女人四十 Around40〜注文の多いオンナたち〜(2008)
演员：
影评：
- “她们在泡沫经济时期成长，是适逢男女雇佣机会均等法的一代，在工作、恋爱、结婚、生子中，她们是以选择自己的方式生存的典型。但正是因为在这样一个时代生存，却被推上了充满迷茫的人生歧路上。”
而这群人，正是被誉为"around 40"的女性。
39岁的聪子，年龄高收入高身材高（天海大人有172cm哦），她仍然愿意拒绝条件优越的某公司CEO，只因他说“女人工作再成功，如果没有家庭也是不幸福的”；放弃5年后回到身边的男友，只因她知道唯有让他继续摄影才是“很爱很爱他”。
40岁的瑞惠，已经冠了夫姓，有了上中学的儿子，全职的家庭主妇生活，内心却充满着对外界生活的羡慕和渴望。
35岁的奈央，一心希望凭借自己的努力往主编的位置冲刺，同时又是坚持不婚主义的单身高级白领。
40岁的carrie和她的girl friends不再沉迷于性，转身寻找真爱。而遥远的东方，最发达的日本，在新闻里这么说：“美丽出色的女性的不婚，是对所有男性安静而大声的控诉。”
值得回味。
这是一部平平淡淡的电视剧，平淡到你从开头就能想到结尾，平淡到没有俊男美女而是一群青春不再的中年男女在纠缠不休；但是，就如前年大热的《不能结婚的男人》，不要指望从这部剧里看到什么轰轰烈烈什么纠缠不休，它只是时不时地在你的死穴，点一下，点一下。细水长流，也终究能水滴石穿。
就好像不婚主义的奈央因为被年轻的下属抢去了主编的位置而立刻嫁给了高木，聪子问她：“究竟是别人觉得自己幸福重要还是自己觉得自己幸福重要？”
就好像一贯对自己单身无所谓的聪子却也在39岁去了婚介所，看着那张女性黄金年龄曲线图，心底冷汗直冒，但是面对几近perfect的相亲对象，她仍然说“就因为是39岁了，才有无法让步的东西”。
就好像身为家庭主妇却不被丈夫孩子重视的瑞惠一边对着藤木大叔扮演的心理医生发花痴，一边心里暗想等孩子长大了就离婚的那种内心轻松感。
就好像她们三人的第一次聚会，高级餐厅里，奈央和聪子点了各自的下午茶，而主妇瑞惠则在看到menu后惊呼好贵，然后点了最便宜的柠檬红茶。当聪子为此感到不安时，奈央则在一旁说，“别担心，瑞惠回去一定会和朋友炫耀说自己来过这家店。”
真是对我这种细节主义者的胃口。
有人说藤木直人就像个垃圾站，专门回收干物女还有39岁单身女，笑。
冈本惠太郎－没有了西装的藤木自然是少了几分帅气，但是我却喜欢他的真挚，真挚的“小气”（不是小气是环保！），真挚的与病人交流，真挚地爱上这个大自己4岁的女上司，最终，真挚地向她求婚。
也算是场奇异的姐弟恋，一切看起来太美妙。
是因为她看的开，因此能容忍他的“小气”与不高的收入；是因为她身为家中的大姐，知道如何去劝导在家里是么子的惠太郎和家里和解；是因为她自信的笑容，因为她对周围人的那种体恤如春风，所以不要觉得奇怪，王子有时也会爱上老公主。
于是生活向着美好的终点飞驰，也许间中有停站。比如当聪子以为自己终于找到终身依靠时却陡然发现惠太郎是个不婚主义者，委实有点讽刺。比如奈央弱弱地问老板，是因为我的丈夫是知名designer才让我做主编的吗？老板甩了一句“难道你刚知道吗？”比如瑞惠终于从家庭主妇转变成兼职推销员，忙到忘记给婆婆生日送花时被丈夫呵斥，委屈地说“我们结婚以来你有送过我一朵花吗？”（ps在瑞惠公司看到日本的复印机居然兼有装订功能，也未免太强大了一点吧。。。）
