竹屋 House of Bamboo(1955)
演员：
影评：
看完《竹屋》，我的脑海中浮现出一个巨大的问号：罗伯特·瑞安——这位美国电影中最好的演员之一——演这部电影的时候，心里到底在想什么？
影片基本就是靠给瑞安的角色、黑帮头目桑迪强行降智来推动情节，其“事迹”如下：
1）对于手下韦伯，完全不知道他妻子的存在；
2）对于新加入的“艾迪”，查了他的一些案底就对他极其信任、没有更多考察：第一次让艾迪参与行动，便为了他打破要将受伤同伙灭口的冷血规则，之后还迅速将他提拔为帮派内第二人物，甚至不惜与曾经最得力的手下格里夫翻脸；
3）对于“艾迪”的所谓“情人”真理子，发现她言语（刚开始矢口否认自己见过“艾迪”）、行为（被发现偷偷与来路不明的男子私自会面）的不诚实之处，竟然只能联想到男女之事，推测她羞于承认与外国人交往、又行为不端在外另有情人，偏就不疑心她乃至“艾迪”背叛自己；
4）在上述基础上，抢劫之事被泄密，还是想不起来这和“艾迪”、真理子有什么关系，不经任何调查就枪杀了未参与此次行动的格里夫；
5）终于通过线人得知“艾迪”的卧底身份，已经布局要除掉“艾迪”，不是想着稳妥行事，而是慢吞吞显摆自己的谋划有多高超，非要拖到最后一刻结果出了岔子。
其实《竹屋》最让我感到不适的是其中对亚洲女性的刻画：那个年代20世纪福克斯的亚洲背景宽银幕“大片”，普遍存在殖民主义的问题，但是赤裸裸地把“在日本，女人从小就被教着如何讨好男人”这种台词说出口，还真是不太多见；但即便不谈年代局限性导致的缺陷，它甚至都做不到逻辑自洽——这样一个可以竞争同期美国电影中最蠢反派的人物，到底是怎么当上黑帮头目的？
雪上加霜的是，这么一个角色，片方还偏偏要找瑞安。不管是饰演正派还是反派，瑞安的核心银幕气质之一是聪明；换言之，从编导的角度，你可以让他没有道德、没有良知，但不能让他没有脑子——不可以，真的不可以。
- 終於有機會在大屏幕上看看彩色的李香蘭，聽聽她講英文。雖然，已經不是滿映時期，那個韶華年代，可愛又百媚的女孩，但仍然不失為是一個風情萬種、有些西化的美麗女人。
李香蘭的一生，彷彿始終被各種意識形態塑造著，滿映的時候，她需要扮演一個中國人，愛上日本英俊少年。50年代，她又需要扮演一個從小學習服侍男人的日本女人，愛上一個美國大兵。她的名字的一次又一次改寫，成為她被反覆塑造的身份的一次次符號。
只是所有的相愛，所有的情感動力，基本上都是李香蘭被扇一巴掌，然後就愛上了。據說，這在情感創傷中，扇巴掌是很重要的一種特質和情感訴求。
从這個電影中，也可以一窺當時的美日關係。美國人的自信和傲視一切的心態，加之利用美國小混混在東京街頭的肆意妄為，難怪當時的日本對該片的評價不高。
或許，當時的日本人，看到這樣的電影，多少可以明白一下，滿映時期的他們，拍攝的那些電影，比起50年代的美國，更是喪心病狂。難怪，今天沒有日本觀眾起身鼓掌，反而是美國人笑的很開心。