全球制造恶劣天气的目的是谋权篡位，是为了自己的仕途。
这样的处理和以往灾难片相比也算是有所创新，但是对人性、职场、政治的挖掘不够深刻，反派的黑化太唐突，没有合理的铺陈，感觉是强行让主角最亲近的人当反派，达到让观众出乎意料的效果。如果对他的犯罪动机和人物经历有充分的铺垫和刻画，那么这个角色的塑造或许会更加成功。
而且反派有点虎头蛇尾的感觉，刚开始声势浩大，手段层出不穷，但后面就泄了气，分分钟被主角吊打。反派此前设计了种种阴谋，看似手法十分高超，但轻轻松松就被主角解除了危机，这样一来你就会觉得主角胜利并非因为主角厉害，而是反派太弱了。
除此之外，电影也有不少逻辑漏洞，比如反派对荷兰男孩植入病毒，借机导致全球范围的自然灾害，接下来甚至启动了荷兰男孩的自毁程序，这样的剧情安排就很有槽点。
人们创建荷兰男孩的时候，就应该考虑到这可能被坏人利用，也应该有相应的防范措施。因此，剧本完全有很大提升空间，比如荷兰男孩有多重安全防护，而反派不断瓦解，主角又不断加强保护，这样的话剧情就不至于太沉闷乏味。
而创始人为什么要给荷兰男孩加入自毁程序也很有疑点，即便荷兰男孩发生差错也不应该自毁，否则它将成为太空垃圾，相反还会被反派利用，换言之自毁程序一开始就是可能为反派服务的定时炸弹。
整部电影可以说是剧情2小时，特效10分钟。我们必须承认特效部分确实非常惊艳，但其它时候就比较无聊，时不时蹦出的冷幽默也不够有趣，而且高温、极寒、龙卷风等各种灾难都是发生在不同的国家地区，彼此之间毫无联系，和《2012》《末日崩塌》这种层层递进、灾难不断增强的电影相比就不够震撼。
2012年，《2012》转制成3D版，并且只在中国上映，这样的动机非常不单纯。
无独有偶，《全球风暴》在北美本土遇冷，我国市场或成救命稻草。
本片10月12日开始陆续在全球上映，北美则是10月20上映，截止10月27日北美票房仅有1700万美元，作为一部投资破亿美元的次A级制作，影片一周票房仅仅是成本的七分之一，接下来北美还将陆续上映《雷神3》《正义联盟》等热门电影，这意味《全球风暴》极有可能收不回成本，这说明美国人自己都早已不吃灾难片这一套了。
而电影中的“荷兰男孩”气象网络是17个国家共同创建的，但电影提到的主要国家只有中国和美国。甚至你可以发现电影海报都是上海，电影之中还有多处桥段发生在香港，并且有华裔影星吴彦祖加盟，种种迹象都表明电影有讨好中国观众的倾向。
当然，如果是单纯为了看特效的话，《全球风暴》还是值回票价；但对于要求高的观众而言，花2小时时间看总共加起来只有10分钟的灾难场面就不太值得了。
如果你对美国社会的流行阴谋论有所了解的话，那么你很容易发现《全球风暴》和以往的灾难大片之流有何区别：人类和人类科技，在与自然环境的对抗中，成为了灾难性后果的诱发者，而非解决方案。而其中的核心关键词，“政府操纵天气”和“全球变暖造假”，也首次取代了传统的以人为本：人性在故事中的地位，远不如阴谋论要高。这在自由派主导的好莱坞，在主流的商业大制作电影之中，即便不是首次，也屈指可数了。
灾难电影发展至今，尤其是在摧枯拉朽的破坏狂人罗兰·艾默里奇影响下，已经成功影响了一大批对视觉效果有着格外爱好的观影群体，并且也已经拉偏了时下商业电影的创作方向。但反过来讲，如果视觉效果就能只手遮天决定了灾难电影的品格，那就断然是对电影本身有什么误会了。此类谬论就和上述那些流传甚广的阴谋论一样，之所以得以生存和传播，得益于基础逻辑教育的缺失：毕竟充要条件五迷三道，论点议题无根无据，也丝毫不影响信口雌黄张口就来——经不起推敲不打紧，毕竟当搅屎棍的门槛，比起学点知识要低多了。
科学方法和大众社会的割裂由来已久，但大众社会从来都没有脱离过科学方法。
