1122好夫妇 1122 いいふうふ(2024)
简介：
- 网页设计师的妻子相原一子和在文具制造厂工作的丈夫相原二也即使无性婚姻、没有孩子，夫妻关系也非常和谐，但是两人有秘密——每个月的第3个星期四晚上，二也会和“恋人”一起度过，结婚第7年的两人选择的是“婚外恋爱许可制”。
演员：
影评：
——这次第一次夫妻搭档，是今泉力哉（男士）导演的提议吧? ==力哉：她本来也曾经自己写本子，自己拍电影，但随着生孩子后便离开了电影界，约10年间一直在当护士来支持家计。我终于在这份工作上有所成就，孩子们也渐渐长大，所以几年前她也辞去了护士的工作。然后过了一段时间，我们得到了制作这部作品的机会，于是我对制片人提出了：“要不要让妻子来写剧本？”因为这个题材正是关于夫妻的故事。 ==香：生了孩子之后离开了这个行业，我很想再次从事影像工作，但也感到有些不安。 ==力哉：即使她没有在创作自己的作品，我在制作电影时经常向她咨询剧本和剪辑方面的事，因此作为创作者，我们一直彼此信任。因为她是那种能够精确构思故事起承转合的类型，所以我觉得即使是有原作的作品，她也能构建好剧情。
【也有会积压着心里的不愉快感受的人类特有的一面】
——读渡边的原作的时候，有什么感想呢? ==香：一子和二也这对夫妇选择了公认不伦，虽然不太熟练，但彼此之间并不经常撒谎，坚持在一起的态度让我觉得非常有趣。 ==力哉：听到‘公认不伦’这个词时，大家往往会把它视为一件特殊的事，但在作品中，它是由两个人为了解决性冷淡问题而产生的一个想法。 ==香：虽然选择了为了维持夫妻关系而采取的行动，但一子心里依然有一种‘不喜欢’的感觉。她无法坦率地表达这种感受，因此心中的烦躁情绪只能积压下来，这也正是人类的一种常见特征。
——关于将漫画原作改编成真人版应该重视的点，两位是如何达成共识的? ==香：我们并没有特别进行过详细讨论。我在创作过程中意识到，要以原作中觉得有趣的部分为核心，确保不偏离这个核心。 ==力哉：另外，考虑到如果把作品改编成电视剧后，观众可能会以‘早就知道公认不伦会让人不舒服’的感觉来看待，从而在第一集就放弃观看，我觉得这一点需要特别注意，包括选角。并不是说谁对谁错，而是每个人都有各自的立场视角。我觉得扮演一子的高畑充希和扮演二也的冈田将生理解并演绎了这一点。特别是冈田将生对剧本和影像的处理，在妻子看来有一种在好的意义上有所不同的感觉。 ==香：对了对了，稍微放慢语速，拉长句尾。“你不懂吧?”这种天然的感觉表现出来了，我觉得非常好。大概是冈田先生考虑了很多才这样诠释的。 ==力哉：在拍摄第三集的时候吧。关于二也遇到了不伦对象，继续去插花教室上课，我在现场小声地说了句：“嗯，一子也挺不容易的呢。”结果冈田先生回了一句：“再考虑一下二也的感受嘛~”，然后我只好笑着说：“啊，对不起”（笑）。因为我经常不自觉地站在一子的立场上，冈田先生能够真诚地扮演二也让我觉得很高兴。二也在剧中比原作更多哭泣的场景，也多亏了冈田先生时刻怀着“如果我是二也”的心态。如果那样会改变作品的本质，他可能会努力抑制情感，但自然流露的眼泪是无法避免的。正是通过保留那时真实的情感，二也才成为了一个令人印象深刻的角色。
【如果没有强烈的对手或挑战，作品就不会变得有趣或引人入胜】
