温柔的背叛(2010)
演员：
影评：
- 前一段时间，妈妈推荐我看此剧。妈妈是电视达人，韩剧台剧港剧内地剧都通。据她说，目前大陆拍的电视剧都还蛮写实的。其中大多是谍战商战苦情居多。我可是美剧控啊，敷衍了事。近日上网无意中观此片，大呼精彩，跟我妈嚷嚷，她鄙视的看我，小样，这我早就看过，推荐你的啊。我默默飘走。三个故事，家人篇。同学篇。同事篇。小姨子的诱惑，初恋的诱惑，女秘书的诱惑。结局惨烈，非死即疯。想人间婆娑，全无着落。看万般红紫，过眼成灰。假借爱的名义，有多少事是不可以做的，这个社会，有多少底线是尚未被逾越的
- 剧情前期发展合乎常理，不明白为什么结局写得那么不合乎逻辑。现实中不排除有这种可能。但这中结局只是及少数，不能代表大多数。这纯属于吃不到葡萄闲葡萄酸……
一、《温柔的背后》
1.张嘉铭、王童童床戏
3.童童家性感
三、《温柔的谎言》
杨桃、安然（包丽娜）
不解释的好看，性感
四、《真爱背后》
无感，要啥没啥，没激情，没性感
五、《谎言背后》
1、酒吧低胸、白；窗前美腿，牛仔短背影。2、沙发美腿牛仔短白，找王川开房。3、拍性感杂志，美背，刘姐车上看性感照片。5、生日夜冯立扬吻，回家偷吻。7、黑超质问冯立扬。8、街头落寞，凄美。9、和前男又睡了。11、性感拍片。12、红裙、13、摸吴小姐大腿。
梦瑶可怜，但也可恨，这个单元比后两个好看啊。
六《温柔的诱惑》
教授篇、售楼篇、空姐篇
温柔劫1，齐B小短裙，2，短裙短裤漏内内。这系列有人说好，但我觉得尺度不够，没有《谎言的诱惑》尺度大，教授篇：心雨连个纯洁的小三都不是，真是可以；售楼篇：售楼小姐可以去掉售楼，女主睡裙透内内；空姐篇：男主的智商不说了，小姑娘一大把的，找一个这样的，我去。
七、《谎言的诱惑》
实话实说，这一部质量很高，剧情精彩，每一段女主都不错，第一单元弱一点，第二单元叶辛桐性感，思雨是惊喜，第三单元宣露露这段恨得牙痒痒，第四单元嫣然就是性感尤物，这一部是我看的第一部“谎言”系列。
梦晓薇、陈文浩（1-13）
侯德文、叶辛桐、赵思雨（14-17会馆演讲做梦性感女-21思雨内心戏-22思雨短裙白腿-23思雨讲故事-25）
宣璐璐、金浩（26模特秀-29梁峰杨雪漫床戏秀-31杨雪漫大胸-40连睡俩）
嫣然、童艺、古小伟、（41-42嫣然、古小伟声音大尴尬-45古小伟、童艺睡了-47嫣然约会李德仁-48嫣然、古小伟又睡了-49童艺、李德仁吻，嫣然、古小伟吻，嫣然、老谢吻-53）
至少有二十年没看过电视剧了，不是不喜欢，而是把看剧的时间都给了观影、阅读和写作。记得上次看一部完整的电视剧还是《贫嘴张大民的幸福生活》（2000)。这次正好碰上了疫情，恰逢过年，无所事事，就陪着老妈静下心来看电视剧。从《大明风华》到《清平乐》都看了，一集没落。但我所要说的不是这几部电视剧。
前段，无意之中，看到某卫视重播几部老电视剧，剧名类似，跨的年份也将近十来年（2008——2015)——《温柔的背后》《温柔的背叛》《温柔的谎言》《真爱背后》《谎言的诱惑》，简单说就是“谎言”爱情剧系列，分别由张族权、郭方宏执导。虽然这系列剧质量参差不齐，也没看全，但还是有几部让我有点儿讶异，或者说都不错。主要就是富于现实性，生活化，以及独有的荒诞喜剧风格，结尾大都比较惨，不是车祸就是莫名其妙的意外，这值得商榷，但这并不妨碍整体对于现实真实的表现力。若观者有一定的阅历和思考力，慢慢细品，定会体味其中的苦业无明，深感微不足道的个体在大时代下被碾压的命运。
