宫松与山下 宮松と山下(2022)
简介：
- 宫松是一名缆车操作员，同时也是兼职龙套演员。他会变成武士飞奔在江户的一条僻静的小巷里，也会在繁华的东京街头化身亡命匪徒。他流动在在各种“角色”中，生活在失真的状态里。他从哪里来？又该往哪里去？
演员：
影评：
是对中年危机的抽象比喻吧。做“宫松”的时候不是我自己，或者说不是我喜欢的自己。单从和小蓝不清不楚的关系来看就是人生污点，无法忍受。所以我失忆了，摆在明面上的原因是意外事故，内心真实想法是借这个机会刚好重新活一次，活成一个我喜欢的自己。导致“失忆”其实是心理原因大过物理伤害。
做“山下”会比较快乐吗？也未必。一方面看，山下是没有道德污点的自己没错，但也不是真实的自己，山下是对理想的追求，对现实的逃避。另一方面看，如果真失忆了，山下要在没有任何支撑、框架的情况下要凭空找到自己，过程很痛苦，很不容易。他可以扮演任何一个角色，但没一个是他自己。
那到底做自己快乐还是做别人定义的自己快乐呢？因人而异吧，如果内心有坚定的方向，让你放弃它，做别人定义的你，你是做不到的。如果内心空荡荡，不知道自己是谁，那么，从哪儿来？到哪儿去？也很难摸索出答案，除非愿意花费漫长的时间和精力去找，对比起来可能偷懒，依照别人的定义来活真的会更简单轻松。不同的是，做“宫松”，面对问题，接纳不好的自己，找到原因，改变这个自己会活得比较踏实，内核稳定后就不容易再被外在左右了，做“山下”的话，所有需求都向外求，什么时候是个头呢。
琢磨着这部会不会是香川照之的封笔之作。电影还在宣发阶段，主演就陷入性侵丑闻，导致这片直接遭遇滑铁卢。
香川塌房后直接改名易姓接了家族衣钵进入芸能界，看来很长时间不会再涉及影视剧领域了。
冥冥中与这部电影的情节暗合。
霓虹国最近好爱存在主义题材，《宫松与山下》简直就是《某个男人》的中年幸存版，又像是《完美的日子》某个平行空间的前传。
电影前半段以一种亦真亦假的戏中戏，将观众引入主角宫松的世界，观众看着镜头里的宫松，宫松活在在镜头中的镜头里。于是观众会下意识去判断，自己看到的到底是电影主角宫松，还是在电影里演戏的宫松。
其实都不是。
这个人叫山下。
后半段将宫松与山下的关系徐徐展开，真相才得以展示。
“演员的职业可以暂时教人忘却自我。”宫松，也是山下，如是说。
自我是什么？带着过往痕迹生存着的，与各种关系捆绑着的，被定义的那个，是否就是所谓的自我？
山下的失忆实际上是面对危机时的某种心理防御，借助秘密被彻底揭开，逃离原有的身份。
宫松则是山下在自身存在主义危机下生成的另一个自我，龙套演员的职业不需要真实姓名，顶着虚构的角色身份在戏里出生入死，只言片语的剧本就是人物反复存在又被反复抹去的痕迹。
如此反复12年，逝去的记忆借由一盒香烟找回时，宫松即山下，在香川照之那张吞云吐雾的特写中定格，两个身份在香川那张疲惫垮塌的老脸上，像水墨痕迹一样晕染成一片，并不欢愉的记忆带回被尘封已久的身份。
或者，那个身份从未真正消失过，它只是被隐藏起来了。
像一个记满心事又遗失太久的日记本被突然找回来，打开看却全是荒唐而心酸的笔迹，熟悉又陌生。
但一个人的存在经由一场失而复得而回归完整。
那么再一次割舍便不再不知所以了。
85分钟的剧情结束于男主角去往外景地片场拍戏的途中，他久违地笑，是发自内心的。
他总算彻底拥有了逃避的自由，而不是仅仅无意识地逃避。
观影中再一次惊叹于香川那超越于解剖学的面部肌肉构造，每个沟壑都是经年训练的结果，藏着他演过的每个角色盘桓过的痕迹。
回想起对这个演员的了解，也曾抛弃辉煌的市川歌舞伎世家继承人身份，以东大心理学高材生身份进入演艺圈，相貌丑陋但演技非凡。
如今香川辅佐儿子继承家业，并高龄回归芸能界，以市川家歌舞伎新手演员身份重新“出道”。艺名市川中车。
宫松与山下，也是市川中车与香川照之。