少女 少女～an adolescent(2001)
简介：
- 在濑户的一座小镇，人民的生活波澜不惊。驻地警察友川（奥田瑛二 饰）终日骑着自行车，穿梭在小镇曲折狭窄的巷道间，帮助居民们解决各种各样的问题，间或来一场投怀送抱的艳遇。某天，友川结识了一名可爱的女孩子，他为她取名眉子（小沢まゆ 饰）。短暂的欢愉过后，友川怅然若失，虽然在之后的日子里四下寻找眉子，最终却一无所获。偶然的机缘，他重逢眉子，然而她竟是一个只有15岁的初中生。深深的爱恋冲破了世俗的枷锁，友川和眉子陷入一场没有未来的忘年恋中……
演员：
影评：
- 这是奥田瑛二的处女导演作，之前我只看过他导演的《长途漫步》，同样是大叔和萝莉的故事，同样是伤痕与救赎的题材，不同的是《少女》里性与爱的牵绊，伴侣与父权的交杂（《长途漫步》里面大叔和萝莉明显是要做一对平等地位的好朋友），导演还有意识地把“爱的神圣誓言”、“dog与god的概念”、“纹身欲望”等概念加进来，试图拷问欲望与灵魂。
“纹身”作为电影的主要符号，始终贯穿全片。纹身的意义在哪里？吊儿郎当的警察友川大叔在少年时备受人欺负，以纹身作为“坏人身份标识”震慑欺负他的人；爷爷把纹身看作毕生的作品，甚至看到孙女柔润的皮肤都勾起纹身的欲望；扬子小萝莉单纯的喜欢爷爷的单翼凤凰纹身，到对于爷爷的纹身请求惧怕和反感，而看到友川大叔的纹身又产生爱慕，之后大叔纹身牵扯出的与扬子之母的情感纠葛又让扬子气愤和妒忌，直到她决定纹身的洗礼式蜕变。
纹身本是人类在皮肤上刻画的理想画面并变为人生的永恒。对于一个破碎的家庭，这些美好的意义全部失去意义。因为这个家庭并没有美好的故事：弟弟看到母亲的淫乱而精神错乱，姐姐勾搭了母亲的现任丈夫后又与母亲的旧日情人（也就是友川）相爱，弟弟看到姐姐与友川的淫事企图自杀，体弱的爷爷对这一切束手无策。
面对这一切，警察大叔友川作为关键当事人被逼出来重构秩序，要知道他之前可是个给只会抓偷内裤的贼、帮居民找狗、勾搭少妇的混混而已。导演顾不上描述两人忘年之恋多么甜蜜和真诚，便推进叙事叫友川站出来负责。
这个责任并不在大叔友川身上，家庭的破裂带给子女的伤害是无法弥补，加之愈演愈烈的冷漠和仇恨，大叔友川显然救赎不了扬子和助政两姐弟与母亲间的关系，因此片尾在爷爷葬礼上精彩的破坏与“庆祝”，让子女与母亲的仇恨彻底破坏，有人说，只有破坏才能重塑，这是导演选择的方式。
亲情的无法救赎与彻底破坏，这是一个残酷和绝望的选择，好在电影的主题是大叔与萝莉的爱情。“雌雄比翼”的纹身之恋，让残酷的结尾充满了些许希望和温情，面对失去任何挽救意义的亲情，不伦还是不道还算什么？至少大叔和萝莉是灵与肉的真爱，是真挚而无悔的爱，这不就是神圣而美好的么。
因此，少女与大叔爱的“赞颂”故事，在特殊的背景下成立了。
片尾法语歌缓缓而来的时候，友川大叔和扬子小萝莉坐在装货卡车上，发呆、互望和接吻，雌雄比翼的纹身透过白衫显得清晰无比，却还是那朦胧的太阳与天空，这一刻充满漂泊感。一声“啪”的枪声，黑场，片终，不知道这枪声何来？
或是一段伤痛的终结，要么就是折磨的复始。不管怎样，至少他们有爱了。 少女一片其实在内核上非常接近燕尾蝶，只是这个相对更简单日常的故事下却隐藏比燕尾蝶更深层的意识形态的表达，全篇充满了符号隐喻，如果光看故事就很可惜。
例如
