单车上的阿尔西斯特 Alceste à Bicyclette(2013)
简介：
- 塞尔吉在演艺生涯的高峰退出了演艺圈并隐局在雷岛的一座破房子里。三年后，大众明星高缇耶来到岛上向他提议出演莫里哀的《厌世者》。塞尔吉断然拒绝。但塞尔吉向高缇耶建议排演第一幕第一场，排演开始后两位演员一次又一次互相较量挑战……
演员：
影评：
- 一部典型的小成本法国悲喜剧，两个老戏骨的疯狂飙戏，在单车上，房间里，屋脚旁，酣畅淋漓的表演，充满戏剧张力，格外精彩。
故事发生在法国的雷岛，塞尔吉从演艺生涯的高峰退隐并居住在岛上的一座破屋子，过着简单而孤独的生活。三年后，大众明星哥蒂耶计划拍摄莫里哀的《厌世者》，认为愤世嫉俗的塞尔吉应该担当其中的重要角色。他来到岛上游说塞尔吉共同演出莫里哀的《厌世者》。塞尔吉断然拒绝，并证实自己将永远不会登上舞台。可是他身上仍有些东西让他放不下，或许是对演戏的挚爱，又或许是对莫里哀阿尔西斯特一角的渴望，塞尔吉提议排演第一幕第一场，五天后他会决定是否参演。此后双方开始了一场一场的较量。双方投掷硬币来决定谁可以饰演阿尔西斯特，剧中的乐观主义者。就这样，电影中出现了一幕幕对于莫里哀戏剧的台词演绎。在美丽的岛上骑着单车大声念着台词，在墙角互相切磋表演，每一个词都铿锵有力，每一次对戏都精彩绝伦。故事在雷岛上一幕幕继续，慢慢出现了小岛上的其他人物：酒店追星的老板娘、想成名的老板娘女儿，风情的意大利女郎，穿插着一段段令人啼笑也静思的片段。岛上的日子是简单的，但亦是快乐的，每一出对戏都充满对生活的激情，每一个片段都蕴含着或浪漫或真实的简单，这都凝固在雷岛的美景和凉风中。
影片结尾笔锋一转，让我十分诧异。塞尔吉是不是要复出参演原来早已不再重要。现实和愤世嫉俗者所构建的雷岛有着不可逾越的鸿沟。故事最后是背叛，友谊在美女的诱惑下，世俗名利的欲望中，如此不堪一击。有些失落，也有些遗憾，本以为塞尔吉这个孤单的小老头最后收获了爱情，友谊和他挚爱的戏剧事业，可是一切都不是这样的，哥蒂耶把真诚献给了他们在单车上的飚戏，对塞尔吉一次次无理取闹的容忍，但是最后他抢了塞尔吉的意大利女郎，也抢走了阿尔西斯特，更活生生的断送了他们的友谊。最后塞尔吉穿着十七世纪的服装出现在了哥蒂耶为即将上演的《厌世者》举办的派对上，他声称非阿尔西斯特这个角色，他不会出演。这是傲娇的小老头经历了背叛后，愤怒的还击。两个争相出演阿尔西斯特的人，又有谁是真正的阿尔西斯特呢？现实里，塞尔吉离群索居，孤芳自赏，却不失对戏剧原始的热爱。哥蒂耶风度翩翩，仪表堂堂，却无法抛弃名利的诱惑。不得不感慨，结局的大逆转十分精彩，甚至开始怀疑一开始哥蒂耶的风度和忍耐到底是对于戏剧的热爱，老友的珍惜，还是那已经早已修炼好的为达目的处世之道？
电影的戏中戏，每一幕都让人称叹，哲学性的对话和安排有欢笑，有唏嘘。两位主演表演惟妙惟肖，每个眼神，每个动作都生动的诠释了角色，这角色既是莫里哀的阿尔西斯特和菲兰特，也是生活中的塞尔吉和哥蒂耶。《厌世者》精彩演绎之处不是舞台上风光无限的阿尔西斯特，而是雷岛上两人发疯似的一次次的排演，因为它不单要演技，更是对生活的激情。到底愤世嫉俗者是不是最后的失意者，失去更多的到底是塞尔吉还是哥蒂耶？或许吧，人人都是莫里哀戏剧中所讽刺的世人。坐在海边，塞尔吉孤单地叨念着《厌世者》的台词：“我是如此的憎恨人类”，冰冷的空气里，那嘴边的笑意，不知是对往日的嘲讽？世事的不屑？还是对那些排戏的日子的怀念？ 法国电影中的小资情调看多了也就那么回事。
这部由菲利普·利·古伊执导的《阿尔切斯特的自行车》（又译《单车上的阿尔西斯特》2003），把镜头对准波尔多乡间的闲适生活。
当红演员帝耶·瓦涅斯专程来到此，力劝已归隐乡间多年的老友瑟吉出山，准备共同出演一部莫里哀的舞台剧《厌世者》，只是这个瑟吉满心欢喜，外表却装着一副无所谓的态度，这让帝耶很纠结。且瑟吉不只想出演配角，仍想主演剧中的主角阿尔切斯特，帝耶只得答应他，两人轮流饰演这个关键角色。一来二往，俩就开始排戏。
帝耶总是踩着单车往来于瑟吉的老宅和他所住的酒店，还常冲进水沟。这期间因为帝耶想买房，孤独的瑟吉认识了来自于意大利的漂亮女子弗兰西斯，二人开始产生微妙的感情。这时，瑟吉也开始悠然踩着单车，来往于弗兰西斯与住所之间。
本来单身的他还荒唐地想着要做节扎手术，后来见到她就打消了这可笑的念头。而帝耶只想着这部舞台剧，瑟吉犹豫不决的态度，让他大为愤怒。经过一段周折，最终他们还是重归于好。毕竟这儿蔚蓝海滨和美好的乡间，能让他们紧绷的神经得以放松，也得以释怀。
法国现在的这类电影，看似极为生活化，其实仍存在诸多不足，尤其是心理刻画上总觉缺乏应有的深度，往往只是蜻蜓点水一笔带过，而絮絮叨叨却难掩情节的浅色和无味，这是法国小制作电影的滥造，也是流于表像化的末路。一部难以延伸人性与心理的电影，波澜不惊，纵然足够细腻，仍难以令人叫好。相较于英伦和德国的电影，的确少了一份严谨。
说白了，现在法国电影人大多已背离雷·诺阿、科・克托和布莱松的诗意理想，且与阿伦·雷奈、路易·马勒、梅尔维尔、特吕弗等皆有天壤之别，这是当今法国电影整体萎靡的根本原因所在，他们太沉迷于自己的小圈子或者说小资情调了。偶有亮色，也难掩法国电影整体的尴尬处境。
2013、12、23