而此时写出佳剧《我的生存之道》的编剧体现出了她的温情主义，喜欢她们三个聚在小贞的西餐馆里，一起对生活对男人发发牢骚，而体贴的小贞总能在旁一边做出完美无比的西餐一边点醒这三个迷茫的“中年妇女”。喜欢聪子的家庭，幸福美满的像童话，也许这样的家庭才能诞生那么优秀的心理医师主任吧？
温情过后继续面对残酷的生活，才是真的勇士，真的"AR40"女性。于是聪子用心理医生和女友的双重身份，治愈了惠太郎的童年阴影，让“不婚男”也开始向往家庭；奈央面对只是把自己的“不孕症”当成卖点的丈夫和公司，毅然决然地在新闻发布会上提出了离婚和辞职；瑞惠和丈夫终于因为儿子的自残行为而开始反省两人的婚姻，第二天早晨，丈夫主动出门倒垃圾。
以为一切尘埃落定，却不料最后一话峰回路转，聪子的医院行将倒闭，惠太郎让她和自己一起去北海道发展，副院长却哀求她留下，只因投资方说希望她能担任院长方肯投资。奈央在离婚的当天发现自己怀了身孕；瑞惠的事业蒸蒸日上，丈夫却被公司裁员。
怎么办怎么办?生活也太会开玩笑，而40岁的女人们终于明白幸福该由自己把握。
于是，瑞惠和家人决定一起努力，每天早晨三人齐齐出门为生活奋斗；奈央决定独自抚养孩子长大，当然她还有多年守护着她的小贞在身边。而聪子和惠太郎，各有各的理想，终究是选择了搁浅婚姻，让理想先行。但是当最后一幕两人的身影隐没在金黄色的北海道农田里，你能说这不是“王子和公主从此幸福地生活在一起吗？”
就用剧中话来收尾：
“二十岁的恋爱是幻想,三十岁恋爱则为见异思迁,人到四十岁,才能领会恋爱的真谛。”－－歌德。
顺便祝愿宝塚女王天海大人与佐佐木大叔早日迈入婚姻殿堂。 - 最近看了很多关于天海佑希的日剧，叹这个四十岁的女人依旧可以保持不老容颜，但是让我最体认的是一个人在经岁月历练后，从内心散发出来的自信，内敛，宽容和坚忍。这是我在最近热映的BOSS里看懂的天海。
这个around 40里天海是大气，自信，但还是会矛盾在事业和感情，现实和憧憬里面。从生理角度来说，女性在40这个时期面对更年期，雌性激素正在走下坡路，由此反映在脸部，身体肌肤上的松弛，出现皱纹，甚至停经等等，比起20岁的新鲜，30岁的干劲，40岁还剩下些什么呢？内心的不安，生命的有限，可是她内心是不服老的，或者应该说女人到了80岁还是希望自己年轻，希望有人爱自己……
而女人唯一的幸福就一定是在年轻的时候找个男人嫁了，生孩子，每天就是围绕着老公怎样，孩子怎样，幸福就是这样的吗？！
整部剧里最让我深刻的是天海说的，大概意思是我从没有因为觉得没有结婚而感到不幸福，我因我的工作而自豪，而幸福，这是最可靠的。女人的幸福并不只是依靠男人而得到，成为别人的妻子，只是女性人生里的一个角色而已，我们还有很多的角色，也并不会因为没有这个角色就痛不欲生了。
我记得心理学张博士曾说过，女性应该自己有钱，然后再找一个让自己快乐的男人。奈央只是因为没有当上总编而随便找个有钱男人嫁了。两人的疏离，让人觉得这个婚还需要结吗？可见，钱，并不是所有，不是快乐的源泉。我觉得现实婚姻不是结束，而是真正考验的开始，如果和一个没有共同语言，价值观不相同的人在一起，后果也可想而知了。婚介所的人不过是为了钱，为了业绩，它是不会管你婚后怎样的，最后面对不和谐的还是自己。
