藏海花(2024)
简介：
- 本剧改编自南派三叔同名小说《藏海花》。讲述了《盗墓笔记》故事后，吴邪和王胖子因缘际会下前往雪山，探寻张起灵神秘身世，过程中与张家兄妹张海杏、张海客斗智斗勇，并卷入一场前所未见的阴谋中。一场浪漫彼岸的冒险由此拉开帷幕……
演员：
影评：
说实话我一开始是怀着恶意来审视这部作品的。
此前的数十年，徐磊一直在透支他作品的改编影视化的信用，唯二的精品只有一部《沙海》和含磊量为零的《终极笔记》，但这两者也并非没有缺点，只是在一众更拉胯的影视作品的衬托下，他们的完成度至少在了普遍好剧的水准之上。
但实际上看进去了之后，我忽略了演员的外形问题，至少在目前为止，每个演员都用演技征服了我的观感。
最值得夸赞的是徐磊好像真的开始认真影视化了。
首先，‘少年状态’和‘现在状态’采用了两批演员，这拯救了“老演员扮嫩”和“化妆扮嫩省事”的怪圈，我可太喜欢年轻的演员演真正的年轻人了，那可真是一脸初生牛犊不怕虎，真正充满着少年少女气息的张海杏、张海客、王胖子和吴邪，这几个年轻演员都让人眼前一亮。剧组没有敷衍，找了两批人来演绎不同年龄段这一点真的拉足了我的好感。
其二，剧情并没有魔改加戏（至少截止至目前没有），他们只是让原书中的藏海花在不改变大的剧情走向的前提下，原汁原味地呈现了出来。
其三，置景和服化道用心了，藏地喇嘛庙中海散发着冷意的修行室，高原地区特色浓郁的街道和人群，完全不会让人出戏。
其四，演员的演技。我得说一下，我之前的第一眼是觉得张鲁一是演不好吴邪的，因为他看起来甚至比三叔还年长。但他的演技竟然奇迹般地让我沉入了“吴邪”的氛围中。书外他的形象肯定不搭，但剧里，他的吴邪兼具小聪明，好奇心重，和一点点书卷气，完美呈现了本传之后，沙海之前的吴邪状态，没那么狠辣，也没了当初的天真纯白，吴邪是我现在都无法完全概括的形象，他的复杂和多面竟然神奇地通过张鲁一的表演表现了出来。
陈明昊的王胖子一贯以来都非常贴合原著胖子的人设，文咏珊的张海杏宛如一条聪明的美女蛇，还有各位小演员都特别有演技和辨识度，可以说到目前为止，无一人拉胯，这对我来说是意外之喜。尤其是小张海杏，胆大心细的少女，特别好，令人印象十分深刻。
胖子一出来，和吴邪的互动还是那味儿。仿佛又听到了胖子在卷揽山河后又揽着天真的肩喟叹：“这么多年了，还是咱们仨......"。眼前的迷局奇诡波谲，胖子被身后一脚踢顺势跪倒在天真面前拜了个大年，吴邪从怀里摸出一个五块钱，两人一个“大吉大利。”，“恭喜发财。”就把这场面圆到了熟悉的岁月之中。太对味了，仿佛书中人走出。
最后，是本剧的故事，还是熟悉的徐磊味，我很难概括那是一种怎么样的发展怎么样的气质，但是这一看就是徐磊写的故事。我也不知道为什么一直沉迷盗墓笔记，明明在上次关上书页时已经过去了很多年，骂徐磊的影视化也骂了很多年，甚至一度以为我早就不喜欢了。但是今天看了，我不得不承认，我还是喜欢这个故事。
徐磊加油吧，我今天可悲地发现我还是很喜欢你写的故事，祝你精神健康不再犯病。
