小晖和他的牛(2023)
简介：
- 9岁的小晖和爷爷住在广西的山里，其父母常年在广东打工。春节前夕，爷爷准备把家里的小牛卖掉。为了阻止爷爷，小晖想尽一切办法，把小牛和牛妈妈藏在山里。
演员：
影评：
今年《小晖和牛》去了很多的地方，从年初的柏林到年底杭州的放映，恰好是一年，有时回想会特别恍然。
在自己的故乡和熟悉的余杭参与映后QA，这种感觉真的很奇妙，作为美术鲜少在台前和大家去交流自己在美术制作过程中的想法。哪怕拍完和导演摄影都很少再去交流，很多时候能复盘的只有自己，只能和自己较劲。今天听到有些观众问到美术是如何在这部着重自然诗意的电影中工作时，我很感动，为这样的问题，也为有机会和大家能去分享的这一刻。因为好像走了很远很远，也走了很多很多地方，才终于坐到这里可以一口气回答大家的问题。
《小晖和牛》真的是一种偶然和随机，我还记得就12月份杭州太冷了很想去南方那边去拍摄，后来就看到广西这个剧组的主创招募信息，在我印象里，广西+少数民族的组合就非常诗情画意，是老村古宅那种画面。但是前期看景和筹备我就很傻眼，那里的壮族早就不是电视台宣传的那种悠久古朴的气质。在很短的时间内他们经历了一场非常粗暴的汉化。传统的民居已经早就被放弃烧毁。新建的房屋全是青砖墙和水泥地。这样的材质颜色如果直接拍出来的话，就一个层次甚至有些像监狱。而且当地人在整个建筑搭建过程中并没有习得空间结构的划分和使用。比如家里会出现四个客厅，厕所和厨房在一个空间，厨房的碗锅就随意丢在厕坑边上。而在剧本中我构建的小晖家是一个朴素可能有些简陋但却也不失温馨的居所，绝不是一个混乱、失序丑陋的如同监狱一样的空间。所以在和导演确认气氛参考后，我们明确还是要构建一个“常规的家”，客厅是客厅，卧室是卧室。以及不想因为场景过于独特而分散观众注意力，影片的聚焦点应该还是在小晖的情感上。我们花了很久去找一个合适的内景，用来做小晖的客厅和卧室。最后全村终于发现一处人家里还有比较合理的结构，但是那个小房间平时有一位重病的老人在生活，我们只能拍摄前一天去改造，清除老人的东西，尽量减少对他的打扰。虽然空间结构上我不想去体现实际广西小村落的实际样貌，道具上我就希望能从当地取用去还愿。而小晖家出现的道具基本也是我们在筹备看景过程中挨家淘得的；比如小晖的文具和玩具是导演舅妈家的孩子的（舅妈也是我们本片的外联，她给本片提供了魔法般的帮助）还有很多家里的农具和日用品也问各种邻居借了很多。在这一点上也不得不感慨下，当地汉化的粗暴，在村子里很少能找到一把木质的竹制的椅子，他们在接触到塑料制品的轻便和廉价后，当地各种生活用品都替换成了塑料，甚至碗盘也基本是塑料或者耐摔的铝盆为多，连一只陶瓷碗都非常稀罕。对他人最遗憾的是看到他们对自己的失去一无所知，无知无觉。
而道具上对我来说最大的惊喜，是小晖卧室里并不显眼的花，那个花学名叫“一品红”；看景的时候在广西看到很多树上结出大朵大朵的宛如“风车”般的花，感觉如果小晖思念母亲，一直带着母亲给他的红风车，那他也一定会喜欢这样的花，是一种故乡和母亲的联结。和导演探讨之后，就把它“养”在了家里作为陈设了。
电影中会留下很多的遗憾，但也会带来许多的惊喜，那些偶遇的偶发的惊喜是让我对这份工作无比珍视的原因之一。其实我也很喜欢结尾那一段，以及母牛和小牛的那些时刻，那些时刻是怎么拍的呢，就是在等待，选到对的牛之后，要做的就是等，等它转头的那一刻，而只要你足够专注和耐心，那些接近电影的时刻总会降临的。
在法国拜访了瓦尔达