——听说在制作过程中，两位也有过紧张的气氛。 ==力哉：我有点表达不清楚……在剧中，二也有几个场景有说花语。这些是在原作基础上扩展并原创的部分。因为季节原因，有些花实在准备不了。其实这是一个可以用理由解释清楚的故事，只是碰巧我在现场考察时被问到“怎么看待说花语的男性？”我回答“说花语的男人，会不会有土啊？”结果有些工作人员也赞同我这个看法。我跟妻子解释时，不小心跳过了「没办法准备花」这件事，“今天和工作人员们聊起了‘说花语的男人真土啊’这样的话题”之类的说法，可能给她传达了「我在嘲笑她的剧本」的感觉。 ==香：说花语的场景从剧情（构思）的初期阶段就存在了，也出现在最后一个重要的场景中。如果要改变，前后的内容也需要调整。 ==力哉：所以就变成了类似“啊，现在要改吗？”“剧本已经完成了一年了啊。你确定看过剧本吗？”这样的感觉…真是有点糟。 ==香：冷战状态持续了很长时间。(笑)我也跟制片人佐藤老师商量过了。 ==力哉：嗯，可能是结婚后，吵的最严重的一次了吧。不过，如果没有这样的碰撞，这部作品就不会有趣了。虽然这听起来像是在找借口（笑）。
【只要想法相同，就能找到属于那对夫妻的幸福】
——就像作品中的一子和二也一样，尽管他们面对着挣扎和误解，但他们依然共同面对了这一切。虽然本作中涉及到公认不忠和女性专用性行业等主题。对于夫妻一起探讨可能会有些尴尬的部分，我觉得…… ==香：对我来说，那只是虚构世界的故事，并没有现实生活中的真实感觉。所以并不觉得有多尴尬。 ==力哉：哎呀，我有点紧张啊(笑)。虽然是我自己提出来的，但觉得在讨论电视剧里的事情时，如果谈到我们自己的话可能会很尴尬。但是，听了刚才的话，我就放心了。
——那太好了(笑)。关于恋爱之后的夫妻的“性”，您是怎么理解的呢? ==力哉：我觉得这部剧的开头和结尾只是一个例子而已。一子他们因公认不忠而感到烦恼，然后再试着调整改进。但在现实世界中，也有选择同样道路而成功的夫妇。不论是一子和二也，还是我们自己，每对夫妇都是独特的，只有他们自己才能理解。无论周围的人怎么说，我认为每对夫妇都有只有他们俩才能建立的关系，无论这种关系有多少扭曲的部分。 ==香：找到自己认为幸福的形式，才是最重要的。如果双方都有着“绝对想要成为这样”的相同愿望，我觉得他们作为夫妇，就能找到属于自己的幸福。
【不用刻意担心，能够畅所欲言自己的执着也很愉快】
——在工作现场和家庭中，一起生活的时间很长吧，为了让彼此心情愉快，有没有意识到规则和距离感呢? ==力哉：没有特别的。我基本上除了咖啡店之外，不怎么在家里工作，所以我们也没有一起在家里工作过。你像作品里的一子一样，在客厅的桌子上写剧本对吧？ ==香：是啊。因为我把孩子们上学到回家的这段时间定为写作时间。只是，当时我先生也在拍别的作品，所以不怎么在家。回来的时候，会给他看剧本，也会一起商量。 ==力哉：和我太太在一起，能够毫不拘束地讨论自己的执着也很愉快。在提出建议或咨询剧本时，并不是“导演要求我修改，所以我会改”，而是可以进行“这里一定要保留”的交流。当然，因为我觉得她是那种可以这样沟通的人，所以才会这样请求。对于我来说，平时和一起工作的编剧们也能够平等地交流。不过，我觉得编剧和导演之间的关，系有时候确实会出现“导演说了算”的情况。
【剧本和最终完成的作品完全不同，这种情况确实很有趣。】