刚审判完前几集，在听到胖子在张家古楼里看到张起灵和密札陀打斗的痕迹后，下意识说出的那句“这么凶险的事，咱俩没跟小哥来，搞得咱俩好像不讲义气”时，曾经那些关于铁三角的记忆瞬间就库库在我的脑海中浮现了出来。 张起灵以凡人之躯，背负着神明的责任。是被推上祭坛的圣婴，也是一朝跌落神坛的弃子；是雪山中远来的贵客，也是修行场里哭泣的石像。长生对于他来说，不过是最沉重的枷锁，但幸运的是，他在漫长的生命中遇到了让他产生了牵挂的两个人——吴邪和王胖子。因为对他们有所牵挂，所以他会心甘情愿的花费十年时间去替吴邪守护青铜门，同时也想要守护他的天真。因为彼此交付过信任，所以也会选择吴邪来帮助张家人一起去完成攻打夜王的使命。虽然他总是沉默不爱表达，总是被吴邪戏称“闷油瓶”，可他向朋友表达的在乎都在细枝末节中，不需要任何人知晓。
而吴邪在得知张起灵替自己去守护青铜门的那一刻起，便决定在这十年也要为他寻找那些年丢失的记忆。朋友眼中看似单纯天真的吴邪，也从此刻开始逐渐长大与成熟。先是一眼识破金万堂的骗局，快人一步的动身前往目的地去搜寻蝎子墓的线索；随后也能为了套取古董店老板更多的信息，学会用张嘴就来的谎话来引起老板的感同身受；甚至在意识到自己的一切行为都在被人监听时，也会临危不乱的进行反击。即使他在这个世界观里不是最强的存在，但他却会催促自己成长，从天真一步步走向算计，纵使身无分文也会不惜一切代价，哪怕危机四伏也要勇往直前
平时看着大大咧咧不靠谱的王胖子，在对历经生死的朋友身上有着根深蒂固的“情深义重”。他在吴邪面前总是有着数不尽的温柔与耐心，接到吴邪只言片语的电话后，便能甘愿义无反顾的放弃自己原本安逸的生活，陪吴邪一同踏上寻找记忆的道路，一同陷入一个又一个危险当中。吴邪丢的面子，他替他要回来；吴邪失的场子，他替他找回来。而他对张起灵也有着难能可贵的默契与细腻。就像开篇说的，在看见张起灵打斗的痕迹时，他会后悔怎么自己没有陪张起灵一起涉险，在看到张起灵落泪的雕像时，也会懊恼自己是不是吐槽的话说的太重让张起灵难过。
如果说张起灵委托吴邪和胖子去完成张家人的任务，是交付给他们的信任，那么吴邪和胖子是性命垂危之际倒在张起灵的雕像下会感到安心，同样也是对张起灵的信任。而我也永远会为他们三人之间的这份独一无二、坦坦荡荡，并且深深打动人心的情谊与羁绊所感动。
我没疯，我也不是徐磊粉丝，只是前四集看下来，感觉徐磊还算有良心。
首先是故事吧，能感觉到应该是打算把小哥身世这段好好讲明白，讲完整。把张家放野稍微提前了点，同时把张家的人物关系跟一直以来神秘的制度等级也做了铺垫。我是觉得，有认真在设计剧本，打算填坑，没打算又给我出个1234季，坑我个5678年。所以，我dream一个三日静寂不过分吧！
其次是演员。追平之后我只能说演技确实能够救演员于水火之中！进入墨桑之后我逐渐get到了这版吴邪。他整个人身上透着巨大的愧疚感但又不能表现出来，他不是当年那个初出茅庐的小子，但无论是能力还是实力确实又没有成长到足够跟张家等几方势力掰手腕的程度。所以这个阶段的吴邪身上是复杂的，甚至是矛盾的，他会直接冲动单枪匹马去墨桑查关于小哥的线索，但又会在问话打听消息的时候说一半藏一半；警惕心不足没能发现自己已经被张家人盯上，但又能在胖子提醒之后，化被动为主动，反跟踪张家人的行动路线；既能在发现自己被几方势力裹挟的时候识时务者为俊杰，但是谁也没法改变他要去找小哥的决心。这个角色自然而然就立住了，他聪明但又没有太聪明，懂世故但又不会太世故，内核依然是稳定的，强大的，冷静的。
