款待 歓待(2010)
演员：
影评：
唯有看了《欢待》，才能明白《临渊而立》是怎么来的。
两部电影有着相似的叙事逻辑：都是一个外来者闯入原本平静的家庭生活，从而引发危机。
《欢待》中，小林以莫名的理由（父亲朋友的儿子）突然住进这个家庭，并呼朋唤友地将其当成自己家，随成闹剧。《临渊而立》中，浅野忠信（谋杀同谋）突然出现在室外的日光中，带来了尘封八年的往事，并将报复的因子注入这个家庭内部，令其自行崩解。
两部电影的空间都是一间有着小作坊的家宅内部，并在最日常的生活场景中展开。于平淡、松散的生活表层深处，《欢待》引发了“荒诞”的效用，《临渊而立》则在“惊惧”上作文章。里面都有着难以被惯常逻辑解析的东西，置观众于莫名的神秘中。
从《欢待》（2010）到《临渊而立》（2015），其间有《河畔的朔子》（2013）和《再见》（2015）这两部风格迥异的作品，这是为什么？《临渊而立》与《欢待》的相似性又说明了什么？是否说深田晃司在走了一些弯路后终于找到了自己所要建立的影像风格，还是说《临渊而立》仅仅是一次回归？我们不得而知。
我们只知道，深田晃司大有作为。
- 《欢待》最初很日常生活，故事发展下去才变得愈来愈荒诞。这种调子很有独立创作的兴味，一般电影中不常见，当然也不是什么石破天经的新尝试，人物塑造方面也有点单薄和牵强，似乎要探讨外国人在日本的问题也处理得有点浮浅，不过因为东京下町的情趣难得，而且拍得颇有幽默感，看着心情很愉快。
女主角杉野希妃样子像邻家女孩。人们说香港的Stephy红是因为像邻家女孩有真实的女朋友感觉，我觉得就算美丽度不及女明星的邻家女孩也应该起码像杉野这种气质才对办吧。看介绍说，杉野希妃原名徐伶和，是应庆大学经济系生，在学时又去了首尔延世大学学韩语，有份出演金基德的《欲望的谎容》，后来在日本参演篠原哲雄的手机小说电影《清澈的爱》，当女主角。不过她可不是花瓶，当主角之余也是《欢待》的监制。另外亦演出和监制过另一部短片。
原文刊于： - 日本电影有一脉是以静谧、隽永见长的。眼下的这部《欢待》似乎正是如此。
看完电影后，难免失望。习惯了戏剧性的我，总希望在最后有一些真正的冲突。影片中的矛盾、冲突，被导演表现的过于波澜不惊了，人物内心的变化，过于内敛。以至于，当电影出字幕的时候，我有种上当受骗的感觉。
一开始，电影搭出了一个复杂的人物关系：小林和年轻秀气的妻子共同经营着家庭作坊式的印刷社，共同抚养这小林和前妻的女儿，婚姻失败后的妹妹回到了家。如此平淡的生活日复一日，但是，人物的经历必然会让生活起波澜。
女儿的鹦鹉飞走了。小林家迎来了看起来宽厚、勤劳的加川。当加川成为小林家包吃包住的工人，住进小林家的小楼后，每个人的生活都发生了变化。
加川的妻子是个巴西人，他们反衬出小林这对老夫少妻之间是如此的平淡和冷漠。加川对小林年轻的妻子垂涎三尺，还帮她解决同父异母的哥哥的纠缠。他的巴西妻子堂而皇之的勾引小林。加川夫妻，是假夫妻，他们的目的就是贩卖人口，让这些偷渡的人通过一些方式合法化。（这是我猜的，故事到最后也没有清晰的交待出来。）
影片最后有一场狂欢的戏，来自不同国家的人，在小林家的小楼里为小林的妻子庆祝生日。警察赶到，这些人四处逃窜。
加川和他的妻子消失了。小林家恢复了往日的平静，为了修复夫妻间的感情，包括和养女之间的感情，小林的妻子买了 一只一模一样的鹦鹉。
其实，影片最伤我的是结尾，故事貌似没有结尾。不知道加川为什么要闯入小林的生活，他和那个巴西女人到底有什么居心。总之，对于小林一家而言，像做了场梦一样。只能用“荒唐”来形容。
电影的场景非常简单，小林家的小楼，主要是：印刷工作的空间，可以看到工作空间的客厅，二楼可以看到楼下的阳台。这些简单的空间都不是闭合的，都有一定的穿插。有些像小津的中景，和极为内敛的表演方式，都让影片有些沉闷。关键是我体会不到角色丰富的内心起伏。
打扫战场，生活还要继续。