——导演平时也说过会和太太商量作品吧。 ==力哉：她并不是那种温柔的人，也不是“唯我独尊”的类型，所以当她给意见时，我有时会心里想“真是气人！”（笑）。不过她的指点总是准确的。而且基本上她并不看我的作品。这点挺好的。她对我的作品没有太大兴趣，但这也是好事。 ==香：孩子们还很小的时候，我很难抽出时间来看电影（笑）。不过，《在街上》和《在窗边》我是看过的。 ==力哉：在《在窗边》的故事结尾，稻垣吾朗扮演的主人公与妻子的出轨对象见面了。实际上，那个场景，我太太问：“他们真的需要见面吗？”后来听取了她的意见。最终，这个场景对作品是加分项，也受到了好评。我觉得这确实是个了不起的举动。
——你觉得彼此作为创作者的魅力在哪里呢? ==力哉：妻子过去拍摄的两部电影都非常有趣。我倾向于创作出“前所未有”的作品。但是她则是那种忠实于电影学校剧本课程所教授的基本，注重故事的起承转合的类型。 ==香：他非常重视“节奏感”，能够在恰到好处的时机，制造笑声或调整剧情的强弱，我觉得他很擅长这点。我非常喜欢他的剧本故事，但他可能更喜欢导演工作而不是单纯的剧本。比如在《1122好夫妇》中，冈田先生演绎了与原作略有不同的二也，他似乎能够最大限度地发挥演员的特点。我觉得他更注重根据演员的魅力来进行导演，而不是坚持自己的偏好。剧本和最终成品完全不同，这确实很有趣。 ==力哉：我觉得，作品中的人物活灵活现就已经很好了。所以我从来没有认为自己是个剧本作家。我写的剧本只是设计图，通过借助各种人的力量，可以使其变得更有趣，这就是电影或电视剧的魅力所在。
【她与其说是“编剧”，不如说是“导演”】
——经过《1122好夫妇》的合作，今后，二人再次合作的可能性? ==力哉：这有点难理解（笑）。其实并不是我不想合作，而是在一起工作后，我意识到她更像是“导演”而不是简单的“剧本家”。她有明确的视野和观点。她在2012年执导的《聴こえてる、ふりをしただけ》（Just Pretended to Hear）曾在柏林国际电影节获奖。当时她去参加电影节时，我却在家里认真写自己的独立电影剧本。“我现在到底在干什么？”有点流泪了。感觉有些懊恼，也有点嫉妒。
——站在同一平台上的创作者之间也会有矛盾。 ==力哉：不过，幸好我们处理的电影类型不同。如果在相同类型中被对比出差异的话，我可能会考虑放弃。不过，我对她一直有着“希望她回到这个行业”和“想看她执导的作品”的期待，所以当我最终能够在工作中站稳脚跟时，她回到这个行业来工作，我真的非常开心。 ==香：虽然育儿和护士工作都很有趣，但因为我本来就梦想进入电影世界，所以当他开始创作作品时，我感到“还与电影世界保持联系”的安心感。这对我来说是一种慰藉。
【他是希望你一直过得开心，幸福的人。】
——很好的平衡呢。能请您再次用语言表达彼此的存在吗? ==力哉：除了彼此间的爱意之外，还是我尊敬的人。她有与众不同的视角，或者对我有一种良好意义上的淡漠，我想这些因素加在一起也让我们能够一起走过15年。 ==香：希望彼此永远都能开心地生活，过得幸福。对于我的孩子，我觉得他们非常可爱，希望他们绝对意义上的幸福快乐。但对于他，我也同样如此。也许这是因为我们是家人吧。 ==力哉：这样啊…真不妙啊。我有点想哭。有段时间完全没有工作机会，却从来没有人对我说过“不拍电影了吗？”这样的话。这一点真是令人感激。去年之前一直在拍摄，今年我决定不再接长期的工作，想在家里悠闲地过日子。可是，明明是自己决定要休息的，一到家里待了几天，却感到非常不安。 ==香：变成了无法休息的人吧。
截止目前（第五集），此剧并非鼓吹将性从专偶制中外包出去，而是意图呈现情感关系中的一个线头如何扯出了斑驳人性的根根幽暗思绪，让最初那件名为爱情、名为家庭的美丽衣裳破洞百出、光鲜不再的；人们跟随欲望与惰性走进了关系的死局，一味忍让或求助于消费都不能开解。