王胖子这个角色选陈明昊老师来出演也是十分正确的决定。先不谈他本人带给我的那种“胖爷本胖”的熟悉感，光是他一出场对吴邪流露出的那种自然而然的亲近与下意识的保护，就瞬间把我踹回嗑胖邪守卫战的快乐回忆里了。胖子对吴邪的照顾与宠溺不止是停留在一句“天真”一句“baby”里，而是能凭电话中的只言片语，看透藏在“缘分”这层披着情感外衣下的精心算计，毅然决然选择出山陪吴邪加入这场冒险；也能反向设计利用他人力量，在张家人面前处处维护吴邪，替吴邪夺回本该属于自己的主动权。王胖子在外人面前是个有八百个心眼的聪明人，所以也正因为如此，才会让我在最初听到陈明昊老师用看似轻快的语气说出那句“您都天真的二次方了”后，再次对他是“王胖子三次元代表”这个印象进行了肯定，毕竟只有在吴邪面前他可以不需要多加思考，只做自己。
另外，在制作方面也看得出是下了功夫的，用广阔静谧的雪山雪景来烘托贵客从雪山中来，友人到雪山中去的神秘氛围，也以仰视的视角去呈现出张家古楼历经多年仍旧古朴肃穆的气势磅礴......这一帧帧、一幕幕看下来还真和我当年读原著时脑补的诡秘莫测画面几乎一致。
从整体来看，用“良心之作”四个字来形容这部剧也算是合情合理，至少会让我觉得没白期待这么久！
我对张鲁一的印象是，长了一张老戏骨的脸。 一查年龄吓了一跳。老叔还是个80后。
分明才四十郎当，却总给人感觉五十上下。本就长相显老，偏偏张鲁一老师又总爱演一些年轻角儿。 最惊人的名场面，自然还是《大秦赋》里花容月貌的朱珠唤他的那声“你还是个孩子”。
几年过去，大抵是张鲁一老师扮年轻角儿的瘾来了。 《盗墓笔记》番外篇，新剧《藏海花》中他又演上了。这一次，他演吴邪。
我们这代人娱乐方式不多，看网络小说算是一大解闷之事。所以盛起于这个时期《盗墓笔记》，大家伙或多或少都翻阅过。
天真吴邪，闷油瓶张起灵，混不吝的王胖子。哪怕时间过去再久，哪怕探险的故事早已模糊不清，可这哥仨迥异的人物形象，但凡是看过《盗墓笔记》的，忘不掉。
这些年《盗墓笔记》系列影视化是一部接一部，演过这哥仨的演员也是十指数不过来。
以我个人观点，单从外表讲，张鲁一老师的吴邪是最让人出戏的。 无关演技问题。纯是外表上的不搭。皮肤松弛、眼眶耷拉，年纪到了，这是客观问题没法改变。也不是该苛责的地方。
最让人难以忍受的是剧方对此的处理。假发套一带。磨皮拉到满。光洁如玉的脸上，性感的胡茬一丝一毫都看不到。
哎哟喂，那个违和啊，那个难受啊。 哪怕《藏海花》已经播了十集，可镜头一给到张鲁一，还是让人感到别扭。相当别扭。沉浸不去一点。
选择了张鲁一，又嫌弃人家的年龄，疯狂给往年轻了搞，那当初又何必选人家呢？
选角与呈现上的矛盾，无疑是《藏海花》最致命的缺陷之一。
之一，不是唯一。《藏海花》的问题，不只在选角上。
时间线方面，作为番外篇的《藏海花》算是《盗墓笔记》的后传，讲的是闷油瓶进入青铜门五年后的故事。
故事上是后传。拍法上则致敬“后传”。《西游记后传》。
《西游记后传》两大经典元素，鬼畜与回亿。
《藏海花》致敬的是后者。全是回忆。 “全是”夸张了，七八成吧。《藏海花》故事的推进过程中，大部分的剧情，都是回忆。不停在讲过去的故事。
《西游记后传》的回亿部分特别好分辨，画面周围一圈白云框，就是回亿了。
《藏海花》区别回亿的部分也很简单，有张起灵在就是回亿。 第一集一开始，先回忆吴邪与小哥的相识相知。之后又回忆哥仨一起奋斗的峥嵘岁月。
到主线了。吴邪要帮助小哥查清他失去记忆的原因，了解他的秘密。没几分钟，金万堂冒出来了，开始回亿小哥与珠子的故事。