天海在面对比自己小6岁，工资没有自己高的藤木时，没有隐藏什么，她表现的是最真实的自己，没有压力，不需压抑自己，不需要逞强，因为藤木是最懂她的人。在一个人面前，你可以很放松自己，做回自己，这应该是最理想的伴侣了吧。现实中实在太缺少这样的男人了，缺少尊重女性在工作中的价值的男性。男人面对女人表现那种优越感，很让人鄙视，似乎在说你们没有我们还是不行的。Around40里有一幕是瑞惠的丈夫在离家后像孩子一样的回到家里，妻子准备好了饭菜，微笑着说你回来了……到底谁坚强，谁需要谁呢？
所以，真的到40岁，反而很坦然了，女性并不因为要在所谓的年龄悬崖边而放弃自己的理想，这个时期，拥有的经验可是20岁的小妹妹没有的，这个时期拥有实力和财力，有男人没有的细心和平易近人，女性可以更加努力，放开地去完整理想。当然我也不赞同因工作而忽略了其他的东西，更好的去爱自己，爱自己的家人和朋友。取得平衡，应该是女性需要去学习的课题。
人生是属于自己的，无论遇到什么样的人，或者一直单身下去，我们在短暂的生命中，感受生存是得之不易的，在有限的时间里，充分展现自己的活着的价值，生为人的价值，让自己内心更加丰富，更加坚强和慈悲。就像这个日剧里的片头是爱丽丝梦幻游记的兔子在引领我们认识真正的自我，相信自己，也能像爱丽丝一样，自信的，独自一人的在众人间唱出最动听的那首生命之歌。 其实对我来说，这部剧真正的文眼出现在剧集中间靠后的地方。 女王爱上藤木叔不奇怪，藤木叔爱上女王也不奇怪，女王和求婚者的纠葛还有跟前男友的纠葛都不出奇——这都是日剧老桥段了。这部戏最特别，或者说女王难得的地方在于她知道藤木叔对结婚有抵触后（或者说干脆宣布不婚），仍旧肯和藤木叔交往下去。 一个39岁的女人，如果真的想结婚生子，面对一个不婚男，恐怕第一个反应是想止损或者逼婚吧。这绝对是人之常情：这种时候算一下，看我跟你交往下去有没有前途——所谓基于结婚前提的交往和相亲其实全是从经济学的角度去控制风险和止损用的。 但，女王之所以难得，是她在这种时候仍旧肯认真跟藤木叔交往，仍旧肯放开心怀去理解他和包容他。面对闺蜜的疑问，她自己也承认，活到这个岁数的人，都很会保护自己了。但是，她又说，最重要的始终不是自我保护，而是两人在交往中真心地感到快乐和可以坦率地做自己。女王的后妈在另外一个场合明明白白地对她说，重要的是要一直抱有完完全全去接受和体会一个人的心情。这促成了女王后来帮助纠结的藤木叔解开心结。 编剧借藤木叔大姐的台词说出：就是惠太郎（汗，灰太狼）这种不婚的怪人，也在渴望能完全被一个什么人接受啊。 面对一个真正能完全接纳你的人，你还会不婚吗？当然不会！所以灰太狼很自然地转变了。问题不在你婚不婚，而在于你到底有没有找到那个能理解你的人，或者说像女王一样放开心怀去完全接纳一个人。多数人是因为计较得失和害怕受伤害，把顺序搞反了。就好像大学选专业，不看自己是不是会喜欢这个专业，先看这个专业好不好就业一样。 所以用什么样的语言赞美和表达对女王这号人的喜爱也是不为过的，人到中年，仍旧保持那份率真（虽然看上去有时候有点迷糊）和正能量，不计较，始终豁达优美大方自信，追随自己内心的选择——这种姿态完全自然地发端于一个独立女性的内心。 话说我看日剧居然看出这些东西来了……汗 但，这真的是目前我意识到的最重要的东西——那就是，在年龄越大越容易鸡贼和算计的时候，始终提醒自己，要尽量保持完完全全去接受和体会一个人的心情。
- 宽叔06夏季的不婚男看了至少2遍，这一季又在追天海女王的around 40.