【我不想在剧集结束之前判断它是不是“穿前卫外衣的传统故事”，毕竟一切未见分晓，希望后面能够呈现风俗馆的阴暗面、牛郎的人性面，不要将之刻画成（消费就可以得到的）绿洲与天使，否则就落入虚假窠臼了。】
【更新：看完结局后在文末补充了“遗憾与异见”部分。】
目前最大亮点是如水草般生长在湿暗处的心理细节，它们交缠勾结，互相催动。
先谈戏外被当成噱头的剑山一击。其实并无离奇狗血之处，观众只是不习惯在影视剧中看到女性的暴力，尤其是向男性的性器官即性权力报复，那是美狄亚式的暴力，发生在原始的神话中，亟待重新诠释。如果剧中一个男人在施暴、一个女人在受辱，观众对此类戏码习以为常，恐怕不会惊讶。
后来美月反抗丈夫，说婚内违背妇女意愿的性行为也是强暴，丈夫问她：“怎么讲起女权主义的话了？搞外遇的时候学会了人权？”他意在讥讽，但这正是事实的一部分，美月的确在外遇中感受着自身的欲望，发现外遇对象不过是另一个软弱男人后，她意识到恋爱的激情也不能帮她忍受生活，情人的手不是解救她的援手，不是使花朵焕发意义的插花的手，而是另一双玩弄、享用她身体的手。于是泄愤泄怨的一击如内心深受压抑的“我”之迸发，如破局意志的激烈外显，她的兽苏醒了，要以最原始的本能捍卫自己。在那个瞬间，用来禁锢花草的优雅的插花器终于露出了它尖利、野蛮、残酷的另一面，以及陶冶情操、装点生活之外的另一种用途。行凶之后，美月不再逃避与丈夫对峙，直指他的自私，明确提出诉求。
而美月的丈夫也是在对镜观察被美月咬伤的嘴唇时，也即观察妻子的暴力留下的痕迹、妻子的自我宣言时，再也无法忽视她的意志。
（这段让我想起了《问题餐厅》，主角想象自己持剑刺死公司里的性骚扰犯，那也是女性的暴力，她们忽然意识到：“原来我可以是暴力的主体（而不是许多电影画面中那个被动受虐的角色）。”）
其它有趣的细节：
1、美月长年照顾发育迟缓的孩子，丈夫缺席育儿，婆婆迷信算命，只有妈妈分担了她的情感劳动、关注她的情感需求，因此出轨后她只对妈妈感到愧疚：“我给外遇的对象做饭，拿着妈妈做的饭回家，她还帮我带孩子，我太差劲了···（这时收到外遇对象表达赞美和爱意的短信，她在婚姻中没有感受到这些）···停不下来，即使变成最差劲的人我也停不下来。”
2、得知小一早就知情，美月并不感到轻松，气愤于“我是个缓和你们夫妻关系的气泡垫”，她寄托于这段婚外情的亲密错觉因此破灭。美月自以为在二也面前摘下妻、母身份的镣铐，释放了本真的自己，却发现二也始终隔着激情看她，并不想赋予这段关系什么深刻意义。比起人与人的会面，雾里看花更为轻松愉快，也更为浅薄空洞，故相遇的场景被设置在花道班这一休闲场所。
3、小一嫉妒丈夫有和睦的原生家庭，分析出这是因为“他们家父亲走得早”；当二也与家人站在一起说笑，小一成了独自在远处等待的局外人，她不享有他们之间美好的家庭回忆（即便他们对她非常关照），而她自身拥有的回忆充斥着父亲的暴力和母亲的迁怒，这种落差构成了嫉妒。
二也对家庭的贡献在于承担了大部分家务劳动、生活琐事，一二的家庭分工算是稳妥默契的，但相比当时忙于事业的小一，二更重视生活乐趣，这种分歧成为所谓开放式婚姻的起点，他与美月也正相遇在花道班这样雅致、闲适的场所。二也希望维持对他来说舒适的家庭分工，免于工作的压力，同时又能在婚外情中满足忙碌的妻子无心配合的情欲。如与尚无工作且需抚养发育迟缓儿童的美月一起生活，二也就得承担更重的经济责任了，这是他的性情根本不能适应的。尽管剧集将人物设定在没有太大经济压力的阶级，但并非完全不涉及经济因素，编剧将这些潜意识的考量塞在了情节的缝隙之中。