第二集先是继续回亿小哥与蝎子图案的故事，现实中吴邪根据线索来到修行场，出来个大师，又开始回亿，回忆大师当年见到小哥的故事。
第三集大师给到吴邪一些卷轴，让他自己去查看小哥的线索。旧事重提，又开始回忆，回忆小哥年轻的时候和张家人一起放野的故事。
第四集开场就是回亿，回忆吴邪爷爷临死前的故事。
第五集回亿张家人记载里夜王的传说。
第六集回忆外国人录像里与夜王的纠葛。
第七集继续回亿小哥年轻时放野，进入张家堡的故事。
第八集还在回亿进入张家堡。
第九集一半在回亿进入张家堡，找到族长天杖了。
第十集回亿小哥当上族长，成为张起灵······
我都快不认识“回忆”这两字了。 选择这样的拍法没问题。这也是最稳妥的做法。但必须得承认的是，这也是最不聪明的“老实人”式拍法。
如此呈现出来的故事，单调乏味、毫无惊喜。且东一榔头西一棒子，故事拼拼凑凑，不免给观众造成观感上的杂乱。
或许原著本就是这样的走向，但书和剧能一样吗？只能说，编剧和导演，必然有至少一个人偷懒了。
好在回忆的故事还算是精彩。张起灵年轻时与一众张家小辈探险张家堡，这一段的节奏与细节掌握得都蛮不错。
比如几个人轮流当“死士”，轮到张海杏了，手伸进未知黑洞的同时，亲哥哥拿着大剪刀随时准备剪掉她的手，壮士断腕。
又比如感到洞里有危险，就逼小哥先跳下去试水。猜到下面有好货，就让张起灵最后一个下。细节到位。
包括他们合作解密铁马中的机关，以及之后在古堡内的大船、虫群等等。紧张与刺激感都有。称得上是不错的探险作品。
唯一诟病的就是置景与特效方面有些欠缺，毫无质感，有点粗制滥造。
看到这里，我甚至已经分不清，到底回亿是主线，还是吴邪找回忆是主线。小哥在回忆里找身世之谜。
吴邪则在现实中，夹在张家人和外国人之间，去解决夜王。
两条线分开看，可看性都是有的。可乱七八糟瞎结合到一起，这边来两下，那边讲三下，就有些不搭噶了。
这便是《藏海花》的第二个缺陷。
还有第三个问题。第二个缺陷是导演或编剧客观上的能力问题。第三个问题，则是他们主观上的审美问题。
审美是件私人的事情，没有高低。只有主流与非主流之分。
照这么说的话，《藏海花》的审美该是非主流的。
拿两场戏举例，即可管中窥豹。
第一场戏，吴邪和胖子被虫群逼得走投无路，眼看要冻死在小哥的石像前。“你怎么把衣服给我了”“我到死，也会照顾好你的”
第二场戏，吴邪走在小哥曾走过的地方。白雪飘落，悠扬呢喃的英文BGM响起。柔光一打，吴邪深情凝望着想象中的小哥。光影照下，那是他梦中无数次追寻的人儿。
就以上这两场戏，真是当兄弟情拍的？我在心里缓缓打出一个问号。
那一瞬间，不知怎么，我突然想到了《英雄本色》。三十多年前，吴宇森凭借电影《英雄本色》横扫颁奖礼，同时让世界看到什么是男人间的兄弟情。
可以这么说，《英雄本色》是男人们想象出来的兄弟情的最高呈现。是主流审美的兄弟情。
所以，与之对应的，《藏海花》中导演所呈现出来的兄弟情，是非主流的审美。
非主流的东西，虽争议较大，但往往很难判定对错。
所以我用了“问题”而非“缺陷”或“短板”去形容它。
总结一下就是，《藏海花》有着一个致命的选角缺陷，一个故事杂乱呈现的短板，以及一个审美上的争议问题。
纵观整个《盗墓笔记》系列的影视化改编。《藏海花》远不如一流的《终极笔记》，二流的《重启之极海听雷》《老九门》、《沙海》。
自然比《盗墓笔记之云顶天宫》这种不入流的东西还是要好不少。 综上，《藏海花》应该算是个三流作品。到底算是拍砸了。