讲的都是大龄单身男女的故事，当然有些相同点：
1。都是标准三高。
高学历、高收入、高身高。
而且他们的生活再一次证明：只有好的职业好的经济收入，才能保证你过快乐的单身生活啊！
2。都很热爱自己的职业。
桑野以厨房作为中心而设计房屋的理念是不能动摇的，绪方不仅医术精湛而且非常肯定自己这么多年为事业而努力的价值。
3。都能一个人自得其乐。
桑野可以一个人去餐厅吃烤肉，一个人玩大富翁；绪方能够一个人去泡温泉，一个人去看搞笑表演。乐在其中。
4。都有一个很温馨的家庭在身后作后盾。
他们的家人对他们都很关心，很有爱。那应该也是他们能够心安理得的一直单身的原因之一吧，因为有家庭这个心灵支柱。
5。都没有车（不知道是不是巧合）。
桑野步行，并且是擦着路边走；绪方骑自行车，很帅气。
6。最后都找到了自己要找的那个人。
桑野和夏美。绪方和冈村。
以为两部多拉马十分相似的同学请往下看=v=
事实上，不婚男和不婚女的差异点还是大于相同点：
1。不能结婚vs.向往结婚
这一点的差异是非常巨大的，直接定位了两位主角的心理位置。桑野独身的原因是他认为独身没什么不好，或者应该说比结婚好，妻子小孩可都在他列出的三大不良贷款里面哦~绪方却是想结婚的，只是一直没有找到合适的对象，她甚至还主动去了婚介所哦！
2。性格别扭vs.很受欢迎
桑野有着宅的本质，性格别扭的程度甚至快到与人无法正常沟通的境地了。绪方大方得体，性格开朗，从她参加同学会所受到的欢迎程度就知道她的人缘不坏了。
3。自我世界vs.为他人考虑
桑野的世界是封闭的，很难接纳一个人走进去，自然在说话时也不会顾虑到别人的心情。所以，无论是表达对小满的关心，还是最后对夏美表白，他都以一种让人生气的方式来包裹他的爱心，笑。绪方却是一个很体贴的人，很在意别人的心情起伏并且开导对方（也许也跟她的职业有关），看她最开始跟冈村交往的时候，处处考虑对方的感受，就能清楚的了解这一点了。
4。门当户对vs.不太相配
这里的门当户对和不太相配，指得是在世俗眼光中的桑野-夏美、绪方-冈村这两对。前者在年龄、职业、收入、社会地位等各个方面都是非常相配的，而后者在年龄、职业、收入、社会地位这些方面都差了一截，并且都是女比男高。
5。后知后觉vs.水到渠成
桑野是在最后一刻才意识到夏美医生是能分享自己生活的人，并且用非常别扭的方式来表白；绪方则是日久生情，在明确了自己的心情后就很自然的传达给了对方。
6。被带领的人vs.共同行走的人
在感情上，桑野从来都是被动的角色，身边的女性，无论是母亲还是夏美还是摩耶，都是带领着他通向人情世故的引路者；绪方则是与你同行的人，一起受挫一起成熟，在前男友那里，她甚至扮演了避风港的角色。
这些差异点使得这两部多拉马各异其趣，从全剧的角度来说，不婚男刻画的是一个不婚男和三个大龄单身女性，但都是以桑野为中心展开的；around 40则着力于描写三个40左右的女性：想要独立的家庭主妇、因为好强而结婚的事业型女性、39岁的坚持原则又很想结婚的职业女性。三个人性格迥异，而且故事也相对独立。可以说around 40这个剧，基本上想要涵盖这个年龄段的女性的几个类型，所以，尽管是以绪方的恋爱为主线，但瑞穗的独立过程、奈央的婚后生活也都占了相当篇幅。
现在around 40已经播到第7话了，原来冈村是不婚主义者，后面的故事难道要把他掰回结婚这条路？还是说来个流行的开放式结局？无所谓了，反正都是在过程中找到共鸣。
（啊，我果真对这两个多拉马有很多共鸣呐！）
p.s.这两个多拉马都是细水长流那种，没什么大波折，讲的都是日常生活，喜欢爱恨纠葛轰轰烈烈的人还是放弃吧，不过如果你喜欢一些会心一笑的小地方，那就强烈推荐这两个，尤其是不婚男，在趣味性上更加微妙啊！！