5、丈夫指责美月，用的话术是：“做个问心无愧的母亲吧。”
那不勒斯系列比1122走得更远，提到了女性在性行为中承受着远高于男性的风险，1122却用风俗馆老板的口头安全保证、美月的“母性”将性交易的风险和生育的代价都轻轻揭过，让我有点失望。
7、二也在花道班看到寓意婚姻美满的花，兴高采烈地带回家，小一则质问他为什么还去跟外遇对象相遇的地方。二也被泼了冷水，就拿小一与母亲的不睦回击她。心理的错位与交锋极具现实感。
8、剧集开头小一的朋友认为婚外性行为比情感转移好一点儿，第五集二也则认为他是在小一知情的情况下与喜欢的人做爱，鄙夷小一花钱买春，鄙夷她跟不喜欢的人也能做——人们对性道德的不同直觉（因为是不假思索、未经思辨的，所以根本谈不上是道德观念，只是道德直觉罢了）和自我美化可见一斑。
9、二也愤怒离家，甩开小一的手，小一想：“他甩开我的力道让我意识到他是个男人。”无论平时表现得如何无害温和，二也在暴力方面占有优势，无论是在体力上还是在社会的宽容度上都占有优势，并且他跟其他男人一样双重标准、逃避责任、正当化自己的欲望——“我原以为二也和他们不同（，其实没什么不同）。（第一集）”
更新10、美月一家参加婚礼，小宏忽然闹起来，美月决定带他离开，那时的画面中美月、小宏与志朗被新郎新娘的身影切分开，别有深意。家庭带来的未必是亲密，也可能是这样的分裂。剧情中志朗选择了跟上，但现实中逃避育儿责任的男人往往会逃避到底。
更新11、“她想要的不是高级水壶。”这里打动了我。除了为妈妈动容，我也感受到二也的省思。过去他有张随和、温柔的假面，实则仅在自身利益得以满足时才会向他人提供愉悦。这倒没什么，可怕的是他连自己都骗过了，于是把出于私欲的行动视为夫妻之间的双赢，无法理解小一、美月的处境，却在温柔丈夫与治愈骑士的人设中自我陶醉。此时意识到自我的阴暗面，也即面对了自我的真实。变聪明了。
演员方面，高畑充希自然生动，冈田将生形象跟角色很贴，演技却很麻木，听妻子诉说阴影时像个只是一起等车聊天的路人；西野七濑演技平平，但那一击太精彩了，正因是外表如此柔顺内敛的人做出来的才精彩，我会制成动图永久收藏；高良健吾总是值得信赖，偶尔有一点点僵硬，看来表面冷静淡漠的角色真的很难把握。
幸好这部剧很小众，否则必将看到一群人把只是没出轨而已的男二捧成情圣，把只是脾气温和而已的男主捧成完美丈夫，然后指责女二不识好歹、女一自作聪明。
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更新：遗憾与异见
早已看完《1122》的结局，此前没有续写观后感只因未理清思路。这两集很是冗长，却算不上细密，人物的内心动向首尾无法衔接，观众或可代为解释填补，但剧集本该作为自足体完整地表达这些变化是如何发生的。
现在可以回答这部剧是前卫还是守旧了，可惜我的答案很无趣：我认为它既不前卫也不守旧。
故事最后，美月与志朗并非兜回原地，志朗做出了改变，也开始面对内心的软弱，故作者写这一对复合比《不够善良的我们》写简的回归要“现代”一点（但我认为剧集在美月的生育问题上糊弄了我们，她的辛苦的确有育儿因素，再度怀孕为何能完全不斟酌考量呢？只好解释为人物个性了，我尚可接受）。《不够善良》几乎把婚姻中压抑的内心感受全部归结于女主的矫情，男主如一块独自委屈的石头不断向观众实施冷暴力，那种夫妻组合显然不符合我们现代人的公平理念，但的确在现实中存在着，因此我认为《不够善良》是部写实而守旧、令我郁闷的作品。