这部系列剧的很多演员，没什么知名度，却演什么像什么，完全融入角色其中。我想，他们大多数在现实娱乐圈一定被低估了，都是实力派，这也足见导演的眼力和功力，看来还是下了不少死功夫。再者，这系列剧不花哨，剧本极为扎实，摄影看起来简约，实则亮点纷呈，恰当的配乐也大致相同，可谓《都市爱情故事》的系列版。虽然有的剧情欠斟酌，多有雷同之处，但瑕不掩瑜，剧情前后反差极大，波峰浪谷，真正凸显了市场经济大潮下的人心之变，情感之变，关键是拍出了稀有的幽默喜感。
难得的是，当那些年“帝王戏、宫廷戏和抗日神剧”风靡荧屏之时，这部一以贯之的都市现实题材的系列电视剧，尤显珍贵。它没有照搬过去已有的老套玩意或者说传统电视元素，而更多的是另辟蹊径，直击悄悄行驶的现场和角色内心，痛陈现实的种种弊端。剧情涉及金融、证券、贸易、文化、时装、市建工程、服务业、咖啡厅、药品销售等行业，简直就是现实社会的万花筒，集合了现实当中所有新的事物。 有趣的是，这部剧集呈现了一个完整的真相，那就是，形形色色人生命运的转变，都和依附形形色色的权力相关，个体的低开高走，抑或高开低行，最终的结局当然亦与此相联。手中权力与社会关系，共同编织着一张无形的游戏规则之网。一句话，想要取得名利，必须依附权力。看起来，剧中有很多插科打诨式的不正经，恰恰蕴含了残酷无情的正经现实。
可能一般的观众看过也就是乐乐，大都忽略了这部电视剧所带来现实性的思考层面，不妨问问，它为何皆集聚剧变之下的百变人生？想想，在权力庇护下，脆弱的个体都渴望改变窘困的环境，而在利益诱惑和取舍面前，大都会选择逐利，潜规则这张牌就摆在那。再者，贪欲的胃口也是没有终点的，因而经不起考验的人性，让爱情终将不堪一击，一旦东窗事发，亲情、友情也都会受到伤害和影响。这说明了物欲影响情欲，经济基础决定家庭生活。
说真的，如果不是因为这其中有吸引我的地方，我甚至都不知道这两位导演。看来生活总是缺少发现。就好像他们承继了早年王朔作品的喜剧样式，并发扬光大之，有着地道的现实中国味。
简言之，这部横跨近十年的电视剧，可能是第一部完整呈现中国都市现实生活的黑色系列喜剧，因为出品年份不连贯，缺乏宣传，它的出现一定被人忽略了，它的作用也肯定被人低估了。也许过不了多少年，人们沉下心来，再详细回头看看，不止妙趣横生，说不定会发现很多现实的无奈、尖厉和骨感。其中一定能找到引起你内心共鸣的存在。
下面我简单说说印象深的三部，我的意思是若能剪辑成喜剧电影就好了，可根据每部剧十几集的时间剪辑上、下部。在我看来，它们具备电影的要素和质量，也比一般电影好看，因为它们很耐看。
一
《真爱背后》（2011)的第二部（应添加单部剧名，便于识别），一家市级芭蕾舞剧团，众人为了争取一个前往美国圣地亚哥芭蕾舞团一年巡演的名额，明争暗斗，好不热闹。她们无声的怨气都有其合理的缘由。其情节的设计，细腻之程度，呈现了现实生活中最为真实刻骨的一面，刀锋般寒光闪闪。这应是我国第一部呈现一个正规剧团如此拧巴的剧集，让人大开眼界，让人心痛，又深以为然。值得称道的是，剧中一干小女生演绎的惟妙惟肖。
