大曾根家的早晨 大曽根家の朝(1946)
简介：
- 木下恵介が戦後初めて監督した作品で、久坂栄二郎が脚本を担当した1946年公開のドラマ。GHQの指導により、軍国主義を批判する反戦映画として製作された。大曽根家は裕福な家庭だったが、長女の婚約者が出征、長男は思想犯として検挙され、画家を目指していた次男は応召、空襲で焼け出された叔父夫婦が移り住んでくるなど、戦争に翻弄されていた。軍人である叔父は我が物顔で暮らし、その叔父に感化された三男は海軍予備学生を志願してしまう。叔父は母の許可を得ずに話を進めてしまうばかりか、長女の縁談まで勝手に進めようとしていた。やがて叔父は終戦の知らせを誰よりも早く入手、物資を大量に持ち込み始めた。母の房子は叔父の態度を責め、ついには叔父夫婦を家から立ち退かせるのだった・・・。
演员：
影评：
木下不愿或者说没能力捕捉真实的生活，而总是按照自己事先安排的情绪指导电影。像《大曾根》这样的电影，战争之前都是家庭幸福，阖家安康，一派祥和，一个不幸的家庭都没有，家庭内部也没矛盾。都是母慈子孝，兄妹关爱。也不愁吃喝。圣诞节可以弹着钢琴唱歌。战争之后又是一片光明幸福。无论什么不幸都是战争造成的，创伤都是战争割裂的。好像日本是个多么倒霉的国家，无辜地被战争砸在头上。里面的人物，善良的就无比善良，丑陋的就无比丑陋。而在《日本悲剧》里，战后又是另一片景象，换了个情绪接着拍，子女对母亲只有冷漠，没有丝毫怜悯，一丁点儿养育之恩都不念。这种原本非常复杂的家庭矛盾母子母女矛盾又被一杆子怼到战争身上。这些根本就不是反战电影，更像是童话故事。
- 高踞1946年《电影旬报》十大佳片首位, 如果《日本的悲剧》(1953)属木下惠介作品的最佳水平，本片只近中人之姿，不够后来者动人：演员整体有欠突出，编导强说教，徒然呼喊追究责任，母亲也仅有一句轻责自己不够强硬，片名真暗示它视野囿于大曾根家，与其有限资材下的室内拍摄相呼应，但无法引发以少见大的共通感情。(4/05, 原文)