《1122》也有同种让我郁闷的地方。一子与二也这样的夫妻也在现实中存在着，但我不喜欢作者以这样的“语气”仿写现实。就像日常话语总伴有某种语气一样，故事也有它的语气，《1122》选择了用“大团圆”语气、“幡然醒悟”语气来讲述一子与二也的分合，可在“醒悟”之前，作者没有“叫醒”人物——一子为什么仍然需要二也？二也为什么仍然需要一子？答案呼之欲出，却被含混带过，这让我郁闷。我认为作者应当抽掉每一条盖毯，把底下的东西看个究竟，而不是请人物和观众都坐进花轿，被盖头遮住眼睛，在喜庆的噪音里稀里糊涂地上路。
近日我想起一个反例，不是从任何严肃文学，而是从同样通俗的作品中找到了（强调这一点是想说：任何公开的作品都不能以“这不是什么严肃的东西”为由逃避观众的评论）。我小时候看过一部名为《灰塔笔记》的耽美小说，情节已模糊，大致是讲战争时代的某个青年人爱上了情报机关的官员，追随参与密码战，过程中身心受创，最终被送进灰塔清除了记忆，又在爱人的刻意接近下再次与之相爱。这原本也令人郁闷，但作者选了另一种语气讲述他们的复合——故事末尾，主人公与爱人乘车经过灰塔，他远望浓雾中的瞭望塔，想象着被囚禁其中的绝望，忽然感到浑身发冷，对爱人说：“你看见外面灰色的瞭望塔了吗？看到它的时候，我忽然觉得不爱你了。”这个结局给我留下极深印象，它忧伤地向我们说明：爱是虚弱的，不能穿越时代，不能抚平伤痛，不能让一切受创的事物真正恢复原貌。
或许我希望的是，《1122》的作者也能承认，一子与二也回到他们的房子里，不是受所谓“家的神圣”“爱的神圣”感召，而是为了逃避孤独，是寻求小猫（二也曾这样形容小一）在身旁的平静，是害怕像妈妈那样在灰暗的角落里独自死去。人们被自然的种种危险恐吓，被驱逐着蜷缩、紧抱在一起，容忍对方把小石子放在自己的床垫下，捂住耳朵不再听内心嘈杂的向往，只求躲在他人的体温中得一夕安寝——这果真能称之为“幸福”吗？我希望作者能够更认真地作答。当然也可以说这就是渺小人类能实现的幸福了。无论给出何种答案，都不应当回避真实。真实固然丑陋，正视它的姿态却因其丑陋而美丽。《1122》说不上“陈旧”，细节很精妙，值得一观，但这样的结局未免被“幸福”二字揉得太含糊了。
简评： 画面质感很好，截屏出来都好漂亮，清透温冷，是我喜欢的今泉力哉风。角色方面，有的主演更适合电视剧的快节奏，演技不足以撑起如此长的镜头，用这种缓节奏显得有点漫长有点尴尬，很多地方快进看的。抛去慢节奏，故事本身和一些台词是很有意思的。成熟、克制、冷静的叙事和表演。娱乐性几近于零，和一般的剧不同，是内容本身吸引我看下去。
2010代最高离婚无疑是精彩的。但两位女主对婚姻与男方过高的依赖性使人不适。1122无疑是更贴近当下人心的，理性地对感情和人生道路的平衡与计算、妥协与自我守卫。原作很厉害。
一、最出彩的女主
高畑充希的女主很出彩。特别特别美特别灵特别眼神戏特别细腻！