出演女主角范佳琪的陈小纭，活化了一个懵懂单纯又善良无辜的形象，那种精细微妙以及左右为难的心情，渐成不可言喻的心塞。出演她姐姐的演员秦子涵那种玩尽心机的泼辣，快言快语，令人印象深刻。侯天来饰演的文工团负责人，乃是我第一次看他出演的电视剧，表演功力浑然天成，极为老道，戏路宽泛。其它角色设定浑然天成，表现也是酣畅淋漓，结尾较好，完全符合电影设定的情节。导演若把这部“芭蕾舞桥段”的电视剧剪辑成一部电影，那一定相当精彩。
二
《温柔的背叛》（2010)肖涵主演的那段“家庭戏”，真是太棒了。完全是轻喜剧的样式。剧情很简单，她从澳洲回来，住在表姐家，因醉酒跟表姐夫有过一夜情，这搅乱了原本风平浪静的家庭，偏表姐是一根筋的女人（刘蕾演技了得），非要表妹认错，而表妹一脸不屑，洋派习气，觉得这小事一桩，且跟表姐夫并非真出轨，只是无心过失，最后搞得一个悲催下场。我想说的不是这个，主要是其中表妹、表姐夫、表姐这三人的互动关系，个中细节凸显的鬼马滋味，极其诱人。
肖涵的俏皮玲珑和多变，飒爽利落。她与陈颢文出演的那位出版社老总的微妙互动关系，简直可乐逆天。表妹跟他眉来眼去，暗送秋波，只是为了助姐夫一臂之力。安泽豪在这部剧中演活了，标配角色。当然，亲人变仇人，结局惨淡，剧中有些重复的戏码可以忽略。这部可剪辑一部轻松带点黑色幽默的电影。
三
《谎言的诱惑》（2015)一剧中，侯天来主演的那个文化公司老总，几个女人为了”文化街“争宠，斗心眼，对手戏相当出彩。我敢说，这些演员都被商业大潮下的娱乐圈淹没了。剧中，亮丽的陈雅斓出演的女助手，演绎出的那种狐媚之味，足以秒杀当今一线女演员，与她演对手戏的张驰也相当棒，她属于那种慢慢出戏的演员，急躁或感受不到她的演技。她在这部系列剧中出演过一位证券公司的部门经理也很出色。
这部戏里，一个小小的文化公司，只因为一个市里扶植的“文化街”项目，搞得鸡飞狗跳，让人从头乐到尾。侯天来如一的出彩。他属于天生带戏的演员。这部若剪成一部喜剧电影，或比我看过的国产喜剧都有看头。
最后，我想说的是，这部系列剧有很多优秀男女演员，以前我都不知道，但现在我记住了他们（她们）。韩烨出演的心机女模特，那种前后反差的情绪变化，纤毫毕现，演技真的好，出演爱她爱得发疯的男演员薛琪，对于角色那种前后矛盾的心理，把握得非常到位，很出戏，这正是当今中国男演员所缺少的，真正的实力派。
马小茜出演的按摩女凭自身努力进了证券公司，麻雀变凤凰，这部剧她与张驰的对手戏很是过瘾。冯瑞睿出演的那位小三，极细致入微，出演老总的那位男演员，沉稳大气，角色设定与俩姐妹都有纠缠，最后出车祸死在去飞机场的路上，这位男演员的表情做派，有点像《茜茜公主》中王子的扮演者卡尔海因茨·伯姆 ，虽他是中国人，但这位男演员甚至在网络上找不到他的名字，令人遗憾。
剧中总是出演老总的男演员牛飘，官模官样的，人前人后两套戏码，功力不凡。陈颢文出演的靠妻子上位的角色，动辄下作的磕头求饶，太逗了。谢钢当然棒，还有贾青，周泓、姜正阳，李青、徐熙颜，王宣予、徐纯学等等（恕我不能一一记录），如果沉下心来，哪位导演欲寻角色，这系列剧一定能帮他找到想要的演员，很多配角戏不多，极为认真。随性自然，生活化，极少表演痕迹，是这些演员给我最为真实的印象。
致敬这部系列剧的两位导演，希望他们能按这种风格再拍下去，可定位于《都市爱情故事》系列（日本名导山田洋次就拍过系列电影100多部的《寅次郎的故事》，当然这不一样），关键是剧本上再精细打磨，结局不见得非要整个“事故”，表现痛苦也并非都得嚎啕大哭或捶胸顿足。屏幕上，平静之下波涛汹涌，痛彻无声，重要的是给人留有彻骨思考的余味，才见真章。
2020.7.31