1、少女在性成熟期选择了比翼鸟的符号，来表达对爱情的渴望，象征了新生代的觉醒，但这种觉醒是伴随着对同龄人的摒弃或者说视而不见，因为作品里几乎没有出现什么同龄的男性，抛开性别议题我们从已知的日本70、80年代的社会现实角度来看（原作创作于1980年代 刚好是学运失败之后 泡沫经济之前的时期），一方面年轻男性在学运失败后自我退场，一方面少女（特别是水手服少女）作为性符号逐渐登上日本历史舞台。（这是一被阉割了的女权 ）虽然在剧情角度我们看到了大叔和少女的看似美好的爱情，可最后的一声枪响，还是打破了这份幻想，将我们拉回现实，现实是80年代末90年代初，中学生援交大叔买单的现象成为了日本的色情走向产业化的前身，而现实中的大叔没有那么好，无论是作为产业的构建者还是消费者又或是毫无作为的管理者，他也是都是无爱（性）婚姻和少子化现象这个社会病的始作俑者。
2、游手好闲插科打诨的警察，空虚到需要靠归还走失宠物来获得（性）快感，并且只有在这一刻才能感觉自己的男性雄风；加上，少女父亲吊死在烟囱，少女母亲的缺位，都无一不是指向日本战后的日本（国家力量）的衰败。
3、爷爷作为入殓师的同时还是刺青师，他是链接逝者与生者的人物，而刺青在过去是黑.道的符号和象征，暗示创作者对过去日本的留恋。最后继承爷爷刺青的大叔与少女，也指向这份过往“美好”岁月的绝唱。同时最后包括给植物洒水的老奶奶在内的老者离世，大叔带着少女离开小镇, 作者这种对城市化和老龄化社会的颇为预见性的洞察在30年后可谓相当预言家了。
4、智障青年因小时候目睹了母亲与出轨男（继父）肆意交媾，退缩成了永远长不大的孩子，他有心保护妹妹，实际也拥有健壮的躯体甚至精准的射术，但却一直只能以傻乎乎的形象躲在暗处，妹妹被继父侵犯的时候并没有力量进行直接的干预，他想成为警察想要长大却得不到男主的认同，这似乎隐喻新生代男性对自我实现的有心无力，更是无心插柳的预言了之后30年出现的日本标志性的neet现象。而换一个视角我们也可以将这位把自行车武装成机甲的青年看做日本在军事上的被阉割的国际形象，也可以将其看作是日本泡沫经济后热衷逃避到二次元机甲文化里的宅男们的缩影。
5、因毒品吸食过量的热衷摇滚的音乐人出车祸死亡的情节，是这部作品唯一的出现的美国符号，正如吉米亨德里克斯死于毒品，他作为黑人音乐的代表人物却一直徘徊在取悦白人和表达黑人阶层诉求的矛盾中，最终走向失控是可以预见的。
一些未解疑团等待有心人探讨
1上面是火、下面是水的谜题
2男主的女儿这个角色的用意是什么？ 男主的妻子去哪里了？
她在地上画了什么？用意是什么
其实故事也挺简单。就像时下男女们遇到的很多无法继续在一起的原因一样。而不一样的是两个人所区别于正常人的经历。或许心情不好可以吃喝调剂，心理变态要看心理医生。但人生中太多的事总有一道坎，是你跨不过去的。
本来打算当做情色片看的，也的确是情色片。的确有些生活中的事情并不应该让别人看到，很禁断，也让很多人不适。但情感上得到的抚慰并非只是别人眼中的恋童，而是一种认同。可以用科学的名词来衡量男女主角的情感状态或者病态，但不可否认的是，爱情有时候并不完全存在于同龄人之间。
白天不懂夜的黑，没有废柴过的人也不懂情感上被拯救的感觉。
男人跟傻大儿，爷爷，她妈，少女这一家都很熟悉，就单单不认识少女？少女在纹身的暂停时刻，一边痛的龇牙咧嘴，一边也不忘给大叔保健按摩？傻大儿摔坏了不一会儿就又活蹦乱跳了？
美丽的少女和大叔在克服了若有还无的障碍后奔赴远方。
处处都符合，中年男子在夏天午休时间的一个美梦。gggggggggggggg