冷静的观察者，一点生命的空虚与欲望与足够的理性和冷冷吐槽。她有着充分（过度）的理性和一点女性的耻感：凭借自己的努力逃离原生家庭、经营事业、选择了性格很好的伴侣，已经实现了很完满的生活；尝试出轨对象是综合评估出来的，其实没有多喜欢；婚姻问题习惯于归因到自己， 一开始还把问题归因到自己的许可和没有满足对方，事实上没有许可他们也会的，他们知道她们知道自己出轨也会出轨，遇到成田凌就知道了他们男的只是用浪漫包装欲望， “无耻下流的伙伴”刚好作为出轨对象（ps这片子基调好适合成田凌可惜早早下线）；到花园里的耻感、因为没有照顾好丈夫出现自责感（在自己的快乐和照顾伴侣之中先选择后者）；做不到性爱分离，买春会被丈夫羞辱，持续自责反思痛苦；她不打听礼的隐私，“知道的越多越知道你是个真实的人”，看似她离经叛道了，其实对她来说接受性爱分离与金钱购买性关系是很挣扎和困难的。——礼说“感觉他把你呼来唤去的”，女主说“我也有错”。最聪明最清楚最关注一子的礼知道她在关系里是看似平等主动其实被动的。 （哇他不说的话我真的都没感觉了都开始和女主一起共情男主了）
——可惜 “不是我嫉妒！这是规则”之下还会渴望对对方全权的占有，与此同时美月则在浪漫危险关系中寻找爱与陪伴。虽然想着不介意内心还是很介意，虽然满足自己是第一想法、但报复的心态是存在的。——第一百次感叹rbr眼中的特立独行女生就和正常zg女生一样，女主就是，二也觉得她坚定洒脱乐观、妈妈觉得她没有母亲特质（ 凡事都把别人的幸福为目标 ）。
但女主不是那种适合结婚的人吧。她不适合家庭的束缚，完全不喜欢付出。只适合恋爱。
二、风格：
主夫妇相敬如宾萌萌的一对。因为没有欲求所以温柔，因为有欲求所以崩坏（美与暴烈都是向死而生吧）。 主夫妇明明无性婚姻但是初期还是嗑生嗑死......那种崩坏感完全没有，好像把对方看得极其重要态度近乎完美到虚假，居然能做无话不说的好朋友。 anyway冈田将生为什么和谁谈都萌萌的亚撒西...这是sex！这是欲望！这是出轨！能不能有点差别！ 根本看不出你在想什么啊！
最后十分钟两人一起说房子的毛病实在是太可爱了。
副cp初遇也萌得不行......这是真可爱啊。第六集俩人安安静静坐地上认真对话特别萌...
本来一直在想，这剧男的怎么都这么好人，有点怪异。——现在发现，这是这部剧讨论问题的基调，把一个参数拉到极值：即使有非常认真的好丈夫，婚姻中也一定会面对结构性的/非结构性的日常的冲突。如果去写一个不好的人，那么“找一个好人”就再次成为好婚姻能够实现的辩解（这样的东西我们曾经见过太多）。 因此，我认为这部的叙事策略相当有意思。 结尾女友说的：如果他是一个坏老公，我一定会把他骂一顿，然后说恭喜离婚，但二也不是这样的人。这句的点题让我知道我的对剧的理解相当准确。
剧里很多节奏和动机都让人摸不着头脑很突然，突然的爆发与突然的平静也许就是生活的样貌。 可能生活就是在无稽中崩坏的吧。 很像电影。
三、结构：
主夫妇有两重不平衡在，1-4是男主婚外情使女主内心崩坏，这时男主自由而主动；5是男主的社会地位和能力都比女主低，男主只能憋着不说好好做人，但结尾平静爆发了，虽然平时女主更主动、说话直接，不注意男主感受，而男主平时说话做事比较注意，——但遇到出轨问题男主就直说了不可能窝囊一点，不想女主憋在心里自己痛苦——这也是性别结构不平衡吧。 “他甩开我的力道让我意识到他是个男人”“那眼神不是嫉妒，是鄙夷” 。
“我对生育治疗如此执着是因为我无法想象只有我们两个的未来” 生育也许真的是婚姻的唯一出路吧？两个人走不下去的时候选择再加一个人试试。最高离婚里也是这一模式。没有生育的婚姻和饭搭子有什么区别呢，自由去谈恋爱多爽啊对吧...