比如《全球风暴》。早在上映之前，我们就已经见识到了一部“灾难级”电影的诸多前兆：公映日期的一拖再拖，大量的后期补拍，甚至是某些角色的完全抹消和新角色的引入。与过去一段时间里频繁发生的极端天气相比，《全球风暴》在制作上的混乱程度竟然还要更高一些。而最终的结果也自然是显而易见的：和《后天》《2012》甚至是《末日崩塌》这些前辈比起来，除了砸了重金的CG特效，《全球风暴》要显得格外愚蠢和无聊。
著名阴谋论爱好者，艾默里奇的多年合作伙伴迪安·德夫林在经历了《独立日2》的惨败后亲自出马，从编剧/制片摇身一变亲自执导，拉来了杰瑞·布鲁克海默和Skydance垫背，奉上了这样一部视效非常壮观，但并没有什么卵用的灾难电影。一方面，影片极度谄媚时政，暗示全球变暖与碳排放并没有什么卵关系，是可以通过近未来科技轻易解决的问题；同时利用目标受众对这方面知之甚少，设计了十数种不同的视觉效果，来展示科学和逻辑上根本不会出现的极端天气破坏家园的景象，潜移默化地将科学界的努力推到了普罗大众的对立面，而将持有高度保守姿态的个人英雄主义主角放在了“大破阴谋论”的道德制高点。
打着科学的旗号反科学，大概就是这个样子了。迪安·德夫林再一次旗帜鲜明地以娱乐为借口，策划了一个精心设计的剧情，而真正的动机，则是尽可能多地在大银幕上展现CG的破坏性（而这一目的甚至也没有实现）。
换言之，只有真正的灾难艺术家们，才能打造真正的灾难电影。
《全球风暴》等了一年多，终于等来了美国退出巴黎协定这个时间点，但电影本身却与《后天》大相径庭，没有任何讨论和引起讨论气候问题的意愿。当然，我们也不希望看到一部商业大制作有着《难以忽视的真相》的影响力和思想觉悟，但迪安·德夫林对基础科学问题刻意边缘化的处理（名为“风暴”，却连一场货真价实的风暴都没有），让电影丧失了最基本的可信度，沦为了杰拉德·巴特勒的个人秀场。
作为对比，著名的科技惊悚小说作家，几乎在迈克尔·克莱顿的所有小说中，在表达对科技本身的担忧的同时，他并没有对科技本身和纯粹的科技从业者表示出不尊重，最终反思的对象则始终是人类本身。这也使得他的作品在有着坚实科学基础的同时，展现出了特别的人文魅力。而在《全球风暴》里，迪安·德夫林联合创作的剧本非但没有对早前成功范本加以解构，反而一头扎进污浊一片的阴谋论里，以最新CG加以包装，就和《独立日2》一样，显得过时且不自知。
或许有一天，我们能见到好莱坞的编剧们会好好讲述一个科学让世界更美好的故事（比如一个更加斯皮尔伯格的《明日世界》），但这显然离着现在的好莱坞电影还很远。
在迪安·德夫林的职业生涯中，他大多是以编剧身份参与罗兰·艾默里奇的电影长片，这也解释了《全球风暴》和多数罗兰·艾默里奇电影在气质上的一脉相承。尽管艾默里奇的灾难电影中，经常缺席足以令人信服的角色，但他主要依靠演员的自然魅力对剧本中的明显短板加以弥补。而2017年的《独立日2》和《全球风暴》，在演员人选上是无法和20年前等量齐观的，由此也让CG分散观众注意力的效果大打折扣，剧情和设定上的漏洞也就显得格外刺眼——为什么病毒甫一去掉，天气异常也就突然烟消云散了？即便你的目标观众并不真的关心科学，但连基本逻辑都讲不通的时候，那就实在是太过于自我放纵了。
《全球风暴》本应该和片名一样，让风暴成为电影的核心与焦点（比如《后天》），而不是杰拉德·巴特勒一本正经的硬汉脸。在这种类型片中，任何不是大规模破坏性的镜头，都是浪费胶片。
缺乏想象和倍显抠门的大场面镜头，粗劣感十足的CG特效，B级的美术设计，完全走样的故事情节和二线演员，《全球风暴》的1.2亿美元投资可以说是故意往水里扔。精心设计的情节（甚至还有更多补拍的支线情节）没有任何意义，甚至以动作电影的标准来看，也显得分外愚蠢，而反派已经明显到一看海报上的演员表就知道的程度。
并不是所有努力都可以用付出的时间和金钱来简单衡量的，《全球风暴》和过去每一部失败电影的背后，都必然有着无数人的辛劳，但当初始方向就是个错误的时候，任何后续努力都不值得惋惜。
简言之，南辕北辙尔。