（ 琐记在括号里：第四集好奇怪主夫妇怎么和解了现在反而女主更痛苦自责了 温柔皮之下让人挑不出毛病只能更深刻向内自我伤害......不过男主也确实是一般不发脾气不命令人确实用心了。 第五集 女主生气-男主批评女主其实就在讲男主平时很注意但他真要说狠话的时候一定能打进女主心里，女主平时的小狠话根本人家都不在乎的。结尾的出轨争执也是。——这两句相当精准：“他甩开我的力道让我意识到他是个男人”“那眼神不是嫉妒，是鄙夷”。这样的设置是有意思、细腻、贴近当代的，有意思。）
副夫妇： 女二戳男主咬男二大杀四方哈哈哈哈哈，小白兔是最狠的人，受到最重的苦才有真正清醒的可能，像女一在一段温柔和平的婚姻里会更不容易挣脱。 编剧这样写两组cp真的很厉害。然后男二居然开始好好做家长了...醒悟得好快，好人特色大突出。“女性气质的男性有更严重的自尊问题”，也许男二这种大男子主义如果开始思考和感受还有可能，或许他对责任的重视程度比较高吧，而男一的温柔是普遍的、淡淡的，女性都亲近他谅解他，因此亚撒西男一更难变化...?））
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女主还蛮傻的 自由职业接单多 没让老公碰 居然内疚让他找外人解决？人夫属性 会做饭 帅气 往外推？女主忙于赚钱 独立 但缺少女人味 那个出轨对象果然很人妻
女二也蛮搞笑 很喜欢把人生寄托在别人身上 无论是丈夫还是情人 不满意目前的状态 寻求改变要靠自己啊 不然就算在一起还是和丈夫的翻版 女主自己钱多的状态就很好 不爽了去外面寻开心 女主女二勉强算是对照组了 当然没有弯弯那部对比鲜明 总的来说 值得一看
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女主生气打沙包好可爱呀。男主和女主对峙 还蛮双标 大言不惭自己外遇是双方同意 女主花钱买快乐是不道德？凭什么认为女主会给一个有婚外情的守身如玉 脸不要太大 感觉男主的自尊心受挫 哈哈 女主是家庭的赚钱主力 大可不必这么卑微 看着母亲的遭遇还没有学会爱自己吗？下意识说谎是太在乎男主了。
男主那里受伤都没有对情人生气 正常人应该会报警吧？就算怕别人知道不报警 而且还是对情人态度没改变 还是被收拾得太轻了
很期待女主后面的成长
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“爱是被你需要着”
男二好喜欢女二柔弱的那一面。在一起是这样的，和好也是这样的。
女二有了问题孩子，故作坚强。后来怀孕状态差，搞不定孩子了。她问丈夫，给孩子洗澡了没有。知道洗了，松了一口气，直接坐地上了。说孩子三天没洗澡了，还忍不住打孩子。
丈夫真的好爱她柔弱的一面。
完了，他们再也不会分开了！
女主男主和好后首先考虑小孩，还是辅助生殖？
为啥不先把男主硬不起来解决一下？
而且也是女方一直在治疗
女主状态变得好差
以前虽然一直熬夜工作 但眼里有精气神
现在呢？
爱自己好吗？多的是生孩子去世，丈夫没几个月有新人的。
离婚后女主状态好多了。
至于之前那个小朋友告白 女主说她最关心肉体 不想浪费精力了解对方
很直白，很男性思维
一直很清醒，但和男主的关系上就不是了
妈妈去世又短暂依靠男主
卖房子突然明白离不开，割舍不掉。
还蛮好看的。
婚姻多数不是出轨就结束，不爱了才是。当然也可能国情不同。